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來(lái)源：中央美院陶溪川美術(shù)館
2022年11月12日,，由中央美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶文旅控股集團(tuán)主辦,，中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院,、景德鎮(zhèn)陶邑文化發(fā)展有限公司共同承辦的“耕耘在大地上——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏版畫(huà)專(zhuān)題展”在中央美院陶溪川美術(shù)館開(kāi)幕。
中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院院長(zhǎng),、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)副校長(zhǎng)呂品昌,，中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)邱志杰，景德鎮(zhèn)陶文旅控股集團(tuán)總經(jīng)理熊洪華,，中央美術(shù)學(xué)院國(guó)際合作與交流處處長(zhǎng)王川,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)少兒藝委會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)鄭勤硯，中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)譚斌,，陶溪川美術(shù)館館長(zhǎng)黃鎮(zhèn),，魯迅美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)林棟，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)教授周?chē)?guó)楨,、郭文連,、楊冰、趙傳玉、黃勝,、詹偉,、張婧婧、余劍峰,、李偉,，景德鎮(zhèn)市湖田博物館副館長(zhǎng)孫立新，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師舒惠娟和高峰等嘉賓出席開(kāi)幕式,。開(kāi)幕式由中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)譚斌主持,。
呂品昌在致辭中表示,，中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)始于漢,、起于唐、盛于宋,，到明清時(shí)代已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)高峰，形成了獨(dú)特的審美體系,。近現(xiàn)代中國(guó)在“新興木刻運(yùn)動(dòng)”推動(dòng)下更是涌現(xiàn)大批優(yōu)秀版畫(huà)藝術(shù)家,。在抗日民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)等重要時(shí)期，老一輩的藝術(shù)家們運(yùn)用畫(huà)筆和木刻刀,，以通俗的版畫(huà)作品鼓舞了士氣和斗志,，發(fā)揮了重要作用，其代表人物有李樺,、古元,、彥涵、黃永玉,、王琦等,，他們同時(shí)也為央美版畫(huà)藝術(shù)教育探索，為中國(guó)的木刻藝術(shù)教育,、版畫(huà)學(xué)科建設(shè)和人才培養(yǎng)做出了巨大的貢獻(xiàn),。在改革開(kāi)放以后，吳長(zhǎng)江,、廣軍,、徐冰、蘇新平,、王華祥等中央美院新一代的版畫(huà)代表人物在中央美術(shù)學(xué)院的版畫(huà)現(xiàn)代化進(jìn)程當(dāng)中,，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的教學(xué)改革當(dāng)中，扮演了非常重要的角色,，形成了新的版畫(huà)現(xiàn)象和面貌,。他們都為中國(guó)版畫(huà)新姿態(tài)，以及世界版畫(huà)新格局作出了重要貢獻(xiàn),。本次展覽既有歷史又有現(xiàn)實(shí)的意義,，以“土地,、耕耘、建設(shè),、沉思”四個(gè)角度切入,，展現(xiàn)了幾代藝術(shù)家對(duì)土地的思考、情感與創(chuàng)作,，具有極強(qiáng)的學(xué)術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值,。
邱志杰在致辭中表示，藝術(shù)與農(nóng)業(yè)有著非常深刻的聯(lián)系,，此次“耕耘在大地上——中央美術(shù)學(xué)院館藏版畫(huà)專(zhuān)題展”展覽中土地的概念是虛實(shí)相生的,，它既指向真實(shí)的土地、田野,，同時(shí)它又是國(guó)家,、民族、人民的一個(gè)象征,。中央美術(shù)學(xué)院一直秉持著以人民為中心的藝術(shù)創(chuàng)作理念,，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)要求“盡精微 致廣大”,，這也要求我們的藝術(shù)家,、我們培養(yǎng)的人才既要?jiǎng)?chuàng)作和時(shí)代相呼應(yīng)的藝術(shù)作品，又要在藝術(shù)語(yǔ)言上進(jìn)行積極的開(kāi)拓創(chuàng)新,，這也是中央美院的責(zé)任與擔(dān)當(dāng),。
張子康在致辭中表示，20世紀(jì)以來(lái),，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展歷程中版畫(huà)是重要且特別的藝術(shù)類(lèi)型,，它是抗戰(zhàn)革命中的先鋒力量，是大眾美育普及的有力助推,，人民性和時(shí)代性是始終融入在版畫(huà)的骨血中,。中央美院在版畫(huà)建系之初就匯集了李樺、古元,、彥涵等重要版畫(huà)藝術(shù)家,，使得美院在版畫(huà)創(chuàng)作、教學(xué)乃至收藏方面都有著豐厚堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。此次展覽體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)人民在土地上的贊頌,，希望以此能夠與以藝術(shù)之“土”滋養(yǎng)景德鎮(zhèn)，讓觀眾更進(jìn)一步走進(jìn)時(shí)代的土地,，感受藝術(shù)家對(duì)于時(shí)代大地的感情和熱愛(ài),。
熊華在致辭中感謝中央美術(shù)學(xué)院為陶溪川帶來(lái)精神上、價(jià)值觀上、甚至是信仰的力量,，讓更多觀眾能夠接觸,、認(rèn)識(shí)、讀懂藝術(shù),。陶溪川也將一如既往的秉著將美好藝術(shù)與生活結(jié)合,，做藝術(shù)文化推廣強(qiáng)有力的踐行者。
本次展覽從“土地,、耕耘,、建設(shè)、沉思”四個(gè)角度切入,，呈現(xiàn)了幾代藝術(shù)家對(duì)土地的思考,、情感與創(chuàng)作。版塊一“土地”序作,，聚焦藝術(shù)家如何用多樣化的藝術(shù)語(yǔ)言描繪大地風(fēng)光,；版塊二“耕耘”序作，落腳農(nóng)耕,，展示人與大地的相互饋贈(zèng),；版塊三“建設(shè)”序作，聚焦大地新貌的建設(shè)過(guò)程,，呈現(xiàn)人民新生活建設(shè)與土地形成的新關(guān)系；版塊四“沉思”序作作為延伸,，回顧了從古到今中國(guó)人民建設(shè)土地的各種可能性,，引導(dǎo)觀看者由此思考當(dāng)下土地與人的關(guān)系。 展覽將展至2022年12月29日,。 
丨展覽作品丨 彥涵《春潮》 35×40cm 木版單色 1978年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 李樺《夏日》 19.2×28.1cm 木版套色 1956年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 古元《秋牧》33×43cm 木版套色 1982年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 王琦《雪原峽谷》 67.7×50.3cm 木版套色 1964年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 宋源文《不眠的大地》 45.8 × 81cm 木版單色 1979 年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 古元《秋收》 17 × 19.7cm 木版套色 1947 年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 周建夫《家山秋暮》 30×35cm 木版套色 1962年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 廣軍《牧馬圖》 23×30cm 木版單色 1987年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 陳琦《未竟之旅》 40×55cm 水印木刻 2017年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 武宏《墻中的山水·山水中的墻》 176×85cm 紙本,、墨 2014年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 |
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來(lái)自： 順其自然h > 《美術(shù)教育》
