就是因?yàn)椤峨[秘的角落》實(shí)在是太火了，所以原著《壞小孩》這部小說(shuō)成為大家關(guān)注的焦點(diǎn),?？墒遣魂P(guān)注還好，一關(guān)注才發(fā)現(xiàn),，這部被網(wǎng)友們熱捧的劇作，其原型作品居然出奇的“差”,。

        歡樂（驚悚）三人組

豆瓣上很快就有了“紫金陳文筆真的差嗎”的討論,，網(wǎng)友們的跟帖五花八門，但價(jià)值判斷幾乎完全一致：

差,，幾乎是正經(jīng)出版物里最差的那一波,。

差到幾次都要合上書緩一緩再接著看的程度,。

他的作品讀起來(lái)，沒有一句能感受到文字的魅力,。

不同意說(shuō)他文筆差,，因?yàn)槟侵辽龠€得有文筆。

紫金陳本人注冊(cè)了豆瓣ID,，蒙圈地表示：好多人說(shuō)我文筆差,，讓我別寫書了，我得罪誰(shuí)了,？

對(duì)于本尊的委屈,，網(wǎng)友們的反應(yīng)是：“文筆是不好，但不讓寫書過(guò)分了??！”不知道是安慰還是補(bǔ)刀！

在一片黑作者的氛圍里,，也有人給出了看似更客觀些的評(píng)價(jià)：“雖然文筆還不如故事會(huì),，但故事強(qiáng)、腦洞大,、邏輯好,，特別適合劇本?！薄翱础秹男『ⅰ返谝徽碌臅r(shí)候就想說(shuō)這個(gè)人的文筆好差啊,，不會(huì)再看這個(gè)人的書了，結(jié)果看完全書以后,，發(fā)現(xiàn)故事精彩到可以忽略文筆,。”

 紫金陳大概真有點(diǎn)懵：所以你們到底是喜歡還是不喜歡我的作品??？

當(dāng)大家?guī)еx東野圭吾的心情去讀原著，卻發(fā)現(xiàn)小說(shuō)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu),、遣詞造句,、細(xì)節(jié)描寫，等等,，幾乎一無(wú)是處,，“生硬得像中學(xué)生作文”；再加上“眼淚像蘭州拉面般滾了出來(lái)”這樣的神比喻,，難怪大家心理落差有點(diǎn)大,。

文筆重要還是故事重要，在網(wǎng)絡(luò)上也是個(gè)跟“先有蛋還是先有雞”一樣的不解之謎，大家各持己見互不相容爭(zhēng)論不休,。

擁文筆派認(rèn)為,，這個(gè)問題類似廚藝重要還是食材重要，手藝差的廚師,，給你一份魚翅也可能燒糊,；而手藝好的大廚，一份叉燒飯也可能直達(dá)你靈魂深處,。沒有好文筆只有一個(gè)故事的作品,，沒有人會(huì)想看第二遍。

當(dāng)然站故事的人也很多,。和菜頭有篇文章叫《忘掉文筆這件事》,，說(shuō)文筆是個(gè)絕大的誤解，當(dāng)一個(gè)人在沒有能力評(píng)判作品價(jià)值的時(shí)候,，就會(huì)開始聊文筆,。這一派認(rèn)為好文筆只是給故事貼一層金，說(shuō)到底故事才是核心,。

當(dāng)然也有人表示這和討論地基重要,、還是承重墻重要一樣，兩樣缺一不可,，一個(gè)真正優(yōu)秀的作品不可能荒廢一端,。

小編覺得，二者兼得當(dāng)然是上品,，但如果真要比較這兩項(xiàng)的重要性,，首先要明確一個(gè)前提：看你寫的是什么。如果寫篇論文,，還要什么文筆,？字句通順表達(dá)清晰就足矣，需要跟愛因斯坦講文筆嗎,？要寫文學(xué)作品,，自然還是文筆好者更勝一籌，所謂“莎士比亞之后沒有新鮮的故事”,，所有的故事類型都幾乎被說(shuō)盡了,，區(qū)別只在于如何表達(dá)?！都t樓夢(mèng)》的故事兩分鐘就可以講完,，為什么還要一遍遍地讀原著，還不是要去體驗(yàn)曹雪芹的文字境界,？

但是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,，非要一較高下的話,，故事要領(lǐng)先文筆數(shù)個(gè)身位。這也是為什么《隱秘的角落》能夠成功,。因?yàn)榭觳蜁r(shí)代的讀者，大部分都沒有心情去體會(huì)感受什么文筆,，能聽完一個(gè)故事已經(jīng)算有耐心,，畢竟大家都要忙著去刷抖音。

雖然講了一個(gè)很好的故事,，但《壞小孩》并不能算是好小說(shuō)的評(píng)價(jià)基本可以蓋章了。這讓大家再度討論起一個(gè)話題：

只有二三流的文學(xué)作品才能改編成一流的電影,。——希區(qū)柯克

有很多“不得不看”“影史經(jīng)典”“影人教科書”的電影作品名單,，當(dāng)然近些年也有了很多同類的電視劇甚至網(wǎng)劇，都改編自小說(shuō),。同時(shí)人們也發(fā)現(xiàn),，這些一流的改編影視作品，其小說(shuō)原著通常默默無(wú)聞,、很不起眼,。

最典型的一個(gè)例子，是《教父》系列,，在電影圈是大牛,，但其原著只是一部二三流的小說(shuō)；被無(wú)數(shù)人推上神壇的《肖申克的救贖》,，雖然出自名作家之手,，但原作只是一個(gè)關(guān)于越獄的小傳奇故事，有一點(diǎn)兒似有似無(wú)的勵(lì)志,，沒有什么救贖的意義,，更沒有對(duì)體制高墻的批判；其他還有《阿甘正傳》,、《美麗心靈》等等,，都貴為奧斯卡最佳影片，但原著小說(shuō)都非常一般,。

人們通常所熟知的那些好電影,，追溯原著的時(shí)候，它們基本都難以獲得文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的相匹配的評(píng)價(jià),。除了極少數(shù)的作品,，比如《亂世佳人》或者《魔戒》，很少有哪部文學(xué)名著改編成電影之后,，會(huì)獲得和原著一樣的地位,。而且《魔戒》,，至少在中國(guó)觀眾看來(lái)，電影和小說(shuō)也難以并舉,，并沒有多少觀眾有興趣去讀托爾金的原著,。

為什么影視創(chuàng)作者不去染指一流小說(shuō)？因?yàn)楦木幪y了,?！栋倌旯陋?dú)》、《追憶逝水年華》,、《紅樓夢(mèng)》,、福克納,、卡夫卡,、沃爾夫，從未或者很少,、或者并不成功被改編成電影,。

      《追憶逝水年華》被改編成過(guò)電影

一方面，越是有群眾基礎(chǔ)或者文化地位的小說(shuō),，其所附帶的名聲給予電影改編者的壓力就越大,，大多數(shù)人不敢輕易嘗試。所以制片公司會(huì)傾向于選取那些并不暢銷的優(yōu)秀文學(xué)作品,，或者容易改頭換面的二流小說(shuō),，作為電影的底本。設(shè)定的標(biāo)桿低,，自己的基準(zhǔn)高,，創(chuàng)作空間大，成功就比較容易,。像姜文這樣的“原著粉碎機(jī)”導(dǎo)演,，恐怕原作者都認(rèn)不出來(lái)是源于自己的作品。

——所以下次哪位大導(dǎo)演說(shuō)要改編你的小說(shuō),，先別高興,，很可能只是因?yàn)槟愕男≌f(shuō)比較差而已！

另一方面,，相當(dāng)一部分一流的小說(shuō),，其中都包含了作家的敘事實(shí)驗(yàn)和文字風(fēng)格，這往往給改編帶來(lái)了比較大的難度——文筆的重要性就體現(xiàn)在這里,。一部一流的小說(shuō),，必然是內(nèi)外兼修、故事與表達(dá)并舉,，很多時(shí)候,，一部小說(shuō)的內(nèi)涵和價(jià)值并不在它所講的故事里,，而在于它講述的方法和語(yǔ)言里?！皶旧夏切┳罴?xì)微的,、觸及靈魂的、讓每個(gè)人毛細(xì)血管張開的文字,，是無(wú)法用鏡頭和視覺語(yǔ)言表現(xiàn)的,。”

奧斯卡歷史上，從1929年第一屆至今,，獲獎(jiǎng)的88部最佳影片中,，有明確記錄改編自小說(shuō)的有38部。無(wú)論是早期的《西線無(wú)戰(zhàn)事》,、《青山翠谷》,，還是新近的《為奴十二年》、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》,、《老無(wú)所依》,，當(dāng)然更有著名的《沉默的羔羊》、《辛德勒名單》等等,，都改編自小說(shuō)原著,。另有統(tǒng)計(jì)說(shuō)，全部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片中,，有文學(xué)改編背景的超過(guò)三分之二,。

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電影作為藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步離不開文學(xué),，尤其是小說(shuō),。有人說(shuō)現(xiàn)代商業(yè)電影至少一半以上 取材自文學(xué)。因?yàn)樾≌f(shuō)和敘事電影有許多共同的元素,，都運(yùn)用背景,、人物、情節(jié),、行為,、主題和象征來(lái)講述故事。二者之間長(zhǎng)期存在著一種共生的關(guān)系,。

但是二者之間似乎又存在不可逾越的鴻溝,。一些偏好文學(xué)的人認(rèn)為，小說(shuō)是更高一級(jí)的藝術(shù),。希區(qū)柯克曾經(jīng)想當(dāng)作家沒當(dāng)成,，所以作家蘇童將他那句名言理解為：一部真正的好小說(shuō),，電影對(duì)它是無(wú)能為力的。

英國(guó)作家,、《云圖》的作者大衛(wèi)·米切爾則說(shuō)：“觀眾電影接觸的時(shí)間只有120分鐘,，但在小說(shuō)營(yíng)造的空間里，讀者可以一住就是幾天,，而且在進(jìn)入和離開這個(gè)空間的時(shí)候,，你會(huì)成為一個(gè)新的人?！?/span>

 實(shí)際上,，電影（包括電視）也未必離不開小說(shuō)。一些優(yōu)秀導(dǎo)演在拍電影伊始就用著電影的思維,。王家衛(wèi)從未改編過(guò)任何原著,，即使改編，也是《東邪西毒》似的粉碎式改編,；克里斯托弗·諾蘭也不喜歡改編,，《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》都沒有原著,。大名鼎鼎的《第七封印》,、《公民凱恩》、《生命之樹》等等,，都是純粹為電影而生,，完全沒有小說(shuō)的影子。

文學(xué)與影視,，有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系,，又各執(zhí)一端，各自精彩,。這更解釋了為什么差小說(shuō)和好電影之間可以劃等號(hào),。

它們或許冥冥中存在一些相通。現(xiàn)代人的生活中,，由于電影相對(duì)簡(jiǎn)便,、快捷、輕松,，無(wú)疑更為人們所樂意選擇,，但閱讀，更是不能被替代的體驗(yàn),。

因此,，作家應(yīng)該對(duì)自己提出點(diǎn)更高的要求。號(hào)稱用數(shù)學(xué)寫小說(shuō),、對(duì)文科生頗有不屑的紫禁陳,，應(yīng)該嘗試一下用真正的文學(xué)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作,，畢竟大家看他還有機(jī)會(huì)！