遼寧丹東鳳凰山對于王中年來講,，可不僅僅是一處采風(fēng)的好地方,。他生與此，長與此,。雖然在大半生的藝術(shù)創(chuàng)作中,，走南闖北，遍歷名山大川,，但就在技藝趨于化境之時,，作為中國山水“中和派”創(chuàng)始者的王中年還是回到了這塊生他養(yǎng)他的地方。

60年代很多人還不太能理解畫家這個職業(yè)的時候,，王中年在母親的大力支持下,，來到沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院求學(xué)，開始踏上藝術(shù)之路,。

魯美畢業(yè)后,，王中年成為一名教師，主要為省內(nèi)各藝術(shù)館培訓(xùn)教員,。當(dāng)時作為青年畫家的王中年并不滿足于學(xué)到的西畫技術(shù)和理念,，他還積極參加了遼寧中國畫研究會，和同行們一直探討怎么創(chuàng)新國畫,。

從北到南的這步跨越,，不僅促使王中年在北派山水講究雄厚大氣的基礎(chǔ)上，吸取到了南派畫法的細(xì)膩清秀,，成為他確立新的山水畫風(fēng)格的一個契機,；更令人意想不到的是，還有更大地機緣在等待他,。

廣州美術(shù)學(xué)院大家輩出,，關(guān)山月、黎雄才,、胡一川等名家都匯聚于此,。此時三十多歲的王中年放棄了家鄉(xiāng)的一切，再次成了一名普通的美院進修生,。

機會就像彩虹,，它的出現(xiàn)看似偶然,，其實每次絢爛都是有緣由的。有著良好功底又異常勤奮的王中年,，厚積薄發(fā),，遇到了藝術(shù)生涯中的伯樂。

重視生活,，在王中年看來就是要“師法自然”,。特別是他將山水做為主要創(chuàng)作題材之后，常年流連于山山水水之間,。在大量地戶外寫生中,，形成了他觀察細(xì)微、出筆迅速地作畫風(fēng)格,。和很多畫家采風(fēng)是收集素材不同,，他是當(dāng)場就作畫。

得到名師指點的王中年開始在山水畫創(chuàng)作方面,，獨樹一幟,。他將西畫講究透視、色彩豐富的特點帶入國畫創(chuàng)作中,，同時,，畫風(fēng)南北結(jié)合，構(gòu)圖大氣雄渾,，筆法細(xì)膩生動,。王中年以中西結(jié)合、南北結(jié)合和“以自然為師”的原則,，開創(chuàng)了中國山水畫一代新風(fēng),。

王中年在國畫創(chuàng)作中，更深刻地理解了書畫同源的意義,。他在書法和古詩詞上進行了專研，還特意到遼寧大學(xué)中文系進修過,。這也使得他在文藝?yán)碚撋嫌?/span>了深厚的功底,。

大凡學(xué)習(xí)中國畫者都會將《芥子園畫傳》作為學(xué)習(xí)研究的摹本。因次,，當(dāng)人民美術(shù)出版社準(zhǔn)備重新對這本問世近300的畫傳重編重修的時候,，海內(nèi)外眾多畫家無不以擔(dān)任此書編繪工作為榮。

王中年對傳統(tǒng)文化秉承著融會貫通,、又不斷創(chuàng)新的精神,，他能借助不同的載體，來表現(xiàn)中國山水畫的神韻,。

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