“正午出品,，必為精品”,，這句話再一次被最近播出的一部新劇打破—《歡樂頌3》,。

8月11日，《歡樂頌3》正式迎來首播,，即使在做好了主角大換血引發(fā)不適的心理準(zhǔn)備之后,，很多觀眾還是被尷尬的劇情、浮夸的臺詞及套路化且不甚討喜的人設(shè)勸退,。截至目前,，該劇豆瓣評分僅為4.6，比口碑崩壞的第二季更低,。

同為女性群像劇,，聚焦律政題材的《玫瑰之戰(zhàn)》也陷入了口碑危機(jī)。當(dāng)觀眾們滿懷期待地沖著袁泉和俞飛鴻兩位女神去追劇,，看了幾集后猛然察覺出《傲骨賢妻》的既視感,，隨即《玫瑰之戰(zhàn)》被網(wǎng)友吐槽“連人物形象設(shè)定都是照搬”，疑似抄襲,，讓其陷入了輿論危機(jī),。盡管后來片方回應(yīng)稱有版權(quán)，可生硬的改編似乎也難以挽回觀眾。

女性群像劇已經(jīng)成為國產(chǎn)影視劇的主流之一,，繼《歡樂頌3》,、《玫瑰之戰(zhàn)》之后，仍有一大波聚焦女性的影視劇正在襲來,，可是卻越來越讓人失望,。

逮著一個(gè)IP可勁“薅”

女性群像劇的火熱，可以追溯到第一季的《歡樂頌》上,。

2016年,，由孔笙和簡川訸執(zhí)導(dǎo)的《歡樂頌》播出，該劇播出時(shí),，單日最高播放量突破6.8億,，總網(wǎng)絡(luò)播放量超過100億，劇名提及量超236.6萬次,，話題搜索量超7.8億,。在當(dāng)時(shí)，《歡樂頌》是罕有的聚焦女性群像的都市劇,，它拋開都市劇的家長里短,，首次塑造了五個(gè)性格各異的女性形象，透過她們的人物性格和經(jīng)歷,，探究背后壓在女性身上的社會議題,。

《歡樂頌》的出現(xiàn)，成就了正午陽光的一個(gè)熱門IP,，董事長侯鴻亮曾直言希望將《歡樂頌》拍滿三季,，他表示想要把《歡樂頌》做成一個(gè)當(dāng)代都市劇品牌。

女性群像劇以女性的成長和改變?yōu)榭袋c(diǎn),，這種題材天然決定了其適合開發(fā)續(xù)作,，也更容易像《歡樂頌》一樣培養(yǎng)成經(jīng)典IP，而一旦形成IP,，不只是制片方不肯放手,，投資人更是看到了其中的商業(yè)價(jià)值。去年10月,，騰訊視頻就對外稱將繼續(xù)聯(lián)合正午陽光開發(fā)《歡樂頌》系列電視劇,，為觀眾安排上《歡樂頌》第三、四,、五季,。

在最近或是即將播出的影視劇中，有不少是續(xù)作,?！渡倌昱?》剛收官，《歡樂頌3》正在熱播，《二十不惑2》又來了,。除此之外,，出品《三十而已》、《二十不惑》的檸萌影視還在醞釀《四十正好》,。

近兩年國產(chǎn)劇的“系列篇”開發(fā)成風(fēng),，一部劇取得不錯(cuò)的反響后，制作者通常會抓緊時(shí)間,，挖掘其繼續(xù)吸睛的潛力?？墒?，這些劇N代往往陷于口碑崩壞的“魔咒”，尤其是女性群像劇,，不管全員是大換血還是保持陣容,，似乎都再難討好觀眾，而這也讓依附前作形成的影視IP的商業(yè)價(jià)值大打折扣,。

最后,，往往導(dǎo)致IP被過度消耗，食之無味,、棄之可惜,。

為什么女性群像劇不斷拉胯？追根究底,，一部爆款劇除了能造就一個(gè)影視IP,，還給市場帶來了“爆款公式”，不管是續(xù)作還是其他題材類似的作品,，編劇們越來越喜歡套用這種公式,，結(jié)果自然讓國產(chǎn)女性群像劇看起來千篇一律、老套乏味,。

舉個(gè)例子,，《歡樂頌》塑造了渣男“白主管”，而《三十而已》中的許幻山又把渣男的形象定義到新的“高度”,，劇中的其他男性角色也是備受詬病,。是以，一個(gè)成功覺醒的女人背后總是有一個(gè)渣男,，我們看到,，《歡樂頌3》中“五美”集體抓偷拍男、應(yīng)對職場性騷擾的變態(tài)男,、接著又是有家暴傾向的男性,；《玫瑰之戰(zhàn)》中也是顧念的丈夫出軌，她重回職場，更夸張的是目前呈現(xiàn)的案件最終結(jié)果導(dǎo)向都傾向于男方出軌,。

以男性為誘因,，助推女主覺醒，有其合理性,，也戳中了女性觀眾的“爽”點(diǎn),，但頻繁地以男性的“惡”來宣揚(yáng)和贊美女性獨(dú)立，讓劇情既缺乏新意也顯得非?？桃?。

女性群像劇的“刻意”，還表現(xiàn)為了凸顯現(xiàn)實(shí)主義題材,，必然少不了符合當(dāng)下觀眾審美的社會議題,。以往是借用個(gè)別角色展現(xiàn)社會議題，現(xiàn)在女性群像劇里,，幾乎每個(gè)角色的成長線都要背負(fù)一個(gè)社會議題,，原生家庭、性騷擾,、階級固化,、職場危機(jī)…

為“熱搜”所綁架

國產(chǎn)女性群像劇噴井式發(fā)展的起源，可追溯到國產(chǎn)劇為流量所困的時(shí)代,。2018年,，網(wǎng)友腦洞大開，策劃了一部《淑女的品格》,，想讓袁泉,、俞飛鴻等中生代女演員聚集在一起，演繹一群獨(dú)立女性的故事,。

在當(dāng)時(shí),，國產(chǎn)影視劇還是以“傻白甜”的甜寵劇和披著大女主外衣、實(shí)則還是談戀愛的古偶劇為主,，也因此,，年輕的流量明星們依然充斥在熒屏中，用“平平無奇”的演技表演俗套又如同老太太裹腳布一般的劇情,，繼續(xù)征服低齡化的粉絲們,。而《淑女的品格》，可以說是對流量為王的一種反抗,。

但是,，國產(chǎn)女性群像劇爆發(fā)，雖然不再受流量明星的“入侵”,，可似乎仍然逃不開流量的裹挾,。

2020年,，一部《三十而已》成為女性群像劇的爆款，它成功讓國產(chǎn)女性群像劇繼《歡樂頌》之后達(dá)到一個(gè)新的高度,。不過,，《三十而已》也因?yàn)榘云翢崴讯还谝詿崴褎〉拿枺@背后直指該劇制造和渲染焦慮,，通過女性角色背負(fù)的社會話題,，使其迅速在微博上引發(fā)關(guān)注，從而增加熱度,。

據(jù)媒體統(tǒng)計(jì),，截至大結(jié)局超前點(diǎn)播，《三十而已》共喜提微博熱搜139個(gè),，內(nèi)容涉及獨(dú)立女性,、滬漂生存現(xiàn)狀、剩女,、階層焦慮、全職媽媽,、出軌,、婚姻危機(jī)等各種話題。

《三十而已》的成功之處也在于此,，拋出一個(gè)個(gè)社會議題,，借助社交網(wǎng)絡(luò)將一個(gè)個(gè)議題傳播到更廣的圈層中去，引發(fā)大眾的討論,、媒體和KOL的關(guān)注,，這些流量最后又反哺到影視劇本身。

《三十而已》似乎給以后的國產(chǎn)女性群像劇提供了一個(gè)制造爆款的模板,，以角色為載體,，設(shè)置能夠引發(fā)大眾共鳴的社會議題，再以具體的情節(jié)將這些議題飽含的焦慮情緒放大,。但是,，在這些社會議題帶來話題和流量的同時(shí)，一個(gè)最大的問題是,，劇中的女性人物仿佛不是角色,，而成為了各類社會議題的載體。

比如《歡樂頌3》,，“朱喆”和“余初暉”深受原生家庭之痛,，一個(gè)家庭重男輕女，被父母和弟妹壓榨,，另一個(gè)生活在長期家暴的環(huán)境中,，另一個(gè)主角“方芷衡”,，身上暗藏復(fù)仇，疑似涉及職場潛規(guī)則,。除了各自的困擾,，幾位女性的職場生活，又影射了職場女性歧視,、性騷擾,、被上司搶占功勞、勾心斗角等各種問題,。

《玫瑰之戰(zhàn)》,、《第二次擁抱》等最近播出的女性群像劇也多多少少存在這一問題，且同樣只是對呈現(xiàn)的社會提議“淺嘗輒止”,，不做深究,。

而值得一提的是，《我在他鄉(xiāng)挺好的》,、《愛很美味》等口碑較好的女性群像劇,，播放和討論數(shù)據(jù)反而不及其他熱搜劇。長此以往,，這很可能會加劇女性題材影視劇追逐流量,、劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。

意淫女性崛起的“騙局”,？

女性群像劇的主線,，多是成長、獨(dú)立與崛起,，也因此不管前期遭遇了什么,，其實(shí)都是在為后期的反轉(zhuǎn)做鋪墊。這也是為什么這兩年女性群像劇爆發(fā)的原因之一,，除了共鳴,，關(guān)鍵是還要踩中女性觀眾的爽點(diǎn)。

在這方面,，《三十而已》同樣是佼佼者,。無論是顧佳暴打富太太，還是開掛式大戰(zhàn)小三,，都看得觀眾心情舒爽,，而且通過顧佳這一角色的行為，也對外詮釋了女性在處理這些問題最想看到的解決辦法,。因此我們看到,，三位主角最出圈的是顧佳，由顧佳這一角色衍生的“顧學(xué)”也大受歡迎,。

但是,，爽點(diǎn)的設(shè)置,，在女性群像劇的人設(shè)越來越套路化之后，也開始變得虛浮和無趣,。

首先爽點(diǎn)的鋪墊普遍是渣男,，從《我的前半生》《三十而已》憑借劇中的“渣男”人設(shè)引發(fā)討論之后,《親愛的小孩》、《我們的婚姻》,、《完美伴侶》,、《第二次擁抱》等劇，基本上都套用“女強(qiáng)男弱”,、“女強(qiáng)男渣”的敘事套路,，而男性角色的人設(shè)也越來越“渣”，從“出軌”轉(zhuǎn)變?yōu)椤扒穫?、“家暴”,、“入獄”等更惡劣的標(biāo)簽。

在編劇眼中,，似乎只有女性遭遇的“渣男”越渣,，女性越慘，才能激發(fā)出女性獨(dú)立的意識,，而這種被動(dòng)的獨(dú)立,，對于女性獨(dú)立意識覺醒的解析可以說是相當(dāng)淺薄的。

其次,，從一地雞毛的婚姻關(guān)系中解脫出來的女主角，重整旗鼓踏入職場,，總能從全職主婦成功轉(zhuǎn)變?yōu)槁殘雠畯?qiáng)人,、業(yè)內(nèi)佼佼者，與此同時(shí),，還會重新找到真正屬于自己的真命天子,，這也已經(jīng)成了女性群像劇的常規(guī)化劇情。

如此美好的結(jié)局,，自然是從影視劇找到共鳴的觀眾們最向往的,，然而這一轉(zhuǎn)變的過程，往往看得觀眾異常尷尬,，職場劇情要么低智,，要么一路開掛，又或者陷入為了爽而爽的誤區(qū),。因此,，最終都會導(dǎo)致一個(gè)問題：不真實(shí)，所謂的女性獨(dú)立與崛起,，也成了影視劇對現(xiàn)實(shí)的美化和意淫,。

我們可以對比國內(nèi)外女性題材的影視劇,，比如《致命女人》，《致命女人》的精彩在于反轉(zhuǎn),，三個(gè)角色在遇到婚姻危機(jī)后的發(fā)展走向完全不同,，而從結(jié)局來看，以為自己獨(dú)立決絕的Simone其實(shí)還愛著同性戀的丈夫,，最后選擇了原諒,，一直想要挽回婚姻的Beth終于下定決心殺夫，而擁有“超前婚姻”觀念的Taylor還是依賴與“渣男”丈夫,，與之復(fù)合,。

《致命女人》不太完美的結(jié)局，似乎更加真實(shí)一些,。這是因?yàn)閲a(chǎn)女性群像劇,，全部都是在為女性獨(dú)立這一個(gè)主旨服務(wù)，而《致命女人》幾度反轉(zhuǎn)的過程和結(jié)局,，透露出的女性獨(dú)立與覺醒并不是主要的,，主要的是女性多面化的特質(zhì)。

所以說,，過度強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立和逆襲,，終究只是在迎合觀眾的想象而已。

國產(chǎn)女性群像劇,，還未到當(dāng)打之年,。

道總有理，曾用名歪道道,，互聯(lián)網(wǎng)與科技圈新媒體,。同名微信公眾號：道總有理（daotmt）。本文為原創(chuàng)文章,，謝絕未保留作者相關(guān)信息的任何形式的轉(zhuǎn)載,。