明代書法家中，張瑞圖是極具個性的書法家,，后世給予他的評價是：繼承了王羲之,，又發(fā)展了王羲之，是一位很有創(chuàng)造性的書法家之一,。而在當代,，也有很多書法愛好者都在學(xué)習(xí)張瑞圖書法，在一些展覽上紛紛入展,。近些年,，很多書法家發(fā)現(xiàn)了張瑞圖書法的特點后，將他的書法推廣給喜愛他的書法愛好者,，也有所收獲,。

張瑞圖是明代書法家，在他年輕時就以善書而著稱,，當時將邢侗,、張瑞圖,、米萬鐘、董其昌并稱為晚明“善書四大家”,，而后來將他與黃道周,、王鐸,、倪元璐,、傅山并稱“晚明五大家”。

張瑞圖的書法特點是：書法奇逸,，峻峭勁利,，筆勢生動，奇姿橫生,。從這個定義上可以看出,，張瑞圖書法主要是在字的造型上與晉人王羲之等人另辟蹊徑，打破了以往古人的書法特點,，形成了具有個性特點的書法風(fēng)格,。

張瑞圖書法被日本書壇看到后，極其欣賞,，日人稱其書法“氣脈一貫,，獨自風(fēng)格”。他的書法對日本書法影響也很大,。

張瑞圖書法的貢獻在于：

一是他繼承了王羲之書法,。張瑞圖自幼家境貧寒，但他天資聰穎,，苦愛讀書,，并且喜愛書法，在學(xué)習(xí)文化的過程中,，他一邊抄寫文書題義,，同時也把練習(xí)書法作為一個學(xué)習(xí)方法，如此練就了文,、書同時進行的學(xué)習(xí)方法,，這一點，對他的幫助很大,。隨著年齡的增長和對書法認知水平的提升,，他便深入對古人書法，尤其是對魏晉書法進行了系統(tǒng)學(xué)習(xí),，成為明代對帖學(xué)有高水平的人之一,。

二是發(fā)展了王羲之書法。明代以前,，尤其是在元代,，以趙子昂為首的開啟了學(xué)習(xí)晉人書法的先河,，他這種學(xué)習(xí)也是歷史發(fā)展的必然，但由于趙子昂把王羲之書法達到了形神兼?zhèn)涞牡夭?，于是便出現(xiàn)了甜,、柔、媚,、婉的現(xiàn)象,，而明代張瑞圖則一反常態(tài)，在書法的意趣上做文章,，他倡導(dǎo)和力行書法個性,，重學(xué)養(yǎng)、棄舊學(xué),，布局犬齒交錯,，氣勢縱橫凌厲，構(gòu)成強烈的力感,、動蕩的氣勢,，確屬奇而逸，時人贊為“奇恣如生龍動蛇,，無點塵氣”,。

三是樹立了書法的新風(fēng)尚。具體來說,，張瑞圖的書法并不像前人那樣,，追求王羲之書法的字形美與風(fēng)格美，而是不重技法,，不求字形,，而是以墨法、字形構(gòu)成等形式,，讓另一種美呈現(xiàn)于人們面前,。而他的筆法多以中鋒為主，時有偏側(cè)鋒,。就字的構(gòu)成來說,，它的轉(zhuǎn)折處多有銳角，形成強烈的,、明顯的尖角關(guān)系,，這與王羲之曾經(jīng)的圓角形成明顯對比，這就有了“凌厲,、奇逸,、動蕩、峻峭”的藝術(shù)性，也是一個另辟蹊徑的方法,。

當代一些書法家認為,，人們的審美意識也在發(fā)生改變，大家都看慣了“二王”書法的平淡風(fēng)格,，而在面對像張瑞圖書法的這些風(fēng)格特點后,，審美意識也為之改變，覺得這是另一種書法美的一面,，于是,，在許多展覽上，如果有這種風(fēng)格出現(xiàn),，只要符合書法基本要求,，入展或獲獎也就成為一種自然現(xiàn)象了。大家覺得呢,？