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代 大 權(quán) Dai DaQuan  中國美術(shù)家協(xié)會會員 中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會委員 全國版畫家協(xié)會理事 中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會副主任 中國國家畫院版畫院副院長 中國畫院版畫院研究員 清華大學(xué)美院教授,、博士生導(dǎo)師、繪畫系副主任 有人問我什么是版畫,？我也常常用這樣的問題去考學(xué)生,，結(jié)果學(xué)生幾無完對。但當(dāng)我回答別人的提問時卻也說不好,，掂量著對方的學(xué)養(yǎng),，籌措著蒙學(xué)的開篇，卻沒能說得恰到好處過,。
 《呼吸道》90x60cm 木刻 2020 年可以作為“版”的材質(zhì)包括了所有物質(zhì),，金,、木、水,、火,、土都可能成為表現(xiàn)媒介的“版”。目前為版畫家常用的主要為五種,，從物質(zhì)屬性上分為石版,、銅版、木版,、絲網(wǎng)版,、綜合版，從物理空間上相對應(yīng)則是平版,、凹版,、凸版、漏版與綜合版,。根據(jù)版材的不同特點又分別有不同的制版工具和材料,，以物理和化學(xué)的方式施加于版，造成表現(xiàn)的痕跡并由此產(chǎn)生版畫的藝術(shù)語言,。制版完成后即可付印,，由手工或機(jī)具在壓力的作用下，將涂布于版面的油性或水性顏料轉(zhuǎn)印到紙質(zhì)或布帛的承印物上,，一件疑似版畫即告完成,。
印刷的行為方式可以成為藝術(shù)的表現(xiàn)手段,，再現(xiàn)的技術(shù)卻肯定不是表現(xiàn)的藝術(shù)。要成為版畫,，成為表現(xiàn)的藝術(shù),，關(guān)鍵在行為人的目的，復(fù)制與再現(xiàn)也可以是藝術(shù)的手段,，但目的決定手段,。手段不能限制和含糊目的，這在版畫中是大事大非的原則問題,，甚至是你死我活的立場問題,，它決定了技術(shù)與藝術(shù)、客觀與主觀,、共性與個性的價值判斷,。 說過它的物質(zhì)基礎(chǔ)，再說它的行為方式,。版畫的行為方式與人類的文明進(jìn)程相依互動,。自有人類以來，人對自身的好奇與探索就沒有停止過,，版畫為這種好奇與探索不停地提供著實操和佐證,。從古代巖洞壁畫到火燒繩圈陶罐，從肖形泥印到青銅鑄鼎,，一直到木版活字和木刻插圖，這都算形而下的具體例證,。更有如宗教的摩頂賜福,，電影的蒙太奇閃回，科學(xué)的克隆研究等數(shù)不勝數(shù)的形而上的探索,，讓版畫的概念為與文明分享,、與人類共進(jìn)。
幾乎每個人身上都裝著凹版的紙幣和凸版的鎳幣,，每個人都喝過漏版標(biāo)識的飲品,，用著漏版印制的頭巾或領(lǐng)帶，只是習(xí)以為常,，并不把版畫的印制與創(chuàng)作混為一談,。生活的版畫與藝術(shù)的版畫盡管都共享著印刷的血脈，卻注定要在目的上分道揚(yáng)鑣,。時過2200多年,，我們還必須討論什么是版畫，也可驗證藝術(shù)上許多根本問題一直在探究過程中,。
版畫的意識形態(tài)決定了藝術(shù)版畫的價值觀,，即“向無有處要有,，在黑白間活灰”，這是版畫脫離了“器”之窠臼后必然要上的“道”路,，也是版畫作為一種個性化的表現(xiàn)媒介的藝術(shù)形象,。版畫在沒有成為畫之前，沒有獨立的人格,、沒有自由的思想,，更沒有藝術(shù)的追求，它一直是印刷術(shù)的操盤手,。印刷也可以一直是版畫的預(yù)備役,，印刷中所有的瑕疵錯誤在成為表現(xiàn)的可能前一直是再現(xiàn)的短板。我提出的“從印刷中來,，卻反印刷而去”的版畫藝術(shù)理念,，也許還要許多年后才為人接受。但版畫和印刷的關(guān)系,，復(fù)制和創(chuàng)作的關(guān)系,，則是在20世紀(jì)30年代就有人在思考。
魯迅先生忽然發(fā)現(xiàn),，中國的版畫混得竟像阿Q一樣不堪,，祖上曾也闊過的歷史不但不能填飽肚子，甚至成了精神負(fù)擔(dān)而無法自立門戶,，自己的個性價值和存在意識因陪練幫閑的思維定式而更無從談起,，以至于被稱為國粹的木版印刷“再婚改嫁”“不再姓木而姓石姓銅”后，版畫的落魄也如阿Q的落魄一樣盡在情理之中,。于是魯迅先生重新組合了版畫的生命基因,，了斷了它復(fù)制的歷史，讓技術(shù)的情懷為藝術(shù)舒展,，使再現(xiàn)的努力為表現(xiàn)探路,，這也為中國現(xiàn)代文化史上增添了“新興木刻”的新章節(jié)。
無論是木版的刀砍斧鑿,，還是金屬版的雕刻腐蝕,，版畫家人性的表達(dá)常因物性的介入分拆，而升華至我與它的同在共識,，這也正是完形心理學(xué)美學(xué)（格式塔美學(xué)）的重要代表阿恩海姆所說的“人類,，作為一種具有高度精密思維的靈性，他與動物的顯著區(qū)別就是:他具有把各種不同的概念和知覺活動聯(lián)系起來的能力”,。版畫家正是把自己表現(xiàn)的主觀概念與物性因素的客觀知覺統(tǒng)一到一起的那個人,，而在物性因素介入之先，表現(xiàn)的結(jié)果對他而言即是“無”。
如果對世界美術(shù)史有所了解,，你會發(fā)現(xiàn)版畫的創(chuàng)造欲望常常超過表現(xiàn)概念,，這也正是人與自然，人與物之間此伏彼起,、相輔相成的價值互動,。 事實上，版畫早已做實了阿恩海姆所說的“對于藝術(shù)家所要達(dá)到的目的來說,，那種純粹由學(xué)問和知識把握到的意義,，充其量不過是第二流的東西，作為一個藝術(shù)家,，他必須依靠那些直接的和不言而喻的知覺力來影響和打動人們的心靈”,。因此，版畫在行為上的“古老”和理念上的“先鋒”,，不但具有深刻廣闊的發(fā)展空間,，也一直引領(lǐng)著其它美術(shù)發(fā)展的方向和路徑，這一點會不斷被美術(shù)史所驗證,。 文 | 代大權(quán) （清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）
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