其一，一場比賽沒輸贏

一場體育比賽,，快到終場突然中斷,，是不是很不爽？一部戰(zhàn)爭片,，打了又打也沒結果,，是不是很缺憾？

從創(chuàng)作角度看,，戲劇結構分為起承轉(zhuǎn)合四個部分,，開頭階段提出人物行動的目標,，發(fā)展階段描寫突破阻力的努力，高潮階段爆發(fā)矛盾積累的沖突,，結尾階段交代爆發(fā)沖突的結果,，有時將沖突及其結果連貫敘述，其中的高潮決定矛盾的轉(zhuǎn)化和劇情的走向,，結尾體現(xiàn)作者的價值判斷和作品的思想傾向,，不可或缺。

從欣賞角度看,，心理學研究的“峰終定律”告訴我們,，人們對某一段經(jīng)歷的記憶，總會停在高峰時“峰值”和結束時“終值”的感覺,，同樣,，觀眾對一部劇的觀賞印象，往往放在劇情的高潮和結尾,?？梢姡瑒∽鞯母叱焙徒Y尾必須精心打造,。

其二,，一個議題無結論  

一個議題無終而散，開會未決效率低下,；一部諜戰(zhàn)劇打下埋伏卻斷了線索,，劇尾無戲可念……

故事里的話題，是應社會問題和群眾關切而提出,，旨在引發(fā)關注和思考,，如果后面沒有探討解決之道，前面的話題就是虛晃一槍,；故事里的懸念,，是運用抑制、拖延或延宕的手法,，故意設計難以預料的劇情,，激發(fā)觀眾的興趣和期待，但是,，不論設計總懸念或小懸念,，還是期望式懸念或突發(fā)式懸念，如果后面沒有“釋懸”,，前面的“設懸”便形同虛設,；故事里的伏筆，是利用預先設計的直接伏筆或間接伏筆，提示或暗示后面將會出現(xiàn)的內(nèi)容,，如果后面沒做相應展示,，前面的伏筆就失去意義。

因此,，帶有話題,、懸念和伏筆的劇作，都要注意前后呼應,，善始善終，話題要有答案,，懸念要有結果,，伏筆要有交代。

其三,，一頓飽飯不停吃

吃飽喝足還是意猶未盡,，眼饞肚飽會令人作嘔；完成敘事還在喋喋不休,，該了不了會令人生厭,。作劇如同作文，鳳頭,、豬肚,、豹尾是經(jīng)驗之談，即開頭要像鳳頭那樣精彩,，主體要像豬肚那樣飽滿,，結尾要像豹尾那樣利落。劇作結尾各有千秋,，首尾呼應能回味悠長,，點明主旨能升華主題，提出問題能引發(fā)思考……無論怎么結尾,，都要見好就收,，干脆利落。

其四,，一株春苗忽結果

清明前后,，點瓜種豆，再澆水,、施肥,、鋤草，不可能出苗后馬上開花結果,；一部從頭打到尾的劇,，恩怨情仇，雞犬不寧,，不可能突然握手言和,，最后皆大歡喜,。事物發(fā)展存在從量變到質(zhì)變的轉(zhuǎn)化規(guī)律，同樣,，戲劇沖突有其積累過程,，形象塑造有其形成過程。如果在起承轉(zhuǎn)合中有轉(zhuǎn)無承,，即劇情高潮缺乏前期的推動,，人物思想感情的轉(zhuǎn)變?nèi)狈Ρ匾匿亯|，就像火候沒到的夾生飯,，生長沒熟的青果實,，轉(zhuǎn)合就顯得生硬突兀，形象怎么能立得??？事理如何有說服力？

因此,，不要為組織戲劇沖突而脫離生活實際,，為吸引觀眾眼球而一味設計“強情節(jié)”，最后為順利播出突然來個大轉(zhuǎn)變大團圓,，這種創(chuàng)作討巧亦可休矣,。

其五，一把好牌被打散  

 一把好牌越打越散,，最后潰不成軍,；一部描寫工藝傳承的好題材，七彎八拐變成爭風吃醋的男女戲,。如果有很好的一個題材和很精彩的一個開頭,，結果卻主題丟了，邏輯跳了,，故事空了,，關系散了，沖突弱了,，表演木了,，對白平了，風格變了,，令人扼腕,。究其原因，或深入生活不夠,，創(chuàng)作素材積累不多,，故事編著編著就難以為繼，便把與主題無關的內(nèi)容東拼西湊，結尾時主題游離,，價值觀模糊,；或敘事不集中，枝蔓太多,，主線不能貫穿到底,，主要人物飄移不定，結尾雜亂無章,。因此,，我們一定要向生活這個富礦挖掘創(chuàng)作素材，抓住主題主線,，芟夷枝蔓影響,，克服胡編亂造。

其六,，一段旅行老回頭

出行不看路老回頭，不會走錯也易磕絆,；作劇不斷回顧或閃回,，不能加分只會減分?；仡櫴址?，一般用于交代或提示整個劇情的發(fā)展，強化或暗示某段劇情的重要,；閃回手法,，一般用于劇中人物的回憶或追訴，也可以在倒敘或插敘中滿足懸念或好奇,。適當?shù)幕仡櫤烷W回,，有助于豐富創(chuàng)作手法和觀賞體驗。因此,，復制前情粘貼后面應該適應創(chuàng)作或觀賞的需求,，不要故做多情，避免死拉硬拽的回顧和不厭其煩的閃回,。

其七,，一幅合影不見人

歲末大團圓，往往要照全家福留作紀念,，人之常情,；劇尾大團圓，拍完劇中人還要拍夠劇中景,，多余之舉,。劇作山重水復演繹后，末尾難再柳暗花明，似乎無戲可演,，無話可說,。于是，為了湊夠計劃中的集數(shù)時長,，有的劇便用空鏡頭填充畫面,。記得有一部劇的末集不時轉(zhuǎn)換月出日落、山影街景和房間家具,，與劇情有關的景物還牽強附會,，和劇情無關的景物成空中樓閣。有戲則長,，無戲則短,，這種用空鏡頭注水的做法費力不討好，肯定是壓縮刪改的對象,。

其八,，一路奔跑變遛彎

賽跑沖刺時散步，是不是很離奇,？劇情后期一場普通吃飯的“戲”用了幾分鐘,，一人純粹走路的“劇情”時間更長，是不是很拖沓,？慢節(jié)奏,、拖時間，或是加劇了之前的慢節(jié)奏,，或是突然變慢節(jié)奏,，總之就是內(nèi)容空洞，演員無戲可演,，劇情停滯不前,，浪費觀眾的時間，降低觀劇的興趣,，影響劇作的質(zhì)量和名聲,。克服這種注水現(xiàn)象,，首先要端正制片思想,，堅持以精品奉獻人民的高質(zhì)量發(fā)展，靠拖時長湊集數(shù)多賣錢的做法得不償失,。