青綠山水畫(huà)中山石的著色非常重要,，要有主次,，艷而不俗，冷暖分開(kāi),，清而不濁,。大青綠山水畫(huà)要突出色彩效果；小青綠山水畫(huà)則要色不礙墨,，對(duì)水墨起輔助作用,。青綠山水畫(huà)的山石著色主要有以下十種。

一,、薄染法

薄染法即在染色時(shí)色要薄,，通常只染石綠一種石色。薄染法一般用赭石打底,，再以淡石綠染色,。染色時(shí)一只手夾兩支筆，一支色筆,，一支清水筆,，從薄到厚、從淡到濃反復(fù)暈染,，不留痕跡,。在色未干前，要及時(shí)用水筆將其向不著色處推染,，使之變淡,。另一種薄染法是用薄蒲的一層石綠打底,，再在山石的凹處染墨青，以增強(qiáng)山石的明暗效果,。還有一種是在山石的凹處染赭石,，在凸處接染石綠。無(wú)論哪種薄染法,，都要注意著色要簡(jiǎn)單,，要薄而淡，不要讓色覆蓋所勾皴的線,，要保留山石的勾線美和皴法美,。山石從上到下要有色調(diào)對(duì)比，要有節(jié)奏和變化,。薄染法比較適合繪制小青綠山水,。

二、積染法

積染法就是用薄色一遍一遍地積起來(lái),，使顏色逐漸厚重,。積染時(shí)一定要等第一遍顏色干后再積染第二遍。水分沒(méi)干時(shí)顏色較暗,。大青綠山水畫(huà)厚重,、鮮艷的色彩都不是一遍完成的。如一次性地堆上厚色,，或顏色沒(méi)干就上第二遍色,，就會(huì)像水粉畫(huà)，失去青綠山水畫(huà)那種清麗的效果,。積染法就是平涂,，第一遍面積要大些，然后看哪個(gè)部分需要就在哪個(gè)局部積染,。可積染五六遍,。在積染時(shí)色調(diào)要有變化,，可先著四綠，然后積染三綠,、二綠,。也可先著石綠，然后在石綠上積染石青色,。積染時(shí)最好染一遍后蓋一遍淡的礬水,，以免染下一遍顏色時(shí)下面的顏色浮上來(lái)與之相混。整體著色完畢時(shí)也要上一遍礬水,，以防顏色脫落,，所謂三礬九染就是這個(gè)道理。

積染法色調(diào)豐富，適用于大青綠山水畫(huà)的繪制,，但要注意在同一幅畫(huà)中主調(diào)一定要突出,，或以石綠為主，或以石青為主,，也可以土紅,、朱砂等暖色調(diào)為主。以大面積的色彩為主色調(diào),，小面積及善解次要位置的色彩為調(diào)和色,。白與黑為極色，能與各色調(diào)和,，在青綠山水畫(huà)中常起到重要的作用,，如在青綠山水畫(huà)中，畫(huà)樹(shù)用墨色,，或以墨青染葉,，這樣可使畫(huà)面沉穩(wěn)、厚重,，不會(huì)輕浮,。

三、填色法

填色法是指先勾出山石輪廓和石筋紋理線,，然后先涂一遍底色,，再進(jìn)行填色的方法。填色時(shí)要盡量小心,，防止顏色覆蓋在線上,。填色仍用積染法，著色時(shí)水分要少,，顏色覆蓋力要強(qiáng),。填色時(shí)要注意不是每一塊勾線范圍都要被填滿(mǎn)顏色，有時(shí)要留出底色,。同時(shí)也要注意筆觸,，填色法很少用皴，要突出色的效果,。填色法適用于裝飾味很強(qiáng)的大青綠山水畫(huà),。

四、染皴法

染皴法是在染色完成后加皴的一種方法,，就是在勾勒后涂上底色,，干后染石綠色，待石綠色干后,，在山石下部凹處用干墨或墨青加皴,，然后積染石綠色和石青色,。層層局部積染、在底色上加皴的做法,，既增加了青綠山水畫(huà)的水墨味道,，又加強(qiáng)了畫(huà)面的質(zhì)感。使用染皴法時(shí)注意不要皴得過(guò)多,，那樣會(huì)臟了畫(huà)面,，更不宜用粉質(zhì)色皴。

五,、沒(méi)骨法

沒(méi)骨法是不加墨線,，用色造型的一種畫(huà)法。首先用赭石按山石的造型畫(huà)出其塊面,；候干,，用赭墨加重山石的暗面，也可用石綠,、石青積染石塊,；最后在石青、石綠色上用墨青或墨綠皴染石塊的凹凸,，使之有立體感,。沒(méi)骨法一般用于遠(yuǎn)山的刻畫(huà)和沒(méi)骨青綠山水畫(huà)。

六,、罩染法

為了降低石綠,、石青的火氣和飽和度，采用以水墨和植物顏色進(jìn)行罩染,，保持畫(huà)面清新,、明快效果的方法叫罩染法。青綠山水畫(huà)多用積染法,，但積染法只可加強(qiáng)青綠色的厚重感,，改變不了視覺(jué)上的刺激。若想使色彩柔和,，可在石青,、石綠、朱砂,、朱磦、赭石等色上罩以土黃,、藤黃,、花青、汁綠,、老綠,、淡墨,、墨青等色。罩染時(shí)應(yīng)使用大筆,，一筆下去,，不可翻來(lái)覆去，否則,，青綠底色會(huì)混臟,。罩染要在底色干后進(jìn)行。罩染可使石青,、石綠發(fā)生微妙的變化,，使色彩更加豐富、柔和,、統(tǒng)一,、整體。罩染時(shí)可大面積進(jìn)行,，也可在局部層層加染,，加工要細(xì)，不可粗糙,。罩染適于小青綠山水畫(huà),，也適于大青綠山水畫(huà)。

七,、烘染法

著色或墨不需筆痕時(shí),，可用烘染法。烘染法是先將需要染色或淡墨的部分噴濕或涂上一層清水,，然后用大羊毫筆烘染色或墨,，要做到烘染得均勻、柔和,，無(wú)筆痕,。烘染法常用于大面積的色塊，如沙灘,、草地,、水面；烘染法也是畫(huà)煙云的重要方法之一,，做法是將宣紙噴濕后,，用大羊毫筆蘸淡墨烘染煙云、山腳等,，烘染時(shí)要注意濃淡的變化,。

八、飛色法

飛色法是在絹或紙的背面著色的一種方法,，也叫復(fù)背法,。作青綠山水畫(huà)時(shí)往往原來(lái)的底色不夠深重,，礦物色輕浮，這時(shí)可用飛色法在絹的背面襯色,，以增加色彩的厚重感,，同時(shí)要注意不壓墨線，以達(dá)到色不礙墨的目的,。用飛色法著色時(shí),，先將宣紙正面勾勒并皴好的山石凸處染以赭石色，干后在宣紙背面的山石的中下部染石綠色,，然后再將宣紙翻過(guò)來(lái)在正面的山石的凹處染墨青色,，使山石的色彩有明暗變化。飛色法適于在生宣上為小青綠山水畫(huà)著色,。

九,、潑彩法

潑彩青綠山水畫(huà)是在潑墨山水畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，是一種大寫(xiě)意青綠山水畫(huà),。畫(huà)潑彩的方法是用大筆在生宣紙上涂上大片有濃度變化的墨塊,，在未干時(shí)，在濃墨塊上用筆點(diǎn)涂石青,、石綠等重彩,，既要保持石青、石綠的明度,，使之不與墨相混,，又要讓色塊與墨塊相融合。潑彩法突破了傳統(tǒng)潑墨大寫(xiě)意的模式,，其色彩的抽象部分能激發(fā)觀者的想象,，產(chǎn)生一種撲朔迷離的神秘藝術(shù)效果。在技法上,，潑墨,、潑彩有加工處理的成分，也有順其水分?jǐn)U張,、流動(dòng)的自然成型,。這種技法全賴(lài)于作者胸有丘壑，靈機(jī)產(chǎn)生意境,。潑彩法適于潑彩青綠山水畫(huà),。

十、勾金法

作青綠山水畫(huà)時(shí)常用金色,。金色用得不當(dāng),，畫(huà)面易俗，用得當(dāng)則金碧輝煌。勾金是指勾金線,，一般沿著山石邊緣，在勾的勾線內(nèi)再?gòu)?fù)勾一遍金線,，不一定處處復(fù)勾,，一般在明亮處勾，陰暗處則不宜勾,。勾的線不宜粗,，細(xì)則雅，粗易俗,。也可在山石的向陽(yáng)處畫(huà)上幾筆金色,，有時(shí)可將天空鋪上金色，以示陽(yáng)光燦爛,。金色要經(jīng)過(guò)多次積染才能鋪勻,，有時(shí)也可在某些樹(shù)葉、苔點(diǎn)上點(diǎn)上一些金色,，使之有陽(yáng)光反射感,，活躍畫(huà)面。勾金法主要用于金碧青綠山水畫(huà),。