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有一個(gè)人,，諸多繪畫名家對(duì)他愛得深沉。鄭板橋自稱是其“門下走狗”,；齊白石感嘆“恨不能早生三百年為他研磨理紙”,；黃賓虹直贊“他三百年無人能及”…… 這個(gè)人就是與解縉、楊慎并稱“明代三才子”的徐渭,，他開創(chuàng)中國(guó)大寫意畫派先河,，對(duì)后世畫壇的八大山人、石濤,、揚(yáng)州八怪乃至近現(xiàn)代國(guó)畫都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,。  徐渭像（圖自《明人十二像冊(cè)》） 徐渭像（圖自《明人十二像冊(cè)》） 文韜武略 徐渭出生于紹興一個(gè)趨向衰落的大家族，不到百日就失去了父親,。少年時(shí)的徐渭絕對(duì)符合“成名要趁早”的標(biāo)準(zhǔn),，他聰穎異常，文思敏捷,，六歲讀書,，九歲能文，十多歲時(shí)仿?lián)P雄《解嘲》作《釋毀》,，轟動(dòng)全城,。 因?yàn)樘^于出色，當(dāng)?shù)丶澥糠Q徐渭為神童,，將其與東漢的楊修,、唐朝的劉晏相提并論。才名遠(yuǎn)揚(yáng)使得徐渭交的朋友個(gè)個(gè)都是才子名士,，與沈煉,、陳海樵等人被稱作“越中十子”,，然沈煉不敢與他并列，只說“關(guān)起城門來，只有徐渭一個(gè)”,。 不過,，驚才艷絕的徐渭在科舉道路上卻屢遭挫折,。從二十歲考中秀才開始，他先后八次參加科舉,，直到四十一歲也未能中舉。 盡管沒有半點(diǎn)功名,，但徐渭的才華是無法遮蓋的,。《明朝那些事兒》一書中就講述了徐渭的另外一面,，稱其最突出的能力不是繪畫,、書法、詩(shī)詞,，而是兵法,。 嘉靖三十三年，倭寇進(jìn)犯浙閩沿海,，徐渭的家鄉(xiāng)紹興成為烽火之地,。平時(shí)好閱兵法的徐渭先后參加了柯亭、皋埠,、龕山等地的戰(zhàn)役,，并出謀劃策，初步顯示軍事才能,。 由此,，徐渭引起了浙江巡撫胡宗憲的注意。經(jīng)多次相邀,，徐渭終入幕府,，擔(dān)任幕僚。徐渭沒有辜負(fù)胡宗憲期望,，他提出“攻謀為上,、角力為下”“剿撫兼施、分化瓦解”全新作戰(zhàn)方略,；又連施妙計(jì),，擒獲倭寇首領(lǐng)徐海、招撫海盜汪直,，漸次平息了浙江的倭患,。 除此之外，徐渭代胡宗憲寫的《進(jìn)白鹿表》,，文辭華麗,、書法優(yōu)美，受到嘉靖的賞識(shí),。這段時(shí)間，是胡宗憲最風(fēng)光的時(shí)期,，也是徐渭一生的高光時(shí)刻,。  《徐渭墨花卷》局部（圖自故宮博物院） 命運(yùn)多舛 朝堂的斗爭(zhēng)總是瞬息萬(wàn)變,。嘉靖四十一年，權(quán)臣嚴(yán)嵩失勢(shì)倒臺(tái),，胡宗憲作為其黨羽被捕,，死于獄中。有知遇之恩的伯樂死于非命,，徐渭精神崩潰,，對(duì)人生徹底失望，以至發(fā)狂,。他開始用極其慘烈的方式自戕：用斧劈頭,，頭骨皆折；拔出墻上鐵釘插耳,，血流被面,；用錐子猛擊腎囊…… “狂病”反復(fù)發(fā)作，徐渭前后自殺了9次都未遂,。之后,，徐渭因病發(fā)誤殺繼妻入獄，七年后獲釋,，時(shí)年五十三歲,。 此時(shí)，徐渭真正拋開了仕途,，前半輩子為稻粱謀,，后半輩子為自己而活。他先游覽杭州,、南京,、富春江一帶，并結(jié)交了許多詩(shī)畫之友,。 晚年鄉(xiāng)居時(shí),，徐渭生活十分困頓。盡管其書畫已是千金難求,，他還是“賣畫還要看人品”,，手頭稍微寬裕時(shí)，便不肯再作,。對(duì)于慕名來訪的人,，徐渭也不再迎合。不愿見客時(shí),，他便手按柴扉,，任外人敲門甚急，在里面大呼叫：“徐渭不在”,。 七十三歲時(shí),，貧病交加的徐渭在自己那幾間破屋中離開了人世,。他死前，身邊唯有一只大黃狗與之相伴,，身下是雜亂無章的稻草,，床上連一床席子都沒有。  《徐渭墨花卷》局部（圖自故宮博物院） 寫意大師 徐渭曾向人說：“吾書第一,，詩(shī)第二,，文第三，畫第四,?！彼J(rèn)為自己最不成才的一項(xiàng)技能，卻讓后世幾百年的繪畫大師們望塵莫及,。 徐渭是中國(guó)“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人,、“青藤畫派”之鼻祖。他的潑墨寫意花鳥畫,，別開生面,，自成一家。其花鳥畫,，兼收各家之長(zhǎng)而不為所限,，大膽變革，極具創(chuàng)造力,；其寫意畫,，無論是花卉還是花鳥，皆一揮而就,，一切盡在似與不似之間,。  《水墨葡萄圖》局部（圖自故宮博物院） 《水墨葡萄圖》局部（圖自故宮博物院） 《水墨葡萄圖》是徐渭水墨大寫意花卉的代表作，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院,。畫中的水墨葡萄,，串串掛于枝頭，以飽含水分的墨色點(diǎn)染,，鮮嫩欲滴,；枝蔓用干墨勾勒，葡萄葉以大塊水墨潑出,，風(fēng)格疏放,，酣暢淋漓。 整幅畫面行筆豪邁,，是徐渭所提倡的“不求形似求生韻”,。他在畫中盡情宣泄，筆下的葡萄有繪畫和書法充分自如的結(jié)合,，呈現(xiàn)出恣意的美和蓬勃生機(jī),。   《四時(shí)花卉圖卷》局部（圖自故宮博物院） 同樣收藏于北京故宮博物院的《四時(shí)花卉圖卷》,，徐渭以大寫意手法繪牡丹、芍藥,、葡萄、芭蕉,，以兼工帶寫的手法繪桂花與蒼松,，以烘托法描繪雪中的竹、石,、梅花,，技法靈活多樣，筆墨酣暢,，不拘泥于形,，旨在追求神韻。 此畫卷風(fēng)格簡(jiǎn)潔洗練,，豪爽奔放,，顯得暢快淋漓。從卷尾自識(shí)看,，是徐渭借物抒發(fā)胸中的抑郁的一幅畫作,。  《驢背吟詩(shī)圖》（圖自故宮博物院） 《驢背吟詩(shī)圖》（圖自故宮博物院） 《驢背吟詩(shī)圖》是一幅讓國(guó)畫大師齊白石膜拜不已的畫作。他曾反復(fù)研習(xí)臨摹,，但無論怎么畫都不像,。畫中青藤樹枝垂落，樹下一老翁騎驢緩緩而過,，仿佛在吟唱詩(shī)句,，悠然雅適。 老翁,，徐渭僅以若有若無的線條勾勒,，遠(yuǎn)離凡塵的文士形象便躍然紙上；驢,，僅用寥寥數(shù)筆便形神俱備,，尤其是驢兒的步伐，輕快自然,，仿佛能聽到“咯噔咯噔”的蹄聲,。整體畫法融合了真、行,、草,、隸四體的意味，筆墨生動(dòng),，詩(shī)意盎然,。 “半生落魄已成翁,，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣,，閑拋閑擲野藤中,。”正如這首自敘詩(shī)一樣,，徐渭半生困頓,，一世鏗鏘。他憑借自己特有的才華,，開創(chuàng)了中國(guó)大寫意畫派的先河,，為文人畫的發(fā)展提供了廣闊的空間。 |
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