在近幾年的國展上，一些具有傳統(tǒng)書法的作品也入了展,，這是一件好事,。在十二屆全國書法展上，柳體,、歐體,、顏體書法紛紛入展，一些書法愛好者覺得,，這樣才是讓傳統(tǒng)書法風(fēng)氣回歸過來,，值得贊賞。

看到這些唐楷書法入展，一些評委在事后說,，如果是寫傳統(tǒng)書法,，寫得太過了就不能入展，就是要讓真正有功底的書法作品進(jìn)入到國展作品中來,。這句話是什么意思,？可以分為三層意思來理解：一是作為唐楷書法，就要寫出唐楷的樣子,，二是書法功力也要達(dá)到一定的水平,，三是既然寫唐楷，就不能寫得太過了,，如果過了,，就不是唐楷了。

這里問題又來了,，什么是寫得過了,？我們可以從上面的柳體入展作品來看，它并沒有寫得過,，而是恰到好處,。所謂過了，就是指寫出來的字一方面看著像是柳體,，但仔細(xì)一看,，又不是柳體，也就是當(dāng)代一些所謂的書法創(chuàng)新的作品,，用筆法,、墨法來渲染，使得書法變了味,，不是真正的柳體,。另一方面是風(fēng)格要保持與唐楷風(fēng)格的一致性，不能既像柳體,，又有自己,，這是不行的。

針對上面評委的這些觀點(diǎn),，一些書法創(chuàng)新的人卻認(rèn)為，這能叫書法嗎,？這不是把古人作品照搬過來的嗎,？是真正的寫字而已，與書法毫無關(guān)系,。還有些書法家認(rèn)為,，書法是一種藝術(shù)，是要通過藝術(shù)性來表現(xiàn)書法的內(nèi)在關(guān)系的。現(xiàn)在這些所謂的評委本身就是寫字的,，缺乏書法修養(yǎng),，讓毛筆字進(jìn)入到書法國展上，實(shí)在是不應(yīng)該的,。當(dāng)然,，有更多的書法愛好者卻對此表示完全贊成評委的這一做法，認(rèn)為書法有救了,，以后還是需要這樣的評委進(jìn)入到國展中來,，評出真正的書法作品來。

關(guān)于書法和寫字的問題是近些年來一直所爭論的問題,，這也是傳統(tǒng)書法與書法藝術(shù)之爭,，傳統(tǒng)書法是指歷史上遺留下來的優(yōu)秀經(jīng)典作品，是被大多數(shù)書法愛好者所遵守的書法秩序,。而書法藝術(shù)是當(dāng)代書法創(chuàng)新的目標(biāo),，尤其是一些書法家在成為名家后，把漢字的書寫,，變成了以藝術(shù)形態(tài)下的書寫,。這兩種形式的爭議焦點(diǎn)就在于書法是寫字還是藝術(shù)？

寫字,，就是老老實(shí)實(shí)地照著古人的字帖去寫字,，他們認(rèn)為，只有把古人的作品寫得精致,，寫出功夫才是真正的繼承,，而書法藝術(shù)則強(qiáng)調(diào)要在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，并且在作品中還要反映出作品的畫面感,、形式感,、整體感和藝術(shù)感，并且作品的風(fēng)格與古人拉開距離,，甚至沒有古人的影子在其中,，只有這樣，才是書法藝術(shù),，可以說,，關(guān)于傳統(tǒng)書法已經(jīng)與書法藝術(shù)不能并軌前進(jìn)，它們甚至是沒有交集的,。

于是有人說,，當(dāng)代一些書法教授、書法博士們所寫的字根本與傳統(tǒng)無關(guān),，有亂書,、吼書,、射書等，它們哪里是有傳統(tǒng)性的,？都是胡亂去寫,，是沒有功力可言的！而書法家們則認(rèn)為,，這些形式的書法作品,，才是陽春白雪，一般人是看不懂的,，因?yàn)檫@些書法家們已經(jīng)把書法變成了藝術(shù)作品了,，藝術(shù)性的東西一般人肯定是看不懂的，而藝術(shù)家也只是少數(shù)人,，看不懂他們的作品也很正常,。

從傳統(tǒng)書法到書法藝術(shù)，才者之間并不是沒有交集的,，一開始,，它們都是遵從于傳統(tǒng)書法的，而到了一定程度后,，它們便出現(xiàn)了分岔狀態(tài),，傳統(tǒng)書法繼續(xù)走傳統(tǒng)道路，而書法藝術(shù)從這里開始走向藝術(shù)性道路,，并且也不可能再有交集了,。就像是一根線最后分成了兩個永遠(yuǎn)不會再有交叉點(diǎn)一樣?；谶@些,，傳統(tǒng)與藝術(shù)便有了爭議，并且毫無結(jié)果一樣一直在持續(xù)爭議著,。

從傳統(tǒng)書法上了國展以后,，得到了廣大書法愛好者的熱烈歡迎，這也許與評委的倡導(dǎo)有關(guān),，但也可以看出,，傳統(tǒng)書法一直，或者永遠(yuǎn)是書法的正脈,，而書法藝術(shù),，也許只是少數(shù)藝術(shù)家所做的事情，可能我們并沒有把它們分得清楚而已,。