解鎖蘇州園林中常見(jiàn)的造景手法。

“借”之一字,，十分巧妙,，指將園外景色組合到園內(nèi)來(lái)，使之成為園景的一部分,，望去渾然一體,，若是自身本就擁有的，便也稱不上借,。

世上之物,，有借有還，唯有借來(lái)的景是不需還的,。

明代造園家計(jì)成說(shuō)：“因借無(wú)由,，觸情俱是?！币馑际墙杈皼](méi)有什么定式,，動(dòng)人情思者，盡可借取,。

鄰園一枝紅杏,，隔墻分映春色；青山連綿起伏,，小樓登臨可望,；郊野浮屠塔影，倒映池中；野水一片清闊,，納入門(mén)洞……斯可云“借”,，借得斯文，借得有禮,。

拙政園落照 @煙雨清風(fēng)至

也有借得野蠻的,，好比昔日蘇州徐園，可將南園勝景盡收目底,，童寯先生謂其“斯非云借,，真可謂劫景矣”。這“劫景”二字,，與中國(guó)古典園林溫文爾雅文質(zhì)彬彬的氣質(zhì)形成強(qiáng)烈的反差,。想必那徐園地勢(shì)高，而南園處于低處,，如此方可“一望無(wú)余”,。

園林借景有法，除去這俯借,，又有仰借,，此外，還有近借,，與之相對(duì)的是遠(yuǎn)借,。

始建于北宋慶歷年間的滄浪亭，以一道復(fù)廊分隔園子內(nèi)外,，園內(nèi)木石古亭,，園外葑溪縈回，稱得上是蘇州園林近借的典范,。

至于拙政園之借景北寺塔，則為遠(yuǎn)借,。從東園過(guò)中園門(mén)洞,，在倚虹亭下抬眼看去，一塔昭然,，浮于樹(shù)杪,，仿佛是個(gè)土著，長(zhǎng)在園子里,，與原有的曲廊,、亭榭、石橋,、花木,、池水相得益彰,，毫不違和。尤其夕陽(yáng)西下,，余暉漫天,，古塔衰柳，秋水寒煙,，使人望去,，有種穿越歷史塵煙的蒼涼之感。

障景,，又稱“抑景”,，在園林入口處設(shè)置山石或是其他景物，適當(dāng)藏住園中風(fēng)光,，抑制視線，亦能引導(dǎo)游人轉(zhuǎn)變游覽路線,。

在園林中,，抑，是為了更好的顯,，所謂“欲揚(yáng)先抑”,，游人轉(zhuǎn)過(guò)重重迷障之后，忽而柳暗花明,，更能體現(xiàn)出一種含蓄無(wú)盡的意味,。

《紅樓夢(mèng)》第十七回，賈政領(lǐng)人游園,，園門(mén)左右粉墻雪白,，下面虎皮石隨勢(shì)而砌，不落俗套,，開(kāi)門(mén)只見(jiàn)一帶翠嶂擋在前面,，眾人連聲贊好，賈政道：“非此一山,，一進(jìn)來(lái)園中所有之景悉入目中,，則有何趣？”如若一覽無(wú)余,，則佳趣盡失,，談何幽致？必得疊石成山,，苔蘚斑斑,，小徑隨意曲折，藤木隨意遮映,，方覺(jué)含蓄蘊(yùn)藉,。

含蓄,，往往比直白耐人尋味。

園林掇山,，除了增添一份山林野趣之外,，還能起到抑景的作用。

滄浪亭山石林立 @秋蟬者也

位于景德路上的環(huán)秀山莊,，小隱市廛,，鬧中取靜。

園中湖石假山出自乾嘉年間疊山大師戈裕良手,，占地面積僅半畝,，而有千巖萬(wàn)壑之勢(shì)。立于四面廳前,，抬眼望去,，山崖險(xiǎn)峭，洞壑杳然,，飛梁橫空,，下臨碧潭，令人如置身于丘壑之間,，曠然怡意,。

山后或亭或舫，微露檐角,，或花或木,，綽約有致。游人循廊而行,，可至問(wèn)泉亭,，繼而是補(bǔ)秋舫，出補(bǔ)秋舫,，方見(jiàn)“半潭秋水一房山”亭穩(wěn)踞高處,。一山遮障，使園中之景不能悉入目中,，游人步移景異,，而幽趣自出。

利用粉墻,、游廊,、籬落等劃分空間，分隔景區(qū),，使得庭院內(nèi)外,，景色迥異，這種造景手法叫做隔景,。隔景重在“隔”,，隔出庭院深深的深致,，隔出柳暗花明的幽趣。

留園東部與北部以一道粉墻隔開(kāi),，東則室廬清曠,，峰石奇絕，北則搭葡萄架,，栽植桃杏,，布置盆景，尚存盛康時(shí)田園遺韻,。粉墻開(kāi)月洞門(mén),，上嵌“又一村”磚額，游人至此,，不由得心生“山重水復(fù)疑無(wú)路,，柳暗花明又一村”之想。一墻之隔,，風(fēng)光已然不同,。

留園又一村 @秦淮桑

拙政園東南部枇杷園是一個(gè)園中園，洞門(mén)背面嵌“晚翠”磚額,，《千字文》中有“枇杷晚翠，梧桐蚤凋”之句,，意即梧桐落葉早,，而枇杷經(jīng)冬不凋歲寒猶翠。枇杷園利用連綿起伏的云墻分隔空間,，園內(nèi)栽種枇杷數(shù)十株,，以應(yīng)晚翠的主題，外則山亭水石,，風(fēng)光秀麗,。

位于園林軸線及風(fēng)景視線端點(diǎn)的景叫做對(duì)景。對(duì)景的設(shè)計(jì),，使兩處景點(diǎn)互見(jiàn),，相映成趣。

拙政園中部遠(yuǎn)香堂對(duì)山面水,，軒敞通透,，立于廳堂中北望，土山上秋色微微,，雪香云蔚亭恰與遠(yuǎn)香堂相對(duì),，相得益彰。

網(wǎng)師園濯纓水閣體量小巧,，與退居松柏之后的看松讀畫(huà)軒隔水相望,，也是一組巧妙的對(duì)景,。

框景是園林造景藝術(shù)中十分常見(jiàn)的手法，即有選擇地將園中好景攝取到景框中來(lái),，充當(dāng)景框的可以是洞門(mén),、空窗、石洞,、喬木的枝干等,。

“佳則收之，俗則屏之”,，景框與框中之景,，共同組成一幅意境雋永的中國(guó)畫(huà)。

拙政園李宅庭院春天盛開(kāi)的櫻桃花,，粉泱泱一片,，借助木門(mén)作為景框，分外雅致,。

可園的四時(shí)風(fēng)雅月洞門(mén)下方裝飾回紋邊,，簡(jiǎn)約樸拙。門(mén)洞形如滿月,，框出園中四時(shí)好景：春之垂柳藏鶯,，夏之榴花芙蕖，秋之落木蕭蕭,，冬之白雪回風(fēng),，更兼曲廊縈回，庭戶清曠,，當(dāng)真無(wú)愧于“四時(shí)風(fēng)雅”之稱,。

可園四時(shí)風(fēng)雅 @天天天向上小劉同學(xué)

耦園三月，偕隱雙山的窗欞無(wú)疑成了一組條屏,，玉蘭工筆細(xì)致,，粉墻斑駁如古宣，格外富于書(shū)卷氣息,。

耦園工筆玉蘭 @小小影月

網(wǎng)師園殿春簃夔龍紋窗欞繁復(fù)中顯古雅,，中間嵌方框，又有簡(jiǎn)潔意,。窗外辟小天井,，立湖石，栽種芭蕉,、翠竹,。閑來(lái)看窗牖截取蕉、竹最為動(dòng)人的意態(tài),，寫(xiě)入景框,，也有欣賞明清小品的清趣,。

網(wǎng)師園芭蕉寫(xiě)意 @秦淮桑

漏景是由框景發(fā)展而來(lái)，利用花窗,、漏屏風(fēng)等,，透風(fēng)漏景，使景物影影綽綽,，似隔非隔,，不能全現(xiàn)其貌，從而營(yíng)造出含蓄雋永惹人低徊的意境,。

二月游滄浪亭,，透過(guò)梔子紋花窗，窺見(jiàn)蠟梅鵝黃暖玉,，知此時(shí)已是春色滿園,。夏天，蠟梅長(zhǎng)出蔥蘢的葉子,，隔窗望去,，又是另一番光景。

滄浪亭漏窗蠟梅 @一直有好好吃飯

獅子林的四藝花窗,，棋盤(pán),、古琴、畫(huà)卷,、書(shū)函,，映襯著一叢竹影，數(shù)枝南天竹,，風(fēng)流雅致，自不待說(shuō),。

留園鶴所東邊小天井中,，芭蕉透窗而入，青翠欲滴,，游人至此,，心意悠然，靜觀自得,。

留園鶴所蕉影透窗 @秦淮桑

晨昏四季,，皆有佳致，

雨晦晴雪,，都是風(fēng)景,。

徐行游賞，品味蘇園造景之妙,，

“四時(shí)之景不同,，而樂(lè)亦無(wú)窮也,。”