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京劇藝術(shù)的流派,，往往是指流派創(chuàng)始人表現(xiàn)出來的不同的創(chuàng)作個性和獨特的風(fēng)格?！八拇竺敝忻诽m芳的雍容華貴,、富麗堂皇，程硯秋的幽咽婉轉(zhuǎn),、柔中見剛,，荀慧生的天真嫵媚、活潑自然,，尚小云的英武豪爽,、婀娜剛健，均各呈異彩,，迥然有別,，得到觀眾的承認(rèn)、同行的贊許和后學(xué)的模仿,，得以推廣開來,、流傳下去，從而形成流派藝術(shù),。梅蘭芳的唱腔圓潤,，嗓音甜亮。他吸收了昆曲的唱腔藝術(shù),，形成了高貴典雅的唱腔特色,。洛神、西施,、麻姑,、虞姬等無一不是高貴優(yōu)雅的神女、圣女形象,。代表作有《天女散花》《麻姑獻壽》《紅線盜盒》《西施》《洛神》等十余部花衫戲,。程硯秋在王瑤卿的指點下，創(chuàng)造出了腦后音的唱法,，形成了別具一格的程派唱腔,。程派唱腔幽咽曲折,，擅長塑造哀怨凄苦的悲情女性。程派的代表性劇目《鎖麟囊》《荒山淚》《青霜劍》都是以表現(xiàn)哀怨悲情的女性見長,。荀慧生的唱腔吸收了梆子的元素,，以柔行腔，柔美異常,。荀派的經(jīng)典劇目《霍小玉》《紅樓二尤》《孔雀東南飛》《香羅帶》等塑造的女性都是溫婉柔情的形象,。尚小云的唱腔樸實無華，內(nèi)剛外柔,，特別適合表現(xiàn)具有反抗精神的女性,。《秦良玉》《謝小娥》等尚派劇目中的女主角都是富有俠義精神,、外柔內(nèi)剛的女性,。由梅、程,、荀,、尚四大名旦塑造的這些經(jīng)典女性形象融合了閨門旦、刀馬旦等多個旦角門類的藝術(shù),，人物性格多元,，形象飽滿，或神態(tài)唯美,、或剛烈俠義,，一改以往京劇旦角戲或是才子佳人或是色情淫邪的陳腐格調(diào)，嶄新的女性面貌展露無遺,。旦角藝術(shù)的改革讓京劇由老生時代步入了旦角時代,。
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