“春宮圖”，又名秘戲圖,、春宮畫(huà),，日本稱(chēng)為“春畫(huà)”。

其出現(xiàn)最早可追溯到秦漢時(shí)期,。

春宮圖

1941年,，有著“中國(guó)考古學(xué)之父”之稱(chēng)的李濟(jì)教授負(fù)責(zé)，以吳金鼎為團(tuán)長(zhǎng)的“川康古跡考察團(tuán)”正式成立,，開(kāi)啟了以彭山漢代崖墓為代表之一的考察及發(fā)掘工作,。

當(dāng)年六月，川康古跡考察團(tuán)在彭山砦子山的考古挖掘現(xiàn)場(chǎng),，挖掘出了一個(gè)造型奇異的石像,。

石像為男女兩人，雙方親密擁吻在一起,，男方的手卻是“極不規(guī)矩”的造型,。

團(tuán)長(zhǎng)吳金鼎在寫(xiě)給李濟(jì)的信中這樣寫(xiě)道：

“今日新開(kāi)本區(qū)第十五墓，忽然奇運(yùn)來(lái)臨,。墓門(mén)面刻一鳳,，楣上刻雙羊相向,，中刻'春宮’一對(duì)男女并坐擁抱接吻……自今午出現(xiàn)以后，好奇來(lái)觀者大有其人,。因踐洞下麥苗以致地主厭煩,，青年男女以此畫(huà)為調(diào)笑資料。由此二事可以推測(cè),，將來(lái)此處石刻不毀于地主之手,，即遭道學(xué)先生敲碎……”

并得出結(jié)論得出結(jié)論“漢墓之有這類(lèi)圖像乃為保護(hù)葬或死者之尸體及靈魂的一種巫術(shù)之用也”。

川康古跡考察團(tuán)

此處的“春宮”,，便是可以追溯的年代最早的“春宮”造型了,。

然而，由于年代久遠(yuǎn),，畫(huà)作鮮有留存下來(lái)，譬如代《春宵秘戲圖》,、元代畫(huà)家趙子昂畫(huà)的三十六幅,、十二幅春宮畫(huà)也不存世。

現(xiàn)世所存的,，也大多是清時(shí)的作品,。例如著名大家唐寅唐伯虎所畫(huà)的《退食閑宴》、《競(jìng)春圖卷》,、《花陣六奇》,。

此后又有衍生版本，《花營(yíng)錦陣》,、《風(fēng)流絕暢》,、《鴛鴦秘譜》、《風(fēng)月機(jī)關(guān)》,、《青樓剟景》,、《勝蓬萊》等。

當(dāng)然,，后世最為著名的還得是《熙陵幸小周后圖》,，與其遙遙呼應(yīng)的是南宋時(shí)期的《嘗后圖》。

其間兩百五十多年歷史,，卻成了呈螺旋上升的恩怨殺債,。

這場(chǎng)“冤冤相報(bào)何時(shí)了”的國(guó)仇家恨，得要從大小周后開(kāi)始說(shuō)起,。

大小周后

李煜多情,，大周后十九歲時(shí)嫁給了李煜，成為南唐第一任皇后,，史冊(cè)上用了“國(guó)色”二字來(lái)形容她的美貌,。

大周后嫁入宮中那年,，小周后年僅5歲。

由于姐姐在宮中的原因,，常常出入宮中的小周后也認(rèn)識(shí)了李煜,，“少以姻戚往宮中”。

及長(zhǎng),，不僅與大周后“皆國(guó)色”,，且“警敏有才思，神彩端靜,?！?/p>

本應(yīng)是看著其長(zhǎng)大的李煜，卻將魔爪伸向了小周后,。

十年后,，大周后病重，在這期間,，李煜便已與小周后暗通款曲,，著名的《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》描述的兩人相見(jiàn)時(shí)的情景：

“花明月暗飛輕霧，今宵好向郎邊去,，刬襪步香階,，手提金縷鞋?！?/p>

一日,，病重的大周后突然在深宮之中看見(jiàn)了自己的妹妹，“乃問(wèn)妹妹幾時(shí)至宮來(lái)”,？

不知道是天真爛漫,，還是真的有恃無(wú)恐，小周會(huì)不避嫌道：“既數(shù)日矣,！”

怒極的大周后,，“遂面壁而臥，至死不顧,?！?/p>

大周后死后，且喜且悲的李煜便將小周后收入宮中,。

小周后喜歡奢侈的生活,，后主李煜為了討其歡心，就用有金線(xiàn)的紅絲羅帳裝飾墻壁,，用玳瑁做釘子,，還用綠寶石鑲嵌窗戶(hù)。

還在屋外廣種梅花,，每逢花開(kāi),，二人就在花間的小庭飲酒插花享樂(lè),，稱(chēng)作“錦洞天”。

又是一個(gè)十年,，公元975年,，趙匡胤攜虎狼之師揮兵南下。

詩(shī)人皇帝李煜明事理,，知天命,，不做無(wú)謂的抵抗，很快奉表投降,，南唐滅亡,。

《熙陵幸小周后圖》

第二年的正月，李煜與小周后等后宮群臣被押解至京師,，被封了個(gè)丑陋的“違命侯”,。

小周后雖是國(guó)色天香，但對(duì)于趙匡胤來(lái)說(shuō),，壯志未酬,，還有北漢未滅，幽云十六州未收復(fù),。

李煜夫婦雖然寄人籬下，但他們的生活還正常,，并未受到虐待屈辱,。

然而，當(dāng)年十一月,，燭影斧聲,，趙匡胤駕崩，趙光義繼位,，二人的好日子就到頭了,。

彼時(shí)年僅二十五六的小周后依舊是豐姿冶麗，“高梁河車(chē)神”趙光義可不管“優(yōu)待俘虜”這樣口號(hào),。

北宋王铚的《默記》記載：

李國(guó)主小周后隨后主歸朝,，封鄭國(guó)夫人，例隨命婦入宮,。每一入輒數(shù)日而出,，必大泣罵后主，聲聞?dòng)谕?，多宛轉(zhuǎn)避之,。

趙光義常常將小周后召入宮中，動(dòng)輒幾日,，小周后回家后,，每次都會(huì)大哭,，邊哭邊罵李煜。

宋朝人龍袞的《江南野史》,，其中記載

“初從謙奉使宮口,，質(zhì)而不返其妃每哭詣，后主無(wú)以計(jì),，每聞使至,，必避之而已”。

受氣包李煜在痛苦郁悶中,，只能寫(xiě)下《望江南》,、《子夜歌》、《虞美人》等名曲,。

然而,，另一邊的趙光義卻極為受用，還令宮廷畫(huà)師將現(xiàn)場(chǎng)一一記錄下來(lái),，便成了《熙陵幸小周后圖》,。

熙陵指的是宋太宗趙光義，宋太宗趙光義,，因其死后葬在了河南鞏縣的永熙陵,，故稱(chēng)其為“熙陵”。

明朝人沈德符描繪這幅圖的景象：

“偶于友人處,，見(jiàn)宋人畫(huà)《熙陵幸小周后圖》,，太宗頭戴幞頭，面黔色而體肥,，器具甚偉,；周后肢體纖弱，數(shù)宮人抱持之,，周作蹙額不能勝之狀,。”

此畫(huà)只停留在野史之中,，具體畫(huà)作也無(wú)從查起,，個(gè)中意味，也只能停留在想象之中了,。

太平興國(guó)三年七夕,，名為“違命侯”，卻向來(lái)唯命是從的李煜,，最終與他的小周后一同被趙光義賜毒鴆殺,。

靖康恥

趙光義逞兇，借的是北宋的強(qiáng)軍國(guó)力，那后來(lái)的靖康恥便是還了這一筆孽債,。

1127年,，金朝南下攻取北宋首都東京，擄走徽,、欽二帝,。

與他們一同北上金國(guó)的，還有大量趙氏皇族,、后宮妃嬪與貴卿,、朝臣等共三千余人。

這些被擄至金國(guó)的皇室女子們,，“保貞潔”還是“保生命”,，成了一個(gè)極大的問(wèn)題。

其中固然有以死明志的朱皇后,，但其他更多是的是如往日“小周后”般忍氣吞聲的可憐女子,。

這些女子中，身份相貌還好的,，便被金國(guó)將領(lǐng)領(lǐng)了回去：

洵德帝姬,，靖康之變后，為金珍珠大王完顏設(shè)也馬之妾,，設(shè)也馬即國(guó)相完顏?zhàn)诤仓印?/strong>

順德帝姬,，最初為完顏?zhàn)诤菜迹髶?jù)《宋史》記載,，改嫁給習(xí)古大王,。

惠福帝姬，嫁給了寶山大王完顏斜保妾（斜保為完顏?zhàn)诤仓?，完顏設(shè)也馬之弟）。

也有相貌過(guò)于出眾,，如茂德帝姬這般,，點(diǎn)名要俘虜她回到金國(guó)。

往日里高高在上的公主在金國(guó)被折磨而死,，時(shí)年26歲,，書(shū)上記載死因“谷道破裂而亡”。

還有其他的,，便是以宋高宗生母韋氏為代表的那群女子,，被送入了浣衣院。

與別的朝代的浣衣院不同,，這里并不只是干粗活的地方,，更多的是金國(guó)皇族挑選女人和收容宮女的地方。

在《南渡錄》,、《竊憤錄》,、《南燼紀(jì)聞》等書(shū)中均有記載：

韋氏被金太宗賞賜了金國(guó)的宗室完顏?zhàn)谫t,，此人被宋人稱(chēng)之為蓋天大王，韋氏被賞賜給了他,，甚至還生下了孩子,。

相傳，元朝人馮海粟學(xué)士在《熙陵幸小周后圖》上題詞：

“江南剩得李花開(kāi),，也被君王強(qiáng)折來(lái),。怪底金風(fēng)沖地起，御園紅紫滿(mǎn)龍堆,?！?/p>

言外之意，便是有名的“淫人妻女者,妻女必定被人所淫”的輪回觀,。

《嘗后圖》

當(dāng)然,，歷史始終是螺旋形上升的。

一百多年后,，元軍圍困開(kāi)封,，金哀宗棄城而逃，留守的是金國(guó)西面元帥崔立,。

崔立也非等閑之輩,，發(fā)動(dòng)兵變，殺兩丞相,，立梁王完顏守恪為監(jiān)國(guó),。

緊接著對(duì)城中隨駕百官留守妻女肆意蹂躪，之后向元軍投降,，將金朝宗室男女五百多人,，裝了三十七車(chē)，獻(xiàn)給駐扎城外的元將速不臺(tái),。

速不臺(tái)較此前的金人有過(guò)之而無(wú)不及,，金國(guó)宗室男子一律殺了，女子則分給手下將士,，當(dāng)然,，崔立與其家眷也在其中。

對(duì)于金國(guó)的報(bào)復(fù)還不僅僅是這些,。

另一邊,，逃到蔡州的金哀宗，被元軍與宋軍逼入絕境,，最終自縊于幽蘭軒,，入城后的元宋聯(lián)軍將哀宗尸體一分為二，各回國(guó)報(bào)功。

金朝皇后落到宋人手中,，宋軍這邊的將領(lǐng)孟珙也同樣羞辱了金國(guó)皇后,。

在官方的史料記載中，對(duì)于皇后的記載也只是“未幾,，城破北遷,，不知所終”。

這也成了各種野史滋生的土壤,。

在一本名為《樵書(shū)》的書(shū)中,，便提到了名為《嘗后圖》的畫(huà)作，煞有其事地描繪道：“一婦人裸跣,，為數(shù)人舁抬,，人皆甲胄帶刀……”

與此同時(shí)，一本名為《天興淚墨》的書(shū),，也同樣記載了南宋將士“污辱宮闈”的報(bào)復(fù)之事,，內(nèi)容不堪入目，但在當(dāng)時(shí),，卻令“亡宋舊臣吐氣耳”,。

春宮圖，雖然被冠以低俗的惡名,，但其所反映的歷史要素,，無(wú)論是市井風(fēng)情，還是宮闈秘史,，都是中國(guó)璀璨歷史文化中諱莫如深,，又濃墨重彩的一筆。