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北宋官窯是宋代著名瓷窯，為宋代五大名窯之一,。乃宋徽宗因不滿于當(dāng)時(shí)現(xiàn)有貢御瓷器的瑕疵和缺陷,，引入汝瓷及開(kāi)封東窯等窯口窯系的制作精華，在東京汴梁,，即今河南開(kāi)封,，按照自己的設(shè)計(jì)、親自指揮燒制和創(chuàng)制的巔峰之瓷,，其不僅是我國(guó)陶瓷史上第一個(gè)由朝廷獨(dú)資投建的“國(guó)有”窯口,，也是第一個(gè)被皇帝個(gè)人壟斷的瓷器種類，其地位應(yīng)超過(guò)作為貢窯的汝窯,，應(yīng)坐宋五大名窯第一把交椅,。
問(wèn)題是因?yàn)楸彼喂俑G窯址至今尚未發(fā)現(xiàn)，對(duì)北宋官窯標(biāo)準(zhǔn)器的鑒定一直模糊不清,，爭(zhēng)議不斷,，又因南宋官窯對(duì)北宋官窯具有天然遺傳性，因而將幾無(wú)爭(zhēng)議的南宋官窯作為宋代官窯以偏蓋全實(shí)際代替了北宋官窯的地位,，甚至將南宋官窯的特征作為北宋官窯的鑒定依據(jù),，更有甚者將有些南宋官窯索性就判定為北宋官窯。這些混淆性做法大大降低了北宋官窯作為中華第一官窯的神圣地位,，嚴(yán)重影響了對(duì)北宋官窯真實(shí)特征和意義的深入發(fā)掘和探究,。
北宋官窯即然作為歷史上已有的客觀存在幾無(wú)大的爭(zhēng)議，對(duì)其宋代五大名窯之冠的歷史地位也應(yīng)該沒(méi)有爭(zhēng)議,，所以花再大的人力物力資源對(duì)其進(jìn)行科學(xué)深入探究,，還其歷史真實(shí)面貌都不為其過(guò)，這應(yīng)該成為業(yè)界的共識(shí),。
北宋官窯和南宋官窯雖同屬宋代官窯,，但性質(zhì)截然不同，一個(gè)是具有首創(chuàng)性,，原創(chuàng)性,，一個(gè)僅僅具有繼承性，其歷史地位不可同日而語(yǔ),，就兩者特征而言,，雖然是父子關(guān)系，在許多方面具有遺傳繼承,，但本質(zhì)上還具有許多差異性,，這種差異性一方面是來(lái)自于北方和南方自然地理?xiàng)l件的差異，更重要的是來(lái)自于作為首創(chuàng)者皇帝與繼承者皇帝在設(shè)計(jì)理念和情感寄托上的差異,，后者在認(rèn)知理念和情感注入上絕對(duì)無(wú)法達(dá)到與前者相同的境界,，可以說(shuō)是被動(dòng)性繼承,，因而導(dǎo)致南宋官窯與北宋官窯在外觀特征和神韻特征上的本質(zhì)區(qū)別。
這種區(qū)別主要表現(xiàn)在以下方面：
1：因同為一個(gè)首創(chuàng)皇帝,，北宋官窯的追求意境和設(shè)計(jì)理念與北宋汝官窯同出一轍,，即所謂“官汝不分”，與北宋汝官窯一樣,，為刻意達(dá)到某種玉質(zhì)感的釉質(zhì)效果和某種天青色的釉色效果,，北宋官窯的制作工藝也是不得不人為特意控制窯燒溫度，導(dǎo)致的結(jié)果是外觀效果滿足了皇帝的設(shè)計(jì)理念和情感要求,，但和北宋汝官窯一件,，因窯溫較低，胎釉結(jié)合度降低,，在長(zhǎng)期受土蝕嚴(yán)重情況下,，會(huì)出現(xiàn)脫釉剝釉和裂釉鼓釉現(xiàn)象,，與北宋汝官窯不同的是,，因釉層厚于汝窯，北宋官窯尤其容易出現(xiàn)裂和鼓釉,，而這是南宋汝官窯所沒(méi)有的,，這是北宋官窯的一個(gè)重要特征，也是鑒定出土北宋官窯的重要依據(jù),。南宋官窯不刻意要求達(dá)到那種外觀效果,，燒制溫度高于北宋官窯，胎釉結(jié)合度好,，在地下再長(zhǎng)時(shí)間也不會(huì)出現(xiàn)脫釉裂釉鼓釉現(xiàn)象,，自南宋以后元明清出土瓷器也不會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象。如果同為出土器,，北宋官窯與南宋官窯這種差異性會(huì)表現(xiàn)的非常明顯,，這是北宋官窯吸收北宋汝官窯制作精華造成的必然結(jié)果，也許長(zhǎng)期留置在宮廷未受侵蝕的北宋官窯不會(huì)有釉裂釉鼓現(xiàn)象,，那是幸之又幸之事,，遇到幾率極低。
2：由于窯溫高低差異,，帶來(lái)釉色差異,，同樣為天青釉色，北宋官窯更靠近月白,，而南宋官窯各種釉色都有,，以粉青為主。從釉色上看,，北宋官窯釉色更為清淡素雅且具有一致性,，更符合設(shè)計(jì)者宋徽宗情感理念,。
3：由于窯溫控制高低差異，像北宋汝官窯一樣,，北宋官窯釉面玉質(zhì)感強(qiáng),，不會(huì)出現(xiàn)南宋官窯那種玻璃質(zhì)感強(qiáng)的現(xiàn)象，所以那些玻璃質(zhì)感強(qiáng)的館藏標(biāo)為北宋官窯很值得商榷,。
4：北宋官窯的開(kāi)片有許多種,，像北宋汝官窯一樣，其突出一點(diǎn)是魚(yú)鱗紋開(kāi)片,，這也是窯溫控制不同所造成的,，反觀南宋官窯，幾無(wú)這種開(kāi)片,。
5：北宋官窯為河南地質(zhì)胎土,，類似香灰胎質(zhì)，因而像汝窯一樣,，沒(méi)有紫口 ,，底足也沒(méi)有南宋官窯那樣的鐵足，不像南宋官窯紫金土胎,，有紫口鐵足,。業(yè)界不少專家說(shuō)北宋官窯的重要特征是紫口鐵足很值得商榷。至于是否有金絲鐵線也很值得商榷
6：北宋官窯制作更嚴(yán)謹(jǐn),，器型更規(guī)正大氣,，神韻更足，很少像南官出現(xiàn)歪斜,，也許在同型制器上南宋官窯比北宋官窯尺寸更大,，但精致程度不及北宋官窯。
以上是對(duì)北宋官窯對(duì)南宋官窯區(qū)別點(diǎn)的淺析,，歸納一下,，首先，除胎料外,，在制作工藝上是絕對(duì)有區(qū)別的,，前者更注重吸收汝窯之制作精華，后者已完全放棄這一點(diǎn),，由此而導(dǎo)致的結(jié)果是兩者在外觀效果也存在本質(zhì)區(qū)別,，雖然兩者造型款式類似，在釉色上也都叫天青色,，但前者在釉色上更青淡素雅統(tǒng)一,，不求張揚(yáng)，集中體現(xiàn)某種情感理念,，后者釉色淡重紛雜不一,，沒(méi)有主觀上的一致性,，更看不出要表現(xiàn)什么意念；在釉質(zhì)上就更明顯,，前者統(tǒng)一表現(xiàn)為汝窯特有的滋潤(rùn)的玉質(zhì)感,，后者雖然也有玉質(zhì)感例外個(gè)體，但總體上突出表現(xiàn)為明顯的玻璃質(zhì)感,，光耀亮麗,，逐漸向傳統(tǒng)的世俗瓷器美感效果靠近。
毋容置疑，北宋官窯和南宋官窯因父子關(guān)系具有許多相似性，如造型以禮器為主,，同型制器較多，如同一個(gè)模子出來(lái)一樣,，再如都是厚胎厚釉，還有施釉方式差不多，都是內(nèi)外底施釉，足墻不施釉,，燒制方式差不多，墊燒為主等等,，較之款式,，則南宋官窯比北宋官窯更多更雜,，不僅限于禮器,，還參有不少日常用品。
跟據(jù)其相似性,，鑒定北官一定要從官藏南官中去尋找依據(jù),，尤其是在外觀藝術(shù)造型，尺寸大小,，施釉方式等方面,，官藏南官中沒(méi)有的造型基本可以判定北官中也不會(huì)有，館藏南宋官窯中沒(méi)有的底款,，北宋官窯中也不會(huì)有,，如有大宋官窯，汴京官窯底款的民藏所謂北宋官窯基本可以否決,，有些奇異造型的民藏北宋官窯也可以否決,。同時(shí)，鑒定一件北宋官窯決不能完全依據(jù)南宋官窯特征,，一定要重視它們間的差異性,，尤其是要重視北宋官窯在吸收北宋汝窯制作精華，在設(shè)計(jì)理念和制作工藝上的相似性,，由此而導(dǎo)致的在外觀效果上與南宋官窯的差異性,。
下面就是根據(jù)以上原則在與臺(tái)北故宮博物院館藏南宋官窯比較中可以初步確認(rèn)的一些民藏北宋官窯,，因土壤侵蝕較嚴(yán)重，大都釉面已失玻失色,，不少地方已出現(xiàn)剝釉裂釉鼓釉,，很難看到一千年前放置宮廷里時(shí)的芳容，但北宋官窯的許多應(yīng)有特征仍展現(xiàn)無(wú)遺,，也不難發(fā)現(xiàn)南宋官窯中有它們的影子,。
因歷史原因，北宋官窯的存世量是絕對(duì)稀少的,，大名鼎鼎的北京故宮博物館和臺(tái)北故宮博物院藏有多少真正的北宋官窯也很難確定,，但稀少并不意味沒(méi)有，民藏這一巨大寶庫(kù)中藏有北宋官窯是肯定的,，等待我們的是怎樣去認(rèn)識(shí)它們和發(fā)掘它們,，隨著時(shí)代的發(fā)展，象北宋汝窯一樣,，北宋官窯神秘面紗被揭的那一天遲早會(huì)到來(lái),。
科學(xué)邏輯推理的力量是無(wú)可辯駁的，在北宋官窯窯址被發(fā)現(xiàn)之前,，正確鑒定北宋官窯只能依靠科學(xué)的邏輯推理和已客觀存在的事實(shí)依據(jù),，別無(wú)它法！
聯(lián)系：徐先生,，19805129024,，13961791692（加微）
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