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由于疫情的阻隔,，“連接”一詞被置入到新的語(yǔ)境之中,，我們?cè)?jīng)如何“連接”以及我們將要怎樣“連接”，成為重構(gòu)思考的起點(diǎn),。在這樣的背景之下,，富士膠片聯(lián)合瑪格南圖片社共同發(fā)起的展覽“reconnect / 再次連接”于6月中旬和8月中下旬分別在上海X-SPACE富士影像共享空間和北京悅·美術(shù)館同觀眾見(jiàn)面。在北京悅·美術(shù)館,，與“reconnect / 再次連接”同時(shí)展出的還有由影像研究者,、策展人何伊寧策展的展覽項(xiàng)目“NEW CONNECTION”（新的連接），展覽的作品來(lái)自于富士X-SPACE圍繞該同名主題的征集,。 左右滑動(dòng)查看展覽現(xiàn)場(chǎng) 在“reconnect / 再次連接”展覽中,，來(lái)自成都的攝影師馮立的作品與瑪格南女影師奧利維婭·亞瑟（Olivia Arthur）的作品以相互穿插的方式進(jìn)行展出。截然不同的影像語(yǔ)言,，甚至是黑白到彩色畫(huà)面所產(chǎn)生的視覺(jué)上的跳躍感,，來(lái)自策展人菲利普·埃貝林（Philipp Ebeling）的精心安排，一如我們的世界在多元文化的碰撞與融匯之間達(dá)到和諧,，而這正是展覽所要探討的“連接”的意義,。奧利維婭·亞瑟是瑪格南的首位女性主席,，她的作品聚焦于常年探索的智能仿生義肢、AI人型機(jī)器人,、人工智能寵物等元素,，將觸摸、連接和技術(shù)作為主題,，表現(xiàn)科技如何幫助人類完成“觸碰”,、實(shí)現(xiàn)情感和社交需求。乍看上去，她的作品與馮立那種游走于街頭巷尾,，或是在某些時(shí)尚秀場(chǎng)中如獵手般精準(zhǔn)捕捉某些荒誕場(chǎng)景的拍攝方式相去甚遠(yuǎn),，但是當(dāng)他們的作品在展場(chǎng)中共同呈現(xiàn)的時(shí)候，卻因?yàn)槎蓟谌伺c人,、人與空間,，甚至是人和自己本身的關(guān)系這些層面的思考而產(chǎn)生連接。連馮立自己在展覽現(xiàn)場(chǎng)也連連感嘆,，他與相隔萬(wàn)里的奧利維婭從未謀面,，竟然能在作品中實(shí)現(xiàn)默契。
攝影師馮立善于觀察和捕捉都市生活中微妙的一瞬，他的作品以荒誕的場(chǎng)景和大膽的閃光燈運(yùn)用成為標(biāo)志性的影像語(yǔ)言,。他認(rèn)為影像的內(nèi)核是在快門按下的那一瞬間,，如手術(shù)刀般將人性深處的矛盾沖突、荒誕與超現(xiàn)實(shí)挖掘出來(lái),。為了能隨時(shí)隨地與他腦海中的畫(huà)面相遇,，馮立曾經(jīng)并不囿于器材的限制，從膠片相機(jī)到數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī),，幾乎是抓起什么器材就用什么拍攝,。而這些年再見(jiàn)到馮立，卻時(shí)?？梢钥吹剿珙^挎著富士的GFX50S Ⅱ加富士GF35-70mmF4.5-5.6 WR鏡頭套機(jī),。是什么讓他改變了自己對(duì)于器材的選擇？他那些讓人過(guò)目難忘的影像背后是否有最新相機(jī)科技的加持,？很多影像藝術(shù)家并不會(huì)過(guò)多談及具體拍攝技術(shù)這一話題,，而馮立對(duì)此毫不避諱，他一直認(rèn)為自己的拍攝方式,，需要更快對(duì)焦,、更高像素以及操作更方便的相機(jī)作為保障，在這樣的技術(shù)需求基礎(chǔ)之上,，他圍繞針對(duì)富士中畫(huà)幅相機(jī)的選擇與使用談了自己的看法,。你曾說(shuō)過(guò),，自己是一個(gè)提問(wèn)者,，相機(jī)，只不過(guò)充當(dāng)了你提問(wèn)的工具，讓你可以隨時(shí)舉手發(fā)問(wèn),。這種隨時(shí)用攝影提問(wèn)的方式,，也讓你在創(chuàng)作中并不太刻意追求使用什么器材，無(wú)論相機(jī)還是手機(jī)都是抓起來(lái)就拍,。但是每種相機(jī)的功能,、拍攝效果差距很大，相機(jī)技術(shù)也不斷更新?lián)Q代,，你現(xiàn)在使用頻率最高,、最稱手的相機(jī)是什么？我對(duì)攝影器材的確沒(méi)有太多的要求,，對(duì)我來(lái)說(shuō)操作簡(jiǎn)單,，穩(wěn)定可靠，能夠快速拍攝,，同時(shí)還具有較好的畫(huà)質(zhì)就行,。我用過(guò)很多種相機(jī)，從膠片相機(jī)到后來(lái)不斷更新迭代的數(shù)碼相機(jī),，135畫(huà)幅的卡片、單反,、微單相機(jī)我都用過(guò),，基本上每一次的更新都是隨著數(shù)碼技術(shù)不斷進(jìn)步自然而然的選擇。目前我日常創(chuàng)作基本上是使用富士GFX50S Ⅱ中畫(huà)幅相機(jī),，因?yàn)楦皇康闹挟?huà)幅相機(jī)保持了我以往使用135單反相機(jī)的可靠性和穩(wěn)定性,，作為一臺(tái)中畫(huà)幅相機(jī)來(lái)說(shuō)它又具有較快的對(duì)焦和拍攝速度，這讓我延續(xù)以往的拍攝習(xí)慣同時(shí)還獲得了更好的畫(huà)質(zhì),，何樂(lè)不為呢,？長(zhǎng)發(fā)，上海,， 2021年 馮立除了對(duì)之前操作習(xí)慣的延續(xù)之外,，換用中畫(huà)幅相機(jī)是否也讓你改變了某些拍攝習(xí)慣？從操作方式上說(shuō)換用中畫(huà)幅相機(jī)之后,，跟之前135畫(huà)幅相機(jī)的使用習(xí)慣可以完全無(wú)縫對(duì)接,。要說(shuō)變化，最大的改變是中畫(huà)幅相機(jī)畫(huà)幅比例的變化,。傳統(tǒng)135畫(huà)幅相機(jī)的3：2和中畫(huà)幅的4:3比例在視覺(jué)上多少是不一樣的,。在我看來(lái)，中畫(huà)幅相機(jī)的視覺(jué)有種微妙的氣場(chǎng),。在用135畫(huà)幅相機(jī)拍攝的時(shí)候我習(xí)慣采用豎構(gòu)圖,，這樣可以讓畫(huà)面更集中在人物本身，橫構(gòu)圖的時(shí)候或多或少需要去考慮平衡畫(huà)面的左右關(guān)系。而中畫(huà)幅相機(jī)的畫(huà)幅比例恰好可以忽略這個(gè)問(wèn)題,，所以我現(xiàn)在也有更多橫構(gòu)圖畫(huà)面出現(xiàn),。你的創(chuàng)作比較傾向于在日常生活中捕捉一些出人意料的瞬間,，你覺(jué)得目前富士中畫(huà)幅相機(jī)的操作響應(yīng)和對(duì)焦速度是否可以滿足你的創(chuàng)作要求,？在使用富士中畫(huà)幅相機(jī)抓拍方面你有怎樣的心得？我使用的這款富士中畫(huà)幅相機(jī)GFX50S Ⅱ加富士GF35-70mmF4.5-5.6 WR鏡頭套機(jī)是非常順手的,。我拍攝時(shí)因?yàn)闀?huì)用到外拍閃光燈,，所以絕大多數(shù)時(shí)候是一手拿著閃光燈，另一只手單手進(jìn)行拍攝,。此前很難想象中畫(huà)幅相機(jī)還可以這樣操作,。這套機(jī)器的對(duì)焦快速而準(zhǔn)確，額外要說(shuō)的一點(diǎn)是,，由于我的作品對(duì)瞬間性要求很高,，有時(shí)候僅僅差零點(diǎn)幾秒，畫(huà)面的氣氛就不一樣了,，所以我完全不能忍受快門的時(shí)滯,，而富士這套相機(jī)的快門時(shí)滯讓人幾乎察覺(jué)不到，完全可以滿足我的創(chuàng)作需求,。這樣看來(lái)，其實(shí)你對(duì)相機(jī)性能的要求也是相當(dāng)苛刻的,。技術(shù)的進(jìn)步的確讓攝影越來(lái)越簡(jiǎn)單,，但是攝影師對(duì)相機(jī)的要求也更高了。除了解決快門時(shí)滯的問(wèn)題,，還有什么相機(jī)的特性是你特別看中的,？中畫(huà)幅相機(jī)高像素的特點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)幫助很大，一旦拍到一個(gè)好的瞬間同時(shí)知道畫(huà)面具有很高像素的時(shí)候心里真的非常踏實(shí)和開(kāi)心,，因?yàn)檫@樣在后期的色彩管理以及明暗細(xì)節(jié)上可以有很大的調(diào)整空間,，高像素也意味著圖像本身可以盡可能地放大，照片里面的細(xì)節(jié)也隨之纖毫畢現(xiàn),，可以賦予更多的現(xiàn)場(chǎng)感和信息量,。隨著細(xì)節(jié)的豐富,，我會(huì)自然而然地把眼光投射到更為廣闊的空間維度進(jìn)行觀察和思考。你曾說(shuō)過(guò)當(dāng)初只是為了盡量把對(duì)象拍清楚，才使用了閃光燈拍攝,。而現(xiàn)在使用閃光燈已經(jīng)成為了你的一個(gè)標(biāo)志性的攝影語(yǔ)言,，使用富士中畫(huà)幅相機(jī)以后，你會(huì)繼續(xù)加強(qiáng)這種風(fēng)格還是會(huì)有些改變呢,？閃光燈的應(yīng)用一方面是為了滿足日常迅速地抓拍,，可以不受拍攝環(huán)境光線的變化隨時(shí)調(diào)整相機(jī)的設(shè)置；另一方面閃光燈的確強(qiáng)化了畫(huà)面的細(xì)節(jié),，讓畫(huà)面變得更清晰?，F(xiàn)在使用中畫(huà)幅相機(jī)，我仍然還保持使用閃光燈的習(xí)慣,，因?yàn)槲倚枰S時(shí)隨地的拍攝,，閃光燈仍然是最好的方式。但是富士中畫(huà)幅相機(jī)高感光度低噪點(diǎn)以及豐富的暗部細(xì)節(jié)也為我提供了更多的拍攝可能,，實(shí)際上有一部分照片我已經(jīng)沒(méi)有使用閃光燈了,。你現(xiàn)在與時(shí)尚圈有很多的跨界合作,，富士中畫(huà)幅相機(jī)對(duì)這樣的合作有怎樣的幫助呢？我最早接觸富士中畫(huà)幅相機(jī)就是在商業(yè)拍攝的時(shí)候,，當(dāng)時(shí)是在極端環(huán)境中進(jìn)行的,，可以說(shuō)富士中畫(huà)幅相機(jī)可靠的性能和出色的畫(huà)質(zhì)完全滿足了嚴(yán)苛的商業(yè)需求。在創(chuàng)作中，什么樣的相機(jī)才是你理想中的相機(jī)呢,？總體來(lái)說(shuō)我希望在拍攝的時(shí)候會(huì)忘掉相機(jī)本身,，更多精力集中在對(duì)拍攝事物的觀察，因?yàn)樵谀且豢?，你心里面知道按下快門的那一刻,，你的所見(jiàn)即將所得。本文圖片由富士X-SPACE影像共享空間提供,，圖片版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有,。富士X-SPACE是以影像藝術(shù)交流、推廣影像文化為基礎(chǔ),，集富士相機(jī)全系列產(chǎn)品體驗(yàn)展示與服務(wù),、攝影教育、專業(yè)影棚,、影像處理與輸出,、藝術(shù)影像畫(huà)廊、影像交流活動(dòng)于一體的共享影像空間,，致力于成為影像藝術(shù)家及終端消費(fèi)者進(jìn)行溝通交流的紐帶,。繼2018年在上海開(kāi)設(shè)首家富士X-SPACE后，2022年初北京富士X-SPACE也正式開(kāi)幕,。更多內(nèi)容請(qǐng)持續(xù)關(guān)注更新
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