根據(jù)拍攝現(xiàn)場畫面中光線照射的方向、黑白的多少與光照度的強弱,，以為及色彩反差的性質(zhì)（屬于對比色,，還是互補色）、多少,、強弱等因素選對光圈以后,，佳能相機參數(shù)設(shè)置基本規(guī)律一一

       1.色調(diào)——用以調(diào)整整個畫面的色彩,。向負方向調(diào)整，圖片整體畫面偏向紅色,，向正方向調(diào)整時,，圖片畫面整體偏向黃色，適合對膚色對象進行微調(diào),。

       2.白平衡一一用來還原拍攝現(xiàn)場物體的本色,，保證物體本色被還原直實準確，在直方圖上能夠體現(xiàn)黑,、灰,、白色;       

        3.白平衡偏移一一用來制造圖片的底色即營造色調(diào)氛圍，讓圖片色彩搭配得當,，具有現(xiàn)場感和藝術(shù)創(chuàng)造力;    

        4.銳度一一用來控制影像中景物邊緣白邊的多少,，物體的紋理需要精細且層次少些柔和些，還是粗糙且層次多點銳利些,。
        5.反差一一用來控制影像層次的多少,，需要主體及倒影中的物體多點就大點，否則,，設(shè)置反差就小點,。
        6.飽和度一一用來控制因光照的方向、強弱及相機與被拍主體的遠近而呈現(xiàn)色彩的艷麗是否準確,。拍攝現(xiàn)場光照強些,、被照物體多些、物體受光照射〖平光與散光〗很少,、使用長焦鏡頭拍攝等,，設(shè)置飽和度就高點，否則,，就少些,。

一、相機主要參數(shù)設(shè)置原則

　　在拍攝現(xiàn)場,，光照射的方向不同,、強弱不同，所拍攝物體的色彩就會明度不同,。因此,，設(shè)置相機里的對比、飽和度也應(yīng)該有所不同,，以保證色彩還原準確、層次豐富,。

        此外,，在拍攝現(xiàn)場的不同光比下,，物體的明度也會不同，設(shè)置對比度,、飽和度也應(yīng)不同,，但要努力保證主體色彩還原。

（一）設(shè)置光圈的原則

　　光圈可以控制景深,。

        1.小光圈制造大景深（F11以下至F29都行,，但手持相機時需要保證感光度合適后，以便達到安全快門）,，能夠拍攝畫面中更多的景物,，適合拍攝大場景、星芒或慢速攝影里的水霧,、光帶等,。

拍攝耶穌光和星芒時，最好使用小光圈,！

         2.大光圈使用的是小景深,，能夠虛化物體的邊緣，使主體的背景虛化,。

        適合拍花,、鳥和人像等，但要保證主體邊沿也清晰的話,，最好使用相機最大光圈再降三檔的光圈,，如佳能70—200鏡頭的最大光圈是F2.8，拍攝人像使用F5.6就能達到這種效果,。

大光圈拍攝人像

（二）設(shè)置感光度ISO的原則

　　感光度影響圖片的成像質(zhì)量,。

        一是影響圖片的顆粒多少，即精細與粗糙程度（ISO800以上時,，圖片顆粒增加,，粗糙度明顯增加）。

       二是影響圖片反差的大?。?b>感光度增加,，到圖片的反差會降低，反之圖片的反差會大寫些,，尤其是黑白片更加明顯）,。

　　低感光度可以獲取好的畫質(zhì)，過高（ISO800以上）的感光度圖片的畫質(zhì)會變壞,。

　　使用合適的感光度可以調(diào)節(jié)速度,，以便拍時能夠達到安全快門。即只要感光度設(shè)置合適,，讓快門達到安全快門就行,。
　　拍攝黑白片時,，為了達到使圖片有鉛筆畫般的效果，有時故意提高感光度,，以達到圖片像鉛筆畫一樣的效果,。

（三）使用EⅤ曝光補償?shù)脑瓌t

　　調(diào)節(jié)EV值，可以影響曝光的明暗,，也影響圖片的細節(jié)多少,。

        曝光不足時，圖片灰暗且細節(jié)減少,，通透度降低,；

        曝光過度時，圖片細節(jié)也會減少,，尤其是主體過曝時圖片就很難挽回細節(jié),。

　　1.使用曝光補償?shù)脑瓌t

        曝光是否準確，在于根據(jù)攝影場景的明暗多少,、黑白多少確定EV增加或減少多少,，特別是使用評價測光（尼康相機為平均測光）、中央重點測光時,，按照白加黑減的原則來調(diào)節(jié)EV值,。

        曝光是否準確，可回放查看相機內(nèi)的直方圖,，看看與攝影場景里的黑白,、明暗多少是否對應(yīng)，其原則是保證主體曝光準確就行,，直方圖內(nèi)白亮部分是線就不為過曝,，是較寬的面就過曝了。

　　負補償——拍攝現(xiàn)場偏暗時,，相機內(nèi)的電腦會自動將曝光量增加,，所以，使用曝光補償時,，應(yīng)使用負補償,。

　　逆光攝影且使用評價測光時，應(yīng)盡可能壓減快門,，一般在—11/3左右,，主體或主體邊沿特別白亮?xí)r，可壓減到—11/2才行,，直方圖右側(cè)亮白區(qū)域只要是一條線,，就不算過曝。

　　2.使用安全快門的原則

        安全快門是所選焦距的倒數(shù)——如使用135mm焦段時，安全快門至少1／125才行,，1／160快門最好,。

　　根據(jù)主題或需要突出主體（保證主體曝光準確）與否，選用適當?shù)墓馊εc合適的曝光補償——

        圖中,，負補償-1突出的是晚霞，使用小一點的光圈,；正補償+1突出的是岸上的小船,，即使用大一點的光圈，保證小船曝光準確,。

曝光不足時圖片灰暗

提高曝光度和反差后,，圖片通透度也高了。

         3.使用點測光與亞當斯曝光法

　　使用點測光拍攝人像或大光比環(huán)境景物時,，選擇在18灰位置上,，即亞當斯曝光發(fā)的第五區(qū)！

　　拍攝時,，需要選用畫面中第五區(qū)的50灰位置進行點測光,，保證曝光準確，畫面通透,。

測光點在人物臉部18灰反射區(qū)

測光點在太陽上方的灰色云層上

（四）設(shè)置銳度的原則

　　佳能相機EOS 5DS / 5DS R的各照片風(fēng)格中銳度參數(shù)原來“強度”的基礎(chǔ)上,，新增了“精細度”和“臨界值”的設(shè)置。
        銳度是通過強調(diào)相鄰像素的明暗差來實現(xiàn)的,，主要功能是給圖片中的物體“描白邊”,，即銳度數(shù)值越大，白邊越寬,、越大,。
        “強度”——代表明暗差的強調(diào)程度，即具有反差的功能,。
       “精細度”——代表相鄰像素的間隔,，即圖片中物體白邊的厚度、寬度,。當當攝影者重視圖像細節(jié)時,，即要突出圖片中物體的層次時，將其值設(shè)小,，圖像更精細,；當強調(diào)被攝體整體輪廓時，即讓被攝體白邊更寬,、輪廓更厚時,，可將其值設(shè)大。
       “臨界值”——代表當相鄰像素的明暗差達到何種程度時，對其銳度進行處理,。數(shù)值越大,，則表示如沒有一定程度的明暗差，就得不到銳化的效果,。從另一方面說,，這樣的設(shè)置由于不會對噪點進行強調(diào)，因此可以在需要得到過渡自然且清晰的圖像時使用,。使用低ISO感光度拍攝時,，不必過多在意“臨界值”，當使用高ISO感光度拍攝時,，可嘗試調(diào)整,。

　　銳化圖片的原理

        銳化的原理其實很簡單，就是通過增強物體邊緣的對比度和區(qū)隔度,，來讓邊緣顯得更清晰銳利,。

        光用文字說明可能不夠直觀，我們來看個實例,。如下圖所示,，左側(cè)是 75% 灰度的深灰色物體，一邊是 25% 灰度的淺灰色物體,，中間是 90% 灰的物體邊緣（放大看）：

　　如果用 PS 對上圖執(zhí)行“銳化”,，可以看到圖中的邊緣多出了另外 4 條線條，原本只有75% 灰和 25% 灰的圖像變成 6 種顏色,，分別是：

         75%灰（原先的左側(cè)物體）-60% 灰（隔離帶）-90% 灰（物體邊緣）-40% 灰（隔離帶）-25% 灰（原先的右側(cè)物體）,。

　　可以看出，銳化起到了以下作用：

        物體邊緣出現(xiàn)了接近一黑一白的兩條線條,，使原先 75% - 25% 的亮度對比,，提高到了 90%-10%，邊緣反差對比更大,。

        物體本身（75% 灰）與物體邊緣（90% 灰）之間,，多出了一個亮度更淺的 60% 灰區(qū)域，使物體本身與物體邊緣之間顯得更“分離”,。

　　也就是說,，銳化的原理主要有兩個：讓邊緣反差更大，同時讓邊緣更明顯（與本體更分離）

　　銳度影響圖片的清晣度,。

        1.銳度太大,，圖片中物體邊沿的白邊增加，影響正常的影像效果,。

        銳度增大較大時,，適合拍攝鉛筆畫或有意讓圖片的層次增加。

　　銳度增加60%、精細度調(diào)整到最大（精細度數(shù)值越小,，圖片越清晰,。反之，圖片的噪點越多）以后,，圖片中物體的輪廓都有了較大和較多的白邊,，反而讓圖片有用鉛筆畫出來的感覺。

　　2.銳度太小,，圖片外沿與周邊環(huán)境色彩接近時,，圖片的層次減少了，適合拍攝人像,。

　　銳度如果設(shè)置的數(shù)值太低了，圖片中物體的邊沿白邊就很少了,，有了柔化效果,，但是層次感少了。

　　拍攝這類物體是白色,、背景也是白色的高調(diào)圖片,，需要提高銳度，以便使圖片有層次感,。

　　再加一點白平衡偏移到黃色,、金色區(qū)或設(shè)置深色的影調(diào)效果，圖片就會更有層次感了,。

（五）設(shè)置對比度即反差的原則

        反差（也就是對比度,，明暗對比），用于調(diào)節(jié)畫面明暗差,。

        提高對比度,，可以得到明暗分明的效果；降低對比度,，就可以獲得柔和平滑的效果,。

　　設(shè)置相機內(nèi)的反差,，會直接影響圖片的層次,。

        拍攝時，可根據(jù)主題需要選用合適的反差,。

　　反差設(shè)置太大時,，圖片的細節(jié)會減少，但主體更加突兀,。
　　反差設(shè)置太小時,，圖片的細節(jié)也會減少，灰度大大增加,。

原圖片—反差較大,，細節(jié)減少

反差降低20%以后—灰度增加，反差減小,，細節(jié)較多

反差設(shè)置很小時圖片灰度會大大增加

　　1.設(shè)置大反差的原則

設(shè)置大反差,，可以突出主體，突出主題,。

        一是拍攝有鏡面,、水面的景物時，使用大反差以讓倒影里的物體有更多的細節(jié),。

　　一是拍攝有鏡面,、水面的景物以及在云霧中的景物時，使用大反差以讓倒影里的物體有更多的細節(jié),。

　　設(shè)置反差增加10%,，黒部增加后,，細節(jié)減少

　　設(shè)置反差增加20%后，樹林里的黑色明顯大大增加,，圖片的細節(jié)則大大減少

　　設(shè)置反差降低20%后,，灰度增加，細節(jié)多了,，圖片有了更多的層次

　　適當增加反差,，能夠使圖片層次明顯，突出主體,。

　　二是拍攝物體時有意讓影像有棱角分明,、明暗對比強烈的感覺。

　　設(shè)置高反差后,，讓背景的黑色部分空間更黑,，以便突出蘆葦葉子和路枝干白的蒼涼

　　2.設(shè)置小反差的原則

       除了有意突出主體需要設(shè)置大反差以外，絕大部分圖片都需要設(shè)置較小的反差,，以便獲得更多的細節(jié),，使圖片中的景物有更多的層次，還原拍攝場景,。

　　除了有意突出主體需要設(shè)置大反差以外，絕大部分圖片都需要設(shè)置較小的反差,，以便獲得更多的細節(jié),，使圖片中的景物有更多的層次，還原拍攝場景,。

　　為了平衡光比,，拍攝大反差環(huán)境時，有時在設(shè)置較小的反差的同時,，還可以配合使用自動亮度優(yōu)化功能或加上中灰度漸變鏡,，以便讓拍攝現(xiàn)場暗部有更多的細節(jié)顯現(xiàn)出來。

（六）設(shè)置飽和度的原則

　　飽和度影響圖片的色調(diào),。

        飽和度（色彩的強弱）,，用于調(diào)整彩色的鮮艷程度。

        提高飽和度,，圖片鮮艷,，降低則會顯出樸素的效果。由于標準的設(shè)置就已經(jīng)足夠艷麗了,，因此得注意不要過分地提高飽和度,。

        色彩飽和度設(shè)置低時，暗部的細節(jié)明顯,，過渡層次豐富,。
        色彩飽和度設(shè)置高時,，由于色彩鮮艷使得暗部的細節(jié)明顯損失，過渡層次減少,，感覺形成較大面積色塊而沒有內(nèi)容,。

　　1.拍攝的畫面里有大片的紅色、黃色和藍色物體時,，尤其是拍攝的畫面里有大片的紅色、黃色,、藍色,、紫色花朵時，飽和度設(shè)置要—2,，可以讓花朵有較多的層次,，不至于混沌一片。

　　2.雨后攝影時,，物體透亮,、反光強烈，本身的色彩十分艷麗,，飽和度設(shè)置時適當減小到—2,。

　　3.使用大長焦且遠距離拍攝時,，設(shè)置參數(shù)時適當增加飽和度——一般在-1到0左右,。

　　4.順光,、散光即平光條件下拍攝時，設(shè)置參數(shù)時飽和度要適當增加,。一般在0至+1左右。

（七）設(shè)置白平衡的原則

　    1.使用白平衡的原則

        白平衡不僅影響圖片的影調(diào),，更重要的是可以能平衡拍攝現(xiàn)場中物體的白，還原物體的本色,。

拍攝現(xiàn)場色溫+白平衡=11000

        使用色溫濾鏡時，白平衡設(shè)置高于現(xiàn)場色溫濾鏡值,，圖片偏品色,；設(shè)置低了，圖片偏藍,。

　　設(shè)置合適的白平衡后,，還原圖片里人物白色的衣物和臉色的本色,。

調(diào)節(jié)白平衡后，云彩更加鮮艷透亮

　　2.設(shè)置白平衡偏移的原則

　　選用色輪或白平衡偏移左邊圖上的某種主色后,，其對角線上的色彩為其對比色,，可以減弱主色的亮度,；其120度位置上的色彩為其補色,，可以襯托、突出主色,。

圖片背景在金色區(qū)

（八）黑白攝影設(shè)置濾鏡的原則

　　啟用紅色濾鏡,，黑白片中紅色的物體是白色的，綠色的物體是黑色的,，橙色物體是灰色的,。

        拍攝黑白片設(shè)置濾鏡色彩原則—

        一是設(shè)置某種（黃、橙,、紅,、綠色四種色彩）濾鏡時，只過濾本色并讓本色變成白色,。

        二是紅色與綠色相互阻滯色彩,。

        三是對比色可以襯托相鄰的顏色（僅限于四種色彩）。

         這張圖片中控制不好,，荷花白過了,。
　　用白平衡微調(diào)控制，A9M9用100制造背景的層次,。

二、哪些題材或場景適合拍黑白片

　　有的人從不拍黑白,，認為黑白簡單,；有的人只喜歡拍黑白，認為這很有逼格,。
　　其實,，這都非常片面，黑白只是一種技巧,，這個問題的關(guān)鍵應(yīng)該是,，什么樣的照片適合黑白？

一是當畫面需要突出光與影時

　　黑白的照片,，讓人更注意光線的流動,，而光影對比強烈的場景，往往能夠增加畫面的戲劇性,。如果光明和黑暗在畫面中有明顯的區(qū)分,，嘗試將照片轉(zhuǎn)成黑白,，再通過后期讓高光更亮，陰影更暗,，創(chuàng)造更多的對比,。

二是當畫面主體涉及紋理時

　　建筑的窗，旋轉(zhuǎn)的樓梯,，雪地里的腳印,，當你想拍此類富有線條、紋理的作品時,，黑白照片可以避免色彩的干擾,，不僅可以突出有趣的圖案和線條，還可以表現(xiàn)簡潔的畫面,，讓照片主體更加突出,。

三是當你想要擺脫干擾元素時

　　拍攝時，我們常常遇見這樣的情況,，背景顏色過于搶眼又無法避開,，妨礙主體，使之不夠突出,，這時不妨嘗試黑白,，去除顏色的干擾。
當畫面營造極簡的風(fēng)格時

　　極簡,，從背景到主體,，都力求簡潔，但生活中其實很難出現(xiàn)一整片的空間作為背景,。這時將畫面轉(zhuǎn)成黑白,，這種干擾的存在感就會大大減弱。
         同時,，通過實踐發(fā)現(xiàn),，色彩平淡的風(fēng)光照片非常適合黑白，可以表現(xiàn)出風(fēng)光照片的線條,、輪廓和明暗對比感,，還可以后期做成水墨畫的效果，增加韻味和層次感,。

四是當畫面需要放大情緒時

　　在我們按下快門前,，需要先思考，是要去表達內(nèi)容,，還是去表達情緒,？尤其是在畫面中有人參與的照片中，情緒可能會占據(jù)更主要的位置,，而非內(nèi)容,。
　　黑白相片,，不僅將眼神、細紋,、皮膚質(zhì)感,、面部動作呈現(xiàn)得更分明，還會很自然地將情緒放大,。

　　不要為黑白而黑白,，如果色彩不能制造視覺焦點，反而削弱主體的表現(xiàn),，那就嘗試黑白,！
　　而判斷黑白形式是否更適合的過程，可以讓我們更注重光影和對比,，值得我們嘗試,！
　　　　注：本文轉(zhuǎn)自攝影報