李漁是一位文化巨人,，是一位卓絕的思想家,。他思想解放，觀念先進(jìn),，才大數(shù)奇,，多才多藝，富有創(chuàng)新,，是中國(guó)文學(xué)史上運(yùn)用文體最多的作家,，也是中國(guó)文化史上涉足領(lǐng)域最廣，成果最為豐富的文學(xué)巨匠,，特別是在文藝創(chuàng)作,、戲曲理論、編輯出版,、園林設(shè)計(jì),、書(shū)法繪畫(huà)、醫(yī)學(xué)頤養(yǎng),、文化產(chǎn)業(yè),、文化休閑、生活藝術(shù)等方面都有獨(dú)到的見(jiàn)解,。他的著作《閑情偶寄》灌輸了他一生對(duì)文化藝術(shù)的感悟,。

李長(zhǎng)白（李漁第九代嫡孫）1916年生于浙江蘭溪夏李村， 1933年入國(guó)立杭州藝專學(xué)習(xí),，歲月蹉跎,，先生隨藝專在抗戰(zhàn)烽火中輾轉(zhuǎn)遷移，宣傳抗日救國(guó)到重慶,。1939年畢業(yè)于國(guó)立藝專后留校任教。先生在藝專學(xué)習(xí)其間得到潘天壽,、林風(fēng)眠,、吳湖帆、吳大羽等諸多近現(xiàn)代美術(shù)史巨擘的言傳身教,，加之自身勤學(xué)不輟,，終成蜚聲藝壇的一代宗師，先生與陳之佛,、于非闇并稱為中國(guó)近現(xiàn)代三大工筆畫(huà)家代表人物,。

作為李漁第十代嫡孫李長(zhǎng)白長(zhǎng)子小白先生，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，師承李長(zhǎng)白,、陳大羽,、沈濤，后留校任教,。1986年赴美留學(xué),。在美20多年，成立“小白畫(huà)院”從事中國(guó)畫(huà)教育和中美文化交流,，多年的錘煉,，他的藝術(shù)理念和創(chuàng)作已經(jīng)日臻成熟，并能形成自己獨(dú)特的風(fēng)格,。他的觀念是藝術(shù)手段是藝術(shù)家表現(xiàn)對(duì)象的工具,，而關(guān)鍵是理念決定了表現(xiàn)手段。從他作品中不難看出畫(huà)比實(shí)物更漂亮,、更完美,！他的作品不落俗套，清新雅致,，極富情調(diào),，具有自己的風(fēng)格和趣味。如今,，先生重返祖國(guó),，回歸石城，著書(shū)作畫(huà),，教學(xué),，為傳播李漁文化和傳承中國(guó)畫(huà)的教育而奔走。

李采白（李漁第十代嫡孫）李長(zhǎng)白次子,，著名畫(huà)家,。1982年蘇州絲綢工學(xué)院畢業(yè)留校任教,任蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授,、碩士生導(dǎo)師,。長(zhǎng)期在長(zhǎng)白先生的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)。先生具有豪爽的性格,，喜歡運(yùn)動(dòng),、圍棋和交友，遇上知己就要開(kāi)懷暢飲,，是位性情中人,。

李莉白（李漁第十代嫡孫）畢業(yè)于南大，長(zhǎng)期隨父母習(xí)畫(huà),。與兩位兄長(zhǎng)相比,，李莉白先生則明顯沿襲了母親的性格,，文靜而含蓄。莉白的畫(huà)作在秉承家學(xué)的同時(shí),，更多的融進(jìn)了女性細(xì)膩的柔情和對(duì)大自然的熱愛(ài),，她畫(huà)風(fēng)設(shè)色淡雅、秀麗而具有朦朧之美,，畫(huà)風(fēng)清新,、空靈而有詩(shī)意。

江浙地區(qū)本是“才子畫(huà)人”之鄉(xiāng),，能寫(xiě)擅畫(huà)之人極多,，然而像李家父子（女）四人皆擅丹青，被譽(yù)為“丹青門(mén)第”,，實(shí)為少見(jiàn),。有些人在藝術(shù)創(chuàng)作上，循規(guī)蹈矩,，淺嘗輒止,，隨遇而安都不能走出自己的新路，也不會(huì)留有凝重的足跡,。只有真誠(chéng)的藝術(shù)追求者,，擇一而從，窮其畢生的精力,，方能形成獨(dú)有的藝術(shù)個(gè)性而成氣候,。李氏一家是李漁文化藝術(shù)的接棒人，先生們都是醉心于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)探索的虔誠(chéng)者,，他們從技法創(chuàng)造,、歷史演變、民族精神,、藝術(shù)規(guī)律,、生活實(shí)踐等方面，來(lái)思考,、研究和實(shí)踐,。他們懂得技巧、理論,、生活三位一體,、同步共進(jìn)的主要性，懂得臨摹,、寫(xiě)生和創(chuàng)作之間的辯證關(guān)系。他們苦心鉆研傳統(tǒng),，提高筆墨技巧,，更積極到大自然中去觀察和體驗(yàn)，用新思想、新觀念,，去分析,、研究、發(fā)現(xiàn)自然界中的生活情趣,，以創(chuàng)造出新的表現(xiàn)手法去表現(xiàn)對(duì)象,。“背靠傳統(tǒng),，面向現(xiàn)代”是畫(huà)家作品形態(tài)的概括與定位,。在他們的作品中，擬人化的情操以及人性,、人情味的注入,，對(duì)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)的眷念，對(duì)生活中的趣味的理解,，在有生趣,，有天趣，有意趣中表達(dá)的是人對(duì)生態(tài)環(huán)境的關(guān)懷,，人與自然的和諧,。把生活中對(duì)美的感受融匯到他們的繪畫(huà)中去，形成各自的風(fēng)格,。

先生們工筆畫(huà)創(chuàng)作的心境純凈,、唯美。筆下的牡丹,，香高氣遠(yuǎn),，雍容華貴。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,，花兒一朵,，二朵，朵朵競(jìng)相開(kāi)放,。綠葉三片,，二片，片片濃淡總相宜,，葉片飽滿,，脈胳清晰，墨綠含情藏底蘊(yùn),，特別是花蕊,，層層疊疊，根根清晰可見(jiàn),，藏之花而心有神韻,，露之點(diǎn)滴帶芳香,，悠悠而來(lái)，沁入心底讓人醉,，綠葉嬋嬋,，青春夢(mèng)蝶，戀花不舍,，妙不可言,。先生們那一幅幅牡丹圖，妙趣橫生,，精美絕倫,，情到深處，卻是真君子的大家風(fēng)范,！

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