首先先帶著大家回憶一下《功夫》里面的劇情。故事發(fā)生在1940年的上海,，當(dāng)時(shí)的上海還是黑社會(huì)的地盤,，而這里最大的黑社會(huì)便是“斧頭幫”。而在這個(gè)城市的另一個(gè)角落里卻有一個(gè)與世隔絕般的存在,，名叫“豬籠城寨”,。這里臥虎藏龍般居住著幾個(gè)世外高人，過(guò)著普通人一般的生活,。一天混混阿星和他的兄弟肥仔聰?shù)貋?lái)到,，打破了這里的平靜。阿星無(wú)意中引來(lái)了真正的“斧頭幫”,，但他們卻被“豬籠城寨”中的武功高手們趕走,。哪知好景不長(zhǎng),，斧頭幫找來(lái)了兩個(gè)盲人殺手?？嗔?qiáng)被暗中暗算,，而剩下的兩人卻守在了這個(gè)城鎮(zhèn)中，正當(dāng)這二人不敵這兩個(gè)盲人殺手時(shí),，包租公包租婆使用了武林絕技獅吼功,，硬生生擊退了這兩個(gè)盲人殺手。斧頭幫見這兩人失敗立刻逃走,。

后來(lái)斧頭幫利用阿星解救出了傳說(shuō)中武林殺人第一狂魔——火云邪神,。這時(shí)包租婆和包租公去找上了斧頭幫，他們二話不說(shuō)便與火云邪神打了起來(lái),，但二人均被打成重傷,，阿星也因?yàn)樵谟^戰(zhàn)中良心發(fā)現(xiàn)被火云邪神打的體無(wú)完膚。最后包租婆和包租公趁火云邪神不注意,，救走了阿星,。當(dāng)包租婆和包租公在給阿星療傷時(shí)，發(fā)現(xiàn)阿星就是萬(wàn)中無(wú)一的練武奇才,，最后阿星單挑了整個(gè)斧頭幫,，運(yùn)用無(wú)師自通的絕學(xué)“如來(lái)神掌”擊敗了火云邪神，拯救了大家,。

先說(shuō)《功夫》中周星馳先生的表演,。主人公阿星在成為腳踩五色祥云的大英雄之前，他彷徨,、痛苦、思索,、做什么都不成功,，所謂做一個(gè)壞人，也只是為了讓自己更好的活下去,，從阿星的裝扮上能看出來(lái),，他整個(gè)精神狀態(tài)是頹廢，他也只是想讓自己茍延殘喘的活下去而已,，他兒時(shí)的夢(mèng)想早已經(jīng)讓現(xiàn)實(shí)抹沒了,。但是關(guān)鍵時(shí)刻他敢遵從內(nèi)心挺身而出，力挽狂瀾,。特別是在影片的結(jié)尾,，阿星一改此前的頹廢徘徊狀，身著白色中式對(duì)襟衫,，腳蹬黑色功夫鞋,，呈現(xiàn)出一派沉靜如水的武學(xué)宗師姿態(tài),。一句“想學(xué)啊你，我教你呀”令火云邪神心服口服,。他從火云邪神手中取過(guò)暗器,，銀針落地發(fā)出清脆響聲，最狠毒的暗器如蓮花般綻放,，像竹蜻蜓一樣飛向天邊……周星馳先生在本片中,，不再像之前影片中的角色，靠搞怪靠夸張的表情或者囂張的聲音來(lái)達(dá)到喜劇效果,，而是更多的靠自身成熟的演技,、以一個(gè)小人物內(nèi)心與外部表現(xiàn)的沖突來(lái)營(yíng)造情境。但從這方面,，我覺得周星馳先生已經(jīng)突破了喜劇大師的桎梏,，真正的達(dá)到了擺脫單靠表演，無(wú)形勝有形的喜劇演員的最高峰,。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)《功夫》中的畫面,。首先《功夫》的整個(gè)制作相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)論是場(chǎng)景還是道具,，完全都是以最真實(shí)的20世紀(jì)40年代形象出現(xiàn)在電影屏幕中,。從影片開始那個(gè)警察摔落到招牌開始，每一個(gè)細(xì)節(jié)和全景都經(jīng)過(guò)了精心的布置,，每一個(gè)裝點(diǎn)不再是隨意的,，而是和這個(gè)虛構(gòu)環(huán)境完全匹配的元素。他和所有道具師,、服裝師,、美工一道，創(chuàng)造了非常真實(shí)的老上海,。在貧民窟的早晨一段中,，小吃店用的小碗和油鍋，還有在服裝店中的皮尺和掛衣服用的撐桿,，甚至在那個(gè)“靚妹”身上的睡衣,，都是那個(gè)時(shí)代的典型代表，甚至就是賣冰淇淋的女孩的小車上的插座,，都是那么真實(shí),。就在最后的高空俯視中，我們可以看到地面的布置細(xì)膩程度,，而這些都證明整部電影的制作嚴(yán)謹(jǐn),，而只有在制作上極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪安拍軌虺蔀楹秒娪暗幕疽亍?/p>

另外《功夫》的畫面是運(yùn)動(dòng)的，是活起來(lái)的,。本片用長(zhǎng)鏡頭取代剪接,，一個(gè)鏡頭過(guò)來(lái)畫面豐富變數(shù)叢生,，顯得非常獨(dú)特新鮮。周星馳先生放棄了利用道具和語(yǔ)言的時(shí)間矛盾制造笑料的橋段,，而是通過(guò)一種反差,，一種強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)刻畫畫面。比如在破舊的豬籠城寨出現(xiàn)了大量穿著西裝的斧頭幫幫眾,，通過(guò)對(duì)比,，營(yíng)造出了震撼質(zhì)感；再比如主角最后與火云邪神和斧頭幫幫眾決戰(zhàn)時(shí),，萬(wàn)千黑色中突出了主角一點(diǎn)白,，更是運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，360%給我們展示了對(duì)決雙方的決斗場(chǎng)面,。這些畫面,，在真實(shí)與不真實(shí)間來(lái)回切換，卻又過(guò)渡平滑,，讓我拍案叫絕,。

再者，畫面在刻畫心理方面也有出色表現(xiàn),，如包租公包租婆殺死盲人殺手之后斧頭幫幫主和他的手下的內(nèi)心驚恐就通過(guò)他們點(diǎn)煙,、打火機(jī)抖掉、混亂中頭發(fā)著火,、手下救火弄到自己衣服著火,、兩人毆打、汽車開走后車頂冒煙等一系列富有動(dòng)作的畫面刻畫得非常到位,。男主角認(rèn)出被他欺負(fù)的童年啞女之后迅速跑開,、揶揄諷刺同伙、把錢都塞給他,、毆打同伙等一系列莫名其妙的動(dòng)作也精準(zhǔn)地刻畫出他遭遇震動(dòng)后內(nèi)心爭(zhēng)斗的矛盾,、躁動(dòng)、混亂和發(fā)泄心理,。當(dāng)然，這些畫面更多的是傳遞出來(lái)情緒,，讓我們能更好的感受角色的心態(tài),。

最后，再來(lái)說(shuō)說(shuō)本片結(jié)尾的處理方式,。本片中最后的結(jié)尾,，能看出來(lái)周星馳先生始終覺得人生乃是一片廣闊天地，須知人外有人天外有天,。我們總是很努力去做事,，但結(jié)果可能并不如我們預(yù)期中的理想,。火云邪神就是這樣一個(gè)人,，以追求世界第一為目標(biāo),。他費(fèi)盡心機(jī)，刻苦練功,，自以為天下無(wú)敵,，結(jié)果卻不如他想象中那樣，最終阿星打敗了他,。當(dāng)然主角偏偏用的是如來(lái)神掌而不是那乞丐的九陰真經(jīng),、葵花寶典，是因?yàn)榉痖T弟子才能放下塵世姻緣,，這種釋然便是片尾放飛竹蜻蜓所表達(dá)的最高境界,。特別是本片中最經(jīng)典的那句臺(tái)詞“想學(xué)嗎，可以教你”,，這句話才是整個(gè)故事的中心,。乍一看，這句臺(tái)詞平平無(wú)奇,，細(xì)一品,，方知其中暗喻人間百態(tài)。更是讓我們觀眾明白了周星馳先生想表達(dá)的人外有人,，天外有天的思想,。

看完《功夫》之后，覺得《功夫》是周星馳先生電影的一次升華和飛躍,，真正的樹立了更趨沉穩(wěn)的喜劇風(fēng)格,，他完成了蛻變，從蛹到蝴蝶的蛻變,。影片制作精良,、創(chuàng)意迭出，分分秒秒令人驚艷,?！豆Ψ颉纷屩苄邱Y先生從喜劇大師蛻變成了喜劇巨匠。但可惜的是,，《功夫》之后,，周星馳先生再也沒有影片能超越此片，哪怕是望其項(xiàng)背者,，亦是沒有,。