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宋代山水畫是中國傳統(tǒng)山水畫史中的高峰，除了成熟的筆法和六法發(fā)展的完備之外,，宋代山水畫中的詩意成分尤為特殊,。宋代是我國藝術(shù)文化空前繁榮的時期,相對于唐代'金碧山水'畫風(fēng),宋代山水畫則更沉浸于抱樸含真、水墨自然的寫真愿望,。從藝術(shù)形式上講,宋代山水畫既有全景又有邊景,全景展示山水寥廓,邊景展示點墨成韻;從表現(xiàn)技巧上,宋代山水畫通過虛實結(jié)合和以小見大等方法突出了意境之美。畫家寓情于景,使得畫,、情,、景三者和諧統(tǒng)一,達(dá)到時間游于空間之境。  燕文貴 秋山蕭寺圖 局部  范寬 雪景寒林圖  范寬 雪景寒林圖局部 范寬 雪景寒林圖局部  范寬 雪山樓閣圖 范寬 雪山樓閣圖  李成 晴巒蕭寺圖  李成 讀碑窠石圖 在宋代山水畫中，意境與自然,、心我交融的方式主要有3種：意由心生,、心隨景變、景我相融,。隨著山水畫技法和風(fēng)格的逐漸成熟,，畫家對自然景物的態(tài)度也會發(fā)生一些微妙的變化。宋代畫家以繼承了隋唐五代山水畫對物象寫實的精細(xì)筆墨造型的理念,，對物象的隨性書寫的方式和畫面理想化意境的追求開啟了元代及后世山水畫的寫意風(fēng)韻,，也正是宋代山水畫的發(fā)展之路。  李成 寒鴉圖  郭熙 早春圖  郭熙 秋山行旅圖 郭熙 秋山行旅圖  郭熙 窠石平遠(yuǎn)圖  許道寧 漁父圖 趙伯駒 江山秋色圖 趙伯駒 江山秋色圖 燕文貴(款)秋山蕭寺圖 燕文貴(款)秋山蕭寺圖 趙佶 雪江歸棹圖 趙佶 雪江歸棹圖 宋人重筆,，元人尚墨,。將筆墨單獨作為一節(jié)是因為“筆墨”在宋代山水畫造境中有其特殊性。如果說宋代山水畫有一個統(tǒng)一的“宋代風(fēng)格”,，那么這個風(fēng)格就一定是寫實的再現(xiàn)風(fēng)格,，筆墨對于宋代山水畫作品來說，不僅是表達(dá)畫家意圖的一種手段,，而且同畫面中其余的繪畫元素一樣,，也是宋代山水畫作品的元素之一。 宋代山水欣賞 《 長松山水圖頁 》宋 馬麟絹本設(shè)色 25.1×26cm 大都會博物館 《 長松山水圖頁 》宋 馬麟絹本設(shè)色 馬遠(yuǎn)-林和靖圖-24.5×38.6 馬遠(yuǎn)-山水圖-28.2×38 南宋-馬遠(yuǎn)-踏歌圖軸 南宋夏圭-西湖柳艇 宋 崔慤(傳) 梅渓瀑布圖冊頁 24.7×22.2cm 大都會博物館 宋-崔慤(傳)-梅渓瀑布圖冊頁 宋-佚名-雪山行騎圖頁 宋-佚名-梧桐庭院圖頁 長橋臥波圖 夏珪-山水圖-23.0×24.7 夏圭-松下觀瀑 宋-元-燕文貴（款）江村圖-24.1x25.4cm-大都會博物館 宋-佚名-山水圖-24.8x27.3cm-大都會博物館 宋-佚名-山水圖-24.8x27.3cm-大都會博物館 宋-佚名-柳溪泛舟圖- 宋-夏圭-煙岫林居圖頁 浪圖-馬興祖-20.8×22-東京國立博物館 珪觀-山水圖-29.6×28.4 春山漁艇圖 南宋 馬遠(yuǎn) 華燈侍宴圖 趙佶-溪山秋色圖 佚名-赤壁圖 佚名 溪山暮雪圖(南宋) 仙山樓閣圖 萬壑松風(fēng)圖 宋-李成,、王曉-讀碑窠石圖 宋-郭熙-早春圖 宋-郭熙-窠石平遠(yuǎn)圖 《雪景寒林圖》 宋-崔慤(傳)-梅渓瀑布圖冊頁 南宋夏圭-西湖柳艇 南宋-馬遠(yuǎn)-踏歌圖軸 |
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