克里斯托弗·諾蘭是當今世界最頂尖和最受歡迎的導(dǎo)演之一,，他憑借處女作《追隨》出道，打造的全新《蝙蝠俠》三部曲開啟了漫改電影的黃金年代,，在《敦刻爾克》中重現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷,，更是通過《盜夢空間》、《星際穿越》收獲了所有觀眾的喜愛,。 不過,，就算是這樣的大導(dǎo)演，他的全部11部電影在可重看性上也并不相同,，下面是我以諾蘭電影的可重看次數(shù)進行的排名,，排名非常主觀，如果您有不同意見,，歡迎在評論區(qū)反駁,！ 11/11 《敦刻爾克》（2017） 
可重看次數(shù)0 這是我最不喜歡的一部諾蘭電影，雖然當年在上映前整整期待了一年時間,，并且在第一時間看了它的首映,，在看完之后我在心里偷偷的說：就這？之后再也沒有重看過,。 
本片被各種媒體吹噓的漢斯·季默的謝潑德音調(diào),、海灘一周海上一天空中一小時的設(shè)計,，都沒能拯救它的乏味。作為一個英國導(dǎo)演,，諾蘭對于敦刻爾克大撤退自然是比我們熟悉得多,，西方觀眾可能也會對這種通過敘事方式上的創(chuàng)新來展示他們無比熟悉的歷史事件產(chǎn)生共鳴，但這樣的共鳴我的確沒有,。 10/11 《失眠癥》（2002） 
可重看次數(shù)1 諾蘭唯一一部沒有參與編劇的電影,，并且還是翻拍自1997年的挪威電影《極度失眠》。這是諾蘭最為“行活兒”的作品,，純粹地為電影公司打工,。雖然本片作為犯罪驚悚的類型片質(zhì)量尚可，但是因為毫無諾蘭風(fēng)格,，被很多人評為諾蘭最差影片,。 
不過，諾蘭還是將處于極晝狀態(tài)下的阿拉斯加冷峻的氛圍塑造得很好,，另外兩位老藝術(shù)家羅賓·威廉姆斯和阿爾·帕西諾也貢獻了不錯的演技,。 9/11 《俠影之謎》（2005） 
可重看次數(shù)1 諾蘭用整整一部電影的篇幅又又又將蝙蝠俠的父母在小巷中槍殺了一遍，讓沒有正式回歸哥譚的義警在影武者聯(lián)盟接受戰(zhàn)斗訓(xùn)練,，還著重刻畫了蝙蝠俠內(nèi)心的恐懼,。雖然影片中規(guī)中矩，沒有太讓人激動的地方,，但是作為一部超級英雄的起源影片,，已經(jīng)屬于中上水平了，更難得的是還能夠埋下一些貫穿三部曲的人物和線索,。 
諾蘭不擅長打斗戲的這個弱項,，在本片中表現(xiàn)得尤為突出，對于看慣了飄逸華美的國產(chǎn)功夫片的觀眾來說,，蝙蝠俠的打斗實在顯得有些干癟,。 8/11 《信條》（2020） 
可重看次數(shù)2 這部電影我一共看過三遍，第一遍在影院看得一頭霧水,，只留下震耳欲聾的音樂在腦中旋轉(zhuǎn),。看了眾多up主的解說后,，又到影院二刷,，算是基本上明白了它的設(shè)定，第三部是在電腦上重溫了幾段它的精彩橋段,。這部電影是諾蘭將貫穿自己電影的核心主題——“時間”,，玩得最歡脫的一部，結(jié)果玩砸了，全球票房慘敗,。 影片在形式上的確有種種奇觀,，但是一旦你捋清了正反時間的設(shè)定以后，又會覺得索然無味了,。這是一部充滿了想象力,，制作難度極高的作品，但是看起來的確有點讓人心力交瘁,。 
通過本片的音效,，我越來越相信諾蘭聽力可能不太好這件事了。 7/11 《黑暗騎士崛起》（2012） 
可重看次數(shù)2 諾蘭蝙蝠俠三部曲的大結(jié)局,，如果作為一部單獨的影片來看,，該片非常優(yōu)秀，可是因為有珠玉在前的《黑暗騎士》給人留下了太深的印象,，讓這部收官之作略顯黯淡,。 蝙蝠俠在本片中更多的時候是在承受痛苦的折磨，不像《黑暗騎士》中的蝙蝠俠和小丑占據(jù)了影片的主要兩部分篇幅,，這一部中角色篇幅過于分散,，貝恩、羅賓,、貓女,、米蘭達，每一個都是閃耀的明星,，可是加起來都不及小丑一人的角色魅力,。 
很好看，但是可重看性不高,。 6/11 《星際穿越》（2014）
可重看次數(shù)3 這部電影在國內(nèi)的口碑要強于海外,，可能是因為我們對于親情更為看重，所以更能相信愛能穿越宇宙維度拯救世界這件事吧,。這是到目前為止，唯一一部我在電影院聽到影片結(jié)束后響起掌聲的電影,。 兩處蒙太奇讓我震撼,。一次是庫珀開車離家時，背景聲響起倒計時,，鏡頭銜接到火箭發(fā)射,，這組蒙太奇可以媲美《2001：太空漫游》的猩猩扔骨頭銜接到太空中的核彈。還有一次是庫珀憑借著自己強大的能力和意志對接上已經(jīng)被部分損毀的空間站,。 《星際穿越》制造了太多的名場面,，黑洞、黑洞內(nèi)部的墜落,、觀看女兒的錄像,、玉米地追無人機,、時間的相對論、年輕的父親看著老年的女兒離世…… 這部改編自斯皮爾伯格多年未成型的拍攝計劃的電影,，把諾蘭電影的豐富度又抬高了一節(jié),，讓觀眾見識到了諾蘭可以駕馭各種類型電影的本領(lǐng)。 5/11 《追隨》（1998）
可重看次數(shù)3 諾蘭的低成本處女作,，采用黑白攝影,，諾蘭一人包攬導(dǎo)演、編劇,、制片人,、攝影、剪輯,。 一位電影大神從此誕生,。 在他的第一部電影長片中，諾蘭就已經(jīng)將自己標志性的懸疑敘事玩得爐火純青,。雖然這只是一個年輕作家在街頭跟蹤別人的故事,，沒有蟲洞、黑洞,、宇宙飛船這樣的大場面,，但是同樣能夠拍得驚心動魄。
出道即巔峰的諾蘭,，以這樣一部無論是在畫面表現(xiàn)上,，還是影片內(nèi)核主旨上都頗為復(fù)古的影片，開啟了他的導(dǎo)演生涯,。這部電影在我看來,，質(zhì)感上很像1956年庫布里克的早期作品《殺手》，也怪不得很多人會對諾蘭抱有能夠繼承庫布里克衣缽,，成為一代電影大師的期待,，他們走的職業(yè)之路真的很相似，都是以這種懸疑犯罪題材開始,，然后完美駕馭各種類型片,。 4/11 《記憶碎片》（2000）
可重看次數(shù)4 這是我的諾蘭入坑之作，講述了一個失憶的男人試圖找出殺害他妻子兇手的故事,。 該片劇本獲得了奧斯卡提名,，諾蘭也正是憑借該片開始走入好萊塢主流大導(dǎo)演行列，沒有該片的高口碑和高票房,，諾蘭想要去接更大的制作可能還需再等幾年,。
懸疑犯罪題材，復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)，打碎時間的敘事手法,，該片一下子就集齊了諾蘭的所有大殺器,，如同是為《信條》的一次模擬演練，不同于信條復(fù)雜背后故事的空洞,，《記憶碎片》雖然同樣很難看懂,，但是非常耐看，有太多細節(jié)值得反復(fù)回味,。 3/11 《致命魔術(shù)》（2006）
可重看次數(shù)4 一部雙雄題材電影,，克里斯蒂安·貝爾和休·杰克曼完美地演繹了兩個性格迥異的魔術(shù)師形象，民間戲稱該片是蝙蝠俠大戰(zhàn)金剛狼,。 雖然已經(jīng)知道了影片的劇情,，可是每次重看，依舊讓人驚訝它的敘事結(jié)構(gòu)之完美,，我會心甘情愿地一次一次被它欺騙,。
諾蘭總是能通過引人入勝的劇情，讓人相信他的設(shè)計,，作為影片的核心道具,，特斯拉制作的復(fù)制機器，聽起來如此不靠譜的設(shè)定,，卻讓觀眾不會去質(zhì)疑它的存在,。 兩個如此聰明，如此成功的大魔術(shù)師,，卻各自為了自己的執(zhí)念做出了巨大的犧牲,，這樣的結(jié)局，讓人震撼唏噓,。 2/11 《盜夢空間》（2010）
可重看次數(shù)5 關(guān)于幾層夢境,、結(jié)尾處柯布是處于夢境還是現(xiàn)實，曾經(jīng)在各大平臺激起過激烈的討論,，討論熱度超過了同樣是萊昂納多·迪卡普里奧主演的《禁閉島》,。
諾蘭將弗洛伊德的心理分析理論，和精彩絕倫的動作戲完美地融合在了一起,，一直以來諾蘭都被評論為是當今將商業(yè)和藝術(shù)性結(jié)合的最好的電影導(dǎo)演之一,，而本片就是他這一特點的最佳代表作。 不論你從電影的哪一個角度去分析,，該片都可以說是頂級的水準，諾蘭完美地詮釋了什么叫電影是造夢的機器,。 該片將不可實現(xiàn)的想象力變成了現(xiàn)實,，讓觀眾在清醒時做了一場夢中夢夢…… 1/11 《黑暗騎士》（2008）
可重看次數(shù)10 這個處于蝙蝠俠三部曲中間章節(jié)的電影，絕對能稱得上是有史以來最偉大的漫改電影之一，它直接做到了漫改電影的天花板級別,，不管是之前的還是之后的,，只要是漫改電影，就永遠都需要拿來和《黑暗騎士》相比較,。 它是一部流暢的,、動感十足的新黑色史詩，故事背景設(shè)在了我們熟悉的一個腐敗的犯罪者的天堂也是犯罪者的地獄的地方——哥譚,。 希斯萊杰飾演的小丑令人著迷,，他的表演可以拿來一遍一遍的觀看，一顰一笑,，每一個肢體動作,，都讓會人害怕和興奮的顫抖。
這部最不像漫畫的漫畫電影,，讓人相信世界上真的存在著這樣一個有蝙蝠俠的城市,。 因為他能承受這一切，因為他不是我們心目中的英雄,，他是沉默的守護者,，是時刻警惕的保衛(wèi)者，他是黑暗騎士,！ 這樣一個神一般的片尾,，就算看上千百遍都不會厭倦。 |
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