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在接受采訪時(shí),，《小說(shuō)月刊》雜志社編輯部、發(fā)行部相關(guān)工作人員表示：“現(xiàn)在很多作者寫稿都不加雙引號(hào),，雜志社這邊改稿子改不過(guò)來(lái)了,，給編輯造成了很大的麻煩,。我們這邊實(shí)行校對(duì)三校制度,，不加雙引號(hào)會(huì)讓校對(duì)很為難,，也影響效率，所以發(fā)了上述通知,?！?/span>然而，對(duì)于不少文學(xué)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),，一家文學(xué)刊物明令規(guī)定對(duì)話必須要加冒號(hào),、雙引號(hào),，著實(shí)令人匪夷所思,，奇幻作家騎桶人就表示“瞠目結(jié)舌了好久”。作家那多也認(rèn)為：“如果認(rèn)同文學(xué)是藝術(shù)的一個(gè)門類,，那么藝術(shù)只需要?jiǎng)澮粭l底線,，而不應(yīng)劃定規(guī)則,。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)顯然不屬于底線?！?br>從敘述學(xué)的角度來(lái)看,，現(xiàn)代小說(shuō)早已突破了冒號(hào),、引號(hào)劃定的邊界,。至少?gòu)囊庾R(shí)流小說(shuō)開始,，現(xiàn)代作家就開始嘗試模糊敘述者的聲音與人物話語(yǔ)，如伍爾夫“那種娓娓談心的文體,，是和她的意識(shí)流技巧默契配合的，作品中的對(duì)話有時(shí)不加引號(hào),，宛如人物無(wú)聲的思索”,。至于《尤利西斯》中的一段內(nèi)心獨(dú)白，更是長(zhǎng)達(dá)40多頁(yè)沒(méi)有用一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào),。作家于曉威分析了普魯斯特,、羅伯-格里耶、海明威,、薩拉馬戈等作家如何使用冒號(hào),、引號(hào),，發(fā)現(xiàn)“同樣一個(gè)作家，對(duì)待作品的人物對(duì)話是否使用冒號(hào)引號(hào),，絕不僅僅是出于某種書寫習(xí)慣,，而是為了特殊文本形式與敘述語(yǔ)境來(lái)服務(wù)?！?/span>而當(dāng)代中國(guó)作家中不喜歡用冒號(hào),、引號(hào)的比比皆是，最有名的當(dāng)屬蘇童,。在一次采訪中,，蘇童就表示：“可能從《妻妾成群》開始，我放棄了好多我認(rèn)為不必要的標(biāo)點(diǎn)符號(hào),，包括冒號(hào),、人說(shuō)話時(shí)的引號(hào)?！背苏J(rèn)為這兩個(gè)符號(hào)很難看,，“像蟲子一樣”之外，他也認(rèn)為小說(shuō)應(yīng)該有能力表現(xiàn)這個(gè)人的說(shuō)話狀態(tài),，不依靠標(biāo)點(diǎn)符號(hào),。在新生代作家中，班宇新作《逍遙游》前三篇小說(shuō)的對(duì)話沒(méi)有一個(gè)引號(hào),，雙雪濤《聾啞時(shí)代》人物對(duì)話只用冒號(hào)標(biāo)識(shí)而不用引號(hào),。路內(nèi)今年的新作《關(guān)于告別的一切》中，人物對(duì)話雖然都加了引號(hào),，卻從不使用冒號(hào),。至于當(dāng)下最熱門的新書，“將'碎嘴’發(fā)揮到了極致”的《起初·紀(jì)年》,，簡(jiǎn)直難以想象冒號(hào),、引號(hào)一應(yīng)俱全是何種災(zāi)難性的閱讀體驗(yàn)。與“經(jīng)常噴滿一頁(yè)紙不帶停的”王朔新作形成鮮明對(duì)比的,，是細(xì)碎短句“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”的《繁花》,，如果嚴(yán)守標(biāo)點(diǎn)符號(hào)規(guī)則根本不可能寫出來(lái)。經(jīng)常閱讀現(xiàn)代文學(xué)的讀者,，不會(huì)大驚小怪于作者“標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不規(guī)范”,，因?yàn)槿粘ＵZ(yǔ)言規(guī)范不適用于文學(xué)創(chuàng)作。對(duì)于不常閱讀文學(xué)作品的人來(lái)說(shuō),，《小說(shuō)月刊》引發(fā)的“誤會(huì)”情有可原,。然而，借機(jī)發(fā)揮的媒體文學(xué)素養(yǎng)之匱乏依然令人詫異,。《小說(shuō)月刊》如此規(guī)定,，可能是為了強(qiáng)調(diào)自己通俗文學(xué)而非嚴(yán)肅文學(xué)的定位。騎桶人就回顧了八十年代以來(lái)不同類型雜志在標(biāo)點(diǎn)符號(hào)上的不同——“純文學(xué)雜志上的小說(shuō),，更流行不加引號(hào),，而類型小說(shuō)雜志，比如《今古傳奇》下的各雜志,，以及《故事會(huì)》《龍門陣》《科幻世界》《知音》《讀者》等等,，則是要加雙引號(hào)的?！敝饕且?yàn)樗鼈兏髯悦鎸?duì)的讀者群體不同,。和許多人一樣，騎桶人理所當(dāng)然地把《小說(shuō)月刊》當(dāng)成了一本純文學(xué)刊物,。實(shí)際上,，《小說(shuō)月刊》不同于《小說(shuō)月報(bào)》，定位是“以趣,、情,、奇、諷,、絕,、妙、味為選稿方針,，打造具有才情的小小說(shuō)刊物”,。而小小說(shuō)不同于短篇小說(shuō)，更類似于通俗小故事,，為了照顧到普通讀者的接受度,，似乎編輯的要求可以理解。然而,，無(wú)論是《小小說(shuō)選刊》還是一年一度的《中國(guó)小小說(shuō)年選》中,，對(duì)話不加冒號(hào)、引號(hào)的作品都所在皆是,。即便是小小說(shuō)作者,，也未嘗沒(méi)有一顆嚴(yán)肅文學(xué)的心。而《小說(shuō)月刊》的編輯主動(dòng)捆綁作者的手腳,，則未免太小看如今的讀者了,。蘇童在上述采訪中，還提到一個(gè)很有意思的觀點(diǎn),，“我們以前古典小說(shuō)沒(méi)有雙引號(hào),，古典的話本哪有說(shuō)話時(shí)的雙引號(hào)？沒(méi)有,?！碑?dāng)然,，古典小說(shuō)在出版時(shí)自然要加上現(xiàn)代標(biāo)點(diǎn)。從上世紀(jì)五十年代,、七十年代到2019年,，人民文學(xué)版《三國(guó)演義》的每次修訂，都要根據(jù)當(dāng)時(shí)的習(xí)慣和用法,，對(duì)于句讀和標(biāo)點(diǎn)進(jìn)行大量改動(dòng),，“目的是使全書讀起來(lái)更加流暢”。然而,，在敘述學(xué)家趙毅衡眼中,，“目前加標(biāo)點(diǎn)的古代白話小說(shuō)或文言小說(shuō)，失諸過(guò)密過(guò)嚴(yán),，可以不標(biāo)成直接引語(yǔ)的,，都被標(biāo)成了直接引語(yǔ)式?！倍e的例子正是《三國(guó)演義》,。趙毅衡的詳細(xì)論證可以參見《當(dāng)說(shuō)者被說(shuō)的時(shí)候》《苦惱的敘述者》兩部著作，茲舉其中一例,，出自《三國(guó)演義》第九十九回：卻說(shuō)司馬懿引兵布成陣勢(shì),，只待蜀兵亂動(dòng)，一齊攻之,。忽見張郃,、戴陵狼狽而來(lái)，告曰：“孔明先如此提防,，因此大敗而歸,。” 趙毅衡認(rèn)為“如此”這樣的用詞,，明顯是敘述語(yǔ)境的介入造成的省略,，不可能是原話實(shí)錄。在他看來(lái),，現(xiàn)代式標(biāo)點(diǎn)加諸于傳統(tǒng)小說(shuō),，雖然讀起來(lái)方便了，卻時(shí)常歪曲了原文的敘述方式,。當(dāng)然,，出于對(duì)敘述方式的天然敏感，趙毅衡可能對(duì)于《三國(guó)演義》的編校者求之過(guò)苛,。不過(guò),，以現(xiàn)代標(biāo)點(diǎn)加諸于古典小說(shuō)，的確需要慎之又慎、細(xì)心揣摩,。在人民文學(xué)多次修訂的權(quán)威版本之外,，也未嘗不可以有一些放開冒號(hào)、引號(hào)束縛的新版本,，說(shuō)不定古典小說(shuō)的“現(xiàn)代性”會(huì)豁然顯露,，給今天的創(chuàng)作者以新的啟發(fā)。
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