牛津大學(xué)教授蘇立文（MichaelSullivan）曾說(shuō)：

“假如我們要嘗試選擇一位二十世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家,，他的個(gè)人經(jīng)歷,、藝術(shù)生涯、美學(xué)理念和所產(chǎn)生之影響,，能夠約略概括這一紛亂時(shí)期藝術(shù)主流,，這位藝術(shù)家必定是李可染”。

李可染生于1907年,，逝于1989年，二十世紀(jì)風(fēng)起云涌的藝術(shù)思潮中三個(gè)最主要的潮流幾乎都不偏不倚與他正面相迎,，這三個(gè)潮流包括：以陳師曾,、齊白石、黃賓虹,、潘天壽的“發(fā)揚(yáng)國(guó)粹”,，以徐悲鴻、林風(fēng)眠,、劉海粟為代表的“融合中西”,，以“決瀾社”倪貽德為代表的“摩登藝術(shù)”，這些代表人物除英年早逝的陳師曾之外,，其余無(wú)不與李可染有過(guò)頗密切的交集,，他們或是他的老師、校長(zhǎng),，或是同事,、或是藝術(shù)道路上的貴人，而其中對(duì)于李可染美學(xué)根基,、藝術(shù)理想養(yǎng)成具有最直接影響的有：林風(fēng)眠,、齊白石、黃賓虹,，影響較為間接的有：潘天壽,、傅抱石。

大師的養(yǎng)成絕非偶然,。風(fēng)云變幻的時(shí)代,，不同思潮的沖擊，和而不同的藝術(shù)氛圍,，一群勇敢而堅(jiān)毅的探索者……生逢其時(shí)并與之產(chǎn)生深刻鏈接,，才有了“孺子可染”。

李可染&林風(fēng)眠

1929年,，李可染考入杭州國(guó)立藝術(shù)院（不久“藝術(shù)院”改“藝專(zhuān)”）研究生部,，林風(fēng)眠是院長(zhǎng)（不久改“校長(zhǎng)”）。

1939年,，李可染隨政治部第三廳寓居重慶金剛坡,，已辭去藝專(zhuān)教職的林風(fēng)眠亦輾轉(zhuǎn)抵達(dá)重慶,，后隱居嘉陵江南岸彈子石大佛殿軍用倉(cāng)庫(kù)潛心創(chuàng)作，李可染常帶著便飯前往看林風(fēng)眠畫(huà)畫(huà),。

1945年,，林風(fēng)眠受潘天壽之請(qǐng)到重慶國(guó)立藝專(zhuān)教授西畫(huà)，而李可染則在兩年任該校中國(guó)畫(huà)講師,。從校長(zhǎng)變成同事,，兩人過(guò)從更密，不僅一起舉辦聯(lián)展,，課余也常觀摩探討,。當(dāng)年抗戰(zhàn)結(jié)束，他們跟隨學(xué)校重回杭州,，直到次年李可染選擇北上,。

李可染說(shuō)林風(fēng)眠：

“我第一次見(jiàn)到林先生的靜物畫(huà)是一幅《雞冠花》，漂亮極了,！林先生的藝術(shù)是非常高超的,，他的畫(huà)充滿(mǎn)了詩(shī)意，并不像現(xiàn)在有些畫(huà)讓人看不懂,，他的畫(huà)大家都能看得懂,，很美。他的畫(huà)擺在世界繪畫(huà)里,，從文藝復(fù)興到印象派的畫(huà)家之中是毫不遜色的,，甚至超過(guò)他們?！崩羁扇驹缙诘娜宋锂?huà)線條顯然深受林風(fēng)眠影響,。

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林風(fēng)眠?蘆塘白鷺

鏡片?設(shè)色紙本

68×68 cm 約4.2平尺

題識(shí)：林風(fēng)眠

畫(huà)印：林風(fēng)眠印

李可染&潘天壽

1929年李可染考入杭州國(guó)立藝術(shù)院研究生部時(shí),，潘天壽是林風(fēng)眠聘請(qǐng)的中國(guó)畫(huà)主任教授,。潘天壽秉持“中西拉開(kāi)距離”，而林風(fēng)眠走“中西融合”之路,，涇渭分明卻和而不同,，李可染濡染其中，感受到潘和林藝術(shù)主張的高峰對(duì)峙,，也感受由此帶來(lái)的自由而民主的學(xué)術(shù)氛圍,，思想的巨大激蕩對(duì)李可染可謂影響深遠(yuǎn)。

抗戰(zhàn)時(shí)期,，他們又分別輾轉(zhuǎn)到了重慶,。1943年，李可染應(yīng)陳之佛之請(qǐng)，任重慶國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校中國(guó)畫(huà)講師,，1944年潘天壽執(zhí)掌國(guó)立藝專(zhuān),，至此，他們一個(gè)是校長(zhǎng)一個(gè)是教師,，直到1946年應(yīng)徐悲鴻之邀,，李可染前往北平國(guó)立藝專(zhuān)任中國(guó)畫(huà)副教授而離開(kāi)。

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潘天壽?美人蕉

立軸?設(shè)色紙本

55×41 cm?約2.0平尺

題識(shí)：鄭崗?fù)捐b可,，一九六五年深秋,，壽。

鈐?。号颂靿?、天

出版：

1、《中國(guó)近現(xiàn)代名家翰墨選》P90,，西泠印社出版社 2006年。

2,、《浙江四大家》P188 ,，西泠印社出版社 2009年。

3,、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》P3,，2016年5月9日第17期，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦,。

展覽：

1,、《中國(guó)近現(xiàn)代十二大家展》,，江蘇美術(shù)館陳列館 2017年5月10日—14日,。

2、《潘天壽《鷹石圖》品鑒會(huì)——潘天壽作品展〉浙江世貿(mào)君瀾大飯店 2016年5月5日（由《中國(guó)美術(shù)報(bào)》主辦,、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》協(xié)辦）,。

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潘天壽?雙禽棲石圖

立軸?水墨紙本

67×45 cm?約2.7平尺

題識(shí)：雷婆頭峰壽指墨,。

鈐印：潘天壽印,、一指禪

出版：

1,、《浙江四大家——吳昌碩、黃賓虹,、潘天壽,、陸儼少》作品三集，第293頁(yè),，西泠印社出版社,，2011年。

2、《潘天壽全集》第四冊(cè)P32,，浙江人民美術(shù)出版社,，2014年。

李可染&傅抱石

1938年,，李可染和傅抱石先后應(yīng)田漢和郭沫若之邀,，到武漢加入國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳，傅抱石任郭沫若秘書(shū),，而李可染在美術(shù)科工作,。1939年，他們又與第三廳其他人一起經(jīng)貴陽(yáng)抵達(dá)重慶,，寓居重慶金剛坡,。李可染與傅抱石比鄰而居，時(shí)相過(guò)從,，共同探討,，曾一起合作《洗馬圖》。

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傅抱石?蜀山尋勝

立軸?設(shè)色紙本

138×46.5 cm?約5.8平尺

題識(shí)：重慶西郊金剛坡下寫(xiě),，新喻傅抱石,。

鈐印：抱石之印,、乙酉,、蹤跡大化

著錄：《傅抱石年譜》（增訂本補(bǔ)編）P164，上海書(shū)畫(huà)出版社,，2012出版,。

出版：

《金剛坡下 傅抱石》P97，江蘇鳳凰美術(shù)出版社,，2019年,。

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傅抱石?觀瀑圖

鏡片?設(shè)色紙本

27×32 cm?約0.8平尺

題識(shí)：丙戌六月薄游成都，承開(kāi)渠兄暨麗娜夫人賢伉儷渥待,，不勝銘感,。小冊(cè)見(jiàn)屬，燈下漫涂,，不辨丹黃,，毫無(wú)是處，明日再制數(shù)幀如何,？廿四日夜午并記,，弟抱石。

鈐?。罕罄?/span>

藏?。簹J明心賞

說(shuō)明：上款人為劉開(kāi)渠,、程麗娜夫婦。劉開(kāi)渠（1904-1993）,，安徽省淮北人,。我國(guó)雕塑藝術(shù)大師，著名美術(shù)教育家,，先后任杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng),、中央美術(shù)學(xué)院華東分院院長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng),、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng),。

李可染&齊白石

1947年，經(jīng)徐悲鴻介紹,，李可染拜師齊白石,。

李可染說(shuō)齊白石：

“我在齊老師家跟他學(xué)畫(huà)十年，主要學(xué)他的創(chuàng)作態(tài)度和筆墨功夫,。齊白石的創(chuàng)作態(tài)度非常嚴(yán)肅,，從來(lái)不肯信筆涂抹，作畫(huà)筆力雄健,，氣勢(shì)逼人,，為我們這一代遠(yuǎn)不可及。齊老師在我眼前好像是一座藝術(shù)的高山,。”

李可染晚年對(duì)白石老人感念至深,，1984年,，他曾作對(duì)聯(lián)紀(jì)念齊白石：“游子舊都拜國(guó)手，學(xué)童白發(fā)感恩師,?！?/span>

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齊白石?群雞菊花

立軸?設(shè)色紙本

136×50.5 cm?約6.2平尺

題識(shí)：九十歲白石畫(huà)。

鈐?。航枭轿?/span>

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齊白石?富貴堅(jiān)固

立軸?設(shè)色紙本

101×34.5 cm?約3.1平尺

題識(shí)：富貴堅(jiān)固,。王生天池從予游于京華，明日將還山東,，贈(zèng)此為別,。甲申八十四歲白石。

鈐?。喊资先?、木人

題跋：白石山翁柱石牡丹圖真跡，并篆富貴四字,。其時(shí)山翁八十又四,，贈(zèng)弟子王天池返山東,，可見(jiàn)師生情誼之重也。四十年前,，余曾于青丘晤天池先生,，并蒙其惠贈(zèng)游蝦圖。與白石翁筆墨如出一轍,。此幀朱墨相映,，一派喜色，識(shí)者當(dāng)寶之,。甲申小雪觀記于京華,，戈父蕭平。

鈐?。菏捚街?/span>

說(shuō)明：上款人王天池 (1914-1986),，山東黃縣人。齊白石弟子,，善花鳥(niǎo)草蟲(chóng),。晚年擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美協(xié)山東分會(huì)理事,、山東省書(shū)法篆刻研究會(huì)理事,、濟(jì)南國(guó)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、濟(jì)南畫(huà)院副院長(zhǎng),。

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齊白石?群雄圖

鏡片?設(shè)色紙本

87×47.2 cm 約3.7平尺

題識(shí)：白石老人九十三歲時(shí)畫(huà)于京華,。

鈐印：借山翁

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齊白石?蝦趣圖

鏡片?水墨紙本

103×34 cm 約3.2平尺

題識(shí)：寄萍堂上老人白石,。

鈐?。糊R白石

李可染&黃賓虹

1947年，李可染拜師黃賓虹,。

黃賓虹渾厚華滋的山水,，以及運(yùn)筆如神，講求墨法,，層層積染,，濃重且投射出巨大力量的畫(huà)法令李可染一見(jiàn)傾心，李可染從中汲取營(yíng)養(yǎng),，終于使筆下山水達(dá)到“元?dú)饬芾灬おq濕,，真宰上訴神應(yīng)泣”的境界。

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黃賓虹?遠(yuǎn)山回溪

立軸?設(shè)色紙本

130×31.8 cm 約3.7平尺

題識(shí)：遠(yuǎn)山轉(zhuǎn)迴溪,，眾木參差立,。上有不動(dòng)云，練練積蒼雪,。寫(xiě)此清曠心,，浩蕩入寥泬,。所以冥棲士，終身慕高潔,。鼎元尊兄先生屬正,，黃賓虹畫(huà)。

鈐?。嘿e虹

出版：

《文化產(chǎn)業(yè)》第20期,，2019年10月，山西三晉報(bào)刊傳媒集團(tuán),。

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黃賓虹?峨眉清秋

立軸?水墨紙本

130.5×45.5 cm?約5.3平尺

題識(shí)：攀崖鐵索沉沙瞑,，盤(pán)磴霜根疊石稠。猿鳥(niǎo)不鳴山寂靜,，一聲清磐出林秋,。壬申十月游峨眉山洗象池下蓮花石口占，黃山賓虹甫,。

鈐?。狐S賓公、賓虹

出版：

《退潮有痕·黃賓虹書(shū)畫(huà)集》P80,，上海書(shū)畫(huà)出版社2022年7月,。

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黃賓虹?池閣敘飲

立軸?設(shè)色紙本

52×26.5 cm?約1.2平尺

題識(shí)：日夕池上飲，清風(fēng)動(dòng)衣裾,。遐哉莊惠思,，會(huì)心知樂(lè)魚(yú)。丙戌夏,，同家竹孫上舍客洪坑作,，距今數(shù)十年，撿自舊書(shū)中,，甲申冬日黃賓虹重題,。

鈐?。狐S賓虹

出版：

1,、《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)精品集（一）》P52，西泠印社出版社,，2011年,。

2、《浙江四大家——吳昌碩,、黃賓虹,、潘天壽、陸儼少作品集（三）》第140-141頁(yè),，西泠印社出版社2011年,。

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黃賓虹?仿宋人山水

立軸?設(shè)色紙本

79.5×37 cm?約2.6平尺

題識(shí)：北宋人畫(huà),，一變唐畫(huà)刻劃之跡，為能運(yùn)實(shí)于虛,，虛處皆實(shí),，令人尋味。辛卯八十八叟賓虹,。

鈐?。狐S賓虹、取諸懷抱

李可染

李可染的作品體現(xiàn)兩種迥然不同的審美意趣：

一種是熱情,、飄逸,、瀟灑，富于幽默感,，這似乎是他本性的流露,，他天性中機(jī)智、風(fēng)趣,、憨厚的部分,，多體現(xiàn)在他的人物畫(huà)中，早期瀟灑迅疾的出筆到后期追求拙,、澀的厚重效果,，則與他善于博采眾長(zhǎng)化為己有有著莫大的關(guān)系。上世紀(jì)三十年代末李可染即以寫(xiě)意人物畫(huà)得享盛譽(yù),，1937年便以一幅《鐘馗》入選第二屆全國(guó)美展,，大約1941年寓居重慶金剛坡時(shí)期，他開(kāi)始畫(huà)牛,，從此憨態(tài)可掬的牧童與千姿百態(tài)的孺子牛便成為李氏招牌,。

而另一種則是理性、嚴(yán)謹(jǐn),、雄渾厚重,，追求崇高感，這多體現(xiàn)在1960年代及后來(lái)的山水畫(huà)中,，《井岡山》《萬(wàn)山紅遍》等都屬于此類(lèi),，“門(mén)板式”頂天立地的構(gòu)圖，不大多的留白也是滿(mǎn)滿(mǎn)的題識(shí),，但李可染的可貴在于,，他重視山水畫(huà)中的唯美詩(shī)意，即便是他喜歡應(yīng)用西畫(huà)的光影感覺(jué),，但仍是“中國(guó)魂”,，這在他的經(jīng)典《杏花春雨江南》等作品表現(xiàn)得尤為明顯。

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李可染?杏花春雨江南

鏡片?設(shè)色紙本

70×44 cm?約2.8平尺

題識(shí)：杏花春雨江南,，此絕妙詞不知出自何代高手,？吾每為之神馳不已,。故吾亦屢屢結(jié)合胸中實(shí)景寫(xiě)之。心追手摩,，思以不屈此意境也,。一九六一年夏，因病來(lái)北戴河休養(yǎng),，作此遣興,。可染并記,。

鈐?。嚎扇尽⒃诰?、所要者魂

展覽：慶祝中國(guó)國(guó)家畫(huà)院成立四十周年：李可染藝術(shù)研究展,，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院，2021年5月26日至5月31日,。

說(shuō)明：此作品即將入編《情之所鐘——李可染作品集》,，李可染畫(huà)院主編，天津人民美術(shù)出版社,。（以實(shí)際出版物為準(zhǔn)）

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李可染?東坡與朝云

立軸?設(shè)色紙本

70.5×34.5 cm?約2.2平尺

題識(shí)：東坡在惠州與朝云閑坐,，時(shí)青女初至，落木蕭蕭,，凄然有悲秋之意,，命朝云唱“花褪殘紅青杏小”，朝云歌喉將轉(zhuǎn),，淚滿(mǎn)衣襟,。公詰其故。曰：奴所不能歌者,，是“枝上柳棉吹又少,，天涯何處無(wú)芳草”也。公大笑曰：吾方悲秋,，汝又傷春矣,。戊子大暑，可染揮汗寫(xiě),。

鈐?。嚎扇?、墨戲

出版：

《李可染,、關(guān)良展覽冊(cè)》第七圖 ，德國(guó)藝術(shù)科學(xué)院出版,，1957年2月,。

展覽：《李可染,、關(guān)良畫(huà)展》1957年， 德國(guó)柏林,。

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李可染?山青水碧圖

鏡片?設(shè)色紙本

68×45.5 cm?約2.8平尺

釋文：山青水碧雨中泛舟之圖,，一九六一，可染,。

鈐?。嚎扇尽⑺呋?/span>

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李可染?行書(shū)“藝無(wú)涯”

立軸?水墨紙本

69×33.5 cm 約2.1平尺

題識(shí)：藝無(wú)涯,。一九八一年夏月于金陵,，宋朗同志正，李可染,。

鈐?。豪睢⒖扇?、師牛堂,、獅子博象

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李可染?行書(shū)“神韻”

鏡片?水墨紙本

25.5×76 cm?約1.7平尺

釋文：神韻。

題識(shí)：康瑛同志屬,，可染題,。

鈐印：李,、可染,、師牛堂

說(shuō)明：康瑛（1928-2007），我國(guó)著名少兒廣播工作者,，1956-1984在中央人民廣播電臺(tái)少兒部工作,，扮演著名欄目《小喇叭》中“小丁當(dāng)”的木偶形象，影響了億萬(wàn)中國(guó)人,。

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李可染?柳塘牧童

鏡片?設(shè)色紙本

75.5×50 cm 約3.4平尺

題識(shí)：悅榮先生指正,，可染作于北京。

鈐?。豪?、可染、孺子牛,、陳言務(wù)去

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李可染?忽聞蟋蟀鳴

立軸?設(shè)色紙本

67.5×46 cm?約2.8平尺

題識(shí)：忽聞蟋蟀鳴,，容易秋風(fēng)起?？扇?。

鈐印：李、可染,、孺子牛,、國(guó)獸