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1．《仕女圖》
《仕女圖》是一件與《仿周文矩宮中圖》有密切關聯(lián)的畫作,。畫中描繪了宮廷女子或池畔觀魚、梅下蹴鞠,，或荷塘捶丸,、亭下留影之姿態(tài)。全圖不僅生動地展現(xiàn)了昔日宮廷的綺麗風光,，也與流散海外的《仿周文矩宮中圖》一道,，共同見證了五代、宋,、明時期宮廷仕女畫的變遷,。 2．《簪花仕女圖》
張大千此作為工筆，畫中仕女一手撫鬢,，一手簪花,，姿態(tài)曼妙。她鳳目秀長,，鼻梁秀挺,，唇如櫻桃，內著白色拖地花邊長裙,，外套長袖對襟系帶短外衣,，外衣素色，僅在袖口和領邊有重設色花邊,。在人物的表現(xiàn)上,，以淡墨勾出其五官輪廓，眼眶,、面頰用淡赭石襯托出明暗,，額頭、鼻梁和下顎則用白粉暈染,，此法古稱“三白”,。整個畫面濃墨細筆，層層渲染,，色澤清麗,，典雅自然。 3．《梅花仕女圖》
《梅花仕女圖》表現(xiàn)的是一位仕女臨窗望梅的場景,。畫中女子眉目清秀,、氣質嫻靜,，梅花疏落有致、頗具風姿,。畫家任伯年身處傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的大背景之下,，既有對古代人物畫傳統(tǒng)的繼承，又得益于西洋技法的熏染,，故而能別出新意,，于清末畫壇獨樹一幟。 4．《桃花仕女圖》
此圖是一幅唐人詩意畫,。詩為曹唐《小游仙詩九十八首》之一,，全詩為：“偷來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙,。細擘桃花逐流水,，更無言語倚彤云?！北憩F(xiàn)女子尋情人不得,、惆悵無言的失落心情。圖寫女子手扶桃枝,，凝神沉思,。身后桃花繁密,，宛若紅云,。如此美景依舊不能抑制女子心中淡淡的憂傷，深沉的思緒隨著為流水送走的桃花漸漸遠去,。人物的雙目中透露出內心的幽怨惆悵,，令人過目不忘。衣紋以渴筆為之,，澀而不滯,，瀟灑婉轉。詩歌與繪畫相互交融,，達到了詩意畫的最高境界,。 5．《竹林仕女圖》
《竹林仕女圖》是宋人依據(jù)杜甫的《佳人》詩創(chuàng)作而成。繪一女子衣飾較為簡單,，側旁僅繪修竹一叢,，貼合“幽居在空谷”之詩意。展現(xiàn)出畫家對杜甫詩作的再創(chuàng)造,，與杜詩有珠聯(lián)璧合之妙,。 6．《仕女圖（十二開）》
《仕女圖》共十二開，按節(jié)令排序,，描繪了貴族女子的休閑生活,。她們或笑語聲喧,，采蓮歸棹；或臨風試舞,，身影翩躚,；或閑賭消夜，月下弈棋……全冊畫風寫實,，工整妍麗,。冊中每開對題皆由梁詩正書弘歷尚為太子之時所作之詩，空白處還鈐蓋多枚乾隆皇帝晚年印信,?？梢姶颂桩媰员磺〉垡暈檎鋵殻殡S其一生,。 |
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