文/劉澍

李亞林：一個(gè)為電影而生而死的電影人

李亞林，一個(gè)我們?cè)?jīng)倍感熟悉然而隨著歲月的消逝又覺(jué)得有些遙遠(yuǎn)的名字,。這遙遠(yuǎn)的回響并不是一種陌生的感覺(jué),，而是一種長(zhǎng)久的休止符號(hào)，一種仰天嘆地,、垂灑淚花的悲凄,，因?yàn)樗乃嚭Ｖ盟坪踹€沒(méi)有走到盡頭,，身影就在攝制場(chǎng)地的拍攝當(dāng)中永久地消失了。

1987年李亞林執(zhí)導(dǎo)影片《井》停機(jī)時(shí)與劇組全體人員合影留念,，次年李亞林去世

潘虹在李亞林導(dǎo)演的影片《井》中一鏡頭

在三十余年職業(yè)演員的生涯里,，李亞林以其質(zhì)樸、陽(yáng)剛的個(gè)人氣質(zhì),，在銀幕上為廣大觀眾奉獻(xiàn)了眾多性格鮮明的人物形象,。

李亞林與李希達(dá)在影片《南海的早晨》中一鏡頭

最引人注目的自然是他的代表作——《我們村里的年輕人》中英俊挺拔、開(kāi)拓進(jìn)取的男主人公高占武,。

李亞林主演影片《我們村里的年輕人》電影連環(huán)畫(huà)封面書(shū)影

1959年,，建國(guó)十周年大慶，各個(gè)電影廠紛紛趕拍獻(xiàn)禮片,。這也是李亞林最忙的一年,，他一連上了3部戲，《前哨》和《我們村里的年輕人》都是主角,，而《我們村里的年輕人》和《冰上姐妹》又都被選定為獻(xiàn)禮片,。

李亞林主演影片《徐秋影案件》

李亞林與張勤箴在影片《前哨》中

李亞林與楊洸在影片《冰上姐妹》中

尤其是在馬烽編劇、蘇里導(dǎo)演的電影《我們村里的年輕人》中扮演的退伍軍人高占武最為出彩,，也是他后來(lái)能夠最后獲選新中國(guó)“22大電影明星”之一最重要的理由。電影中李亞林塑造的帶領(lǐng)全村青年立志改變家鄉(xiāng)落后面貌,、追求美好幸福新生活的復(fù)員軍人形象,，生動(dòng)、鮮活,，很有親和力,，成為鼓勵(lì)一代有志青年的銀幕偶像。

李亞林,、金迪,、梁音在影片《我們村里的年輕人》的外景地

的確，在電影演員的藝術(shù)生涯里,，李亞林以其質(zhì)樸,、正直、陽(yáng)剛的氣質(zhì),，為廣大觀眾奉獻(xiàn)了眾多性格鮮明的人物形象,，其中出類拔萃的自然是大家公認(rèn)的《我們村里的年輕人》。

金迪與李亞林在影片《我們村里的年輕人》中一鏡頭

影片《我們村里的年輕人》,，拍攝于“大躍進(jìn)”后期,，是一部具有典型時(shí)代特征的主旋律電影，政治目的非常明確,。但影片并沒(méi)有流于空洞生硬的說(shuō)教,，反而通過(guò)描寫(xiě)農(nóng)村新一代青年人的生活和愛(ài)情故事,，非常具有地方特色和濃郁鄉(xiāng)土氣息。影片情節(jié)生動(dòng)活潑,，特別是以愛(ài)情主線貫穿始終,，給人以輕松明快的感覺(jué)。三個(gè)年輕人同時(shí)愛(ài)上了勤勞,、能干,、聰明、開(kāi)朗的姑娘孔淑貞,，再以引水進(jìn)村為穿插情節(jié),，從而通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)生動(dòng)、有趣的戀愛(ài)故事,，引人入勝地演繹整部影片的發(fā)展,。李亞林扮演的復(fù)員軍人高占武，以自己干練和勇敢的個(gè)性,，還有敢作敢為,、一馬當(dāng)先的虎虎生氣，最后贏得了孔淑貞的芳心,。

金迪與李亞林在影片《我們村里的年輕人》（續(xù)集）中一鏡頭

作為一部農(nóng)村題材的故事片,，《我們村里的年輕人》主題色彩明快，藝術(shù)風(fēng)格流暢,，人物性格生動(dòng),、質(zhì)樸、純真,、可愛(ài),。李亞林的個(gè)人氣質(zhì)與影片的基調(diào)是天然渾成，十分吻合,，為影片的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),，也為中國(guó)電影畫(huà)廊貢獻(xiàn)了一個(gè)嶄新、獨(dú)特的藝術(shù)形象,。該片作為新中國(guó)農(nóng)村題材的扛鼎之作,，時(shí)隔多年仍然沒(méi)有同類影片與之比肩，實(shí)屬一大奇觀,。

影片獲得空前成功,，演員也以此成名，鮮花和掌聲處處陪伴著擔(dān)任影片男女主角的李亞林和金迪,，殊不知在拍攝過(guò)程中經(jīng)歷了多么大的艱辛,。這些“村里的年輕人”正在山西汾陽(yáng)外景地的荒山野嶺上炸巖石、修水渠時(shí),，遠(yuǎn)在東北的賀小書(shū)卻遭遇到一次與死神相遇的生死搏斗,。那一年,，賀小書(shū)分娩后突然大出血，情況很危急,。

李亞林1983年導(dǎo)演影片《為什么生我》劇照

李亞林執(zhí)導(dǎo)影片《為什么生我》于1983年獲得中國(guó)電影“童牛獎(jiǎng)”優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)

搶救工作從當(dāng)天深夜11點(diǎn)一直到第二天下午的3點(diǎn)鐘,，整整持續(xù)了16個(gè)小時(shí)。在昏迷了近20個(gè)小時(shí)之后,，賀小書(shū)終于蘇醒過(guò)來(lái),，她醒來(lái)的第一個(gè)念頭就是要抱抱尚在襁褓里的女兒，這是她與丈夫愛(ài)情的結(jié)晶??！賀小書(shū)唯恐正在山西外景地拍片的李亞林知道這件事而牽掛分心，請(qǐng)廠里的同事給丈夫發(fā)去了母女平安的電報(bào),。李亞林順利地拍完戲回到家的時(shí)候,，才知道了整個(gè)事情的全過(guò)程。一時(shí)間,，負(fù)疚和喜悅交織在一起,，他緊緊摟住了妻子和妻子懷里的孩子。

1988年李亞林,、賀小書(shū)夫婦在四川醫(yī)學(xué)院留影

1960年,，正值國(guó)家三年自然災(zāi)害的困難時(shí)期，李亞林接連主演了《烽火列車》和《爐火正紅》兩部影片,，更加鞏固了其在長(zhǎng)影男演員當(dāng)中的突出地位,。

李亞林與任偉民、劉儒,、張建佑在影片《烽火列車》一鏡頭

李亞林與龐學(xué)勤在影片《爐火正紅》中

憑借著在《我們村里的年輕人》等一系列影片中的出色表演，1962年,，李亞林被國(guó)家文化部評(píng)選為新中國(guó)“22大電影明星”之一,。也正是基于《我們村里的年輕人》一片公映后在全國(guó)引起的熱烈反響，1963年,，又拍攝了《我們村里的年輕人》的續(xù)集,，講的是在引水進(jìn)村之后又利用水發(fā)電的故事。

李亞林與金迪在影片《我們村里的年輕人》（續(xù)集）中的劇照,，刊登在當(dāng)年度《大眾電影》雜志封面上

“生活是創(chuàng)作的源泉”這句名言,，在《我們村里的年輕人》的續(xù)集影片中再次得到了應(yīng)驗(yàn)。劇中人高占武的直率,、耿直的性格中還裹挾著一絲粗暴和武斷,，更顯得這一人物真實(shí)可信。續(xù)集同樣也取得了成功,。

李亞林,、葛存壯等人在郭維導(dǎo)演的影片《柳暗花明》中的工作照

1988年4月14日,，李亞林走完了他57歲短暫的生命歷程。他留下的不僅僅只有被奉為新中國(guó)經(jīng)典電影名片的《我們村里的年輕人》,，還有以有別于演員之外的才華所導(dǎo)演的《被愛(ài)情遺忘的角落》,，也同樣入選經(jīng)得起歷史和時(shí)光檢驗(yàn)的真正“經(jīng)典”佳作之列。

1981年李亞林與張其聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的農(nóng)村題材影片《被愛(ài)情遺忘的角落》獲得當(dāng)年度文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng),，主創(chuàng)人員合影

李亞林?jǐn)y影片《被愛(ài)情遺忘的角落》在香港公映時(shí)留影

本文作者劉澍所著《李亞林畫(huà)傳》封面

張圓：并不顯山露水的“昨夜星辰”

張圓,，或許在新中國(guó)“22大電影明星”當(dāng)中并不是一顆最為閃亮的星星，但她出彩出眾的演藝成績(jī)卻足以證明作為一名優(yōu)秀演員的實(shí)力,，也在她后期的演藝生涯當(dāng)中同樣以導(dǎo)演的電影作品,，更加驗(yàn)證了這一當(dāng)之無(wú)愧的稱號(hào)與榮譽(yù)。輕輕翻開(kāi)張圓的藝術(shù)檔案,，卻發(fā)現(xiàn)這位演員的人生履歷是如此厚重,，她1949年先后在華北大學(xué)三部和中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。

1950年,，考入中央電影局表演藝術(shù)研究所學(xué)習(xí),，1953年畢業(yè)后任北京電影制片廠演員。1955年,，參加了影片《祖國(guó)的花朵》的拍攝工作,，第一次走上銀幕，塑造了少先隊(duì)輔導(dǎo)員馮老師的形象,。接著,，在影片《沙漠里的戰(zhàn)斗》中飾地質(zhì)技術(shù)員張珍，《地下尖兵》中飾地下工作者孫瑩,，《徐秋影案件》中飾女特務(wù)邱滌凡,。1958年，調(diào)入長(zhǎng)春電影制片廠演員劇團(tuán),，曾在影片《笑逐顏開(kāi)》,、《水庫(kù)上的歌聲》、《船廠追蹤》,、《探親記》,、《羌笛頌》、《爐火正紅》,、《兵臨城下》,、《景頗姑娘》、《雁紅嶺下》中飾演主要角色,。

張圓與陳汝斌在影片《兵臨城下》中一鏡頭

張圓與郭振清在影片《羌笛頌》中的劇照,，刊登在當(dāng)年度的《長(zhǎng)春電影畫(huà)報(bào)》雜志封面

張圓主演影片《羌笛頌》電影海報(bào)

張圓與李亞林、龐學(xué)勤,、任頤等人在影片《爐火正紅》中一鏡頭

1975年,，張圓改做副導(dǎo)演,，擔(dān)任了影片《熊跡》和《誰(shuí)戴這朵花》副導(dǎo)演。1979年,，導(dǎo)演影片《紅牡丹》（與薛雁東合作）,。隨后，與于彥夫聯(lián)合導(dǎo)演的影片《16號(hào)病房》,、《黃山來(lái)的姑娘》,，曾獲第七屆《大眾電影》“百花獎(jiǎng)”、國(guó)家文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng),。影片《16號(hào)病房》還獲得《大眾電影》“百花獎(jiǎng)”的最佳影片,。影片《鴿子迷的奇遇》獲得第2屆中國(guó)少年兒童電影“童牛獎(jiǎng)”特別獎(jiǎng)、第5屆印度國(guó)際兒童電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金章獎(jiǎng),、國(guó)際兒童少年影視中心特別獎(jiǎng),。

張圓與浦克在影片《地下尖兵》中的劇照，刊登在當(dāng)年度《大眾電影》雜志封面上

1955年,，張圓在長(zhǎng)影廠來(lái)京拍攝的兒童故事片《祖國(guó)的花朵》中,，第一次走上銀幕，扮演了影片中少先隊(duì)輔導(dǎo)員馮老師一角,，她那樸實(shí)無(wú)華的演出,，被上影廠的湯曉丹導(dǎo)演看中了，認(rèn)為張圓很適合扮演他要開(kāi)拍的新片里的女主角,。

張圓與張?bào)抻?、趙維勤在影片《祖國(guó)的花朵》中

于是，張圓意外地接到了上影廠邀請(qǐng)的信函,，在由湯曉丹執(zhí)導(dǎo)描寫(xiě)新中國(guó)地質(zhì)隊(duì)勘探生活的故事片《沙漠里的戰(zhàn)斗》中,，與溫錫瑩搭檔，飾演了地質(zhì)隊(duì)女技術(shù)員張珍,。的確,，以成熟端莊中年女性形象著稱影壇的張圓，表演淳樸細(xì)膩,，且戲路較寬,。在表演中,，張圓注重刻畫(huà)人物性格,，善于挖掘人物內(nèi)心活動(dòng)，追求藝術(shù)的真實(shí),。

當(dāng)她接受影片《祖國(guó)的花朵》里輔導(dǎo)員馮老師這個(gè)角色時(shí),，曾利用三個(gè)多月的時(shí)間生活在小學(xué)教師當(dāng)中，認(rèn)真體驗(yàn)以前感到陌生的生活,，同少先隊(duì)輔導(dǎo)員一起,，努力體察老師和孩子們的思想感情,。拍戲中，張圓與小演員們建立了深厚的師生情誼,，多年來(lái)還和當(dāng)年的小演員們一直保持著聯(lián)系,。在《沙漠里的戰(zhàn)斗》中，張圓為演好女技術(shù)員的角色,，曾到北京地質(zhì)學(xué)院和大學(xué)生一起上課學(xué)習(xí),，在外景地拍攝當(dāng)中，主動(dòng)到參加勞動(dòng),。影片中,，有劇中人騎馬的鏡頭，張圓在很短的時(shí)間里就學(xué)會(huì)了騎馬,。

張圓與溫錫瑩在影片《沙漠里的戰(zhàn)斗》中一鏡頭

拍攝于1957年的《地下尖兵》,，是一部以故事情節(jié)曲折、風(fēng)格樣式驚險(xiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)的影片,，描寫(xiě)北京解放前夕中共“紅松組”的地下工作者以電臺(tái)發(fā)報(bào)堅(jiān)持對(duì)敵斗爭(zhēng)的故事,。張圓把女發(fā)報(bào)員孫瑩英勇機(jī)智的性格表現(xiàn)得十分準(zhǔn)確。

張圓在影片《地下尖兵》中飾演女主角孫瑩

張圓與浦克在影片《地下尖兵》中

在描寫(xiě)解放初我公安戰(zhàn)士偵破國(guó)民黨特務(wù)活動(dòng)的《徐秋影案件》里,，張圓把女特務(wù)邱滌凡那種表面?zhèn)窝b善良友愛(ài),、實(shí)則陰險(xiǎn)狡猾的個(gè)性特征演繹得生動(dòng)傳神，在一定程度上克服了反面人物臉譜化,、概念化,、公式化的固有模式。

張圓與劉增慶,、沈冰凝在影片《徐秋影案件》中一鏡頭

在《笑逐顏開(kāi)》這部描寫(xiě)廣大家庭婦女?dāng)[脫家庭生活羈絆,、走向社會(huì)的影片中，張圓出色地塑造了一個(gè)溫柔賢惠,、樸素善良,，既能料理家務(wù)又能處理好家庭矛盾的新中國(guó)婦女的典型形象——何慧英。該片入選建國(guó)十周年國(guó)慶18部獻(xiàn)禮片之列,，是當(dāng)時(shí)一部很時(shí)髦的現(xiàn)實(shí)題材電影作品,。

張圓、任頤與導(dǎo)演于彥夫在影片《笑逐顏開(kāi)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

張圓主演影片《笑逐顏開(kāi)》人物劇照,，刊登在當(dāng)年度《大眾電影》雜志封面

當(dāng)年入選“22大電影明星”的輝煌已成過(guò)去,，張圓心里很明白這一點(diǎn)。望著鏡子里與過(guò)去大相徑庭的面容,，張圓把目光鎖定到不受年齡界限的導(dǎo)演崗位上,，憑借著自己多年來(lái)在電影圈摸爬滾打所積累的經(jīng)驗(yàn)，張圓自認(rèn)有信心有能力干好這一行。

張圓與黃玲在影片《笑逐顏開(kāi)》中的劇照,，刊登在當(dāng)年度《電影故事》雜志封面上

張圓與黃玲在影片《笑逐顏開(kāi)》中的劇照,，刊登在當(dāng)年度《廣東電影》雜志封面上

自1975年起，張圓開(kāi)始改做副導(dǎo)演,。1979年,，與薛彥東合導(dǎo)《紅牡丹》。1983年起,，與于彥夫合導(dǎo)影片,。張圓的導(dǎo)演才華自《紅牡丹》之后，開(kāi)始顯露出來(lái),。于是,，她和作為著名導(dǎo)演的丈夫于彥夫一起婦唱夫隨，夫妻店里張圓開(kāi)始當(dāng)起了幕后女主角,，兩人合導(dǎo)的影片《16號(hào)病房》和《黃山來(lái)的姑娘》,，都獲得了大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)。

張圓（右2）執(zhí)導(dǎo)影片《紅牡丹》時(shí),，與主要演員姜黎黎,、郭碧川、羅鶴齡,、趙鳳霞在一起

這兩部嘗試采用紀(jì)實(shí)手法反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)普通百姓女性命運(yùn)題材的電影,，把外部大環(huán)境的自然生活場(chǎng)景與劇情內(nèi)在表現(xiàn)的激情有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，正如評(píng)論所言“于平淡之中求深邃,、見(jiàn)光彩”,，在20世紀(jì)80年代中國(guó)影壇上獨(dú)樹(shù)一幟，給人以春風(fēng)撲面的清新之感,。同時(shí),，也讓出演這兩部電影女主角的宋曉英和李羚，在演藝事業(yè)上邁出了新的一步,。毫無(wú)疑問(wèn),，張圓和于彥夫苦心追索的電影藝術(shù)之路在繼續(xù)延長(zhǎng)著。

2000年8月10日,，張圓因病去世,，享年74歲。