 龍的形象深入人心,，從元代至清末,，龍紋樣是皇家專用,，也是皇家身份的象征。在元,、明,、清三朝的瓷器上多有龍紋裝飾，各個時期各有不同的特點,。就如保利香港本次秋拍中最受矚目的元青花纏枝花卉如意頭云龍紋鋪首罐和明永樂甜白釉暗刻龍紋高足碗,，從最初的形象粗獷、威猛,，到后來的華麗,、霸氣，我們都被龍的靈動和威嚴(yán)所震懾,。相信藏家們可以從本場秋拍中多件龍紋瓷器上,，一窺元明時期龍的真容！  Lot 3059 元 青花纏枝花卉如意頭云龍紋鋪首罐 H 38cm 估價：HKD 8,000,000 – 12,000,000 來源： 香港重要私人收藏   此罐為元代青花瓷器中的三大經(jīng)典造型之一,，青花紋飾堂皇富麗,，堪稱元代青花器之典范。罐短頸,，鼓腹,，肩部塑對稱雙獸耳，氣息宏偉,。通體以青花為裝飾,，自上而下共分七層，口沿為卷草紋,，頸部中間以凸弦紋相隔,，下部飾一周八瓣蓮瓣紋，內(nèi)飾各式雜寶,。肩部一周如意云頭紋,，云頭內(nèi)繪四季花卉紋，腹部繪雙龍紋,，巨龍相互追趕,，氣勢威武。下以一周卷草紋為界,，脛部為不相連的變體蓮瓣紋,。無論造 型、紋樣,，皆具有鮮明的時代特色,。罐上二龍身軀修長，突睛翹鼻,，目光炯炯有神,，筆觸繼而由剛轉(zhuǎn)柔,，紋飾流暢，為元青花特有的風(fēng)格,。此罐青花發(fā)色深而藍(lán)，濃重之處帶有黑色結(jié)晶斑點,，淺淡之處暈散自然,。胎體厚重，器底露胎,，明顯留有制胎時螺旋紋痕跡,。通身內(nèi)外施釉，釉色白中帶青,，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋清色澤,，是典型的元代景德鎮(zhèn)瓷器特征。  江西省高安市博物館藏 元 青花云龍紋獸首蓋罐  元 青花龍鳳紋雙鋪首耳罐 倫敦蘇富比 2013年11月6日 此式鋪首罐為元青花大罐的三大經(jīng)典造型之一,，公私典藏所見總數(shù)約三十件,，至為珍稀。本品當(dāng)為其中品質(zhì)非凡的一例,，氣息古樸雄渾,，紋飾層次豐富，自上而下共計七層,。本罐點睛之處在于頸部內(nèi)含雜寶的蓮瓣紋,、肩部如意云頭紋和腹部趕珠云龍紋。頸部蓮瓣間留出空隙,，內(nèi)飾雜寶形態(tài)各異,，疏密有致，非常有元代特征,。分布六組如意形狀開光,，內(nèi)繪畫梔子花、薔薇,、扁菊等,；腹部為主題紋飾，繪出雙龍趕珠紋,，前龍回首顧盼,，后龍昂首對視，飄逸靈動,，矯健曲身,，戲以火焰寶珠，極具神采,，龍身周圍祥云朵朵,，烘托出雙龍蒼勁,、灑脫、雄偉之勢,。  元 青花纏枝牡丹云龍紋獸耳罐 香港佳士得 1997年4月7日  元 青花牡丹海馬紋鋪首耳罐 香港蘇富比 2019年10月7日  美國波士頓藝術(shù)博物館藏 元 青花云肩云龍紋罐 元青花瓷器的裝飾華貴新穎,，深刻反映出當(dāng)時元代上層社會流行的風(fēng)尚，本品亦然,。其最為突出的一處當(dāng)為云肩式圖案的使用,，堪稱元青花時代色彩最濃厚的特征之一。元青花之所以取得如此高的藝術(shù)成就,，與其借鑒了元代豐富的織繡圖案不無關(guān)聯(lián),，本品肩部裝飾的六組如意形狀開光，謂之云肩式圖案,，其形制正是摹自當(dāng)時的貴族服飾,。此式鋪首大罐加以云肩裝飾的實例目前公私典藏數(shù)量不過十個，異常寶貴,，圖案內(nèi)容常見為荷塘白鷺,、穿花蘆雁鸞鳳、水波天馬,、纏枝四季花卉,。本品云肩內(nèi)所繪的則是六組纏枝梔子花、薔薇,、扁菊紋,，這與天津博物館藏元青花纏枝 牡丹紋獅耳罐的云肩紋飾一致，布局相同,，筆法靈動,，如出一人之手，參見《天津市藝術(shù)博物館藏瓷》頁 69,。  Lot 3038 明永樂 甜白釉暗刻龍紋高足碗 D 15.6cm 估價：HKD 3,500,000 – 5,000,000 來源 1. 美國佐治亞州亞特蘭大 Michael L. Vermeer （1947 – 2015） 2. 紐約佳士得,，2015 年 9 月 17 日，編號 2209  明成祖朱棣,，年號永樂（1403 – 1424）,，是明代第三位皇帝。在他當(dāng)政的二十二年期間,，文治武功兼?zhèn)?，如營建紫禁城、派遣鄭和下西洋,、編輯永樂大典,、制作大量官方用器等，建樹極多。這件永樂甜白暗刻龍紋高足碗,，經(jīng)過了六百年的歲月,，留存至今，不僅展示永樂時期瓷器的工藝成就,，同時也是多方文化來往的具體例證,。 臺北故宮博物院藏 明永樂 青花海水龍紋爵杯（局部） 臺北故宮博物院藏 明永樂 甜白暗刻蓮?fù)邪藢毤y高足碗（底圖） 《明太宗實錄》記：“回回結(jié)牙思進(jìn)玉碗，上不受,，命禮部賜砂遣還,。謂尚書鄭賜曰：'朕朝夕所用中國瓷器，潔素瑩然,，甚適于心，不必此也,。況此物今府庫亦有之,，但朕自不用?！庇纱丝梢?，朱棣對白瓷情有獨鐘。上有好之,，下必甚焉,。故而永樂白瓷制瓷工藝上精益求精，取得了極大發(fā)展,。 香港天民樓藏 明永樂 白釉暗花麒麟紋高足 明成祖即位以后,，為強(qiáng)化對西藏的統(tǒng)治，十分重視加強(qiáng)與西藏上層僧俗的聯(lián)系,。永樂六年（1408）正月初一,，成祖賞賜大寶法王的禮物中有“……白瓷八吉祥茶瓶三個，銀索全,；白瓷茶鐘九個,，紅油斜皮骰手全，五龍五個,，雙龍四個……”,。（詳見西藏檔案館藏“致如來大寶法王書及賞單”）。對照現(xiàn)藏于西藏的作品,，其所致贈的茶鐘,，應(yīng)該就是類似拍品的雙龍或五龍的高足杯。 Lot 3051 明萬歷 青花龍鳳穿花紋獸首大方觚 “大明萬歷年制” H 87cm 估價：HKD 1,500,000 – 2,200,000 來源 1. 繭山龍泉堂,，東京 2. 香港蘇富比,，1991 年 10 月 29 日，編號 37 展覽 1.“嘉靖萬歷”，繭山龍泉堂,，東京美術(shù)俱樂部,，東京， 2016 年 10 月 14 日 – 16 日 2.《龍翔九天——元明清龍紋御用瓷器展》,，保利藝術(shù)博物 館,，北京，2020 年 出版 1. 繭山龍泉堂,，《嘉靖萬歷》,，東京，2016 年,，編號 13,， 頁 34 – 35 2.《龍翔九霄──元明清龍紋御用瓷器展》，北京保利藝術(shù)博物館,，北京,，2020 年，編號 23 絞胎是唐代瓷器燒造中出現(xiàn)的一大創(chuàng)新,，工藝難度較高,。唐代早期碗為餅底平削，盛唐出現(xiàn)圈足,，其原因是最少從盛唐開始,，貴族階層在日常生活中追求奢華，多使用金,、銀,、銅質(zhì)器皿，所以在陶瓷中以仿金銀器皿為時尚,；而且從技術(shù)上來看,，挖足既可以減輕器物的重量，又更容易使胎體瓷化,，另外的技術(shù)支撐是新發(fā)明了一種三叉支墊,，使得在匣缽中的迭燒成為可能，而迭燒方式既減少匣缽并且節(jié)省了空間,。所以,，圈足碗也是盛唐在陶瓷燒造上工藝創(chuàng)新的結(jié)果。 出版于繭山龍泉堂,，《嘉靖萬歷》,，東京，2016 年,，頁 34 – 35 出版于《龍翔九霄──元明清龍紋御用瓷器展》,，北京保利藝術(shù)博物館,，北京，2020 年,，編號 23 來源于香港蘇富比,，1991 年 10 月 29 日，編號 37 Lot 3052 明萬歷 青花留白模印暗刻穿花龍紋獸面輔首四方花觚 “大明萬歷年制” H 58.5cm 估價：HKD 700,000 – 900,000 來源：徐展堂先生“在望山莊”舊藏 Lot 3053 明萬歷 青花蓮?fù)邪藢毤y碗 “大明萬歷年制” D 15.7cm H 7.9cm 估價：HKD 580,000 – 700,000 來源 1. 歐洲私人收藏,，1972 年入藏 2. 紐約佳士得,，2012 年 9 月 14 日，編號 1417 3. 倫敦蘇富比,，2013 年 11 月 6 日,，編號 100 Lot 3056 明嘉靖 嬌黃釉大碗 “大明嘉靖年制” H 16.3cm D 38cm 估價：HKD 1,000,000 – 1,500,000 來源 1. H. R. N. Norton 收藏 2. Ira and Nancy Koger 收藏 3. 紐約蘇富比，1990 年 11 月 27 日,，編號 14 4. 紐約佳士得,，2006 年 9 月 19 日，編號 247 5. 倫敦蘇富比,，2013 年 11 月 6 日,，編號 304 展覽 1. John and Mable Ringling Museum of Art，佛羅里達(dá)薩拉索塔,，1985 年 5 月 2. Jacksonville Art Museum，佛羅里達(dá),，1987 年 2 月 出版 1. Adrian M. Joseph,，《Ming Porcelains: their Origins and Development》，倫敦,，1971 年,，圖版 104 2. John Ayers，《Chinese Ceramics. The Koger Collection》,，倫敦,，1985 年，圖版 75 故宮博物院藏 明嘉靖 黃釉大碗 紐約蘇富比,，1990 年 11 月 27 日,，編號 14 Lot 3057 明永樂 青花四季花卉紋蓮子碗 H 10cm D 20.9cm 估價：HKD 1,500,000 – 2,000,000 來源：馬來西亞私人收藏，購自倫敦 Lot 3060 元 青花梅竹雙清圖玉壺春瓶 H 29cm 估價：HKD 350,000 – 500,000 來源：美國紐約藍(lán)氏收藏,，2007 年 1 月 |
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