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藏在魚餌中的綠色指甲,，從黑暗中浮現(xiàn)的猴臉男，高墻圍筑的精神病院,，平靜表面下的全員惡人……《回來的女兒》幾乎沒有一幕是血腥與恐怖的,，卻處處讓觀眾看得觸目驚心。12月21日,，作為2022迷霧劇場開篇,，《回來的女兒》首播時，便讓大家瞬間找回了曾經(jīng)看《隱秘的角落》時的感受,。當2020年迷霧劇場中的“爬山?！背蔀槠迫π栽掝}，2022年的迷霧劇場再次用“綠色指甲油”成功制造心理陰影,；當2020年的張東升成為一種經(jīng)典,，2022年面無表情的廖穗芳,、表面和善的李承天、有缺陷的李文卓,，又成為一團讓人忍不住探究的迷霧,。 圖源：回來的女兒截圖，綠指甲
無論是懸疑感,、人設飽滿度、影像質感,，層層反轉的劇情,，以及造梗能力，歸來的迷霧劇場無疑成為一個制造好內容的成熟廠牌,，而觀眾的褒揚或批評都來源于對這個廠牌的期待,。 圖源：《回來的女兒》截圖，猴臉男2020年,，《隱秘的角落》播出時,，總制片人戴瑩心中有些忐忑和焦慮，新類型,、新團隊,、新模式都需要市場給出反饋，慶幸的是,，“迷霧劇場”一出,，懸疑熱便一發(fā)不可收拾。2022年,，經(jīng)過兩年的市場檢驗,，九部作品的沉淀與積累，迷霧劇場再次播出時,，戴瑩內心變得更加穩(wěn)定,。“《回來的女兒》是迷霧的第十部作品，伴隨著它的播出,，我們整個團隊在類型劇賽道上,，也一直在不斷學習和突破，我們還是專注于做出好內容,?！贝鳜摳嬖V刺猬公社（ID：ciweigongshe）。《回來的女兒》集合了《無罪之證》的導演呂行,，《隱秘的角落》編劇潘依然,、陳驥，以及監(jiān)制韓三平,。對于戴瑩來說,，《回來的女兒》有兩重意義,，一方面這部劇就像是老朋友的一次重聚，但要做出新內容,；另一方面,，這又像是一次新學期的考試，她希望通過觀眾的反饋,，帶著團隊不斷迭代和進步,。歸來的迷霧劇場并不會去走復制爆款的捷徑，而是在創(chuàng)新中冒險,，為類型劇帶來更多可能性,，“做好內容比追求爆款更重要?！贝鳜撜f,。 做一個“群像懸疑”
迷霧劇場曾經(jīng)優(yōu)質主創(chuàng)的回歸，對于《回來的女兒》這個項目來說,，是加成也是挑戰(zhàn),。強大的創(chuàng)作班底固然能為內容的產(chǎn)出打好基底，但自來水工作室負責人,、制片人杜翔宇卻不能止步于此,，他希望團隊可以創(chuàng)作出更新的劇情，在視覺上給出強大的沖擊,。打破既往天花板并不是一件容易的事情,，最難的仍然是劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)。《隱秘的角落》《沉默的真相》《誰是兇手》等劇,，都有小說作為依托,，提前經(jīng)過市場的考驗。但《回來的女兒》是原創(chuàng)劇本,，這就要求編劇反復開腦洞,，如何設置鉤子，如何和既往作品進行區(qū)別,，形成特定且唯一的風格,，都需要一點一點地琢磨。戴瑩很鼓勵原創(chuàng)劇本,，給了制作團隊很大的發(fā)揮空間,。從有了明確的選題方向，到最終成稿,，編劇團隊用了兩年的時間,，而作為編劇之一的潘依然也給出了區(qū)別于《隱秘的角落》的創(chuàng)作。當戴瑩看到《回來的女兒》完整劇本的時候，她感到熟悉又陌生,。 圖源：新浪微博@網(wǎng)劇回來的女兒熟悉的是,，繼《隱秘的角落》《八角亭謎霧》之后，它又是愛奇藝擅長的家庭懸疑,，發(fā)生在90年代潭嶺一個充滿爭議的家庭故事,；新鮮的是，《回來的女兒》切入視角十分新穎,，張子楓飾演的陳佑希冒充李文文闖入了神秘的李家,，但這家人卻可以默認她就是女兒。“這個鉤子帶有極大的懸疑色彩,?！贝鳜撘婚_始就被劇本吸引了。與其它類型劇不同,，好的懸疑劇需要創(chuàng)作者拋出一個強有力的鉤子，才能吊住觀眾的胃口,。2021年，戴瑩記得業(yè)內很多人看了由克雷格·卓貝執(zhí)導,，凱特·溫絲萊特主演的《東城夢魘》,，這部懸疑短劇讓她更想在類型賽道中做出突破，打破懸疑創(chuàng)作的單一性,。《回來的女兒》是一個契機,。家庭是所有人都熟悉的環(huán)境，要想在過往作品上繼續(xù)做家庭懸疑的創(chuàng)新,，“視角”與“人物”十分關鍵,。《隱秘的角落》是用三個小孩的視角，將觀眾代入到故事中,，從而進行青少年成長的深層次探討,，團隊希望在劇集之外無人關注的角落里，依然有光照進,。《八角亭謎霧》則用一個家庭的視角,，打開故事的謎團。主人公被死亡的陰影圍繞著,，但也努力掙扎去治愈,。謎團解開，這個家庭終于和解,，獲得新生,。“《回來的女兒》很特別，它以外來客陳佑希為視角，窺探和揭開一個家庭的秘密,，與此同時,，我們也豐富了群像的故事，廖穗芳,、李承天,、李文卓、王重江,，每個出現(xiàn)的人物,，都有自己的視角和故事線?！?/span> 圖源：新浪微博@網(wǎng)劇回來的女兒在戴瑩看來,，懸疑有愛情、警匪,、女性等各種分類,，《回來的女兒》最終則呈現(xiàn)出了一種群像的懸疑。在這個故事中,，每個角色都有自己的執(zhí)念,。梅婷飾演的廖穗芳作為一個母親，她的執(zhí)念是希望來醫(yī)治有智力障礙的兒子李文卓,，然后走出小鎮(zhèn),；作為廖穗芳的丈夫，李承天的執(zhí)念是守護一個家庭的完整性,，即便經(jīng)營多年,，它已經(jīng)出現(xiàn)裂痕；陳佑希和程威的執(zhí)念是找到小秀的死亡真相,，卻不料窺見了更多的秘密,。“我們希望這部片子讓大家能夠放下莫須有的執(zhí)念，找到新的生活起點,?！?/span>用視角做鉤子，用人物與觀眾共情,，再用視聽語言呈現(xiàn)懸疑氛圍,，是懸疑劇常見的表現(xiàn)手法。但戴瑩認為,，懸疑劇的另一使命,，還是讓大家在對懸疑的探討中，不斷接近生活的真相,。而群像懸疑,，就是讓觀眾在追劇的過程中，找到自己想要的答案。“冒險”的迷霧劇場 演技派+強班底,，已經(jīng)成為迷霧劇場公認的標配,。在《隱秘的角落》中飾演朱朝陽媽媽周春紅的演員劉琳，和梅婷是好朋友,，兩個人私下經(jīng)常交流各自的表演情況,。在劉琳演完《隱秘的角落》后，梅婷也對類型劇產(chǎn)生了興趣,。拿到《回來的女兒》劇本后,，戴瑩第一時間想到了梅婷。在《不要和陌生人說話》中,，梅婷飾演受虐者的形象,，在觀眾心中留下了濃墨重彩的一筆，如果能將其從受虐者的形象轉化為施害者,，或許會更具反差感,。作為演技派，梅婷撐起了廖穗芳的形象,。她沒有笑,，也沒有猙獰，但當鏡頭對準她的那一刻,，依然讓彈幕滾動起了“陰影”二字。 圖源：新浪微博@網(wǎng)劇回來的女兒“表演,、創(chuàng)作、攝影,、配樂,，從內容到視聽方面的貫通和沖擊，都是迷霧劇場的標配,。此外,，我反復跟團隊強調的是，要讓觀眾看到劇場內容的創(chuàng)新性和多樣性,?！?/span>戴瑩并不在爆款內容上做過多研究，而是希望孵化出年輕專業(yè)的團隊,，在進行風格承接的同時,，也在懸疑賽道中尋求自我突破。迷霧劇場要在類型化,、風格化,、圈層化中不斷嘗試，才能做到在類型中創(chuàng)新，在垂類中破圈——戴瑩形容,，這是迷霧劇場的兩條腿,。2020年的迷霧劇場是一場試探，愛奇藝收到了成功的信號,。有方法論在前,，團隊并沒有就此止步，尋求類型上的穩(wěn)定,。迷霧劇場要想做懸疑劇的標桿,，就必須摸著石頭過河，拓寬賽道的可能性與影響力,。2021年的迷霧劇場變得更加多元,。《八角亭謎霧》在家庭懸疑上開辟新的拍攝模式,，《淘金》《誰是兇手》在職業(yè)背景,、人設、兇殺關系等方面找到新的立足點,，而《致命愿望》則透過科技感和未來設定,，看到人類對于欲望的沉浸和掙扎。“迷霧劇場做了很多年,，我們希望在這個原本較為小眾的賽道上,，不斷滿足用戶，包括滿足懸疑迷的重度用戶,、滿足女性觀眾,、再逐漸破圈滿足主流觀眾消費。所以大家在這里會看到主流類型,，也會看到非常規(guī)的作品,。”創(chuàng)新和突破的B面,，是迷霧劇場想要積累粉絲,，擴大圈層的野心。戴瑩向刺猬公社透露,，要有上百個劇本,，才能誕生一個迷霧劇場。選內容的標準并沒有定式,，全靠過往的積累和判斷,，“大量的積累才能生產(chǎn)出一個準確的作品。如果沒有積累,，很有可能自己的創(chuàng)意就已經(jīng)被別人做了,?！?/span>在日常的工作中，戴瑩會和團隊一起在例會中討論一個新劇的優(yōu)勢與不足,，避免同樣的錯誤在自己的項目中發(fā)生,。基于日常的迭代與學習,，面對少有人做的項目時,，才會產(chǎn)生靈敏性，進而有專業(yè)性的判斷,。對于戴瑩來說,，做迷霧劇場就像是一場冒險，永遠在嘗試新的內容,，和新的主創(chuàng)合作,。沒有人能夠精準預判這部劇帶來的市場反響是怎樣的，她能做的,，就是挑選最合適的伙伴,。“降低風險，完成既定目標的可能性就更大,?！贝鳜摽偨Y，迷霧劇場的獨特性,，就在于不做重復,，不斷突破，始終做引領者,。愛奇藝制造懸疑天花板 2020年迷霧劇場上新以來,，三年的發(fā)展，讓懸疑劇早已成為一大熱門類型劇,，在“他圈層”與“她圈層”中耕耘的創(chuàng)作者眾多,。數(shù)量的增加,，也帶來內容的同質化,。在《隱秘的角落》《沉默的真相》兩個標桿之后，懸疑劇反而很難打破天花板,，原本熱門的懸疑劇也在不斷考驗觀眾的審美耐受力,。“國內觀眾能看的內容太多了，長短視頻之外,，大家越來越需要快速領略到內容的概念,，這樣才能產(chǎn)生持續(xù)的追劇動力?！?/span>在杜翔宇看來,，懸疑劇與其它類型劇十分不同,，人物飽滿之外，它需要用新鮮的鉤子下注,，考驗編劇的文本邏輯,，以及說服觀眾的能力。打破觀眾審美疲勞最好的方式,，就是回歸到故事本身,，做到內容的扎實與形式的新穎。 圖源：迷霧劇場
作為迷霧劇場的負責人,，戴瑩這些年也總是被問到做懸疑劇的方法論,，打破審美的方式，但她始終無法給出一個準確的回答,，“從宏觀層面來講,，還是要尊重創(chuàng)作本體，尊重人之本性,?！?/strong>懸疑劇的制作門檻相對較高，好作品的誕生需要生產(chǎn)周期,，“《隱秘的角落》孵化了三年,，如果你說一年必須孵化出來，這個過程中一定會有很多損失的,?！?/span>戴瑩今年總是跟團隊強調“尊重創(chuàng)作本體”這件事，影視生產(chǎn)需要的不僅僅是熱愛,，還有專業(yè)性,。這就要求團隊足夠尊重編劇、導演和演員,，鼓勵大家在既定目標下盡情發(fā)揮,。而撞大運、復制成功學的邏輯已經(jīng)被淘汰,。尊重人之本性,，就是要在作品中呈現(xiàn)出人的復雜性和多樣性。追根究底,，所有能讓觀眾共情的劇集,，都因為以人為核心。作為創(chuàng)作者,，更應該打開心境,，將看待事物和人性的角度變得足夠包容，這樣才能創(chuàng)作出更具廣度的故事,。比起主創(chuàng)的強大,，向人性的深度走去,，才是好內容產(chǎn)生的根基，“這放在所有的劇集中都成立,?！贝鳜撜f。影視劇本質上是平臺的一件商品,，愛奇藝迷霧劇場的價值,，不止在于內容的引領，也在于商業(yè)價值的拓新,。出海,、多元開發(fā)、拉動會員付費,，成為迷霧劇場商業(yè)化開發(fā)的關鍵詞,。迷霧劇場的價值不斷被海外觀眾認可，成功發(fā)行至日本,、新加坡,、馬來西亞、越南等多個國家,。《隱秘的角落》被日本第一家民營衛(wèi)星收費電視臺WOWOW引進,，《沉默的真相》由NHKEnterprises公司引進；在東南亞地區(qū),，《十日游戲》《在劫難逃》《沉默的真相》三部作品已經(jīng)于新加坡主流收費電視臺Singtel播出,；《誰是兇手》在今年3月正式登陸韓國，以臺網(wǎng)雙播的形式播出,。在運營方面,，愛奇藝還開發(fā)了《八角亭謎霧》的劇本殺，舉辦“迷霧杯”劇本殺大賽,，結合當下潮流,，讓迷霧廠牌在不同場域中得到最大的開發(fā)。2022年,，降本增效的策略成為行業(yè)共識,，而愛奇藝連續(xù)三個季度盈利，也都讓行業(yè)為之振奮,。在這個節(jié)點中,，迷霧劇場依舊給出了新玩法,，大膽提出“會員純享模式”,。會員每天更新一集，無需斷更,。2015年,，愛奇藝在《盜墓筆記》中嘗試會員付費模式,，最終這部劇以近30億的播放量，創(chuàng)造了當年網(wǎng)播劇紀錄,，也開啟了會員付費的全新時代,。“會員純享模式的提出，其實具有劃時代的一筆,。此前是沒有任何一部劇可以會員純享的,。”在戴瑩看來,，這個改變雖然小,，對于迷霧劇場以及整個行業(yè)來說，卻是邁出了重要的一步,。它或許會成為平臺盈利的新增長點,，讓好內容與商業(yè)之間，形成良性循環(huán),。歸來三年的迷霧劇場,，變得更加成熟，但戴瑩希望,，這個廠牌能夠繼續(xù)冒險,，為制作端、營銷端,、消費端帶來驚喜,。
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