“海派繪畫是中國傳統(tǒng)繪畫轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵點(diǎn),，它開啟了中國繪畫的現(xiàn)代化進(jìn)程,。海派繪畫的形成和上海這座城市的現(xiàn)代化歷程密切相關(guān)，它充實(shí)并承載了上海的城市精神。漫步在城市中,，從大師故居與美術(shù)館中串起海上畫派的脈絡(luò),，感受海派繪畫給予上海的風(fēng)雅與精神力量?！?/span>

▲上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）與劉海粟美術(shù)館不約而同地推出“海派城市考古”策劃,，前者以“海派美術(shù)地圖”項(xiàng)目，串聯(lián)起海派美術(shù)名家故居,、海派美術(shù)社團(tuán)的活動地點(diǎn),，海派繪畫重要事件發(fā)生地；后者以坐落于順昌路上劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美專為紐帶,，開啟“記憶市場——粟上海順昌路藝術(shù)項(xiàng)目”

01

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從順昌路出發(fā),，上海美專舊事

▲1930年，劉海粟在首次歐游期間拜訪巴黎美術(shù)學(xué)院院長阿爾貝·貝納爾,。從左至右：張弦,、張韻士、劉海粟,、貝納爾,、傅雷。劉海粟為上海美術(shù)?？茖W(xué)校的創(chuàng)辦者之一,、中國新美術(shù)運(yùn)動的拓荒者、現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人

1930年代的某一天,，時(shí)任上海美專校長的劉海粟走出位于復(fù)興中路的家,，去往順昌路上的上海美專。這一路上,，他也許會遇到張充仁,、傅雷、黃賓虹,、丁悚,、張光宇等人。他們有的人曾在上海美專任教,，有的人雖未任教,，卻與海派繪畫有著千絲萬縷的關(guān)系。

▲20世紀(jì)20年代上海美專女學(xué)生在戶外寫生,，上海美專推出旅行寫生教學(xué),，讓師生走出教室以師法自然，并且推行男女同校,，以體現(xiàn)男女平等教育

1912年11月,，年僅17歲的畫家劉海粟與同為畫家的烏始光、張聿光等人，在上海乍浦路8號創(chuàng)辦了中國現(xiàn)代意義上的第一座美術(shù)學(xué)?！虾D畫美術(shù)院,。1930年代初，學(xué)校更名為“上海美術(shù)?？茖W(xué)?！保ê喎Q“上海美專”）,，搬遷至順昌路560號新址,。從1912年到1952年，上海美專辦學(xué)40年,，課程設(shè)置除了有西洋畫,、中國畫、圖案畫,、美術(shù)理論等美術(shù)課程,，也開創(chuàng)各種新潮藝術(shù)形式，如電影,、攝影,、藝術(shù)設(shè)計(jì)、城市雕塑,、新興木刻等,，以課程和學(xué)生社團(tuán)等方式遍地開花。推行人體模特兒寫生教學(xué),，率先實(shí)行男女生同校,，創(chuàng)辦了我國第一本專業(yè)美術(shù)雜志《美術(shù)》,、引發(fā)社會新舊思想交鋒……其辦校歷程映射了中國現(xiàn)代美術(shù)教育的演變和發(fā)展,。

▲1920年代上海美專校門外觀，黃賓虹,、張大千,、潘天壽、李毅士,、陳抱一,、汪亞塵、豐子愷,、關(guān)良,、姜丹書、呂鳳子,、李超士,、李金發(fā)、潘玉良、龐薫琹,、傅雷等一流的師資隊(duì)伍曾在此執(zhí)教,，蔡元培、黃炎培,、胡適,、徐志摩、陳獨(dú)秀,、梁啟超等著名學(xué)者曾在上海美專講學(xué)

上海美專改變了中國藝術(shù)教育傳統(tǒng)的師徒傳承制,，通過現(xiàn)代教育模式向社會大量輸送經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的藝術(shù)人才。上世紀(jì)上半葉國內(nèi)一流的藝術(shù)家和學(xué)者絕大部分在美專執(zhí)過教,，素有中國美術(shù)界的“黃埔軍?！敝Q。潘玉良,、朱屺瞻,、李可染、程十發(fā)等享譽(yù)中外的繪畫大師均畢業(yè)于上海美專,。

▲上海美專西畫科教室,。上海美專不同流派風(fēng)格共存，中西藝術(shù)精英各擅其長,，師生充分發(fā)揮個(gè)性,，學(xué)術(shù)氣氛自由寬松，迅速成為新美術(shù)運(yùn)動的基地和培養(yǎng)優(yōu)秀美術(shù)人才的搖籃

從乍浦路到順昌路,，上海美專先后遷愛而近路（今安慶路）,、橫浜橋南全福里、海寧路10號,、白云觀左近等12處,，且?guī)滓灼涿淖畛鯇W(xué)制一年,、學(xué)生寥寥的傳習(xí)所性質(zhì)的學(xué)校到“新美術(shù)運(yùn)動”和“美術(shù)革命”的重要實(shí)踐場,。上海美專不僅是誕生、發(fā)展,、輝煌于上海的美術(shù)學(xué)校,，也是上海這座近代崛起的大都市的重要文化遺產(chǎn)和歷史印記。

02

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上海美專校長劉海粟的朋友圈

▲劉海粟在復(fù)興公園寫生,。劉海粟女兒劉蟾記得“父親喜歡帶著我們?nèi)?fù)興公園散步,，那里有個(gè)荷花池。我們走半天一定會在荷花池邊坐下來,。我們以為父親只是走累了,，沒有意識到他其實(shí)在觀察,，研究荷花的光影。那陣子他畫了很多荷花,，有重彩,，也有潑墨?！?/p>

上海美專的故事,，自然要從他的校長劉海粟說起。劉海粟1935年在復(fù)興中路居住,，一直到1980年代,。1920年前后，劉海粟結(jié)識了蔡元培和康有為等文化名人,，從此以后,，劉海粟大力提倡和追隨蔡元培的“以美育代宗教”的思想，上海美專便是美育思想最重要的實(shí)驗(yàn)場,。此外,，劉海粟還作為民國美術(shù)界的重要西畫家和社會活動家見著于世，當(dāng)時(shí)的許多美術(shù)團(tuán)體,、美術(shù)展覽,、美術(shù)研究以及中外美術(shù)交流活動，皆不乏其身影,。 

▲第一次歐游時(shí)期,，劉海粟與張韻士及傅雷、劉抗等人與保羅·朗多夫斯基合影,。1928年保羅接受國民政府的邀請,，為中山陵創(chuàng)作孫中山先生坐像

劉海粟的好友傅雷，住在重慶南路上的巴黎新村,。他1931年經(jīng)劉海粟之邀進(jìn)入上海美專一邊擔(dān)任辦公室主任,，一邊教授西畫理論，擔(dān)任美術(shù)史,、藝術(shù)論,、名畫家論,、法文四門課程教師,。他積極推介西方現(xiàn)代藝術(shù)，編撰及翻譯了大量的畫冊和藝術(shù)理論文章,，為上海美專在三十年代的發(fā)展提供了重要的藝術(shù)理論和思想的指導(dǎo),。

▲黃賓虹在上海美專的講義，題為《鑒別古今真?zhèn)巍贰?932年,，黃賓虹被推為上海美專二十周年校慶籌備委員會委員,，與劉海粟同為《畫學(xué)月刊》主編

曾居住在自忠路上的中國山水畫宗師黃賓虹也曾做過上海美專的國畫教授,。1925年在劉海粟《昌國畫》一文的思想指導(dǎo)下，中國畫作為傳統(tǒng)的本土藝術(shù),，在上海美專第一次納入現(xiàn)代教育成為一門學(xué)科,。1929年和1932年，上海美專兩次聘請黃賓虹為國畫理論教授,。

▲黃陂南路847弄9號“漫畫會”舊址,。1928年，上海漫畫會會刊《上海漫畫》出版,，是中國第一份成功的漫畫雜志,，也是中國最有影響的漫畫雜志之一?！渡虾Ｂ嫛吩谏虾＜爸袊鞯赜斜姸嗟哪７抡?，在內(nèi)容上多以諷刺、幽默的方式反映了當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)狀和百姓生活片斷

上海美專并非獨(dú)立存在于順昌路,，在同一街區(qū),，擔(dān)任過上海美專的首任教務(wù)長的漫畫家丁悚（丁聰之父）曾寓居貝勒路天祥里31號（今黃陂南路847弄9號），其提倡的寫生教學(xué)理念為上海美專主張的美術(shù)改良做了預(yù)備,。1924年,，丁悚和黃文農(nóng)、張光宇,、葉淺予,、王敦慶等發(fā)起成立中國最早的漫畫社團(tuán)“漫畫會”，會址便在丁悚寓所,，天祥里成為了群賢畢至的大本營,。張光宇、葉淺予,、黃文農(nóng),、魯少飛、王人美,、周璇,、聶耳、張樂平,、黃苗子等文化名人都是這里的?？汀?/p>

03

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與海派文化相伴相生的藝術(shù)大師們

▲劉海粟 《外灘風(fēng)景》 1964年 劉海粟美術(shù)館藏,。劉海粟曾感言：“新美術(shù)在文化上占一有力之地位,，自上海美專始；藝術(shù)教育在學(xué)制上占一重要之地位,，亦自上海美專始,。故上海美專為中國新興藝術(shù)之中心,，上海美專創(chuàng)立之紀(jì)念日，亦即中國新興美術(shù)之誕日也,?！?/p>

從順昌路的上海美專舊址出發(fā)，在黃浦區(qū),、靜安區(qū)畫一個(gè)不大的圈子,，這里曾生活過一大批在上海文化圈中非常活躍的畫家,、作家,、社會活動家們：劉海粟、張大千,、林風(fēng)眠,、豐子愷、黃賓虹,、張充仁……這些與中國美術(shù)和文化史相伴相生的人和事,，無疑是上海海派文化的重要推動力量。

▲1950年代張充仁為齊白石塑像,。張充仁一生充滿了傳奇,，雖為留洋歸來，但與中國畫領(lǐng)域的畫家也有頗多交往,，被齊白石譽(yù)為“泥塑之神手”,。他也是《丁丁歷險(xiǎn)記》中的“中國張”原型

住在距離順昌路不遠(yuǎn)處的合肥路上的著名雕塑家張充仁，雖未在上海美專執(zhí)教,，但他在此處創(chuàng)辦了中國第一私人繪畫,、雕塑教學(xué)工作室——充仁畫室，成為美術(shù)教育的又一種形態(tài),。在晚年,，張充仁曾任上海油畫雕塑創(chuàng)作室主任、名譽(yù)主任,，上海油畫雕塑院名譽(yù)院長等,，他在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中對于上海文化和中國現(xiàn)代美術(shù)的貢獻(xiàn)不可磨滅。

▲張大千山水畫（冊頁裝軸）,。張大千詩文真率豪放,，書法以魏碑筆意作行草，繪畫可謂全能冠軍,，粗細(xì)雅俗,，行家戾家,，效顰不計(jì)來處,，仿古足以亂真,，晚年又創(chuàng)潑彩山水新風(fēng)格，其涉獵之廣似無人可及

1923年,，24歲的張大千從四川內(nèi)江來到上海,，住進(jìn)了馬浪路西成里（今馬當(dāng)路278弄）16號底樓客堂間。隔壁的17號住的是張大千的哥哥,，以畫虎著名的張善孖,。兩幢石庫門天井是打通的，客堂間也打通成了兄弟兩人的畫室,，取名“大風(fēng)堂”,。他們寓居此處達(dá)九年，直到1932年才舉家搬到蘇州網(wǎng)師園,。張善孖為了觀察老虎的情態(tài),，還曾在16號、17號的院子里養(yǎng)過一只小老虎,。

▲豐子愷作品《玉人歌舞未曾歸》,。豐子愷擅長漫畫、散文,、音美理論,，兼通日、俄,、英文,，涉獵廣泛，著述甚多,。他歷任中國美協(xié)上海分會主席,、上海中國畫院首任院長等職

著名畫家豐子愷先生的“日月樓”位于陜西南路上的“長樂村”。1954年秋日,，豐子愷一家從福州路搬至此地,，在這里度過了21個(gè)春秋，也是他在上海居住時(shí)間最長的地方,。豐子愷先生的曠世巨著《護(hù)生畫集》便是在日月樓上最終完成的,，達(dá)成他與老師弘一法師的夙愿“護(hù)生畫功德于此圓滿”。

▲林風(fēng)眠《捧白蓮紅衣仕女》,。林風(fēng)眠早年多作油畫,，憂郁慘烈而富于表現(xiàn)主義色彩，中晚年多作水粉畫,、彩墨畫,，別具匠心地創(chuàng)構(gòu)出“無所謂中西”的觀念框架，使其風(fēng)格語言與現(xiàn)代語境的契合程度大為加強(qiáng)

20世紀(jì)50年代初期,，林風(fēng)眠攜妻子阿麗絲·華丹和女兒林蒂娜來到上海,，寓居南昌路53號,，在此安心作畫，這一停留就長達(dá)25年,。半隱居的生活使得林風(fēng)眠可以將注意力集中在繪畫上,，在上海寓居期間，他的創(chuàng)作題材和風(fēng)格都發(fā)生了很大變化,，比如他立體主義的戲曲繪畫,、以及以人物組群為主體的現(xiàn)實(shí)生活題材。

今天我們走在這里的小馬路上,，也許和近百年前的藝術(shù)大師們,，隔著時(shí)空擦身而過。

海派尋蹤

01 | 上海美專舊址

地址：黃浦區(qū)順昌路560號

▲作為文物保護(hù)建筑,，坐落于順昌路560號的上海美專舊址將被保留

順昌路560號是上海美專唯一完整保存下來的校址,，此地留下上海美專鼎盛時(shí)期的記憶、也留下了不少名人足跡,。

02 | 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）

地址：浦東新區(qū)上南路205號

▲2022年,，上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）實(shí)施“大美術(shù)館計(jì)劃”，通過合縱連橫,，整合資源,，打造海派美術(shù)新殿堂

成立于1956年的上海美術(shù)館是新中國最早設(shè)立的美術(shù)館之一，也是目前上海唯一的國家重點(diǎn)美術(shù)館,。2012年,，上海美術(shù)館從人民廣場遷至世博會中國館，不止擴(kuò)大占地面積,，更塑造周邊藝文活動空間,，群聚文化、藝術(shù),、休閑等多方價(jià)值,，樹立上海藝術(shù)發(fā)展史上的里程碑。

03 | 劉海粟美術(shù)館

地址：長寧區(qū)延安西路1609號

▲劉海粟美術(shù)館新館外形設(shè)計(jì)取海老畫作中“云海山石”之意境,，色調(diào)淡雅,、造型別致

劉海粟美術(shù)館是我國首座以個(gè)人名字命名的省市級國家美術(shù)館，以劉海粟先生的豐厚捐贈為根基,，1995年建成并正式對外開放,。劉海粟美術(shù)館新館地處長寧區(qū)延安西路種德橋路的海粟綠地內(nèi)，總建筑面積為12652平方米,，現(xiàn)有藏品3274余件,。堅(jiān)持以傳承海老精神、凝聚青年力量、秉持創(chuàng)新理念,、弘揚(yáng)中華文化為宗旨,，打造新時(shí)代更具影響力和標(biāo)識度的美術(shù)館。

04 | 劉海粟舊居

地址：黃浦區(qū)復(fù)興中路512號

▲劉海粟的家距離復(fù)興公園的東南門非常近,。有一次劉海粟在家打了一個(gè)大噴嚏,，把正從對面公園出來遛彎的路人都驚到了

復(fù)興中路512號,，是一幢紅磚外墻的四層樓法式花園住宅,，由上海的實(shí)業(yè)家朱葆山建造。20世紀(jì)30年代,，劉海粟租下這里后一直住到1994年去世,。

劉海粟的家和復(fù)興公園的東南門就一路之隔。根據(jù)劉海粟女兒劉蟾的回憶,，劉海粟經(jīng)常到復(fù)興公園寫生,。在中華藝術(shù)宮，就藏有其1981年繪制的油畫《復(fù)興公園》,，可為當(dāng)時(shí)居住在復(fù)興中路512號時(shí)的生活之照影,。

05 | 豐子愷故居

地址：黃浦區(qū)陜西南路39弄長樂村93號

▲故居“日月樓”名字為豐子愷先生自取，因?yàn)槲輧?nèi)有一個(gè)室內(nèi)陽臺,，陽臺中部向外梯形突出,，東南、正南,、西南都有窗,，頂上還有天窗，“坐在室內(nèi),，可以看到日月運(yùn)轉(zhuǎn),，白天陽光燦爛，晚上月色融融”

陜西南路上的39-45弄“長樂村”,，目前是上海市的優(yōu)秀歷史建筑之一,， 1925-1929年建造，是典型的新式里弄住宅,。沿茂名路一排為孟莎式坡屋頂,，窗口、山花等部位有清水紅磚拼成的裝飾圖案,。

06 | 張大千,、張善孖故居“大風(fēng)堂”

地址：黃浦區(qū)馬當(dāng)路278弄16號、17號

▲西成里也被列入舊城改造的拆遷征收,，目前無法參觀

位于馬當(dāng)路278弄的西成里建于1926年,，建筑外表貌不驚人，灰色的石墻，紅色的門窗,，石庫門呈直線排列,，整齊劃一。張大千,、張善孖兄弟曾在此寓居九年,。

07 | 林風(fēng)眠故居

地址：黃浦區(qū)南昌路53號

▲上海對于林風(fēng)眠來說，是一座有親近感的城市,，早年他曾在上海報(bào)考赴法勤工儉學(xué),，歸國后也常來上海活動,。20世紀(jì)50年代初期,，他再次定居上海，寓居南昌路53號25年

南昌路53號是一棟兩層磚木結(jié)構(gòu)的小洋房,，坐南朝北,，清水紅磚外墻，方百葉窗,，屋前還有小院,。舊居下面是客廳和廚房，上面有一大一小兩個(gè)房間,。林風(fēng)眠的太太和女兒住大房間,，他自己將小房間隔成兩半，一半用于睡覺,，一半就作為畫室,，偶爾招待朋友。

|海派城市考古新發(fā)現(xiàn)|

本期主題x“何以上?！钡某鞘雄欅E|撰稿x劉海粟美術(shù)館x中華藝術(shù)宮x張敏蕾|(zhì)圖片x劉海粟美術(shù)館x中華藝術(shù)宮x范筱明x網(wǎng)絡(luò)來源|新媒體編輯x劉義|