原創(chuàng) 薇薇安 博物館丨看展覽 神秘的亞歐大陸,匯集了璀璨的文明,。那些埋于千年的土壤之下,,造型精美、工藝精湛的金銀器,,像是來(lái)自遙遠(yuǎn)國(guó)度的“信使”,,向我們講述著過(guò)往的故事…… 大家可能不知道,論古代金銀器制造工藝,,我國(guó)唐朝可是世界首屈一指的,!尤其以何家村窖藏出土的金銀器為代表。然而在日常生活中,,我們卻鮮少有機(jī)會(huì)親眼目睹古代金銀器的輝煌,。 此次蘇州吳文化博物館的特展【文明的樣子——亞歐大陸古代文物精品展】,匯集了亞歐大陸上190余套金碧輝煌的文物,。 當(dāng)異域的文明和大唐碰撞會(huì)有怎樣的奇遇,?讓我們借著此展覽,窺一窺唐代何家村窖藏中這些“blingbiling”的寶貝吧,! 在吳文化博物館【文明的樣子——亞歐大陸古代文物精品展】中,,有一件來(lái)自伊朗公元前4世紀(jì)左右的“天馬形來(lái)通杯”金銀器,。 它的樣子像是展翅飛翔的天馬,馬的前足間開有小孔,,葡萄酒通過(guò)孔流入杯中,,再被飲入口中,人們拿著它在聚會(huì)中暢飲,、談笑,,一醉方休…… 天馬形來(lái)通杯x瑪瑙獸首杯 天馬形來(lái)通杯 這件來(lái)自西域的“獸形”酒杯,令人聯(lián)想到中國(guó)唐代的一件俏色玉雕——瑪瑙獸首杯,。 1970年,,西安市南郊的何家村的一處唐代窖藏被意外發(fā)現(xiàn),270多件精美異常的唐代金銀器隨后出土,。 這些金銀器制作工藝精湛,、造型美輪美奐、裝飾別致細(xì)膩,,不僅體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)風(fēng)格,,還大量吸收了粟特、波斯等外來(lái)民族的文化特征,,表現(xiàn)出諸多異域風(fēng)情元素,。 瑪瑙獸首杯 瑪瑙獸首杯以極為罕見的纏絲瑪瑙為材,巧妙地利用玉料的俏色紋理雕琢而成,,依色取巧,隨形變化,。杯體為角狀獸首形,,上口近圓形,下部為獸首形,,獸頭上有兩只彎曲的羚羊角為杯柄,,面部卻似牛,獸首的口鼻部有類似籠嘴狀的金冒,,眼,、耳、鼻皆刻劃細(xì)微精確,。這種造型的靈感來(lái)源于上述提到的“來(lái)通杯”,。 “來(lái)通”是希臘語(yǔ)的譯音,有流出的意思,。來(lái)通杯底部有孔,,液體可從孔中流出。當(dāng)時(shí)的人們?cè)诙Y儀和祭祀活動(dòng)中用它來(lái)注酒,,舉起“來(lái)通”,,將酒一飲而盡是向神致敬的表示,。唐朝貴族以追求新奇為時(shí)尚,何家村出土的獸首瑪瑙杯,,是唐朝貴族崇尚胡風(fēng),,模仿新奇的宴飲方式的見證。 鴛鴦蓮瓣紋金碗 唐 鴛鴦蓮瓣紋金碗 談到何家村窖藏,,便不得不提被譽(yù)為“大唐第一金碗”的鴛鴦蓮瓣紋金碗,。無(wú)論是在造型還是工藝上,這對(duì)金碗都借鑒了西亞的金銀器,。 在鴛鴦蓮瓣紋金碗的碗腹外壁,,鏨刻著精美的“雙層蓮瓣”紋飾: 上一層每瓣蓮花中分別以狐、兔,、獐,、鹿、鸚鵡,、鴛鴦等動(dòng)物作為紋飾,,周圍以形態(tài)各異的花草為底; 下一層每瓣蓮花內(nèi)皆飾以忍冬紋,、如意云頭,,空白處則以密密麻麻的魚子紋打底,取其多子多福之意,。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,,猶如兩朵盛開的金蓮花。 唐 鴛鴦蓮瓣紋金碗(細(xì)節(jié)) 這種高超的工藝,,屬于“捶揲”,,即利用金銀質(zhì)地柔軟、延展性強(qiáng)的特點(diǎn),,先將其錘打成碗的基本形態(tài),,然后再由內(nèi)向外錘出雙層蓮瓣紋輪廓,形成內(nèi)凹外凸的紋飾效果,。 捶揲工藝最早可以追溯到公元前2000多年前的西亞,、中東地區(qū)。唐朝時(shí)期,,隨著中外文化交流的大規(guī)模展開,,這些地區(qū)的商人、工匠紛紛來(lái)到大唐,,他們帶來(lái)的工藝也被唐代工匠們廣泛用于金銀器的制作,。 在粟特銀器中,就常見有凹凸起伏的多瓣裝飾,。1943年,,在蒙查克·特佩發(fā)現(xiàn)的一處5-6世紀(jì)的銀器窖藏內(nèi),,出土了3件6世紀(jì)粟特多瓣碗。1961年,,在撒馬爾罕附近的奇勒克窖藏里再次發(fā)現(xiàn)同類型的多瓣碗,。這類碗中心捶打出凸或凹的水滴形紋飾,布局重疊交錯(cuò),,以盤碗中心圓圈為中點(diǎn)向外發(fā)散圍繞一周,,構(gòu)成交錯(cuò)的水滴型裝飾。 左:蒙查克 栗特多瓣碗 右:奇勒克窖藏 栗特多瓣碗 何家村的鴛鴦蓮瓣紋金碗在汲取了栗特多瓣碗靈感的同時(shí),,還融入了中國(guó)傳統(tǒng)的審美元素——將“多瓣”變?yōu)椤吧徎ò辍?,并減少凸起程度,使紋飾更為平整,。 7世紀(jì)后半葉,,“雙層蓮瓣”碗已成為唐代金銀器的流行樣式,甚至反向影響到粟特,,使粟特銀器中也出現(xiàn)了不見于當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的蓮瓣紋銀碗,。 左:臥鹿紋蓮瓣碗 右:鴛鴦蓮瓣紋金碗 現(xiàn)藏于俄羅斯埃米塔什博物館的臥鹿紋蓮瓣碗,是一件7世紀(jì)的粟特銀器,。碗內(nèi)裝飾有雙層蓮瓣紋,,每片蓮瓣中心刻有植物花卉圖案。中間同心圓內(nèi)飾有一只四肢彎曲,,回首朝向背后的植物的臥鹿,,屬于粟特動(dòng)物主題的典型樣式。這件銀器上的雙層蓮瓣裝飾與鴛鴦蓮瓣紋金碗有異曲同工之妙,。 伎樂(lè)紋八棱金銀杯 左:伎樂(lè)紋八棱金杯 右:鎏金伎樂(lè)紋八棱銀杯 另兩件出土于何家村窖藏的伎樂(lè)紋八棱杯,,華貴之極,也是中西方文化,、技藝融合的結(jié)晶。 伎樂(lè)紋八棱杯的杯體露出青色銹跡,,表明其工藝可能是先用銅胎鑄造成型,,再通體鎏金。兩只杯體側(cè)部均有圓環(huán)形把,,上為游牧民族人物頭像組成的指墊,,下為指鋬。唐代這種把杯的造型主要是受到粟特銀器的影響,。 筒型把杯是栗特金銀器中最常見的器型之一,。其腹部微收,口沿處向外撇呈喇叭口狀,,帶喇叭狀圈足,,圈足底部,、口沿、環(huán)狀把外側(cè)及杯外壁底部常裝飾有一圈細(xì)密聯(lián)珠紋,,指墊上多裝飾有人物或植物紋飾,,環(huán)把底部還帶有葉芽狀指鋬。 多棱把杯為筒型把杯的變體,,除外壁被垂直平均分割成八個(gè)單元,,整體形態(tài)與筒型把杯無(wú)異。何家村鎏金伎樂(lè)紋八棱銀杯與栗特多棱把杯在造型上極為相似,。 左:栗特筒型把杯(無(wú)聯(lián)珠紋) 右:栗特筒型把杯(有聯(lián)珠紋) 左:栗特多棱把杯 右:伎樂(lè)紋八棱金杯 何家村窖藏出土的兩件伎樂(lè)紋八棱杯,,杯面均以平鏨手法鏨出聯(lián)珠紋圍成方框,將8位造型迥異的樂(lè)工逐一區(qū)分開,。 聯(lián)珠紋原本是波斯紡織品中流行的裝飾,,5-7世紀(jì)間通過(guò)絲綢之路從中亞、西亞傳入中國(guó),。在波斯薩珊的金銀器上可常見到聯(lián)珠紋裝飾,,比如固原博物館藏的薩珊帶把壺,就在頸腹高座束腹處和底座邊緣各飾聯(lián)珠紋一周,。 薩珊帶把壺 伎樂(lè)紋八棱杯上的伎樂(lè)人物,,或執(zhí)豎箜篌、或抱曲頸琵琶,、排簫等樂(lè)器,,皆是五官立體、頭戴卷氈尖頂或瓦楞帽的異域形象,。每面背景環(huán)境都輔以忍冬卷草,、山石、花鳥,、蝴蝶等紋樣,,搭配魚子紋地。整件器物無(wú)論是人物的形象,、服飾還是舞姿,,都充滿著濃郁的異域色彩。 帝王狩獵熊紋銀盤X歌舞狩獵紋八瓣銀杯 何家村窖藏的唐代金銀器中,,不少受到波斯薩珊金銀器風(fēng)格的影響,。在此次展覽《“文明的樣子”——亞歐大陸古代文物精品展》中,還有一件公元6-7世紀(jì)的薩珊金銀器——帝王狩獵熊紋銀盤,,細(xì)致地刻畫了薩珊帝王狩獵猛獸的場(chǎng)景: 馬匹上身著甲胄的國(guó)王手持弓箭,,正要引弓射殺前方的羊群或野豬。他左手筆直,,右手彎曲引弓指向獵物,,奔逃的羊群等動(dòng)物四散在馬匹周圍,。整個(gè)畫面氣勢(shì)恢宏,栩栩如生,。 帝王狩獵熊紋銀盤 薩珊狩獵紋銀盤 “狩獵紋”是薩珊金銀器中極具代表性的裝飾主題,。薩珊時(shí)期,國(guó)王與猛獸搏斗畫面主要是為表達(dá)帝王神武有力,,狩獵紋被刻畫于金銀器上,,暗示著王權(quán)的有力和保障,對(duì)貴族或者百姓來(lái)說(shuō),,更是在追求這種崇尚勇敢的精神,。出土于何家村窖藏的歌舞狩獵紋八瓣銀杯,就運(yùn)用了這種經(jīng)典紋飾,。 唐 歌舞狩獵紋八瓣銀杯 除了狩獵紋,,薩珊金銀器上還常出現(xiàn)“以胸像或頭像形式成組”的人物紋飾。在大都會(huì)博物館的一件3-4世紀(jì)薩珊貴族頭像銀碗上,,可見描畫著濃密的卷發(fā)以及象征身份的頭冠的人物,,這些都是薩珊王朝貴族的形象。 薩珊貴族頭像銀碗 狩獵紋高足銀杯 唐 狩獵紋高足銀杯 狩獵紋高足銀杯也是何家村窖藏出土的一件飲酒器,,不僅在紋飾上借鑒了上述提到的薩珊狩獵紋,,其造型——深腹圓桶,底部接喇叭形高足,,口沿下方有一圈凸起弦紋,,也充滿了波斯薩珊王朝金銀器風(fēng)格。 現(xiàn)藏于大英博物館藏的一件4-6世紀(jì)的薩珊高足銀碗,,是薩珊金銀器最常見造型之一,。其外壁裝飾著均勻分布的豎條形淺槽,碗心做同心圓裝飾,,圓內(nèi)有一長(zhǎng)尾鳥類,,頭頂新月形頭冠,碗底部焊接有高圈足,,足口微向外撇,。 薩珊高足銀碗 而另一種羅馬式高足金銀杯,則更貼近與何家村狩獵紋高足銀杯,。1957年,陜西省西安市李靜訓(xùn)墓出土了一件羅馬式高足金杯,,其可能是從西亞地區(qū)進(jìn)口的商品,,或是由國(guó)內(nèi)工匠仿造而成。 羅馬式高足杯是來(lái)源于古希臘羅馬的金銀器風(fēng)格,,一直沿用至拜占庭時(shí)期,。唐代高足杯可能是對(duì)拜占庭高足杯進(jìn)行的模仿,,也不排除是因?yàn)榘菡纪ヅc中國(guó)的貿(mào)易往來(lái)需要經(jīng)過(guò)薩珊而間接受到影響。 李靜訓(xùn)墓 羅馬式高足金杯 唐朝是中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展的頂峰時(shí)期,,隨著絲綢之路的發(fā)達(dá),,各國(guó)商旅貿(mào)易往來(lái)頻繁,大量西方金銀器進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng),。唐代金銀器以龐大的數(shù)量種類,、高超的制作工藝、精美的紋樣造型,,以及豐富的文化內(nèi)涵成為中華民族手工業(yè)中的翹楚,。 何家村窖藏出土的金銀器,代表了我國(guó)唐代金銀器的最高水準(zhǔn),,不僅在技藝上達(dá)到了爐火純青的地步,,更在風(fēng)格上融入了亞歐大陸其他國(guó)家的文明特征,彰顯著大國(guó)氣象與風(fēng)范,。 如果看完全文,,你仍對(duì)古代金銀器充滿了好奇,對(duì)異域的文明懷有強(qiáng)烈的探索之心,,不如直接去吳文化博物館奉上的特展【文明的樣子——亞歐大陸古代文物精品展】看一看,。 當(dāng)穿越了千年的時(shí)光,精美文物以360°無(wú)死角呈現(xiàn)在你面前,,亞歐文明便不再是一個(gè)抽象或是晦澀的詞匯,。它們以具象的方式,帶著厚重的歷史,、精致的造型或是璀璨的顏色,,將漫漫歷史長(zhǎng)河中文明成長(zhǎng)的樣子,靜靜訴與你聽…… 參考文獻(xiàn): 路昕《 10-14世紀(jì)西亞金銀器對(duì)中國(guó)金銀器及陶瓷的影響》[D].上海:藝術(shù)文博學(xué) 院.2021(04):16-51 顏雙爽《入華粟特工匠與唐代金銀器 ——從“黑石號(hào)”八棱金杯說(shuō)起》[J].中國(guó)美術(shù)學(xué)院 原標(biāo)題:《這個(gè)展,,好“金”貴,!》 |
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