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80年代,，我國(guó)影壇百花齊放,、姹紫嫣紅。最令人矚目的,，是這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一大批有天賦有演技,，并且各有醒目代表作的年輕女明星。她們憑借靚麗的外形和精湛的演技,，讓我們記憶猶新,。今天，雅清創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的懷言,，就想和大家回顧一下,，在我心目中，在流光溢彩的80年代,，有哪11位女明星,，是最會(huì)演戲的呢？

按照慣例,，咱們還是從第十一位開始說起吧,。

第十一位：陳沖

代表作——《小花》、《海外赤子》等,。

陳沖演《小花》時(shí)年僅18歲,。各位別看她年紀(jì)小，她卻很善于把握角色,。而且肯動(dòng)腦筋體會(huì)人物內(nèi)在的情緒變化,，把一個(gè)因離亂而無所依靠，后來終于在戰(zhàn)火中找到哥哥的少女形象,，演得質(zhì)樸無華,、真切感人,。

影片中,，有一場(chǎng)戲，是“小花與哥哥鬧矛盾”,。陳沖仔細(xì)回顧小花和哥哥的生活細(xì)節(jié)和習(xí)慣,，在表演時(shí)，痛哭中的小花轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)哥哥就在身邊,，于是撲向哥哥,，一邊哭罵，一邊捶打,，那動(dòng)作那神情,，充滿了生活情趣和兄妹情深。而陳沖質(zhì)樸生動(dòng)的表演,，讓觀眾不禁會(huì)心一笑,。

陳沖不僅會(huì)演戲,，藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度也十分認(rèn)真。不管拍片多辛苦,，都沒有放松過學(xué)習(xí),。她說：“當(dāng)演員要不斷往外掏東西，如果自己本來就沒有豐富的知識(shí)積累,，東西掏光了,，演出來的角色也一定是干巴巴的。我還是要演電影的,，但是我希望扮演能給人留下美好印象的角色,。”

陳沖憑借《小花》中趙小花這個(gè)角色,，而獲得了第三屆大眾電影百花獎(jiǎng)影后稱號(hào),。這在當(dāng)時(shí)，是多么大的榮譽(yù)啊,。然后,，她又在《海外赤子》中出演了黃思華，在《蘇醒》中出演了蘇小梅,。這時(shí)她的身上已經(jīng)很難找出昔日小花的影子,，而演技也有了更大提高。

第十位：方舒

代表作——《赤橙黃綠青藍(lán)紫》,、《日出》等,。

方舒身材高挑、長(zhǎng)相清純,，演過很多純真美麗的好姑娘——像《赤橙黃綠青藍(lán)紫》里的解凈,、《瞧這一家子》里的小紅、《年輕的朋友》里的趙珍珍,，《勿忘我》里的雯雯等等,。這些角色不僅純真，而且肯干又善于思索,，遇到曲折時(shí)也表現(xiàn)得十分堅(jiān)韌,。方舒用真實(shí)生動(dòng)的演技，為我們刻畫了一個(gè)個(gè)性格鮮明,，形象豐滿的當(dāng)代先進(jìn)女青年的形象,，深受歡迎。

值得一提的是,，方舒并不滿足于此,，而是力求突破。能夠出演《日出》中的陳白露，是她毛遂自薦的結(jié)果,。盡管這個(gè)角色很不好演,，而且和方舒以往的戲路完全不同，和方舒的性格及經(jīng)歷也大相徑庭,?？墒欠绞鎱s信心滿滿：我要演出我的特點(diǎn)來，我演的是我的陳白露,。

為此,，方舒做了很多準(zhǔn)備工作和生活體驗(yàn)，認(rèn)真捕捉角色性格的同時(shí),，還主動(dòng)挖掘自身的可塑性,。她利用陳白露這個(gè)角色多側(cè)面地來展開自己，提高了自己的演員素質(zhì),。正如我們所看到的,，方舒在《日出》中的表演含蓄逼真，沒有痕跡,，成功地塑造了一個(gè)別有新意的陳白露的形象——她既是個(gè)掉進(jìn)泥潭的交際花,，可是骨子里又是個(gè)善良純真的好姑娘，讓人耳目一新,。

片中有一場(chǎng)戲：陳白露從嘴里噴出煙霧：“我要人養(yǎng)活我……我出門要汽車,，我要玩，我要花錢,，難道你不明白,？”觀眾從這段對(duì)話和她的眼神中，清晰地看到了一個(gè)雖然沉醉在燈紅酒綠之間無力自拔,，但心內(nèi)的善良卻并未泯滅的陳白露,。方舒顯示了高超的演技，并且憑借此角一舉榮獲第9屆百花獎(jiǎng)影后稱號(hào),，一躍進(jìn)入我心中80年代“最會(huì)演戲的女演員”的前十行列,。

第九位：張瑜

代表作——廬山戀》、《巴山夜雨》,、《小街》等,。

我覺得張瑜表演的最大特點(diǎn)是在鏡頭面前很松弛，角色的自我意識(shí)非常好,。比如她在《廬山戀》中扮演的周筠一角，就給人一種“清水出芙蓉,，天然去雕飾”的感覺,。我到現(xiàn)在都還記得《廬山戀》片尾周筠等待耿樺回信的那場(chǎng)戲，雖然角色的臺(tái)詞不多，但是內(nèi)心感情的波動(dòng)卻非常大,，因此表演難度也很大,。

但張瑜卻牢牢地把握住了周筠情緒變化的節(jié)奏和分寸，將人物跌宕起伏的內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致,。深刻地演繹出了一個(gè)華僑姑娘對(duì)幸福的熱烈追求,，和對(duì)祖國(guó)，對(duì)愛人的最深沉的愛,。

張瑜憑借在《廬山戀》中的出色表演,，而當(dāng)之無愧地獲得了第4屆百花獎(jiǎng)影后稱號(hào)。而在同年拍攝的《巴山夜雨》這部電影中,，張瑜又將劉文英從一個(gè)思想麻木到靈魂復(fù)蘇和覺醒的過程,，都演繹得恰到好處。她的表演深沉含蓄,、真實(shí)可信,，顯示了一定的表演功力。她因此又成為了首屆金雞獎(jiǎng)影后,。

隨后,，張瑜又主演了《知音》和《小街》兩部影片。她努力按照角色的本來面目,，將角色塑造成為有血有肉,，有真實(shí)情感的人。她在這兩部影片中同樣呈現(xiàn)出了出色的演技,，這使她成為中國(guó)電影史上第一位在一年內(nèi)連獲金雞獎(jiǎng),、百花獎(jiǎng)、文匯獎(jiǎng),、政府獎(jiǎng)“四連冠”的演員,。

那時(shí)的張瑜，是中國(guó)最紅的女明星,。最可惜的是,，她在當(dāng)紅之際選擇了出國(guó)，而此后的發(fā)展,，顯然并不盡如人意,。

第八位：宋曉英

代表作——《十六號(hào)病房》、《燭光里的微笑》等,。

她是《刑場(chǎng)上的婚禮》中的陳鐵軍,、是《十六號(hào)病房》中的劉春樺、是《夕照街》中的周燕燕……她塑造的角色大多溫暖善良,、堅(jiān)韌頑強(qiáng),、樂于奉獻(xiàn),，具有真善美的品德和良好的形象。宋曉英顯然擅長(zhǎng)塑造這樣的人物,，并且總能在表演中加入自己的思想,。

我?guī)缀蹩催^宋曉英主演的所有電影。但給我印象最深的,，還是1983年,，她在長(zhǎng)影廠拍攝的《十六號(hào)病房》中所塑造的身患重病的鄉(xiāng)村女教師劉春樺一角。

劉春樺是個(gè)思想境界很高的知識(shí)青年,，但宋曉英的表演卻絲毫沒有將這個(gè)“高大全”的角色臉譜化,，而是用心理解人物性格，通過樸實(shí)無華,、含蓄內(nèi)斂的表演,，塑造出銀幕上樸素、寬厚,、可親,、高尚，帶著泥土的芬芳的劉春樺,。她的演繹既符合人物性格,，又與影片的藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一，非常難得,。

我至今都記得片中的一個(gè)細(xì)節(jié)——生命垂危的劉春樺對(duì)丈夫說：我想妞妞,。雖然只有短短的四個(gè)字，但宋曉英卻說得如泣如訴,。而且她把一個(gè)患者臨終前的神態(tài)表現(xiàn)得太細(xì)膩了,，氣氛的渲染也十分到位。她并沒有過度表演生死離別,，但卻讓觀眾潸然淚下,。

宋曉英憑借在《十六號(hào)病房》中的出色表現(xiàn)，一舉拿下了第4屆金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯,。在之后拍攝的《燭光里的微笑》中,，她又把自己對(duì)兒子的真摯情感都投射到電影中，從真情實(shí)感中,，散發(fā)出了母愛的光輝,，將王雙鈴這個(gè)無私奉獻(xiàn)的女老師的形象塑造得鮮活、生動(dòng),、深刻,，因此榮獲了第12屆金雞獎(jiǎng)影后稱號(hào)。

第七位：劉曉慶

代表作——《小花》,、《瞧這一家子》,、《芙蓉鎮(zhèn)》,、《春桃》等,。

劉曉慶既是80年代最出名的演員,，也是最會(huì)演戲的演員之一。

她演戲肯吃苦,，能放得開,，敢于展現(xiàn)自我，所創(chuàng)作的角色性格差異大,、感情幅度強(qiáng)烈,、時(shí)間跨度大。從普通售貨員到唐朝女皇帝,，她都演過,。她扮演的角色有的外向彪悍，有的溫柔善良,，有的淳樸堅(jiān)韌,，有的浮夸虛榮，各具特色,。這充分說明她駕馭角色的能力非常強(qiáng),。

我覺得她在影片《小花》、《瞧這一家子》和《芙蓉鎮(zhèn)》中的表演最為成功,。盡管何翠姑,、張嵐、胡玉音是身份,、地位,、性格、經(jīng)歷都各不相同的女子,，但劉曉慶卻通過不同類型的表演方式,，將每個(gè)角色都塑造得活靈活現(xiàn)。

比如她在《芙蓉鎮(zhèn)》中的演技就非常扎實(shí),。其中一場(chǎng)戲,，胡玉英從外地趕回家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)丈夫已猝死,，劉曉慶的表現(xiàn),，讓我們隔著銀幕都能感受到那痛不欲生的感覺。我認(rèn)為劉曉慶那不是在表演,，而完全是真情流露,，使得人物從外形到內(nèi)心都渾然一體。也使劉曉慶成功地突破了自己外在豐富,、內(nèi)涵不夠的局限,。

憑著《芙蓉鎮(zhèn)》中的胡玉英一角,，劉曉慶終于如愿以償?shù)孬@得了專家們的認(rèn)可，成為了第7屆金雞獎(jiǎng)的影后,。她說,，我不是一個(gè)十全十美的人，我是那樣的普通,，那樣的平凡,。有著那么多的不足與缺點(diǎn)，如果說我有什么長(zhǎng)處,，只有對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng),。

劉曉慶和潘虹一樣，都是國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)最多的演員,，如今也都活躍在鏡頭前,。可以說,，這么多的獎(jiǎng)項(xiàng)和這么多經(jīng)典的形象,，正是觀眾和專家對(duì)劉曉慶演技的認(rèn)可。我認(rèn)為,，活躍在80年代的女演員中,，論演技，無論如何,，劉曉慶都是排得上數(shù)的,。

第六位：王馥荔

代表作——《天云山傳奇》、《咱們的牛百歲》,、《日出》等,。

王馥荔在《金光大道》、《天云山傳奇》等影片里演的都是溫良賢淑的媳婦形象,，所以她留給觀眾的印象也總是一副笑意盈盈的溫婉形象,。也就是說，她出道之初的人設(shè)是固定的,，然而在后來的幾部電影中,，她卻接連給觀眾帶來了驚喜。

比如1983年,，她在電影《咱們的牛百歲》中成功塑造了性格潑辣,、動(dòng)作麻利的農(nóng)村寡婦菊花一角。這個(gè)角色,，與王馥荔之前所扮演的人物完全不同,。但她卻呈現(xiàn)出了精湛的演技。為了貼近角色,，她和村民一起下田干活,，和農(nóng)婦同吃同住,。最終不僅從外形上向村民靠攏，就包括一些行為舉止,，也一模一樣,。為此，王馥荔所塑造的菊花獲得了廣大觀眾的一致認(rèn)同,，并高票當(dāng)選第7屆百花獎(jiǎng)最佳女配角,。

從王馥荔在《咱們的牛百歲》中的表演,，我們就能看出她的戲路有多寬,。然而1985年上映的一部《日出》，又讓我們看到了她創(chuàng)作角色的高超能力,。在《日出》中,，王馥荔扮演翠喜這個(gè)特殊行業(yè)的女性。她首先從外形上“丑化”自己,，以使自己更加接近人物,，然后認(rèn)真分析角色，體會(huì)翠喜的內(nèi)心,，最終她憑借出神入化的表演,，將翠喜的善良和樸實(shí)，以及翠喜因卑微被人踐踏的風(fēng)塵感,，都演繹得栩栩如生,。

她因此成為第9屆百花獎(jiǎng)和第6屆金雞獎(jiǎng)“雙料”配角獎(jiǎng)的獲得者。說她是80年代“最會(huì)演戲的女演員”,，我想應(yīng)該沒有人會(huì)反對(duì)吧,？

第五位：李秀明

代表作——《許茂和他的女兒們》、《孔雀公主》等,。

1981年,，北影廠、八一廠爭(zhēng)相拍攝了《許茂和他的女兒們》這部電影,。

在北影廠的版本中,，李秀明飾演的四姑娘更讓我記憶深刻。四姑娘經(jīng)歷坎坷,，話少,，內(nèi)心情感豐富。李秀明就用一點(diǎn)一滴的細(xì)膩動(dòng)作,，刻畫出了許秀云復(fù)雜的心理活動(dòng),，讓我們深深地感受到了角色的善良和純真。

我記得她在演繹許秀云自盡前的那場(chǎng)戲時(shí),，她臉上沒有絲毫多余的表情,，只是茫然地對(duì)著鏡子把頭發(fā)梳得整整齊齊,，然后拖著沉緩的步子，默默疊地好父親衣服……整場(chǎng)戲細(xì)膩,、真實(shí),，令我們深刻地感受到了許秀云在規(guī)定情景中的絕望，以及她善良的本性,。

我覺得像這種“此時(shí)無聲勝有聲”的表演遠(yuǎn)勝過表面的渲染,。僅憑這場(chǎng)戲，李秀明成為第2屆金雞獎(jiǎng)和第5屆百花獎(jiǎng)“雙料”影后,，就實(shí)至名歸,。

我一直以為李秀明只擅長(zhǎng)出演深沉凝重的角色，卻沒想到她在《孔雀公主》中的表現(xiàn),，也令人眼前一亮,。我個(gè)人非常喜歡李秀明扮演的孔雀公主喃穆婼娜?？此谟捌械陌缦?，溫婉大方、明媚優(yōu)雅,，一雙美麗的大眼睛脈脈含情,，特別治愈、特別美好,。都說演員是美的使者,，我覺得出現(xiàn)在《孔雀公主》中的李秀明，仿佛就是美的化身,，她用動(dòng)人的表演,，將神話世界里的美好，真實(shí)地呈現(xiàn)到了我們面前,。

只是90年代后,，李秀明就淡出了影壇，這對(duì)于喜歡她的影迷來說,，是無比遺憾的一件事情吧,？

第四位：斯琴高娃

代表作——《歸心似箭》、《駱駝祥子》,、《大宅門》等,。

斯琴高娃第一個(gè)與大家見面的銀幕角色是影片《歸心似箭》中的女主角玉貞。她的表演淳樸自然,，深沉含蓄,，將玉貞外形美和內(nèi)在美結(jié)合得十分完美。

接著，斯琴高娃便在北影廠凌子風(fēng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《駱駝祥子》中扮演了虎妞一角,。這個(gè)老舍先生筆下寫出的角色,，二度創(chuàng)作的難度非常大。但斯琴高娃卻憑借精湛的演技,，將原著中人物的神韻,，演繹得精彩絕倫。她將虎妞這個(gè)粗俗兇悍,、待人潑辣不講理,，但卻真心愛祥子的北京大妞演繹得淋漓盡致、流暢精彩,，讓人拍案叫絕,。

在我看來，斯琴高娃扮演的虎妞,，和老舍先生原著中的人物是融為一體的,。比如斯琴高娃為虎妞設(shè)計(jì)的特有動(dòng)作：圓規(guī)似的岔開雙腿、擼起袖子撐腰的架勢(shì),，都是那么惟妙惟肖。而像炒菜時(shí)呲牙咧嘴地嘗菜,、吃饃時(shí)用小手指剔牙縫等細(xì)節(jié),，更為傳神和生動(dòng)。還有她那專為角色而學(xué)的老北京腔調(diào),，也為角色增添了太多風(fēng)采,。

因?yàn)樗骨俑咄拊凇恶橊勏樽印分兴尸F(xiàn)的精湛演技，她毫無懸念地成為第3屆金雞獎(jiǎng)和第6屆百花獎(jiǎng)的“雙料”影后,。

斯琴高娃無疑是80年代“最會(huì)演戲的女演員”的代表,。她塑造角色的能力和表現(xiàn)力都非常強(qiáng)，所以她后來又為我們呈現(xiàn)了像電視劇《大宅門》中的白家二奶奶,、《康熙王朝》中的孝莊皇太后等這樣的經(jīng)典角色,，我們一點(diǎn)也不感覺意外和吃驚。

第三位：龔雪

代表作——《好事多磨》,、《石榴花》,、《大橋下面》等。

龔雪長(zhǎng)得很美,，外形精致,，氣質(zhì)嫻靜、文藝,，在很多人心中,，她是80年代最著名也是最美的女演員。

但我覺得龔雪之所以能給大家留下深刻印象，還在于她對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度特別認(rèn)真,。每拍一部戲,，她都滿懷創(chuàng)作熱情，認(rèn)真地進(jìn)行案頭工作——寫詳細(xì)的人物分析,，扎實(shí)地體驗(yàn)生活,。她在影片《好事多磨》、《石榴花》《快樂的單身漢》,、《大橋下面》中的表演全都細(xì)致入微,。最難得的是，她特別善于用眼神來演戲,，傳遞人物的內(nèi)心世界,，并且層次分明。

最值得一提的是龔雪在電影《大橋下面》中的表現(xiàn),。她通過含蓄自然的表演,，清晰地展現(xiàn)了女主角秦楠感情發(fā)展的脈絡(luò)和層次，將秦楠內(nèi)心的創(chuàng)傷,、美好的心靈以及對(duì)生活的向往,，都演繹得絲絲入扣。

各位看她在片尾“秦楠和高志華吐露心聲”這場(chǎng)戲中的表現(xiàn),，她通過面部的情緒變化,、眼神里閃爍的光芒，表現(xiàn)出了人物內(nèi)心深處的火花,，是那么恰如其分,，動(dòng)人心弦，達(dá)到了“此處無聲勝有聲”的境界,。對(duì)于觀眾來說,，也從她默默無語的高超表演中，讀到了千言萬語,。

憑借《大橋下面》這部電影和秦楠這個(gè)角色,，龔雪以高票獲得第4屆金雞獎(jiǎng)和第7屆百花獎(jiǎng)“雙料”影后稱號(hào)。她是我個(gè)人非常喜歡的一位演員,，她用“潤(rùn)物細(xì)無聲的”演技,，把每個(gè)角色帶入人心，只是之后她的作品很少,，就屈居探花吧,。

第二位：潘虹

代表作——《苦惱人的笑》、《杜十娘》,、《人到中年》,、《最后的貴族》等。

潘虹美麗大方、氣質(zhì)高貴,，她用真誠(chéng),、感人的演技，成功塑造了陸文婷,、杜十娘,、曾樹生、李彤等悲劇人物形象,，讓人記憶猶新,。

說到潘虹，就不得不提到《人到中年》這部作品,。她出演《人到中年》時(shí),，才28歲。然而她卻將一個(gè)中年女知識(shí)分子滄桑,、疲憊和無力感,，都演繹得生動(dòng)又深刻。

為了演好陸文婷這個(gè)默默付出,、無怨無悔的中年知識(shí)分子形象,，她和醫(yī)院的大夫們同吃、同工作,、同進(jìn)手術(shù)室,，從生活中認(rèn)識(shí)陸文婷，找到了角色真實(shí)感覺,。為表現(xiàn)陸文婷的疲憊感，她少吃少睡,，甚至熬到自己也病了,。因?yàn)橛辛饲猩眢w會(huì)，所以潘虹在《人到中年》中的表演,，才會(huì)那么細(xì)致,、真實(shí)、感人,。

在最值得稱道的陸文婷“含淚吃冷燒餅”和“生命垂?！眱蓤?chǎng)重頭戲中，潘虹用面部表情和一雙美麗的大眼睛,，詮釋出了陸文婷的勞累,、憂傷，和埋藏心底的對(duì)家人的愧疚,。那疲倦的神色和復(fù)雜微妙的感情變化,，散發(fā)出一種濃郁的悲劇美。陸文婷一角也由此成為銀幕上的永恒經(jīng)典。

憑借陸文婷一角,，潘虹當(dāng)仁不讓地獲得了第3屆金雞獎(jiǎng)影后稱號(hào),。此后她又因在《井》和《股瘋》中的出色表現(xiàn)，而再次成為金雞獎(jiǎng)影后,。她由此成為中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)史上獲獎(jiǎng)次數(shù)最多的演員,。

除了陸文婷，我個(gè)人還非常喜歡潘虹在《最后的貴族》中的表演,。她把曾經(jīng)擁有優(yōu)渥富裕生活的李彤,，在遭遇家庭變故后的茫然、頹廢,、絕望等都演繹得層次分明,，讓觀眾為之傷感和惋惜。同樣是悲劇人物,，我覺得潘虹在《最后的貴族》中的表現(xiàn),，很有一種“孤影分雁”的詩意，讓我真正體會(huì)到了“把美好的東西毀滅給人看”的悲劇美,。所以她位列80年代“最會(huì)演戲的女演員”的第二位,，我想應(yīng)該是眾望所歸吧？

第一位：李羚

代表作——《苗苗》,、《十六號(hào)病房》,、《黃山來的姑娘》等。

為什么第一位是李羚,？因?yàn)樗嬲忈屃恕把輪T”這兩個(gè)字的真諦——以德為先,，用作品說話。不僅演技高,，而且人品好,。

1980年，李羚初登銀幕,，在電影《苗苗》中扮演女主角苗苗,，屬于本色演出，但給人一種如沐春風(fēng)的感覺,，深受大朋友小朋友的喜愛,。而在電影《陌生的朋友》中，李羚的精湛演技就呈現(xiàn)了出來,。這一次,，她扮演了一個(gè)很特別的角色。在影片過半時(shí),，她才開口講第一句話,。但李羚卻憑著準(zhǔn)確神情變化,，將女主角的心事重重、以及對(duì)周圍人的防備心理都表現(xiàn)得恰到好處,，同時(shí)又將角色下決心痛改前非,、重拾尊嚴(yán)的復(fù)雜內(nèi)心給呈現(xiàn)了出來。

而《黃山來的姑娘》中的安徽小保姆龔玲玲,，是個(gè)很不好演的角色,。可是因?yàn)槔盍缭陂_拍前做足了功課,，所以演起來顯得格外得心應(yīng)手,。在整個(gè)拍攝期間，她一直穿著具有鄉(xiāng)下姑娘特色的寬大上衣,，短肥褲子,，發(fā)型也是兩條麻花辮的造型。她把每場(chǎng)戲都當(dāng)重頭戲來演,，最終憑著韌勁,，一點(diǎn)一點(diǎn)扣開了角色的心靈。并通過樸實(shí)無華的表演,，使得龔玲玲這個(gè)真誠(chéng),、善良、天真,、勤快,，又不失獨(dú)立人格和尊嚴(yán)的小保姆躍然于銀幕之上。

李羚因?yàn)樵凇饵S山來的姑娘》中的精彩演繹,，而獲得了第5屆金雞獎(jiǎng)影后稱號(hào),。此后，她又因在電視劇《宋慶齡和她的姊妹們》和《上海一家人》中的出色表現(xiàn),，而獲得了飛天獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)視后的稱號(hào),。

作為80年代“最會(huì)演戲的女演員”之一，李羚在生活中也始終保持著低調(diào)作風(fēng),，從無緋聞傳出。2004年,，她還獲得了“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”的稱號(hào),。相比較獲得影后稱號(hào)，我覺得這項(xiàng)榮譽(yù)更為難得,。一個(gè)真正的明星,，不僅應(yīng)該在影視作品中呈現(xiàn)出出神入化的演技，而且在生活中,，也應(yīng)該起到表率作用,。顯然李羚在這兩方面,，都是佼佼者。所以她在我心中,，位列80年代“最會(huì)演戲的女演員”的第一位,，也并非沒有理由和原因。