張大千一生畫荷無數(shù)，以“君子之風(fēng),，其清穆如”喻荷,，贊其高潔，每當(dāng)蓮開時(shí)節(jié),，都要四處賞花,、寫生，在居住的庭園內(nèi),，通常也要開辟池塘,，植以芙蕖,，即便是在環(huán)境局促的外雙溪摩耶精舍，仍用幾只大缸蓄養(yǎng)荷花,。筆者2014年5月應(yīng)邀赴中國臺(tái)灣,，曾專訪大千先生摩耶精舍，于舍內(nèi)舍外盤桓良久,，亦見之也,。

大千于畫荷，是兼采八大潑墨荷葉和石濤工致荷花并參以宋人院體而成,，從八大處得氣,，自石濤處取韻，攝宋人之境趣,。故大千工致之荷多有意筆之趣,，寫意之荷又多兼工帶寫，可以這樣說,，在中國畫畫荷史上,，八大、石濤以降,，大千是可稱大家而無愧的,，特別是潑墨（色）荷葉的氣魄、工細(xì)荷花的精致和堂皇構(gòu)圖的章法,，前不輸古人,，后恐難有繼者。

張大千 三十六陂秋色 45×37.5cm 紙本設(shè)色

此幀《荷花鏡心》（尺寸不詳）,，圖左上署“三十六陂秋色,，大千張爰大風(fēng)堂下”，未寫年款,，從畫風(fēng)及款字推之似屬大千上世紀(jì)五十年代中期所作,。此圖于大筆揮掃渲染后,，更以細(xì)筆收拾,，故氣度宏大、層次井然,；荷葉的渲染,，敷色輕盈、濃淡相宜,，上輕而下重,，構(gòu)圖沉穩(wěn)；而以鮮麗洋紅勾寫的荷花瓣尖及須蕊,，則足見精致的用心,；前,、中、后不同部位細(xì)勁水草的縱寫,，更使畫面生機(jī)盎然,。

以荷花入畫，通常稱佳偶天成,，寓意美好,，此作精工細(xì)致的紅荷，在輕綠漬染的田田茂葉襯托下,，富麗堂皇而無匠俗之氣,。其前景幾叢蓬勃展開的荷葉，以輕綠潑染,，幾乎占據(jù)了畫面三分之二的空間,，在整體氛圍的渲染上，飽滿的構(gòu)圖令人印象深刻,；畫眼則是穿插在荷葉間一高一低的兩支紅荷,，偏左是一朵盛開的荷花，向上高出周圍密生荷葉的緊緊圍護(hù),，與之呼應(yīng)的是右邊荷葉空隙間另一朵含苞待放的荷花,，正仰首顧盼；最妙的是圖正中也有兩莖一高一低沖出眾葉包圍尚卷未展的嫩葉,，既是與下方盛展茂葉的對比,，又是與右側(cè)荷花的呼應(yīng)。這種不同層次的布置,，顯示出技法的熟練老到,。此幀是張大千畫荷的佳作，也是他由早期細(xì)筆臨摹各派古典大師向后期自創(chuàng)潑墨潑彩風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型期作品,，不僅具有較高的藝術(shù)價(jià)值,，也具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

張大千（1899-1983年）是一位亦仙亦妖的傳奇人物,，是介于神仙與魔鬼之間的人,，他的前半生妖氣重于仙氣，后半生則是仙氣重于妖氣,，他一生快活似神仙,，也常以自己的神通干些妖魔之事。他的畫,，人物清新俊逸,，花鳥工寫俱佳，山水早年秀潤,，晚年宏闊,。書畫鑒藏也獨(dú)步當(dāng)時(shí),，不愧為“五百年來第一人”的美譽(yù)。但同時(shí),，他又是公認(rèn)的作偽高手,，至今仍為人們留下重多藏界遺案，所仿古代名家名作遍布世界各大博物館及藝術(shù)市場之中,，這也成為人們詬病他的一個(gè)污點(diǎn),，可以說，大千先生是有“心魔”之人,，這“心魔”也許就來自他稱之為“雅根”的錢,。

但這一切，都不能掩蓋張大千是一位天才的畫家,，這其中最重要的是他早年選對了一個(gè)方向：“不做文人畫家”（大千語）,，而是去做如唐宋畫工或院體畫家那樣的職業(yè)畫家，畫“畫家畫”,，也就是畫我們今天看到的《荷花鏡心》這樣規(guī)整的作品,；偶爾他也會(huì)玩弄筆墨，畫一些“文人畫”,，但走的仍是趙孟頫的路子,。當(dāng)然，他晚年的潑彩,，現(xiàn)在更被藝術(shù)市場推崇,，但那也是他受唐人潑墨山水和敦煌重彩山水的啟發(fā)，再旁參西方抽象派繪畫和印象派色彩,，在生理原因的逼迫下創(chuàng)立的,。其實(shí)，是有點(diǎn)歪打正著,，但似乎也是必然,，因?yàn)樗愿裰芯陀羞@么一種豪縱之氣。

（原題為：《君子之風(fēng) 其清穆如》 來源：美術(shù)報(bào) 作者：王永林）