2009年，《留余齋藏明清家具》在港出版,，一個以原皮殼家具收藏為主的大收藏家,，逐漸為世所知。書的藏品,、攝影,、設(shè)計、文字皆佳,，十余年過去,，家具類書籍出版精彩紛呈，但是綜合起來可以和留余齋一較高下者,，寥寥可數(shù),。書中作為前后篇章頁的場景拍攝也是開一時之先河，原皮殼黃花梨家具置于各種空間,，與現(xiàn)代生活中的筆記本,、馬克杯、圖錄,、臺燈,、沙發(fā)等混搭著，窗外的綠透進(jìn)來,，一切坦蕩光明,，品位不凡，透露對生活的熱愛,。
圖片摘自2009年香港三聯(lián)書店出版的《留余齋藏明清家具》
留余齋的收藏以原皮殼為主,，在書中大聲疾呼對皮殼的重視和保護(hù)，十余年過去，知原皮殼者漸多,，重原皮殼者亦漸多,。
Lot 3601
清早期
黃花梨洼堂肚羅鍋棖馬蹄腿長方凳
42×49×51 cm
RMB：600,000-900,000
所謂皮殼,，于家具而言,，即指木材表面在經(jīng)過百余年甚至幾百年的歲月積累，在光照,、空氣,、人為接觸、周圍環(huán)境等種種因素影響下,，形成的一層薄薄的外表,。與皮殼相近的概念還有包漿，家具中多將人工觸摸形成的光潤效果名為包漿,，比較偏向于局部概念或小型把玩器物,。皮殼不唯木材所獨(dú)有,，但是在木材中的表現(xiàn)力最豐富,，木材軟硬適度，既容易出現(xiàn)皮殼,，又不會因太軟而被皮殼侵蝕帶來損傷,。這種百余年或幾百年形成的皮殼，因地域和環(huán)境等因素的差別,，千差萬別,，僅黃花梨而言，其本色多為紅褐色或黃色,，皮殼卻呈現(xiàn)出黑,、白、灰,、青,、黃、紅,、棕等顏色，每種顏色又各有深淺干潤變化,，不一而足。倘將來有條件,，可將不同皮殼采樣，進(jìn)行科學(xué)檢測,，觀察其層次和成分，定會有一些有趣的發(fā)現(xiàn),。古代器物中皮殼變化豐富的還有宣德爐,，早有總結(jié),，定以名稱,，達(dá)數(shù)十種，皆以他物類比,，雅俗共賞,，朗朗上口，家具的皮殼名稱亦做了些借鑒,，常見有棗紅、蟹殼青,、冬瓜霜,、栗子殼等說法，惜不夠完善,，將來有必要進(jìn)行更系統(tǒng)的總結(jié),。
Lot 3613
清早期
黃花梨燈掛椅
48.7×41×105.3 cm
RMB：650,000-950,000
出版：黃定中《留余齋藏明清家具》件22，第112,、113頁,，香港三聯(lián)書店，2009年,。
圖片摘自2009年香港三聯(lián)書店出版的《留余齋藏明清家具》
皮殼的效果,，跟家具制作完成后的表面處理方式也有關(guān)系。燙蠟應(yīng)該是來自北方的傳統(tǒng),，或許自宮廷傳出,。清代宮廷處理紫檀、黃花梨表面多采用“水磨燙蠟”做法,，從造辦處采購材料的庫單上可見多用“黃蠟”,，少數(shù)用“白蠟”（白蠟價格為黃蠟的兩倍），并輔以細(xì)白布等,，應(yīng)為去除余蠟擦干凈表面所用,。燙蠟的硬木家具，如果隔幾年沒有“燙蠟見新”,，多呈現(xiàn)兩種結(jié)果：一種是與人接觸多,，時時擦拭者，兼以北方多灰塵，歲舊后形成較厚的皮殼,，色多深沉,，陜甘地區(qū)習(xí)慣用摻有油脂的抹布擦抹器具，歲舊容易出現(xiàn)棗紅皮殼,。另一種是與人接觸少,，擺放、擱置為主的,，年久失蠟后會形成一層干爽的皮殼,，如同落霜,，倘有日曬水淋,，則多泛白。江南地區(qū)的表面處理,，有部分是水磨后擦生漆的做法,，在南方容易形成清水皮殼。福建地區(qū)家具的表面處理暫不知曉,，似乎較為簡單,，皮殼多清薄而堅硬，乍看較生,，仔細(xì)看有變化,，棕灰皮殼較多。廣東地區(qū)家具的表面處理,，應(yīng)該有獨(dú)特的拋光和染色處理,，顏色黝黑，質(zhì)地光亮如玉,。
圖片摘自2009年香港三聯(lián)書店出版的《留余齋藏明清家具》
留余齋主人購藏家具的首要條件是必須原皮殼,，雖也曾各種機(jī)緣下勉強(qiáng)收藏燙蠟的家具，以各種辦法去蠟后試圖恢復(fù)皮殼,，只及原皮殼之三四,，最終還是轉(zhuǎn)讓出去，這是另外一種潔癖——皮殼癖,。
Lot 3602
清早期
黃花梨螭龍紋券口牙板玫瑰椅
58.5×45.7×83 cm
RMB：1,100,000-2,100,00
出版：黃定中《留余齋藏明清家具》件20,，第102～105頁，香港三聯(lián)書店,，2009年,。
本場家具，以坐具為主體,，明式黃花梨椅子計有圈椅（又有不出頭和出頭之分）,、四出頭官帽椅、南官帽椅、燈掛椅,、玫瑰椅數(shù)種,。若是采訪喜好家具的人，最喜歡哪個品類,，幾乎無不回答是“椅子”,。而且身邊的收藏家們確實(shí)如此，見了椅子多毫不猶豫的納入囊中,，多多益善,。明式椅子受歡迎，主要在于造型之優(yōu)美,，其呈現(xiàn)的往往是三維空間的變化,，雕塑性明顯，空間感強(qiáng),，將中國家具以線條為造型元素的特征表現(xiàn)地淋漓盡致,，而且其細(xì)節(jié)變化豐富，同類造型,，也呈現(xiàn)出不同的面貌,。
Lot 3623
清早期
黃花梨四面全券口四出頭官帽椅成對
58.5×45×107.5 cm×2
RMB：2,800,000-3,800,000
出版：黃定中《留余齋藏明清家具》件16，第90～93頁,，香港三聯(lián)書店,，2009年。
其中有一對牛頭式搭腦方腿的黃花梨四出頭官帽椅,，周身曲線,，處處變化，線條之柔婉,，皮殼之厚重,，令人過目難忘。座屜下四面皆裝垂洼堂肚券口牙板,，亦屬少見,。
Lot 3608
清早期
黃花梨瑞云拱日梅枝紋四出頭官帽椅
56×47×118 cm
RMB：1,200,000-3,200,000
出版：黃定中《留余齋藏明清家具》件15，第84～89頁,，香港三聯(lián)書店,，2009年。
另有一件搭腦浮雕祥云拱日,，靠背板開光雕梅枝的四出頭官帽椅,，棗紅皮殼，與常見明式家具內(nèi)斂含蓄風(fēng)格不同,，多了些民間家具奔放爛漫的特征,，也是有趣,。
本場桌案雖少，卻也是各個精彩,，諸如牙頭窄秀的黃花梨平頭案,，干白皮殼，秀挺文雅,，數(shù)年來過眼平頭案中,，實(shí)屬佼佼。牙頭處浮雕為相背的螭鳳紋,。螭鳳頭如靈芝,，柳葉狀鳳眼，不怒自威,。
Lot 3615
清早期
黃花梨夾頭榫螭鳳紋扁腿大畫案
247×62×80 cm
RMB：6,800,000-9,800,000
備注：一側(cè)抹頭有小修補(bǔ),。
靈芝紋擋板的黃花梨獨(dú)板面翹頭案，皮殼光潔如玉,，造型勁健,，端莊凝重。
Lot 3611
明末清初
黃花梨獨(dú)板靈芝紋大翹頭案
222.5×47×93.5 cm,，面板厚 6 cm
RMB：13,000,000-23,000,000
柜有二件，皆以拙樸示人,，尤其是一件黃花梨卍字紋圍欄帶券口牙板的書柜,，自然天真，宛如敦厚君子,。
Lot 3610
明末清初
黃花梨萬字圍欄雙層書柜
95×47.5×172 cm
RMB：2,800,000-3,800,000
出版：黃定中《留余齋藏明清家具》件29,，第140～145頁，香港三聯(lián)書店,，2009年,。
本場所呈現(xiàn)家具，但有所知修配問題,，都仔細(xì)標(biāo)注,。家具的修配，歷來多有諱言,，其實(shí)筆者認(rèn)為不是不可談的問題,。家具如同建筑，只要使用,，便難免損傷,，有了損傷，必然需要修理才可保持長久,，唐宋建筑,，有后來元明清乃至民國修葺,，甚至今日還在不斷的修理保護(hù)，再是正常不過,。家具亦然,，老修老配固然有，新修新配也很正常,，只是是否得當(dāng),，需要關(guān)注。簡而言之,，在主體構(gòu)造不改變,，有參照的修配，都在合理范圍,。當(dāng)然,，修配部位不同，自然影響價值,，這個仁者見仁,，亦不必諱言。
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Lot 3614
明末清初
黃花梨大南官帽椅
60.5×49.8×116 cm
RMB：4,800,000-6,800,000
出版：黃定中《留余齋藏明清家具》件12,，第74～77頁,，香港三聯(lián)書店，2009年,。
官帽椅為黃花梨干皮殼,，質(zhì)感如玉。尺寸較大,，造型舒展,。屬高靠背南官帽椅中最為經(jīng)典者，尺寸碩大而細(xì)節(jié)出眾,，絕非普通市面所能有的樣式,，是匠作高手精心之作。
椅的靠背板后有墨筆楷書“乾隆四十六年仲冬,，源遠(yuǎn)堂子先記”,，時間、地點(diǎn),、人物皆有,，甚為難得。唯對此款是制作款還是購置款,，即制作于乾隆四十六年之前還是當(dāng)時,，歷有爭議，持購置款論者認(rèn)為從造型看明風(fēng)濃郁,，似乎不會制作如此之晚,。不論如何,，此件有明確銘款的官帽椅，自是研究中國家具特別是黃花梨家具制作的重要實(shí)例,。拋開款識問題,，僅看造型，亦是不可多得的佳品,。
Lot 3616
清早期
黃花梨三接椅圈圈椅成對
61.5×45×94 cm×2
RMB: 6,600,000-9,600,000
圈椅雖受大造型限制,，無大的變化，但靠背板與牙板多施雕飾,，純素者甚少,。此例成對，原皮殼甚為厚重,、老辣,，配合以端莊的造型，得古樸之趣,。
椅圈三接,，用料充裕，其前方鱔魚頭扶手位置較高,，使得椅圈斜度比常見者平緩,，故雖整體高度未增，但氣勢雄于他例,。從圈椅的發(fā)展歷史來看,，起初椅圈為水平狀，如傳周文矩《宮中圖》中所見,，其后漸成前低后高之勢，故相對而言,，這種斜度平緩者制式更古老些,。
出版：馬書《坐觀》上卷“凹凸仰止”，第196,、197頁,，中國建筑工業(yè)出版社，2012年,。
素靠背,，較闊綽，亦不設(shè)角牙,，皮殼滄桑,，成對者木紋基本相近，為一木開出,。直鵝脖,、聯(lián)幫棍,，鵝脖和后腿上部設(shè)通長角牙，豎刀牙狀,，但牙頭偏上,，以助椅圈上抬之勢。座面較厚,，微起素混面,，以助厚重之勢。座面下四面設(shè)券口牙板,，樸實(shí)穩(wěn)重,。此椅意趣與常見黃花梨圈椅不同，更近軟木家具,，然又無粗糙,、失當(dāng) 之弊，平中見奇,，甚耐品味,。
Lot 3617
清早期
黃花梨帶閂桿小圓角柜
77.8×44.7×101 cm
RMB：600,000-900,000
圓角柜栗殼色原皮殼，皮殼較厚,，色深沉,。此柜比例上看比常規(guī)所見要矮些，但寬度和進(jìn)深為常規(guī)尺度,，故而更覺敦厚,。頂面平鑲板心，亦可放置物品,，作承具之用,。邊抹渾圓，不設(shè)一線,，與造型相合,，但在圓角柜中卻非常規(guī)做法，一般所見以上下起線者最多,。
腿足外圓內(nèi)方,，內(nèi)緣有壓邊線，比例適宜,，門框素混面甚飽滿,，邊壓平線，皮殼瑩潤,，質(zhì)若琥珀,，制作工手極佳，飄肩,、格角處干脆利落,，毫不猶豫,。門心落堂鑲裝黃花梨板，山巒紋,，部分已癭結(jié),，因皮殼由當(dāng)初的妍美轉(zhuǎn)化為現(xiàn)在的古樸滄桑。容納門軸的下方橫棖扁闊,，做成飽滿的冰盤沿狀,。其下刀牙板窄秀。柜門內(nèi)設(shè)屜板二,。
Lot 3625
清早期
黃花梨雙螭如意紋垂扶手圈椅
62×48×104 cm
RMB：1,200,000-2,200,000
出版：馬書《坐觀》上卷“凹凸仰止”,，第202、203頁,，中國建筑工業(yè)出版社,，2012年。
圈椅基本保留黃花梨原皮殼,，稍有清潔,，較干潔。
圈椅從扶手的變化來看,，有出頭和不出頭之分,，前者出現(xiàn)較早，后者至明中晚期始有,。從造型來看,，出頭者舒展大方，節(jié)奏明快,；不出頭 者扶手與鵝脖連為一體,，曲線自椅圈上方開始，一氣貫通至前腿底 端,，形成柔婉秀美的造型特征,，整體看倒馬蹄形更加明顯。
所見圈椅實(shí)例而言,，出頭者多見，不出頭者少見,，但所見者多為佳品,。不出頭圈椅或可名垂扶手圈椅,。此例即為不出頭式圈椅,，一圈扶手處與鵝脖婉轉(zhuǎn)相接，S形三彎聯(lián)幫棍造型與之呼應(yīng),，若春草律動。整體曲直變化,，氣質(zhì)雅潔。與常見不出頭圈椅不同處在于此例裝飾稍多,，靠背板上有雙螭如意紋開光,，前券口牙板上有卷草紋裝飾,，但點(diǎn)綴恰到好處。腳踏棖上附有竹片,，防止磨損,。
Lot 3604
清早期
黃花梨博古雙螭龍紋圈椅成對
59.5×45.5×99 cm×2
RMB：3,800,000-5,800,000
出版：馬書《坐觀》上卷“凹凸仰止”，第208～211頁,，中國建筑工業(yè)出版社，2012年,。
椅圈五接，舒展大方,，末端外翻卷珠狀,。三彎式靠背板甚為精彩,，兩側(cè)有一木雕成的掛角 牙,，正面浮雕圖案三段,，如同開窗,，自上而下為如意形、如意委角長方形與委角長方形三種 開光，充滿變化,。如意形開光內(nèi)鏟地浮雕雙螭龍紋,，身軀相對,，身軀、尾翼衍出卷草紋，裊繞蔓延,，與如意紋呈呼應(yīng)之勢,；如意委角長方形開光內(nèi)鏟地浮雕博古紋。
兩椅圖案相對而各有變化,，各為一高一低的瓶罐和觚鼎,，輔以底座，瓶,、觚內(nèi)插兩種不同的花卉，為菊花、蕉 葉,、牡丹等屬,，寓意吉祥，圖案布局疏朗,，有清雅之氣,；下方委角長方形開光內(nèi)鏟地浮雕相 對的夔龍紋。這種靠背板上浮雕博古紋的圈椅,，見有數(shù)例,，此例屬同類中佳者。以青銅鼎彝等插折枝花卉的博古圖案,，盛行于明末清初之際,，如瓷器、款彩屏風(fēng)中最為常見，金石有數(shù)千年之壽，插以花卉,，古老滄桑與新鮮艷麗相對,，古而新,，亦可側(cè)面反應(yīng)當(dāng)時人們復(fù)古而求 新奇的心態(tài),。
一般椅具前后陰陽分明，匠人多用心于前方，后方多簡 練直接，滿足功能即可，此椅后背亦未有太多的修飾處理,，然光潔靠背紋路優(yōu)美,，刀牙板洼 堂肚曲線柔和大方,，卻是意外的小驚喜,。
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采芳擷珍——留余齋明清家具精品
專場預(yù)展
11月27日—12月4日
拍賣時間
12月4日（周五）晚上 6:00 順延
地點(diǎn)
嘉德藝術(shù)中心B1層B廳
（北京市東城區(qū)王府井大街1號）
| 來源：中國嘉德拍賣 |
