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越回避歷史真相，越心疼四行守軍,。 電影《八佰》是一部感動與憋屈同在的電影,。 全片從“宏觀”和微觀上回顧了上海四行倉庫包圍戰(zhàn)的心酸與艱苦。人物眾多,，線索多重,，視角多樣，故事凝練,。作為管虎導(dǎo)演場面最大的一部電影,，作品復(fù)雜程度和操作難度既保持了以往的水準，又提升了一個檔次,。 畢竟戰(zhàn)爭片要調(diào)度的內(nèi)容太多了,，涉及細節(jié)又太龐雜了。
或許是最早看過的朋友有足夠的劇透,，使得我對片中的感人情節(jié)有足夠的心理準備,。所以想象中的催人淚下并沒有如期而至。但即便如此,，四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)的勇士們背負炸藥包英勇就義的場景仍讓我驚心動魄，感動非常,。 相比1975年臺灣拍攝《八百壯士》,，鏡頭語言的質(zhì)樸，拍攝水平的先進,，情緒渲染的到位,，都令觀眾感受到戰(zhàn)爭的殘酷，守軍將士的英勇悲壯,。 縱觀《八佰》全片,，沒有一個真正意義上的主角。從謝晉元到小湖北,，從白俄妓女到一閃而過的上海灘大亨,，瑣碎的鏡頭之下，戰(zhàn)時上海的蕓蕓眾生為觀眾呈現(xiàn)出一整套人物白描,。 或堅毅,，或恐懼,，或精致，或萎靡,。小小一條蘇州河,，將大上海的繁華與落寞分成兩個世界。一面天堂鶯歌燕舞，有生的氣息,，一面地域炮火連天,，是死的悲壯。
每當夜幕低垂,，堅守在倉庫里的將士隔河相望對面的霓虹閃爍,，聽不懂的外文歌曲，身著絲綢睡袍的白人舞女,，洋溢著笑容的學(xué)生,，孩子和情侶，在他們眼中仿佛觸手可及,，又遙不可及,。 上海話，上海味道,，上海風(fēng)情,，一切有關(guān)上海的想象都止步于面前這條小河。似乎只有這片刻的寧靜才能擺脫日軍的陰霾,，廝殺的殘酷,。
影片中戰(zhàn)爭場面拍出了感覺，一排勇士與敵人同歸于盡的以命相搏更是把情緒催動到極致,。這可以說是繼《集結(jié)號》后最有力量和質(zhì)感的華語戰(zhàn)爭題材作品,。 但囿于資金、手段和其他問題的限制,，也僅僅是做到了神髓還原,。對于管虎這樣一位擅長劇情和人物刻畫的導(dǎo)演而言已經(jīng)有足夠的突破。
說到人物塑造方面,，本次最令人驚喜的莫過于歐豪,?？梢则_過大多數(shù)觀眾的口音模仿,，初遇戰(zhàn)場時候的恐懼,，被迫開槍時的不忍,，以及放開手腳奮勇殺敵的舍生忘死，精準捕捉到一個新兵被迫快速進階為老兵的全過程,。
除此之外，姜武飾演的老兵油子同樣令人印象深刻,。“曾跟過張大帥”的特殊背景,，讓這個怯戰(zhàn)的混子背負著“一槍不放丟掉東三省”的恥辱,。 感受過魚水之歡的真切體驗，又加劇了對生的渴望,，活下去的追求,。但面對戰(zhàn)友的倒下，他還是揣著僥幸心理去救對方,，這種徘徊不定和內(nèi)心的善良通過他閃爍游移的眼神出色完成了角色,，更還原了一個普通人的真實心理。
反而是張譯和王千源,，演得都不錯,，但是角色刻畫和劇情安排上太過單一，缺少起伏,。前者膽小惜命,，后者勇猛如常。只能說是劇本撰寫時候?qū)巧檻]不周,，或劇情刪節(jié)后影響了角色呈現(xiàn),，使得這兩個角色像是為存在而存在,。 如果說本片前半部分充滿了血性與剛毅,，那后半部分則充斥著無奈與沮喪,。礙于歷史原因和片長所限，管虎導(dǎo)演只片段化解讀了租界區(qū)內(nèi)英國政府對中日兩國的態(tài)度,。要么事不關(guān)己高高掛起,，要么處于自身安全敵視反抗,。
影片中斷日軍偷襲一段， 河對岸的上海市民為四行倉庫守軍發(fā)信號,，送物資等情節(jié)真實感人,，用還原歷史的態(tài)度去重塑了國家危亡之際，每個中國人應(yīng)有的努力與抗爭,。捐款捐物,，殺身成仁,，全力支持，以民族大義支撐華夏民族的脊梁,。 但也僅此而已,。
影片并未交代最后謝晉元的結(jié)局，更沒有深挖老蔣的怯戰(zhàn)和妥協(xié),。只是借黃曉明飾演的特派員來了幾句安撫,，民族大義，精神支持,。配合著他一如既往生硬的演技水平,，流下了兩行尷尬的淚。在煽情的慢鏡頭和音樂中為本片畫上了句號,。 有人說結(jié)尾收得太快了,。非常糾結(jié)的抵抗一陣后戛然而止，在悲壯與憤懣中全線撤離,，如鯁在喉,，特別難受。但這種郁悶源自于飛將軍孫元良的不作為,，頂頭上司老蔣的不積極,。 國民黨用四行勇士的殊死抵抗為國際社會上演了一幕真人秀，代價就是許久后歐美等國不得已的支持,，國土的大面積淪陷,，四行將士的慷慨赴義。
《八佰》該說的說到了,，但許多可以表現(xiàn)的卻沒有呈現(xiàn),，多少為歷史愛好者所詬病。在那個國破家亡的時代,，多少心酸與努力都化為歷史的塵埃,，拋開利益集團的蠅營狗茍，殘存一份民族大義,，為后世的我們留下可歌可泣的故事,。 向英雄致敬。
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