一,、概念與歷史

      巧雕,，又稱俏色雕，是玉工利用玉石的顏色,、皮色,，使之融合到創(chuàng)作題材之中，起到畫龍點(diǎn)睛作用的一種技法,。除了俏色,，有時(shí)也會(huì)充分利用玉石原有的形態(tài)進(jìn)行雕琢，從而達(dá)到天造一半人造一半的效果,，可謂天人合唱,。

       從現(xiàn)有考古發(fā)掘出土的玉器來看，安陽殷商婦好墓中出土的黑殼白玉龜,，是到目前為止發(fā)現(xiàn)的歷史上最早出現(xiàn)的俏色玉器，距今已有三千余年,。其白身黑殼,，生動(dòng)討喜，

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      仙游石為珍稀的石，在雕刻藝術(shù)上，仙游石雕講究相石取巧,，就是根據(jù)石料的形狀,、色彩和紋理等特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思，因勢(shì)造型,，因材施藝,，因色取巧，使自然色相和奧妙神工渾然一體,。

       巧雕就是根據(jù)石材的色與形發(fā)揮設(shè)計(jì)師充分的想象力,！源于自然，回歸自然,。成功的作品是作者文化水平,、藝術(shù)修養(yǎng)、雕刻技藝和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等諸多綜合能力及水平的反映,。美的表現(xiàn)是和藝術(shù)家所能獲得的思想力量成正比的,。

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     翡翠地藏王菩薩，成功的俏色運(yùn)用

      追求人與自然間的均衡,、和諧,，一直是中國(guó)美學(xué)重要的理念，具體實(shí)踐于玉石工藝的領(lǐng)域中,，便是“量材就質(zhì)”的設(shè)計(jì)觀,。

      “量材就質(zhì)”就是順應(yīng)材料自然天成的色澤或形態(tài)，以決定作品的主題,、紋樣,。這是雕刻師在預(yù)設(shè)的條件下，通過充分理解質(zhì)材特色,，激發(fā)個(gè)人創(chuàng)意,，協(xié)調(diào)天然與人為的創(chuàng)作方式，其結(jié)果往往出人意料,，卻又似乎理所當(dāng)然,，恰如其分，所以稱巧,，是謂“巧雕”,。

      在題材上則是靈活多元，從吉祥壽意,、人物花鳥,，甚至是果蔬肉品，包羅萬象,，趣味盎然,。

二,、翡翠巧雕的運(yùn)用

      翡翠是一個(gè)很特殊的珠寶類別，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）它的色譜非常全,，常見顏色就有七種：綠,、紅、黃,、紫,、藍(lán)、白,、黑,。

（2）單一顏色和色調(diào)（顏色深淺）的翡翠表較少，多為幾個(gè)顏色的組合或者同一顏色色調(diào)差別,。比如綠色便有15種之多,，分別是翠綠、淺陽綠,、蛤蟆綠,、灰綠、木綠,、菠菜綠,、秧苗綠、蘋果綠,、玻璃綠,、藍(lán)綠、梅花綠,、油綠,、祖母綠、瓜皮綠,。其它顏色也是如此。多色翡翠更是這樣,，雙色比如“春帶彩”,、“黃加綠”、“紫加黃”等,，三種顏色的翡翠就叫做“福祿壽”,，四種顏色的翡翠叫做“福祿壽喜”，五種顏色的翡翠就叫做“福祿壽喜財(cái)”翡翠了,。四色的翡翠飾很珍稀的,，五色的福祿壽喜財(cái)更是傳說中的存在了。不過據(jù)說有人曾開出了七彩翡翠,！
（3）種水分類差別很大,，分類上有八個(gè)種類,，分別是玻璃種、冰種,、糯冰種,、糯種、豆種,、干白種,、芙蓉種、金絲種,。

（4）翡翠往往有厚厚的皮層和霧層,，肉質(zhì)內(nèi)部還分布有不同程度的“棉”。

（5）除了上述之外,，還存在不同程度的石紋,、綹裂和雜質(zhì)。

       以上幾點(diǎn)決定了翡翠是巧雕的絕佳材料,，可以為雕刻師提供無限的想象空間,。

      在玉石雕刻中，玉雕師常常要發(fā)揮創(chuàng)意,，把不同顏色走勢(shì)與瑕疵結(jié)合,，再借助一定的主題、人物運(yùn)動(dòng),、靜物美態(tài)等元素,，再施加自己擅長(zhǎng)的雕刻技法，從而形成自己的特色風(fēng)格,，雕琢出一件件造型美觀,、線條飽滿、有收藏價(jià)值的玉雕作品,。

       巧雕,，是其中最常見的設(shè)計(jì)方式，根據(jù)翡翠原石不同的顏色,、色調(diào),、紋理、結(jié)構(gòu)等的不同進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì),，甚至有時(shí)也會(huì)考慮使用一些皮殼,，使其原料的不同特征被巧妙的利用發(fā)揮。

      一般情況下,，我們可以把翡翠巧雕分為五個(gè)大類：種,、色、形,、皮,、雜,。

1、種

       翡翠與其他玉石在雕琢手法上,，最大的不一樣就是翡翠要進(jìn)行“調(diào)水”,。

      種水運(yùn)用是翡翠雕刻種很重要的一個(gè)內(nèi)容，“種”是指的是結(jié)構(gòu)致密度,，“水”則是指的是翡翠的水頭透明度,。
     翡翠種與水是天然形成，想要通過后期的技術(shù)或者外部條件來改變它,，是非常難的,。雖然我們從本質(zhì)上無法去改變它，但是我們?cè)谝曈X上做出一些努力和改變,，也能讓翡翠的種水更加的通透,。這個(gè)方法便是“調(diào)水”。

     調(diào)水其實(shí)是通過后天的雕刻工藝從而讓光線的反射效果達(dá)到最好,，以此提升翡翠的通透度,，這樣，我們通過觀察,，給人的視覺體驗(yàn)自然就會(huì)變得更好,。
常用的調(diào)水方法有兩種：
（1）使用鑲嵌封底
       一般來說，封底是鑲嵌類翡翠的常規(guī)操作,，它其實(shí)代表的是翡翠背面被整片的金屬材質(zhì)包裹起來,。金屬材質(zhì)自帶的鏡面作用會(huì)將光線集中反射到翡翠上，故而能讓人在視覺上起到一種震撼的感覺,，實(shí)現(xiàn)調(diào)節(jié)種水的目的,。

      這種方法對(duì)翡翠本身的種水也是有要求的，不是隨隨便便就能用來調(diào)水的,。因?yàn)榉N水差的翡翠,，會(huì)影響光線，從而無法直接穿過翡翠,，也會(huì)影響到封底的效果,。

     封底可以分為三類：開蓋、全封,、網(wǎng)封。

      消費(fèi)者在購買全封型的鑲嵌翡翠一定要特別注意,，因?yàn)槿鼤?huì)將翡翠背面封死,，里面的瑕疵我們也看不見，因此,，如果我們購買到全包的翡翠,，可能會(huì)讓自己血本無歸,。

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     吊墜鑲嵌封底（全封）

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      墊了錫箔和金箔紙之后，原本顏色偏淡的蛋,，顏色馬上變得濃郁

（2）巧妙運(yùn)用雕刻技巧
      調(diào)水的時(shí)候，也是證明雕刻師技藝的時(shí)候了,，一般雕刻師為了達(dá)到調(diào)水的效果,，會(huì)將翡翠打到很薄，就是把翡翠不雕刻的那面打薄到凹進(jìn)去,。這樣做就能擴(kuò)大翡翠的受光接觸面,，從而讓聚光效果達(dá)到最好，也能讓翡翠透明度變得更加通透,。
       這樣方法有雖然一個(gè)弊端,，會(huì)使翡翠的厚度變薄，但是它也是能讓調(diào)水效果達(dá)到巔峰的一種方式,。雖然會(huì)犧牲掉翡翠的厚度,，但是調(diào)水效果也是最好的。 

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    局部挖薄

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2,、色

      一般來說，在翡翠的雕刻中,，色彩的運(yùn)用技巧有“三色”：巧色,、俏色、分色,。熟練運(yùn)用這三種技術(shù),，就能充分發(fā)揮玉雕量料取料的構(gòu)想，把色用到極致,。
（1）“巧色”在于巧妙運(yùn)用渾然一體

      巧色是指在玉石雕刻過程中,，雕刻師可以充分設(shè)計(jì)和全面利用原料質(zhì)地的特征,，并利用原材料本身的特征進(jìn)行精細(xì)的設(shè)計(jì)以達(dá)到渾然一體的雕刻的目的。盡可能保留原石的顏色,，并將其巧妙地應(yīng)用于雕刻主題,，這樣，不但不會(huì)使其成為瑕疵,，而且雕刻出來的玉石也會(huì)變得更加獨(dú)特和生動(dòng),。

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（2）“俏色“在于突出主題畫龍點(diǎn)睛

      俏色是在巧色的基礎(chǔ)上將色彩的鮮艷之處俏出來。隨著制作技術(shù)的發(fā)展和人們審美能力的提高,，在巧色基礎(chǔ)上又進(jìn)一步形成了俏色的玉雕技法,，俏色超越巧色之處在于不僅將原石鮮艷的顏色保留并運(yùn)用于雕刻題材中，更要將其鮮艷之處活靈活現(xiàn)地表示出來,，使它成為整件玉器的搶眼之處,，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

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（3）“分色”在于涇渭分明雜而不亂

      分色是最近幾年才出現(xiàn)的新工藝,，它是在俏色基礎(chǔ)上把那些顯得有點(diǎn)拖泥帶水的不同的顏色部分嚴(yán)格地區(qū)分開來,，對(duì)于翡翠雕刻來說也是比較很難的，要求玉雕師有大量的題材數(shù)據(jù)庫,，能根據(jù)翡翠的色彩形態(tài),、深淺、分布等因素,，進(jìn)行題材圖案匹配組合,，把重點(diǎn)的色彩與次要色彩分離出來，進(jìn)行主次題材主體布局,，從而讓題材主色調(diào)設(shè)計(jì)題材主體,，次色調(diào)設(shè)計(jì)題材點(diǎn)綴元素，這樣把色彩分色出來,，才讓吸引觀眾的眼球,。

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3、形

      翡翠雕刻除了擺件之外,，大多都是要切片的,，所以形的運(yùn)用多在于研究切片取料。

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      上述圖片切片首先考慮手鐲位,，然后把余料根據(jù)原石特點(diǎn)切成做件小片,，雕刻師根據(jù)再料子的大小形態(tài)進(jìn)行巧妙設(shè)計(jì)，決定題材,，巧妙布局,。

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       除了這種切片之外，翡翠雕刻中常用到“避裂雕”的技巧。一塊無論種,、水、底,、色有多么漂亮的翡翠,，如果有裂，那它的價(jià)值就會(huì)大打折扣,，甚至連件都取不出來,，成為廢料。

      但也有一些翡翠雖然有裂,，可是玉雕師傅能通過“避裂雕”把裂紋遮蓋住,，也會(huì)有不錯(cuò)的精品，“避裂雕”技法最常見運(yùn)用在山水題材,、龍題材等雕花題材上,，也常用于立體圓雕題材！
      下圖這塊墨翠料子,，原石已切了個(gè)蓋子,，打燈觀察，可以看到綠色很均勻陽正,，底子干凈無雜質(zhì),，是適合做觀音、佛等人物題材的好料子,，但料子上部有一道大裂,，這是影響構(gòu)圖雕刻的一個(gè)因素！如果把翡翠上部分順著裂口取件,，那么,，取出來的料子會(huì)偏小，整個(gè)翡翠也變得零碎,，所以決定結(jié)合“避裂雕”來雕刻這件作品,，以保持成品的大小分量。

      經(jīng)過構(gòu)圖,，玉雕師傅把料子構(gòu)圖為龍觀音題材：在料子中間干凈的地方布局觀音像,，上部分裂開的地方巧妙地設(shè)計(jì)龍尾翻轉(zhuǎn)，以達(dá)到避裂效果,！
      玉雕師傅設(shè)計(jì)龍尾作為避裂的方法,，在雕刻時(shí)結(jié)合圓雕技法雕刻，避裂的效果會(huì)更加完美,，圓雕雕刻出來的龍尾立體形象,，無縫地遮蓋住裂口，如果單看成品，沒人會(huì)看出龍尾地方原是有裂的,！

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?      翡翠玉雕中“避裂雕”是十分常用的去瑕疵雕刻方法,，一些有紋裂的料子我們經(jīng)常會(huì)用這樣的方法把紋裂掩蓋住，去提高翡翠成品的完美度,！如果料子上的紋裂能通過“避裂雕”去除的,，我們一般不會(huì)把料子切成小件。

4,、皮

       翡翠帶皮巧雕的運(yùn)用,，一般會(huì)使用在翡翠肉質(zhì)表現(xiàn)不理想，而皮殼表現(xiàn)有特點(diǎn)的原石上,，其中最有代表性的原石是大馬坎的料子,，很多皮肉不分，價(jià)格也相對(duì)便宜,，另一方面它經(jīng)常會(huì)出黃翡,、紅翡或多彩的翡翠，因此很受追捧,。下面我們來看一個(gè)實(shí)例

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   《玉雕說》梁師傅作品

       大馬坎料出黃皮或紅皮翡翠比較多,，對(duì)于這些只有一層霧層的翡翠，我們?cè)谠O(shè)計(jì)雕刻題材時(shí),，常常用到的思路是“帶皮俏色巧雕”,。簡(jiǎn)單地說就是保留原石形狀原貌，不作切割取件,，根據(jù)霧層厚薄情況,，進(jìn)行俏色雕刻。

      下面我們隨著梁師傅的步伐通過一個(gè)大馬坎料子的雕刻過程,，進(jìn)一步去了解這個(gè)思路,！

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      原石是一塊典型的大馬坎料，開窗口可以看到一層種水不錯(cuò)的黃霧層,，但千萬不要以為里面的肉質(zhì)也是黃翡,，我們通過打燈可以看到肉質(zhì)泛白明顯，可以判定它只有一層不厚的黃霧層,。

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?      面對(duì)這樣表現(xiàn)的大馬坎料,，最穩(wěn)妥的做法是先把原石的外皮去除干凈，進(jìn)一步判斷是否切割取件,，還是保留霧層雕刻,。
      磨干凈外皮后，我們可以看到,，整個(gè)翡翠霧層表現(xiàn)最好的地方只有開窗口部分,，其他位置的霧層都很薄，而且有雜臟的表現(xiàn)。

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?      面對(duì)料子這樣的表現(xiàn),，雕刻師傅決定不再切割取件,，而是對(duì)料子進(jìn)行帶皮俏色巧雕，根據(jù)黃霧層的實(shí)際分布情況,，雕刻師傅把翡翠設(shè)計(jì)雕刻題材為“雙龍戲珠”的手把件,！

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?     開窗口位的霧層表現(xiàn)最好，因此把“雙龍戲珠”的主體——兩個(gè)龍頭與龍珠布局在這里,，其他位置霧層表現(xiàn)不好的，能過巧雕龍盤曲的身軀去挖臟與俏色,。

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?       這塊料子的霧層天然有種水,，拋光起貨十分驚艷,，兩條黃金飛龍栩栩如生，活靈活現(xiàn),，霸氣滿滿,。整個(gè)手把件雕刻得精致細(xì)膩，線條流暢,。
5,、雜

      “雜”的概念是內(nèi)含物巧雕，即翡翠內(nèi)部有一定的綿或雜質(zhì)按一定形態(tài)分布,，玉雕師根據(jù)這些瑕疵的形態(tài)進(jìn)行合理的創(chuàng)意設(shè)計(jì),，使之與雕刻主題融為一體。

      翡翠雜質(zhì)可以通過打磨去除,，雜質(zhì)太多的翡翠打造成素面款價(jià)值不高,，因此可以選擇打造成雕花款，并且通過圖案設(shè)計(jì),，將黑點(diǎn)等雜質(zhì)巧妙避開,。

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當(dāng)年杜月笙送給宋美齡的這款麻花手鐲（現(xiàn)在價(jià)值人民幣2億以上），很有可能為了避裂雜而雕琢出來的

     人工酸洗優(yōu)化則是先用酸溶液浸泡出內(nèi)部的晶體物質(zhì),，這樣就使得是內(nèi)部的縫隙變得比較大,，然后再注入環(huán)氧樹脂，這樣就使得翡翠除去了雜質(zhì),、雜色,，從而提高了透明度、純凈度，這樣的翡翠結(jié)構(gòu)已經(jīng)破壞了翡翠的結(jié)構(gòu),，屬于B貨,！

       天然翡翠大多存在雜質(zhì)，一塊毫無雜質(zhì)的翡翠,，要么是經(jīng)過人工處理的假貨,，要不然就是天價(jià)的產(chǎn)品。所以,，對(duì)翡翠里面的雜質(zhì),，要理性對(duì)待，也要懂得區(qū)分雜質(zhì)對(duì)翡翠品質(zhì)的影響大小以及好與壞,。

?      翡翠原石的雜質(zhì)有不同的表現(xiàn)形式,，白棉、裂綹,、黑點(diǎn)等雜質(zhì)都是比較常見的,，不同的瑕疵處理方式不一樣。一般翡翠里的棉,，不做處理,，因?yàn)橹粫?huì)影響觀賞性，對(duì)翡翠的牢固性沒有影響,；黑點(diǎn)等雜質(zhì),，可以打造成雕或鏤空花款，并且通過圖案設(shè)計(jì),，將黑點(diǎn)等雜質(zhì)巧妙避開,。

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?      棉絮和黑點(diǎn)是翡翠常見的雜質(zhì)，棉絮是一種團(tuán)狀或者絮狀的白色物質(zhì),，一般來說只有透明度高的翡翠才可以看到棉絮和黑點(diǎn),，透明度比較低的翡翠，反倒看不到棉絮和黑點(diǎn),，也就是說棉絮和黑點(diǎn)的出現(xiàn),，對(duì)冰種翡翠和玻璃種翡翠等透明度高的翡翠影響更大。
天然的特性了,。

      玉雕界有一個(gè)詞叫做“剜臟去綹”,，這是面對(duì)臟雜原石的重要手法，即是把玉中的雜質(zhì)去掉,，使玉更純潔,、明亮。            我們看一個(gè)實(shí)例,，看看雕刻師是如果進(jìn)行剜臟的,。

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　　上面這塊翡翠毛料,，綠色還挺不錯(cuò)的，但黑蘚太多了,，小而黑,，我們來看玉雕師如何剜臟去綹。

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　　分析下這塊料子的顏色,，上部的顏色比較艷,，下面是大面積的黑蘚，其中還有不少雜色,。玉雕師將主題黑蘚做成鼓,，上部做成龍。

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　　畫好圖,，接下來開始雕刻,。

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　　下面是成品效果，黑蘚和中綠的運(yùn)用很到位,。

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　　鼓和龍，寓意吉祥富貴,！
　　玉雕大件難以找到通體皆無一雜質(zhì)的玉料,，要盡其所能剜臟，余其形狀,，根據(jù)其特征設(shè)計(jì)作品,，最大限度地用料。
　　綹即玉中之自然裂紋,，沒有一定形狀,、方向和規(guī)律。綹的成因受自然力沖擊,、受冷變化等多種因素影響,。
　　翡翠玉雕的加工在選料和雕琢中首先要注重紋綹的處理，或順綹鋸玉或躲綹,！
　　去綹后根據(jù)料形進(jìn)行設(shè)計(jì),。這就需設(shè)計(jì)師和玉雕師苦思冥想使其去綹改形，受到意外之效,。

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      上圖是鏤雕亦稱透雕,，是在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分,，有單面雕和雙面雕之分,。可以鮮明的表現(xiàn)作品的造型與輪廓,，一般用于雜質(zhì)較多的原石上,。

      把棉用到極致的翡翠原石是“木那雪花綿”,，完全是以棉為美，漫天飛舞的雪花綿,、星辰燦爛的星光棉,、煙雨彌漫的霧狀棉，煙雨江南的絲狀棉,，這是內(nèi)含物巧雕的經(jīng)典創(chuàng)意,。

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     木那雪花綿

?三、其它玉石的巧雕

      可以說翡翠是最復(fù)雜的一種玉石,，有了對(duì)翡翠巧雕的認(rèn)識(shí),，其它玉種的巧雕便可迎刃而解，并且大同小異,。這里我們只舉幾例,，不在做過多贅述。

?1,、和田玉

     皮色,、肉色、石型（各種籽料）等都是和田玉巧雕的主要對(duì)象

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    和田糖白玉皮子巧雕

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     青海料和田玉翠青紫羅蘭觀音牌子

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    和田玉碧玉俏色巧雕 祥龍護(hù)主

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     和田玉三色巧雕 虎虎生威

2,、黃龍玉（石英巖玉）

     黃龍玉除了沒有翡翠的皮霧特征之外,，可以巧雕的內(nèi)容也是豐富多彩。此外黃龍玉還有一個(gè)非常知名的水草花,。

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    龍陵黃龍玉金沙料花鳥擺件《錦上添花》

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      黃龍玉美少女

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      黃龍玉《向日葵》

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      黃龍玉《年年有余》

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    黃龍玉山水?dāng)[件

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     黃龍玉水草花原石

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    黃龍玉水草花無事牌

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    黃龍玉水草花無事牌

單純從“色”的角度來說,，黃龍玉絕不亞于翡翠！

3,、南紅瑪瑙

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     南紅瑪瑙冰飄俏色無相佛

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四川涼山九口南紅瑪瑙冰飄柿子紅《蝴蝶仙子》

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    四川涼山冰飄《福在眼前》

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    四川涼山南紅瑪瑙雕件《喜鵲 》

4,、其它

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   《小雞出殼》為天然戈壁瑪瑙(現(xiàn)收藏于北京朝陽區(qū)人民政府)

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      戰(zhàn)國(guó)紅瑪瑙《貝殼》

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    紫綠瑪瑙《英明神武》

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     紫綠瑪瑙《如意輪觀音》

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   紫綠瑪瑙《五鼠運(yùn)財(cái)》

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   紫綠瑪瑙《田園之歌》

?      紫綠瑪瑙在雙色的運(yùn)用上的確達(dá)到了出神入化的地步，這也是它在繼南紅瑪瑙與戰(zhàn)國(guó)紅瑪瑙之后迅速被珠寶市場(chǎng)認(rèn)可的主要原因,。

       還有很多珠寶原石值得介紹,，這里不再贅述。