吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊,，又名俊卿,，字昌碩，又署倉石,、蒼石,，多別號，常見者有倉碩,、老缶,、苦鐵、大聾,、缶道人,、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人,。晚清民國時期著名國畫家,、書法家、篆刻家,，“后海派”代表,，杭州西泠印社首任社長，與任伯年,、蒲華,、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

此木蘭圖來自故宮博物院藏品,，為昌碩先生晚年代表作,，布局上以直起斜坡增強動感,，筆墨則是以石鼓文的篆書筆意加入草書的縱橫交錯，顯得老辣厚重,。

吳昌碩的用色似乎為其水墨所掩,，比起齊白石的用色，可謂不遑多讓,，更有種文人的雅,。他的設色作品中有不少雁來紅，畫家50歲以后專注于畫畫,，似乎也與此花的寓意相似,。

吳昌碩常常在畫跋上稱自己的畫擬某一家，但是他所模擬的對象現(xiàn)在幾乎沒有這個人的存世作品,，上面這張就是如此,，我們不知道原作者的畫風，卻一眼辨認出這是吳昌碩自己的痕跡,。吳昌碩傳承了石濤的藝術理想,，在臨摹古人時呈現(xiàn)的卻是自己的藝術氣息。所謂"法無定相,，氣概成章",。又所謂"不似之似"。

吳昌碩的畫在布局上似排兵布陣,，點線面各居其位,，交錯卻不打架，在紅花墨葉的使用上,，更顯出淡雅清新的味道,。

吳昌碩畢竟還是一個職業(yè)畫家，因此,，類似上圖這種寓意吉祥的作品不少,，然而，能將這類作品畫得如此鮮活生動而不失奇崛,，是很難的,，吳昌碩這類的作品假畫最多，而假畫往往顯得草率,，筆墨混作一片,。吳昌碩雖然自己說"畫氣不畫形"但是他自己的大寫意在應物象形上卻一點也不馬虎。