  中國傳統(tǒng)建筑在建筑形制上、藝術,、文化上 具有悠久的人文精神和豐富的內涵 在傳統(tǒng)建筑中 一些關鍵的組成部分 還承載了共同的精神和文化內核  “如跂斯翼,，如翚斯飛”飛檐，作為傳統(tǒng)建筑的屋頂造型被梁思成先生譽為“建筑物之冠冕”  飛檐,，是傳統(tǒng)建筑中轉角向外翹出飛起的屋檐這是中國傳統(tǒng)建筑特有的結構既是平面及立體受力的構建又是建筑里面的造型焦點具有強烈的裝飾作用是中國幾千年傳統(tǒng)建筑藝術中的閃光點  飛檐的構造一般有老角梁,、角檐椽、仔角梁,、角斗栱等  飛檐生起的高低水平與角梁的構造形制,、出檐多少、用材的選擇有關而角梁的構造和用材規(guī)格隨著時代、地域的不同做法也存在著不同 秦漢時期  四川蘆山縣漢闕 秦漢時期的建筑特別是漢代的建筑風格基本奠定了中國古代建筑的風格基礎對后代的傳統(tǒng)建筑影響深厚我們從漢代畫像磚,、陶樓等器物中可以勾勒出漢代建筑的形象特征  漢代屋頂的形式已經相對完善存在懸山頂,、歇山頂、平屋頂等  “闕”,，是漢代傳統(tǒng)建筑群重要入口前的重要建筑物一般由石雕,、木構進行建造漢闕大量運用在宮殿建筑、園林建筑中它模擬的是木構建筑的情況我們可以看到仿木結構的屋宇結構 高頤闕  “重屋”式的屋頂在漢代宮殿建筑中被使用宮殿建筑為了防止柱子遭到雨水侵蝕建筑的出檐距離一般做的比較深遠但卻影響了建筑的采光  東漢期間把上面的屋頂坡度增加下面的屋頂坡度減小構成兩段折形屋頂可謂是一種對采光問題巧妙地應對也使得建筑變得更加恢弘壯麗 樊敏闕 從上到下由座,、壁,、樓、檐,、頂組成是四阿式屋面扁圓筒狀脊部屋頂及檐角緩坡平直 烏楊石闕 重檐廡殿頂屋頂出檐較為寬闊整體形態(tài)收束明顯,、建造方式簡單屋頂為兩段式，檐角先對平緩 漢畫像磚存在于各處墓室中也會出現部分漢朝宮殿建筑這可以與漢闕相互佐證再現秦漢時期建筑和人們生活的環(huán)境,、文化習俗等場景同樣也可以印證漢代屋面和檐角的基本特征 三國兩晉南北朝時期 在這一時期社會經歷了復雜深刻的三百年民族,、文化、歷史相互交融 此時的傳統(tǒng)建筑屋頂產生了變化在屋頂結合處的這叫變?yōu)檎劢鞘褂脦锥握劬€聯結屋面使用瓦面將屋面輪廓演化為緩和的曲線 建筑的屋頂出現曲線產生了舉折形式這一形式的形成正式成為屋頂的重要結構逐漸發(fā)展成為飛檐的最初形態(tài) 傳統(tǒng)建筑屋頂形態(tài)從漢代重屋“兩段”式繼承而來逐漸演化為折面形態(tài)再演變成“舉折”類型的未免建筑的線條也演變成為緩和的曲線屋面角部的曲面相交處檐角不斷進化,，飛檐不斷完善 隋唐五代時期 河南博物院隋代陶屋 自隋朝開始,，飛檐不斷發(fā)展在隋代出土的陶屋可作為飛檐出現的明顯例證 在飛檐演變、進化的過程中椽子作為其重要組成部分它的技術發(fā)展也是一個逐漸完善,、進化,、修正和傳播的過程 莫高窟321窟壁畫 古代工匠通過逐漸改變椽子的長度和排列方式椽子逐漸由平行排列轉變?yōu)樯刃闻帕?nbsp; 南禪寺大殿 作為中國現存最古老的木構建筑結余平行和扇形之間的一種放射狀排列形式整個建筑為單檐歇山的九脊頂 飛檐舒展深遠正脊略帶曲線兩端設巨大鴟尾，左右拱衛(wèi)屋頂坡度緩和彰顯了唐代建筑的舉折特色 佛光寺東大殿 相對于面積較小,、形制簡單的南禪寺大殿佛光寺大殿在斗栱的運用更加復雜轉角處屋角翹起,，出三下昂 兩柱之間存在有補間鋪作建筑平面內槽存在四跳斗栱，層層出挑草架的中脊梁是以“大叉手”的斜柱固定 飛檐在南禪寺大殿和佛光寺大殿中已經趨于成熟飛檐的大角梁是斜向的,，仔角梁是平的大角梁和仔角梁行程了巧妙地配對組合飛檐曲線緩和 宋遼金時期 第427窟宋代木構窟檐外觀 宋遼金時期是傳統(tǒng)建筑發(fā)展,、融合的時期 兩宋時期木構建筑迅速發(fā)展起翹、舉折,、出翹,、側腳、生起等建造方法共同使用使飛檐和屋頂的形態(tài)十分優(yōu)美但也造成飛檐和屋頂部位的做法十分復雜 工匠對木結構受力情況的研究達到極高的水準通過把藝術和技術進行結合建筑構件本身的藝術加工和彩繪工藝成為這一時期的主要裝飾方式 在北宋時期產生了中國最完整的一部建筑法典《營造法式》它所制定的建造規(guī)則可以看出北宋建筑的標準化和模式化已經成熟 龍興寺摩尼殿 相對完成的保存了宋代建筑的寺院建筑群摩尼殿屋頂緩和比唐代略顯陡峭全殿共有斗栱百余個除南側抱廈外,，每個開間有補間鋪作一個 整體結構渾然天成 飛檐形態(tài)十分雄渾有力 河北正定隆興寺轉輪藏閣 面闊和進深皆為三間是一座前出副階的二層樓閣式木構建筑為安置大型輪藏 增加了大梁的承載能力在大梁和當心間的檐柱柱頭放置一根具有自然曲度的彎梁將大梁的重量平均分布在下面屋頂的檐柱之上 初祖庵大殿 此大殿為歇山式九脊殿整個殿房有八角石柱16根擺闊12根雕花檐柱和殿內4根金柱建筑飛檐形態(tài)犀利起翹,、出翹深遠 遼代的飛檐藝術帶有中國木構建筑從唐代到宋代的重大變革 天津獨樂寺 是中國傳統(tǒng)建筑的重要代表這是一座中空木結構閣樓構思精巧的龐大內部空間可以容納一尊巨大的觀音像獨樂寺觀音閣柱位分布簡潔廡殿頂出檐及其深遠，坡度平緩 二樓歇山頂出檐極其深遠造型和敦煌壁畫中的唐代閣樓類型建筑接近飛檐形態(tài)繼承唐代建筑形態(tài)完整,，更為精巧 獨樂寺山門是一個單檐廡殿頂建筑面闊三間,、進深四椽闌額、過柱相互交錯每間存在一朵補間鋪作柱頭鋪作五鋪作雙抄該建筑結構相對成熟,，附帶裝飾構建 遼和北宋影響了金代建筑風格金代修復和修建寺廟,，很多采用了歇山頂形式飛檐的形式也隨著這一特點而變化 從唐代到金代皇家建筑與寺廟建筑最重要的是建筑屋頂的飛檐大部分飛檐裝飾的做法是黃,、藍、綠,、灰三色 金代古建筑檐柱,、大脊,、檐口三條逐漸抬升的弧線飛檐平直略微翹起歇山式戧脊,、廡殿頂的垂脊走獸發(fā)現有武士角色的裝飾 元、明時期 元代顯示了游牧文化和農耕文化的碰撞與交融并且促進了文化的交流和發(fā)展 元代官式建筑的斗栱作用減弱斗栱所占比例較小,，補間鋪作數量增加早期的建筑角梁角翹更加平緩飛檐平出比例更高角梁的翹起和沖出,，變得更加陡峭 靜寧時思寺大雄寶殿 面闊三間、進深兩間建筑周圍設置圍廊,，屋頂重檐九脊建筑共有24根柱子,，內外兩圈建筑飛檐延續(xù)前代風格飛檐微翹，建筑外觀簡潔質樸 明代早期建筑風格和宋代和元代比較接近到了明代中期,，建筑樣式和做法趨于規(guī)范化明代晚期的建筑樣式更為復雜,，且?guī)в醒b飾性這一時期的建筑風格前承宋代傳統(tǒng)，下啟清代官式做法明代建筑特點規(guī)模宏大,、氣度整體雄偉 明代建筑技術有了進一步的發(fā)展只有工藝進一步完善琉璃塔,、琉璃門、琉璃瓦,、琉璃走獸等在明代進行了發(fā)展大量的琉璃瓦在各種官修建筑,、寺廟建筑中采用顏色多樣、豐富多彩具有強烈的裝飾性 建筑整體結構受力性能,、施工簡便化和斗栱演化為裝飾性構建明代發(fā)展出建造技術柱子和柱子之間增加了聯系改善受力體系支架材料變得越來越密集這都是明代建筑和宋代建筑的明顯差異這些差異也在結構和飛檐及裝飾上產生變化 清朝時期 清朝作為崛起與東北的游牧民族入主中原后其建筑營造技術繼承和發(fā)揚中原傳統(tǒng)建筑 北方官式建筑造型起伏不大屋身低平,，屋頂曲線平緩建筑中多用磚瓦木結構用料較大總體風格開朗大度整體建筑更加崇尚精巧、細致和裝飾性 清代北方官式建筑的飛檐的起翹出翹為角梁外端的平面投影長出正身椽三椽徑飛檐處椽是圓椽,，排列為輻射陣列椽尾需用工具處理成各種斜度的楔口 江南地域的建筑群落呈現比較密集,、精巧的特點庭院比較狹窄屋頂坡度明顯比較陡峻飛檐高翹，精致富麗,，雕刻彩繪很多 嶺南地域建筑平面比較規(guī)整庭院較小,，房屋高大，門窗狹窄,，多有封火山墻屋頂坡度也比較陡峻,，飛檐起翹更大 小型城鎮(zhèn)、村落中的民間建筑密集,，封閉性很強營造風格是秀麗靈巧裝飾,、雕塑、彩繪富麗繁復,，手法精細 個園 揚州的個園是典型的南方私家園林園內創(chuàng)造性的使用一個假山花園象征四季景色結合建筑屋面及飛檐造型的互相映襯四時景觀特色更為突出 留園 留園屬私家花園園內形成一個以水池為中心東西兩側為布局的建筑東南部大部分為盆地中部和西北部假山西北兩側為山地是留園構筑景觀風貌作為山上的點綴北面的山上建成了一個六角飛檐攢尖的“可亭” 可亭的攢尖屋頂及飛檐是南方常見的典型模式之一用一種特殊立體的空間形態(tài)與假山,、樹木、湖水、對景建筑一起精美的木雕飛檐翹角在花園里到處都有留園建筑的飛檐起翹角度大形狀靈動飛翔淡雅高潔,，裝飾性,、象征性的構成更加清楚 致謝與說明：本文獲得 天地大觀人文定制 公眾號原創(chuàng)授權；文中圖片均為原文作者搜集,，如若侵權請聯系后臺刪除,。 |
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