前言

你好,，歡迎每天聽本書,！今天要為你解讀的書叫《你能寫出好故事》，一聽書名就知道,，這是一本教人寫故事的書,。

故事對人類到底有多重要，似乎不需要過多解釋,。人類語言和文明的發(fā)端,，就是始于圍著篝火講故事。人類的文學(xué),、藝術(shù),、宗教、神話和民族共同體意識,，都離不開故事,。我們每個人都是聽著故事長大的，人在三四歲的時候,，就能分辨出一個故事的好壞,。我們會不自覺地沉迷于那些好故事，而嫌棄那些蹩腳的壞故事,。

俗話說,，“世界上最難的兩件事,，一是把別人口袋里的錢裝進你的口袋，二是把你腦袋里的想法裝進別人的腦袋,?！边@后一件尤其難，但如果把你的想法包裝在一個故事里,，那么,，這件事情就會變得容易得多。

所以,，市面上有很多關(guān)于故事方法的書,，大體可以分為兩類：一類是實用性的，教你用講故事的方法,，達(dá)到職場賦能,、升職加薪、推銷產(chǎn)品,、教育孩子的目的,，這類書往往會提供一些故事模板，讓你把故事運用到工作生活中,；另一類是文學(xué)性的,，也就是教人搞文學(xué)創(chuàng)作，這些書從作者的寫作經(jīng)驗出發(fā),，教你如何構(gòu)思和行文,。

這兩種類型的書，咱們聽書欄目都有解讀過,，那我為啥還要再添一本呢,？

因為這本《你能寫出好故事》，它的論述角度跟前面兩種截然不同,。它不是教你如何用故事溝通,，也不是純粹地教寫作技巧，而是先運用大量腦科學(xué)和心理學(xué)的研究成果,，來分析讀者的心理,，告訴你讀者究竟為什么會被故事吸引,，會被怎樣的故事吸引,；然后，再反過來推導(dǎo)出故事應(yīng)該怎樣寫,。

也就是說,，先搞懂故事的底層邏輯和讀者的心理需求，知道讀者渴望什么,、厭惡什么,，再通過精巧的設(shè)計,，寫出有吸引力的好故事。這樣的寫作,，每一步都是有的放矢,，有章可循。書中指出,，人的大腦天生就習(xí)慣在故事中思考,，會對故事有許多固有的期待。要想讓故事抓人,，就必須不斷地滿足這些期待,，而一旦讀者的期待落空，他們就會轉(zhuǎn)身離開,。

什么人會寫這樣一本書呢,？作者麗薩·克龍是美國一位專業(yè)的故事教練，在加州大學(xué)洛杉磯分校專門教人寫故事,。她做過出版,，做過電視制片人，還長期擔(dān)任華納兄弟等著名影視公司的故事顧問,。她的工作就是教人寫故事,、幫人改故事，是一位地地道道的故事專家,，而這本書就是她的故事原理和方法的匯總,。

接下來，我就分兩個部分來為你解讀這本書：第一部分,，我們從腦科學(xué)和心理學(xué)的角度破解故事原理,，來看看人類為什么離不開故事，什么樣的故事才最吸引人,；第二部分,，我們再談?wù)劸唧w的方法，看要如何才能寫出好故事,。

第一部分

好,，我們先看第一個問題，人類為什么離不開故事,？

且不說宗教,、神話這些古老而宏大的敘事，我們就看看現(xiàn)在最流行的娛樂活動,，比如小說,、影視、戲劇,、小品,、評書,、脫口秀等等，它們雖然表現(xiàn)形式不同,，但究其本質(zhì),，都是在講故事。

人人都喜歡聽故事,，這好像是一種與生俱來的本能,。哪怕故事里的人和事跟自己八竿子打不著，但是,，你仍然會關(guān)心故事里人物的命運,，你的情緒會隨著他們命運的變化而起伏，為他們歡喜,、憂傷,、緊張、憤怒,。我們的一生,，會把大量時間都耗費在各種或平常、或驚奇的故事里,。缺少了故事,，我們就會感到寂寞無聊。

既然說熱衷于故事是人類一種與生俱來的本能,，那么,，是否能給出生物學(xué)的解釋呢？

得到站內(nèi)有兩本聽書,，歷史學(xué)家赫拉利的《人類簡史》和進化心理學(xué)家羅賓·鄧巴的《梳毛,、八卦及語言的進化》。這兩本書都認(rèn)為,，人類早期因為聊八卦的需要而進化出了語言,，聊八卦其實就是在講故事，故事起到交流感情,、促進團結(jié)的作用,。當(dāng)大家都相信同一個故事，也就有了文明共同體,。所以,，人類進化出講故事的能力，是文明演化的關(guān)鍵一步,。

而這本《你能寫出好故事》,，從另一個角度給出了解釋,。書中認(rèn)為,，人類之所以需要故事,，主要不是為了交流感情或聊天解悶，而是為了獲得生存信息,。用作者的話說,，“大腦之所以投入這么多寶貴的時間和空間，讓我們沉迷于一個故事,，是因為沒有故事我們就得倒霉,。”在石器時代,，講故事可是生死攸關(guān)的大事,。比如，如果你要等親眼見識到獅子的兇猛,，才知道要及時隱藏或者逃跑,，那你肯定會成為獅子的美餐。但如果你之前就從獵人的故事里知道獅子的行為特點,，那你或許就能躲過一劫,。

書里從腦科學(xué)的角度指出，我們的感官系統(tǒng)每時每刻都在接收外界的信息,，這些信息有的重要,，有的不重要。我們的大腦會對信息進行記錄和分析,，從中搜尋有意義的,、與我們的生存有關(guān)的部分，而那些無關(guān)緊要的部分,，會被我們的大腦自動過濾掉,。這是因為大腦的首要目標(biāo)就是確保我們的生存，而故事里往往攜帶著大量的生存經(jīng)驗,，所以,，它會引起大腦的特別注意。

故事讓我們可以不必親身經(jīng)歷那些痛苦的,、危險的境遇,，就獲得一種人生體驗。比如,，從沒下過水的人,，也能從故事里知道河水能淹死人，所以不要隨便到水邊玩,；從沒上過戰(zhàn)場的人,，也能從故事里知道戰(zhàn)爭的慘烈和殘酷，從而懂得遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的道理。我們從故事里汲取經(jīng)驗教訓(xùn),，學(xué)會認(rèn)識和理解世界,，也在故事里預(yù)見未來。在故事中思考,，這是我們?nèi)祟愡M化出來的一項重要本領(lǐng),，也是我們離不開故事的根本原因。

聽到這兒,，你可能會問,，究竟什么樣才算是一個故事呢？有沒有一個標(biāo)準(zhǔn),？

從中文的字面意思來看,，“故事”就是已經(jīng)發(fā)生的事，但這個定義難免流于空泛,。作者認(rèn)為,，故事“應(yīng)該講述發(fā)生的事情如何影響某個人，而這個人正力圖實現(xiàn)一個困難的目標(biāo),，最終他/她如何變化”,。

稍微有點抽象，咱們拆解一下,，這個定義里頭包含了四個基本要素：第一個是情節(jié),，也就是發(fā)生的事情，情節(jié)要一環(huán)扣一環(huán)地往前推進,；第二個是人物,，也就是故事的主人公；第三個是挑戰(zhàn),，也就是一個想要實現(xiàn)的困難的目標(biāo),，最好是有某件事情處于緊急關(guān)頭，刻不容緩地要得到解決,；第四個是變化,，從開始到結(jié)束，主人公一定要在思想,、行為或狀態(tài)上有所變化,。這四個要素，缺一不可,。

我舉個例子,，比如有人記日記：“我今天上午出門買菜，中午請朋友來家里吃飯,，下午我們一起去逛了游樂園,，度過了輕松美好的一天,。”你說,，這算是一個故事嗎,？當(dāng)然不是。雖然它有人物,，有情節(jié)，但是,，它沒有明確的挑戰(zhàn),，從頭到尾也沒有發(fā)生任何變化。它只是記錄了幾樁事情的流水賬,，我們肯定不會被這樣的內(nèi)容吸引,。

那么，我們會被什么樣的故事吸引呢,？

乍一聽這個問題,，好像沒法回答，也不需要回答,，因為每個人的喜好不一樣,。有人愛言情，有人愛武俠,，有人愛科幻,，有人愛宮斗，所以,，這個問題不可能有統(tǒng)一的答案,。而且，你喜歡什么樣的故事,，最容易被什么樣的故事吸引,，肯定自己心里最清楚，還用得著別人來教嗎,？

這聽起來好像很有道理,，但真的是這樣嗎？作者認(rèn)為不是,，她分析了讀者的心理特點,。她說，雖然我們每個人都渴望故事,，都會不自覺地沉浸在故事情節(jié)里,，而且，我們對故事會有天然的,、具體的期待,，但奇怪的是,，普通讀者幾乎都說不出自己期待的到底是什么。

答案其實很簡單,，只要我們回到剛才講的人為什么需要故事,，就能知道我們會被怎樣的故事吸引。我們是為了獲得生存信息而離不開故事,，所以,，我們天然會期待在故事里看到有助于生存的信息。我們在潛意識里早已經(jīng)給故事設(shè)定了任務(wù)——要讓一個人帶著明確的目標(biāo),，進入一個越來越艱難的處境,，然后，看他如何走出這些困境,。

只有符合這樣的設(shè)定,，故事才能引起大多數(shù)人的興趣。至于這個故事是言情,、武俠,、宮斗，還是科幻,、玄幻,、戰(zhàn)爭，都不要緊,，那只是題材的區(qū)別,。故事的題材可以千變?nèi)f化，但是,，故事的底層邏輯不會變,。主人公必須經(jīng)受各種挑戰(zhàn)，并且要在挑戰(zhàn)中發(fā)生蛻變,，這才可能成為一個吸引人的好故事,。在這樣的故事里，讀者會跟著主人公一起掙扎,、奮斗,、脫險，一起感受他們的喜怒哀樂,、悲歡離合,。

第二部分

好，剛剛我們談到人為什么需要故事,，以及故事吸引人的底層邏輯,。第二部分，我們再來談?wù)劸唧w方法,，看要如何才能寫出好看的故事,。書里講到很多方法,，咱們時間有限，我沒法把每一條都說到,。我就按照寫作的時間順序,，選出幾個關(guān)鍵節(jié)點，為你介紹四件稱手的寫作武器,。

寫作的第一步當(dāng)然是構(gòu)思故事,，在構(gòu)思階段有一件重要武器，就是列故事大綱,、寫人物小傳,。

每個人的寫作習(xí)慣都不同，有的作者從來不列提綱,，只要有一個大致思路,，就可以開始寫,。他們在寫之前,，也不知道故事會朝哪個方向發(fā)展，他們會在寫作的過程中一步步揭曉答案,，這個過程就像尋寶一樣,，是令他們興奮的。相反,，如果提前設(shè)定好了故事結(jié)局,，他們可能反而寫不出來。

但是,，更多的作家不是這樣,，他們?nèi)绻恢拦适碌慕Y(jié)局，可能就沒法動筆,。比如,，J.K.羅琳在動筆寫《哈利·波特》第一部之前，就已經(jīng)精心構(gòu)思了整個系列七部書的主要情節(jié),。她說：“我花了相當(dāng)多的時間考慮那個世界的種種細(xì)節(jié),，并深入地勾勒出來，我一直有一個基本的情節(jié)框架,?！?/p>

那么，本書的作者持什么觀點呢,？她認(rèn)為,，一定要寫提綱。那些不用寫提綱的人,，是少數(shù)的幸運兒,，他們天生具有一種故事感,，就像有的人天生擁有完美的樂感一樣，一般人是不具備這種能力的,。

如果不列提綱,，至少會有兩大隱患：一是寫出來的故事會顯得漫無目的，因為你不知道故事最終往哪個方向發(fā)展,，也就不能確定正在寫的內(nèi)容的意義,，也不會知道該在哪個地方埋下伏筆，哪個地方加入支線,。其次,，不列提綱會增加你修改的難度，雖然大多數(shù)故事都要反復(fù)修改,，但是,，如果你的初稿結(jié)構(gòu)混亂，不知所云,，那么你的修改難度就會增大,；而且，每個人都會對自己已經(jīng)寫出來的東西有感情,，會舍不得刪,，你修改的時候，心理成本會很高,。所以,，如果你不是那種故事天才，那么,，在正式開寫之前,，還是老老實實列好提綱吧。

與列提綱同樣重要的是寫人物小傳,，也就是為你故事里的主要人物寫出大致的履歷,。你不需要把每個小傳都寫得特別全面，但是,，至少應(yīng)該把他們跟故事相關(guān)的信息寫清楚,，包括他們的主要經(jīng)歷、性格,、特長,、家庭出身、語言風(fēng)格等等,。在正式寫作之前,，把主要人物的形象設(shè)計好，會讓你的寫作更順暢,，也會讓你筆下的人物更加豐滿,。雖然讀者不會看到小傳里的內(nèi)容,，但是，你對人物形象的設(shè)計會揉進人物的所有行為里,。

另外,，作者說，在對人物進行設(shè)計的時候,，不要害怕挖掘他們的內(nèi)心世界,，不要害怕寫出一些讓人尷尬難堪的東西。找出人物性格中陰暗的,、丑陋的,、混亂的一面，挖掘他們想要竭力守住的秘密,，會讓你的人物更有可信度,，那些所謂負(fù)面的東西，往往能反映出人物行為背后的深層動機,。

好,，列完了提綱，寫完了小傳,，在正式動筆開寫之前,，還有一個問題需要解決,，那就是找準(zhǔn)視角,，這是第二件武器。

視角問題在你寫第一行字的時候就會出現(xiàn),，它最直接的體現(xiàn)就是寫作人稱的不同,。在中學(xué)時我們就學(xué)過人稱，“我”是第一人稱,，“你”是第二人稱,，“他”是第三人稱。在絕大多數(shù)的故事里,，都是使用第一人稱或第三人稱來敘述,。人稱和視角，會對故事的結(jié)構(gòu)和行文方式產(chǎn)生根本性的影響,。

那么,，兩種視角的區(qū)別是什么呢？咱們舉例來說明,。

先看第一個例子,，諾貝爾文學(xué)獎得主加繆的《局外人》，這本書是用第一人稱來敘事的,。開頭第一段是這樣的：“今天,，媽媽死了,。也許是在昨天，我搞不清,。我收到養(yǎng)老院的一封電報：'令堂去世,。明日葬禮。特致慰唁,?！蹦憧矗@里的敘事者是“我”,，“我”收到電報，“我”在猜想“媽媽”去世的時間,。

以第一人稱敘事,，每一件事情都會暗含著主人公的態(tài)度，也揭示了他看待世界的方式,。比如,，剛剛這句話，就暗示“我”和“媽媽”的關(guān)系可能很疏遠(yuǎn),，“媽媽”死了,，“我”竟然完全不知情，葬禮也沒有等“我”到場后再安排,，這就產(chǎn)生了懸念,。

你看,，當(dāng)使用第一人稱敘事的時候,，所有的內(nèi)容都是敘事者的主觀感受和看法,。這樣寫的好處,，是故事能讓讀者有代入感,，你的意識會跟著主人公走,，你會對他的一切感同身受,，沉浸在故事里,，渴望著他的渴望,，悲傷著他的悲傷,，憤怒著他的憤怒。不過需要注意的是,，因為第一人稱具有主觀性,，所以，敘事者所說的內(nèi)容不一定可靠,，它很可能只是主人公的臆測或者在故意隱瞞真相,。讀者必須去弄明白到底什么是真實的，而這也是閱讀時的一種樂趣。

一個典型的例子是土耳其作家帕慕克的《我的名字叫紅》,，這本書咱們聽書欄目也解讀過,。在這部小說里，每一章都會切換一個講述者,，每個講述者都是以第一人稱來敘事,，講述者甚至有死人和狗。讀者需要在不同人物的講述里去辨析,，直到找出兇手,。帕慕克充分利用了第一人稱的主觀性特點，讓讀者從不同人物的視角走進故事,，完成了一部極富特色的作品,。

那么，第三人稱敘事有什么特點呢,？

我們舉另一位諾獎得主的例子,，馬爾克斯的《百年孤獨》，它的那個經(jīng)典開頭你一定不陌生：“多年以后,，面對行刑隊,，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！边@個開頭被無數(shù)人模仿過,，包括中國的許多作家，它到底好在哪里呢,？你只要一琢磨,，就會發(fā)現(xiàn)這真是大師手筆。

簡單的一句話,，切換了三個時間點,，敘事者是站在現(xiàn)在說話,，“多年以后”是未來的時間,，而“父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午”是過去的時間。過去,、現(xiàn)在和未來同時出現(xiàn)在一個句子里,，勾起讀者的無限遐想，也讓人有一種冷靜閱讀一部波瀾壯闊的史詩的期待,。沒錯,，你是一個“冷眼看故事”的人，你的狀態(tài)是相對抽離的,，而不是完全沉浸在某個主人公的感受里,。

之所以會有這種間離的效果，就是因為它采用了第三人稱敘事,。第三人稱跟第一人稱剛好相反,，敘事者所講述的一切內(nèi)容,，都是真實客觀的，敘事者的態(tài)度是中立的,，不帶有傾向性,，有時候甚至具有全知全能的上帝視角。敘事者永遠(yuǎn)隱藏在幕后,，他僅僅是描寫事實,，故事里的每個人物，都可以自由地就任何事物發(fā)表見解,。

明白了兩種敘事視角的區(qū)別,，你在講故事的時候，就可以更好地選擇自己的視角,。如果你想要讀者更有代入感,，緊跟著你的敘事走，那么就用第一人稱敘事,。如果你想讓讀者能更冷靜抽離地看故事,，那么就采用第三人稱敘事。不過,，無論以哪種視角來敘述,，每一個場景你都只能選定一個角度。在轉(zhuǎn)換場景的時候,，同樣也需要轉(zhuǎn)換視角,，視角轉(zhuǎn)換的能力是一個寫作者的基本功。它并沒有我們想象的那么容易,，剛剛嘗試寫作的人,，可能經(jīng)常會卡在一個視角里轉(zhuǎn)換不過來，所以,，這項基本功也需要勤加練習(xí),。

好，找準(zhǔn)了敘事視角,，你就可以正式開寫了,。進入寫作階段，你要時刻注意的是突出焦點,，這是寫好故事的第三件武器,。

這一點看似平平無奇，卻是故事成敗的關(guān)鍵之一,。很多人都容易犯這個毛病,，故事寫得越長，就越容易迷失方向，不知所云,。寫到后面,，甚至忘記了前面一些人物的名字，忘記了為什么要寫這個人,。而作者要想抓住讀者的注意力,，故事里的每一個措辭、每一個形象,、每一個細(xì)微的變化,，都需要指向最終的目標(biāo)。與最終目標(biāo)無關(guān)或者關(guān)系不夠緊密的內(nèi)容,，比如,，過于瑣碎的環(huán)境描寫，不能表現(xiàn)人物性格與情緒的對白和動作,，有賣弄嫌疑的知識羅列或大段議論,，都盡量不要出現(xiàn)在故事里，因為它們會分散讀者的注意力,，會把故事變成一盤大雜燴,，導(dǎo)致失焦。

故事的焦點至關(guān)重要,，那到底什么是焦點呢,？作者認(rèn)為，故事焦點應(yīng)該包括三個要素,，也就是主人公的問題,、主題和情節(jié)。咱們一個個來說,。

所謂主人公的問題,，不是指他要實現(xiàn)的那個目標(biāo)，而是指為了實現(xiàn)目標(biāo),，他不得不克服的某些內(nèi)在障礙,，通常是長期存在的情感和心理障礙，比如某種渴望,、恐懼或者情感需要,。主人公雖然會遭遇各種挑戰(zhàn)，但是,，他最大的敵人其實是自己。

比如,，作家李碧華的代表作《霸王別姬》,，這部小說后來被陳凱歌改編成同名電影。在故事里，主人公程蝶衣從小被母親賣到戲班,，他要想在戲班立足,、成為名角兒，就必須聽從師父的安排學(xué)唱旦角,，但他內(nèi)心非?？咕埽驗樗辉敢饽邪缗b,、男唱女聲,，這就是他所要克服的心理障礙。主人公克服了內(nèi)在障礙,，也就實現(xiàn)了蛻變,，這種蛻變是推動故事向前發(fā)展的動力。因此,，作者通過設(shè)置主人公要克服的內(nèi)在障礙,，能夠增加故事的戲劇性。

焦點的第二個要素是主題,，也就是作為創(chuàng)作者,，你到底想要用這個故事說明什么，表達(dá)什么核心觀點,，比如人的忠誠,、勇氣、貪婪,、愚昧,、愛等等。主題決定了一個故事的基調(diào),，基調(diào)決定了讀者所產(chǎn)生的情緒,。比如，一個以愛情為主題的小說,，不管男女主人公中間經(jīng)歷了多少磨難曲折,，我們都知道，他們最終的結(jié)局大概率會在一起,，哪怕是死了或者不得不分開了,，他們的心也會在一起。

作者認(rèn)為,，故事的主題,，應(yīng)該是一種能引起所有人共鳴的感覺、情緒或者道理,。但需要注意的是,，主題不是直接寫出來的,，而是通過故事傳遞出來的，它是隱含在故事里的,。我們也熟悉那種主題先行的小說和影視劇,，故事里往往充滿了說教和宣傳，讀者和觀眾很容易就能嗅出那種味道,。作者說：“如果不加約束,，主題就會成為一個頤指氣使的自大狂，沒有誰會喜歡別人指手畫腳地告訴自己該做什么,?！?span style="margin: 0px; padding: 0px; outline-width: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box; color: rgb(0, 0, 0); overflow-wrap: break-word; border-color: rgba(0, 0, 0, 0.35);" >你越是滿懷激情地想要表達(dá)某種主張，就越要把它放在故事里來傳達(dá),，讓看故事的人自己去理解,，而不是直接說教。

焦點的第三個要素是情節(jié),，很多人會把情節(jié)等同于故事,，但其實情節(jié)只是促進了故事的發(fā)展，它迫使主人公不得不拿出實際行動,，解決問題,。比如《西游記》，唐僧要經(jīng)過九九八十一難,，才能到達(dá)西天,，取回真經(jīng)，那八十一難就是情節(jié),。

作為寫作者,，我們要隨時校準(zhǔn)故事的焦點，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己寫偏了,，就要及時回到主線上來,。你可以把故事主線想象成攀巖用的繩子，你可以選擇不同的攀巖路線,，但那根繩子你一定不要撒手,，要一直拽緊它。

好,，說完突出焦點,，咱們再說第四件武器，那就是制造沖突,。

前面提到,，故事必須要有變化，而變化的一個重要原因是有沖突,，沖突推動變化,。

沖突是一個故事的命脈,，沖突會給主人公帶來痛苦,，但同時也帶來故事的戲劇性,。雖然我們在現(xiàn)實生活中不希望遇到?jīng)_突，就算遇到,，也希望能迅速解決,；但在故事里，我們希望沖突盡可能地延長下去,，而且不斷地升級,。因為我們都渴望在故事里找到生存信息，渴望獲得挑戰(zhàn)沖突的經(jīng)驗,。

所以,，要想讓你的故事吸引人，就一定要在故事里制造沖突,，設(shè)置重重矛盾和障礙,。比如，在莎士比亞《哈姆雷特》的故事里,，哈姆雷特的叔叔殺害了他的父親,，奪走了他父親的王位，還娶了他的母親,。這是一系列無法彌合的矛盾,，面對這樣的深仇大恨，哈姆雷特必須復(fù)仇,，是沖突在推動劇情的發(fā)展,。又比如，《羅密歐與朱麗葉》的故事,，兩個年輕人炙熱的愛情與兩個家族的世仇,，也形成了一種難以調(diào)和的沖突，他們想盡千方百計,，卻始終沒辦法生活在一起,，最后只能雙雙殉情。沖突讓故事變得波瀾起伏,，驚心動魄,。

那么，有哪些常見的沖突呢,？作者為我們進行了歸納,，你可以按照這幾個方向去設(shè)置：

第一種，是主人公眼中的真相與實際真相的沖突,。比如,，主人公不了解自己的身世,，他以為自己出身卑微，但其實他是某個大人物的私生子,；

第二種,，是主人公想要的與他實際擁有的存在沖突。這個比較好理解,，就是想要卻得不到,，他必須完成重重挑戰(zhàn)，才能實現(xiàn)目標(biāo),；

第三種,，是主人公的愿望與別人對他的期待存在沖突。比如,，他早已有心上人,，但父母逼迫他必須娶某個他討厭的權(quán)勢人物的女兒為妻；

第四種,，是主人公內(nèi)心的目標(biāo)和他要完成的任務(wù)之間的沖突,。他本來想努力求學(xué)，但混亂的時局讓他無法安心學(xué)業(yè),，不得不投身革命,，等等。

無論你寫的是純文學(xué)作品,，還是通俗小說或劇本,，作為作者，你必須要在故事里制造沖突,，讓主人公陷入進退兩難的境地,，然后迫使他采取行動，這樣的故事才會好看,。

結(jié)語

好,，以上就是我想與你分享的重點內(nèi)容，咱們簡單回顧一下,。

我們?nèi)祟愔噪x不開故事,，是因為我們習(xí)慣在故事中思考，并在故事中獲得生存的知識與經(jīng)驗,。我們天然地對故事有很多期待,，寫作者必須努力讓故事符合這些期待。另外,，我們著重介紹了四件寫作武器,，包括列大綱、寫小傳,，找準(zhǔn)視角,，突出焦點,，制造沖突等等，這些武器能讓你的寫作更加流暢自如,。當(dāng)然,，書里還講到很多其他的寫作方法，你可以找原書來讀,。

我們一般認(rèn)為,，寫作需要三樣?xùn)|西,，分別是天賦,、訓(xùn)練和勤奮。天賦沒啥好說的,，那是老天爺賞飯吃,，可以說的是后兩種。

關(guān)于寫作訓(xùn)練,，不同人有不同的看法,。我們都聽過一句話，叫“中文系不培養(yǎng)作家”,，好像作家都是野蠻生長出來的,，而不是靠專業(yè)訓(xùn)練出來的，確實有很多作家都不是所謂科班出身,。但其實,，無論在海外，還是在國內(nèi),，都有越來越多的高校開展專業(yè)的寫作訓(xùn)練,，國內(nèi)的北師大、人大,、復(fù)旦等高校,，先后成立了國際寫作中心或創(chuàng)意寫作班，有莫言,、閻連科,、王安憶等著名作家坐鎮(zhèn)，他們都在強調(diào)專業(yè)訓(xùn)練對于作家的積極意義,。

我今天為你介紹的這本《你能寫出好故事》,，也是一本專業(yè)扎實的寫作訓(xùn)練書，多讀幾本這樣的書,，能讓你在寫作上少走很多彎路,。

不過，訓(xùn)練也好,，讀書也罷,，都只是為你提供一個指南針,，不能代替你行動。如果你想在寫作上有所突破,，必須勤奮,，必須每天拿起筆寫，直到寫出肌肉記憶,，寫成職業(yè)習(xí)慣,。書里引用了兩句名言，我把它們分享給你,，我們共勉：一句是杰克·倫敦的,，“不要拿著面包邀請靈感上門，要拿著棍棒追著它跑,?！绷硪痪涫呛Ｃ魍模懊刻於家獙懽?。無論前一天或前一晚發(fā)生了什么,，照樣起來辛勤耕耘?！?/p>