在理解砣工藝的工作原理后,，在高古玉鑒定中，無(wú)論是看圖還是看實(shí)物,，要習(xí)慣第一視角從高古玉紋飾線條切入點(diǎn)去看,。高古玉器種類繁多，形制多變,，紋飾繁縟,，從線條作為切入點(diǎn)進(jìn)行鑒定，是建立在需要大量看館藏玉器圖,，把玉器年份區(qū)分清楚才能逐步實(shí)現(xiàn)的技術(shù),。

以西周晚期為分界點(diǎn)，文化期至西周晚期等年份的古玉是銼磨（刻畫）工藝,，西周晚期至漢代,，玉器紋飾則以砣為主要加工工具。春秋,、戰(zhàn)國(guó),、漢、東漢這四個(gè)年份玉器紋飾線條各有各的特點(diǎn),，以東漢為分界線,，再往后的線條痕跡則出現(xiàn)了與漢以前砣痕不一樣的砣具的痕跡特征。至于這個(gè)時(shí)期社會(huì),、科技,、生產(chǎn)工具發(fā)生過(guò)什么重大變化，我們不得而知,，只是從玉器微距痕跡的特點(diǎn)去看是有一個(gè)巨變的現(xiàn)象,。

春秋玉器,，以山西博物院，河南博物院,，淅川縣博物館為典型的春秋玉器集中出土的博物館,，上海博物館、湖北省博物館也有春秋玉器,，在學(xué)習(xí)春秋玉器時(shí),，上述幾個(gè)博物館可以重點(diǎn)的去學(xué)習(xí)。同時(shí)可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象,，南方地域的湖北省博物館,，中原的河南博物院，北方到山西博物院,，包括其他地區(qū)博物館零星出土的春秋玉器,，這些博物館藏的春秋玉器在紋飾線條上都表現(xiàn)出工具、工藝特征的高度一致性,。

河南出土的春秋玉器

湖北博物館藏春秋玉器

河南淅川縣出土

山西出土

    在這些天南地北的博物館中展出的春秋玉器,，我們能看到一個(gè)比較明顯的特征，就是無(wú)論地域如何,，器型如何,，紋飾如何，只要表現(xiàn)在純陰線上,，這些線條大致是一樣的,。

這是湖北省博的

上博的

    這些精美的春秋玉器，在純陰線的表達(dá)上,，集中體現(xiàn)了幾個(gè)特點(diǎn),，一是春秋玉器紋飾繁縟，在紋飾成型之后,，往往會(huì)用純陰線作為裝飾線,，突出視覺(jué)效果。二是春秋玉器上的純陰線,，在這個(gè)時(shí)期把砣具的運(yùn)用達(dá)到整個(gè)高古玉砣線的頂峰狀態(tài),。三是相比較戰(zhàn)國(guó)和漢代的純陰線，春秋的純陰線接續(xù)狀態(tài)更為嚴(yán)謹(jǐn),，更為規(guī)矩,，雖然是砣具反復(fù)碾磨成一個(gè)砣痕接續(xù)而成，但是砣砣之間是腹部相連,，不是戰(zhàn)漢常見(jiàn)的首尾相連,，也就體現(xiàn)出來(lái)線條寬度、深度,、視覺(jué)效果非常的嚴(yán)謹(jǐn),。但是在25倍放大鏡下，依然是可以看到粗糙的砣痕接續(xù)痕跡,。春秋玉器的砣痕來(lái)源,，大家可以看《陜西出土東周玉器》最后關(guān)于秦式玉器的解讀（未完待續(xù)）。