小橋流水人家

   

 鋪開江南，援夢為筆,。卻不知怎樣鉤皴點染,。畫法是很挑剔的的，不可工筆,，那太做作,。不可水粉，那太朦朧,，不可油畫,，那太遙遠。不可素描,，那太原始,。只能小寫意。因為恬淡自然,，疏密有度,，優(yōu)雅從容是江南水鄉(xiāng)的本質(zhì)與風(fēng)度。畫家也是必須要精挑細選的,，閻立本太平,、朱耷太黏，徐悲鴻太硬,，張大千太軟,。就讓齊白石和黃永玉畫吧，軟硬兼施,，空實相應(yīng),。

  

 小橋,，流水,，人家三大要素。相輔相成,，各自獨立又密不可分,。色調(diào)必須淡雅。水墨的天然搭配,，拐角處,，連接點，潤澤,，黑或者白,，單獨白或者黑，雖然不張揚,，但確有些單調(diào),。但是一經(jīng)組合,，就是淡雅柔和，又有水的渲染,，觸手可及的是意境,，而非真實。古風(fēng)流轉(zhuǎn),，表情安然,。 

  

 紅燈籠戳破了黑白色調(diào)。紅燈籠掛在每家每戶,，成排成串,，是紅紅的印章，是水墨畫中的眼睛,。是淡雅中的活潑,，是端莊中的靈動。綠柳斜偎小橋,，是裝飾,，也是點染。有時 你會迷茫,，粉墻黛瓦,。小橋流水可能都是燈籠的底色，都是綠柳的點綴,。主次不分,，神魂顛倒。沒有紅燈籠 不是水鄉(xiāng),。不是中國水墨,。

 小橋，很小,，或者有拱或者平直,。它是筆斷意連的主體。寥寥數(shù)筆,，連接的是時間的錯落,，空間的起伏。穿旗袍的女子,，撐著油紙傘,，站在小橋上，凝神遠望,，實在是一道美麗的風(fēng)景 下著小雨最好,。因為有婉約女子的油紙傘搖曳在小巷深處，宛如青蓮盛放,，宛如詩行縹緲,。 ,。 

 流水不寬不窄。水面看不出流動,，似乎又在流動,。動靜間，被烏篷船漫不經(jīng)心地劃破,。水性謙和,，因為水的環(huán)繞，稀釋了本就不張揚,，不硬朗的建筑,，白墻黑瓦更顯嫵媚。畫面構(gòu)圖清新明朗,，線條直多彎少,，比如屋脊，小巷直墻,，石板路堅硬,，線條粗獷，與天空的銜接也不夠流利自然,，但是,，正是水的堅持與淡定，成就了溫婉 成就了淡然,。水邊大戶人家,，淡然于世，“外圓內(nèi)方”,。院子外面一如普通民居,，但院內(nèi)卻別有天地。雖非雕梁畫棟,，卻也富貴逼人,。楠木雞翅等等名貴木材只當做尋常梁棟，家具精致考究,，布置匠心獨具,。

 清晨,，站在橋上,，漫步水邊?？达L(fēng)行水面,，聽船槳欸乃，看晨曦漫過屋脊,，聽遠處晨鐘清脆,。午后斜依窗欞,，聽叫賣杏花。聽細雨跌落,，聽是否有噠噠的馬蹄聲,。小橋流水人家，也許像一首詩,，但是李杜白都不可以,。因為房屋鄰水而建，本也不工穩(wěn),，流水更加散漫,。整散結(jié)合，節(jié)奏舒緩,。也許像一篇文章,，司馬相如決然不可以，那就沈從文朱自清吧,。

 江南文化,，綺麗妖嬈。流水人家,，卻恬淡雅致,。就是在這樣看似謙和，貌似柔弱的人家里,，卻出產(chǎn)了如此多有風(fēng)骨的人們,。這是怎樣的孕育？怎樣的鍛煉,？怎樣的表里不一呢,？小橋千古風(fēng)流，人家世代才華,。

 攝影--時空攝影

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