1890至1910年間，參與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）的藝術(shù)家們對(duì)19世紀(jì)主流學(xué)院派、折衷主義和歷史主義等提出質(zhì)疑，以強(qiáng)調(diào)功能與自然的審美邏輯反抗傳統(tǒng),，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)（尤指繪畫,、雕塑）與應(yīng)用藝術(shù)之間的界限。當(dāng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳到德國(guó)時(shí),，畫家Peter Behrens（彼得·貝倫斯）以身體力行的方式響應(yīng)了這種理論思想,，憑借手工藝的精湛技術(shù)積極地將其事業(yè)轉(zhuǎn)向了工業(yè)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)。

Peter Behrens在早期與Hermann Obrist,、August Endell,、Bruno Paul等藝術(shù)家一同從事家具及家居用品設(shè)計(jì)，成為了全球具有影響力的工業(yè)設(shè)計(jì)師,。1899年,，他受邀在Ernst Ludwig規(guī)劃的藝術(shù)家聚居地中建造一座自宅。作為Peter Behrens的第一個(gè)建筑作品,，這座住宅在細(xì)節(jié)之處偏離了當(dāng)時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所宣揚(yáng)的裝飾主義規(guī)則,，許多學(xué)者認(rèn)為其樸素、精簡(jiǎn)的特征已有了后期現(xiàn)代主義的雛形,。

一戰(zhàn)開始后,，Peter Behrens的建筑風(fēng)格有了更強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義特征，他抽離了古典的建筑形式,，并實(shí)踐了以磚為主題的表現(xiàn)主義風(fēng)格，圣彼得堡大使館,、Continental AG辦公大樓以及Hoechst AG技術(shù)大樓都是此時(shí)期的代表作品,。值得注意的是，勒·柯布西耶,、密斯·凡·德·羅和沃爾特·格羅皮烏斯都曾是他的門徒,，他的作品或直接或間接的影響了現(xiàn)代主義思潮的發(fā)展。

Peter Behrens Bau

德國(guó)·法蘭克福

位于法蘭克福郊外的Peter Behrens Bau（即Hoechst AG技術(shù)大樓）是Peter Behrens職業(yè)生涯后期轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義和磚表現(xiàn)主義的階段所留下的代表作品,，這座建筑不僅滿足了當(dāng)時(shí)工業(yè)生產(chǎn)公司對(duì)于集中辦公的需求,，更憑借色彩豐富且成本低廉的磚塊詮釋了具有工業(yè)特性的表現(xiàn)主義風(fēng)格。

大樓的長(zhǎng)邊達(dá)185米,，為了避免外立面過于單調(diào),，Peter Behrens使用顏色不同的磚塊穿插形成了變化的立面，并依據(jù)結(jié)構(gòu)和功能將空間建筑群大致分為三個(gè)體塊,，分別是三層樓高的行政樓,、塔樓以及連接Hoechst集團(tuán)前辦公大樓的橋梁。

辦公區(qū)的入口大廳是整個(gè)作品中最具表現(xiàn)力的部分,，通高的長(zhǎng)廊被天花板上的八角形玻璃窗照亮,，由彩色磚塊組成的立柱在視覺上強(qiáng)調(diào)了縱向的延伸，并沿垂直方向逐漸變得纖細(xì),，消解了材料所帶來的厚重感,。整個(gè)大廳僅在盡端處擺放了一座人體雕塑,，引導(dǎo)人們能夠?qū)⒆⒁饬鸵暰€集中在色彩的表達(dá)上。

雖然大樓的主要功能空間都集中在最大的辦公體塊中,，但塔樓和橋梁仍是綜合體中的兩個(gè)關(guān)鍵元素,。橋梁所對(duì)應(yīng)的部分是辦公大樓的主出入口，其下方的支撐結(jié)構(gòu)呈標(biāo)準(zhǔn)的拋物線形,，與之相連的塔樓主要通過鐘聲來指示廠區(qū)的工人交接班次,，但由于戰(zhàn)時(shí)惡性通貨膨脹所造成的材料緊缺，這一功能設(shè)計(jì)至今未實(shí)現(xiàn),。

1924年,，這座標(biāo)新立異的大樓正式啟用。二戰(zhàn)期間,，北樓的報(bào)告廳被空襲炸損,，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后的1950年代進(jìn)行了重建和翻新。目前,，Peter Behrens Bau已被列為萊茵河工業(yè)遺產(chǎn)之路（Route der Industriekultur Rhein-Main）的一部分,，在特定的節(jié)假日對(duì)公眾們開放。