微電影以制作周期短,，投資成本低,，時(shí)效性強(qiáng)，貼近大眾實(shí)際生活,，在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)即可隨時(shí)觀看,，且具有完整故事情節(jié)等優(yōu)點(diǎn)，受到越來越多的大眾青睞,。快來智影邀您一起對(duì)微電影的剪輯技巧進(jìn)行探討,。

微電影有哪些剪輯技巧？

剪輯是微電影的后期制作流程之一,，是由剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解,、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱,。剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題,，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。但“后期”并不意味著單純的工藝操作,，它是一個(gè)富有創(chuàng)造性勞動(dòng)的階段,。鏡頭組接是否恰當(dāng),，直接影響到畫面形象的完整性和感染力，決定著完成影片的質(zhì)量,。

可以說劇本是電影的第一次創(chuàng)作,，導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)拍攝是第二次創(chuàng)作，那么剪輯就是第三次創(chuàng)作了,。剪輯也是后期處理過程中最具有創(chuàng)新的工作,，優(yōu)秀的剪輯能更完美的展現(xiàn)微電影的層次，使得故事性更強(qiáng),。

微電影的剪輯主要是運(yùn)用鏡頭來講故事，為影片主題服務(wù),。

1.把握鏡頭的方向感,。在微電影的拍攝過程中，堅(jiān)持軸線原則是基本的要求,，按照正常的拍攝進(jìn)度和流程進(jìn)行微電影拍攝時(shí),，不會(huì)出現(xiàn)越軸現(xiàn)象。在進(jìn)行剪輯的過程中,，必須注意鏡頭的方向感,，如果把握不準(zhǔn)，就有可能產(chǎn)生越軸現(xiàn)象,，進(jìn)而造成空間上的混亂,。盡可能地堅(jiān)持“軸線規(guī)則”進(jìn)行剪輯。

所謂軸線,，是指被攝對(duì)象的視線方向,、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。拍攝時(shí)如果超過了軸線一側(cè)180°的范圍內(nèi)就是跳軸了,。一般來說,，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話,，就將發(fā)生視覺接受上的混亂,。因此，充分結(jié)合真實(shí)情況來判斷微電影制作過程中剪輯處理得是否到位,，從而保證不會(huì)出現(xiàn)鏡頭方向感錯(cuò)亂的問題,。

2 .巧妙運(yùn)用分剪插接鏡頭。分剪是指將一個(gè)內(nèi)容連續(xù)意義完整的鏡頭分為兩個(gè)以上的鏡頭使用,。插接則是指將分剪的鏡頭按照一定的邏輯編輯在一起,，形成新的鏡頭序列。在剪輯的過程中,，將一個(gè)整體的拍攝鏡頭分為兩個(gè)或者多個(gè)鏡頭來運(yùn)用,，在剪輯的時(shí)候要對(duì)一些不必要的,，以及與電影主題無關(guān)的內(nèi)容去掉，將剩下的部分進(jìn)行充分整合,，解決時(shí)空的障礙,。

要學(xué)會(huì)運(yùn)用插接處理，將不在這個(gè)時(shí)間段發(fā)生的一些鏡頭巧妙插進(jìn)去,，讓故事情節(jié)更加流暢,、自然，當(dāng)然主要的表現(xiàn)手法之一是制造懸念,，讓故事情節(jié)更加吸引人,。分剪插接鏡頭最關(guān)鍵的地方就是對(duì)時(shí)間的處理，進(jìn)行多個(gè)鏡頭剪輯時(shí),，一定要將多余的內(nèi)容去除,，不然就會(huì)產(chǎn)生混亂。

3.恰當(dāng)處理好運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯,。因?yàn)槲㈦娪暗呐臄z絕大多數(shù)情況下鏡頭都是在不斷變化的,，所以對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯工作也是非常重要的。每個(gè)運(yùn)動(dòng)的鏡頭都有不同的節(jié)奏,，他們或快或慢,，對(duì)鏡頭的長(zhǎng)短、數(shù)量,、順序等進(jìn)行有規(guī)律的,，有韻致的安排所形成的節(jié)奏，可以給影片帶來新的空間感受和視覺效果,。但是不恰當(dāng)?shù)氖褂眠\(yùn)動(dòng)鏡頭,，會(huì)對(duì)影片的節(jié)奏進(jìn)行干擾，甚至對(duì)故事的主題發(fā)生矛盾,。為了使得其空間完整性得到保障,。

在剪輯的過程中我們還要注意鏡頭的亮度和色彩是否一致，鏡頭的走向是否是遵循了軸向原則,，推拉搖的鏡頭是不是有起幅,、落幅。同一個(gè)景別的兩個(gè)鏡頭是否組接在一起了等等,。最大限度地增強(qiáng)劇情的節(jié)奏性,，使故事情節(jié)更加連貫，滿足觀眾的心理變化節(jié)奏和視覺體驗(yàn)自然,，使觀眾能在電影中得到啟發(fā)與共鳴,。在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)鏡頭剪輯時(shí)，要按照以下四個(gè)原則才能保證鏡頭的處理效果,。

第一,，在進(jìn)行交叉剪輯時(shí)要充分遵循段落的連貫性,，不能隨意變換，打亂順序,。

第二,，可以運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭的拼接組合來表達(dá)故事情節(jié)的節(jié)奏變化。

第三,，交叉剪輯與同一個(gè)動(dòng)作不同的拍攝角度進(jìn)行組合,，從而營(yíng)造連貫的視覺體驗(yàn)。

第四,，要將觀眾的反應(yīng)適當(dāng)插入微電影中,，從而引起觀眾互動(dòng)和內(nèi)心共鳴。

4.合理選擇剪輯點(diǎn),。剪輯點(diǎn)主要是指在什么時(shí)候進(jìn)行鏡頭的切換,，包括對(duì)畫面的剪輯、對(duì)聲音的處理,。這兩個(gè)方面對(duì)于微電影的剪輯效果起到關(guān)鍵的作用。在對(duì)畫面進(jìn)行剪輯的時(shí)候,，往往都是通過不同的情境來表達(dá)人物的同一個(gè)動(dòng)作,，中間如果出現(xiàn)短暫的停頓，會(huì)影響整個(gè)電影畫面的流暢性,，所以就把靜止的幀暫停在上一個(gè)鏡頭,，下一個(gè)鏡頭從動(dòng)的幀開始，就可以克服上述不流暢的問題,。對(duì)于聲音的剪輯主要是把握好同期聲的處理,，要講求畫面和聲音的匹配，不然只關(guān)注畫面或者只重視聲音,，兩者不協(xié)調(diào)就會(huì)出現(xiàn)很大的問題,，影響微電影作品的質(zhì)量。

5.充分利用音樂和音效為影片主題服務(wù),。正如世界電影大師黑澤明曾說：“聲音對(duì)影像的強(qiáng)化作用不是加法,，而是乘法?！彼砸徊亢玫奈㈦娪爱?dāng)然不能缺少音樂和音效,。恰當(dāng)?shù)男珊彤嬅娴慕Y(jié)合，內(nèi)心所產(chǎn)生的聯(lián)想遠(yuǎn)比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動(dòng),。音樂更具抽象性,，但是它給人的卻不是抽象的概念，每個(gè)觀眾根據(jù)自己的體驗(yàn),、志趣和愛好去展開聯(lián)想,，通過聯(lián)想豐富畫面,，使人身臨其境，使之更富有表現(xiàn)力,。所以聲音不是畫面的陪襯,，它是作品內(nèi)涵的最佳補(bǔ)充，是作品文化的強(qiáng)大推動(dòng)力,。

6.巧妙處理聲音與畫面的關(guān)系,。對(duì)于環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對(duì)應(yīng),，一般來說環(huán)境聲先入后出,。根據(jù)波形圖和畫面的剪切點(diǎn)錯(cuò)開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺,，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點(diǎn)的一致,。有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機(jī)器里面所對(duì)應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場(chǎng)景”可能要稍有延遲，對(duì)于一些大的場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)收音與后期制作,，我們要注意這點(diǎn),，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很大的。

7.畫面色彩的巧妙應(yīng)用,。純黑或純白色畫面盡量避免,，如果要用到黑色，可采用壓到非常暗的紅色或藍(lán)色替代,。如果感覺片子不夠亮或不夠暗,，可采用增大亮部面積或比例等相對(duì)方法解決，但要盡量避免整體加亮或減暗的絕對(duì)方法處理,。對(duì)于金屬光澤的質(zhì)感,，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部,，盡量使用移動(dòng)的燈光營(yíng)造流動(dòng)的高光效果來替代反射貼圖,，可以使用負(fù)值的燈光來制造暗部。

結(jié) 語

在制作微電影時(shí),，會(huì)運(yùn)用到剪輯軟件和各類視頻包裝軟件,，軟件的運(yùn)用能夠在一定程度上增強(qiáng)微電影的效果，提升微電影的總體藝術(shù)效果,?？傊㈦娪暗募糨嫾戎v求技術(shù)又講求藝術(shù),，微電影剪輯和制作技術(shù)的優(yōu)劣,，在很大程度上決定著微電影的質(zhì)量。因此，在制作微電影時(shí),，一定要按照流程,，充分運(yùn)用各種技巧、技術(shù)等,，在尊重作品主題的基礎(chǔ)上,，做好微電影的后期剪輯等工作，確保其畫面清晰,、情節(jié)生動(dòng),、主題明確，進(jìn)而為觀眾打造具有深刻內(nèi)涵和表現(xiàn)力的微電影作品,。