清代文人蒲松齡的志怪小說《聊齋志異》,，可以說是影響了一代又一代的讀者，也影響了一代又一代的華語電影人,。

早在上個世紀(jì)70年代,，鮑方導(dǎo)演的《畫皮》，就曾在華語電影市場上掀起過一股“聊齋熱”,。而1987年,，徐克版的《倩女幽魂》，更是成為了一個時代的銀幕經(jīng)典,。

在華語大銀幕上,，鮑方、程小東,、謝鐵驪,、唐煌、谷雷鳴等多位導(dǎo)演,，都對《聊齋志異》的故事,，進(jìn)行過電影化創(chuàng)作,。

然而,，真要論及誰是拍攝《聊齋志異》的“影壇第一人”，那還得是港片名導(dǎo)李翰祥,。

1960年,，李翰祥導(dǎo)演憑借一部《倩女幽魂》,，在“第13屆戛納國際電影節(jié)”上獲得了“金棕櫚獎”的提名。

徐克版的《倩女幽魂》,，無論是故事結(jié)構(gòu),，還是橋段設(shè)計，幾乎都是照搬了李翰祥版的《倩女幽魂》,，就連寧采臣寫給聶小倩的那首詩,，也是從李翰祥的版本中“借鑒”而來的。

順帶一說：在蒲松齡的原著里,，并沒有“對畫題詩”的情節(jié),，這個橋段最早出現(xiàn)，就是在李翰祥版《倩女幽魂》里,。

不只是被徐克模仿,，李翰祥版的《倩女幽魂》還被不少內(nèi)陸影視工作者所借鑒。

1988年,，張剛 ,、陳家林、謝晉,、王扶林等多位內(nèi)陸名導(dǎo),，聯(lián)手拍攝了電視劇版《聊齋》。

這部劇版《聊齋》開頭“一片漆黑里,，一個燈影慢慢變亮,，之后故事正式開始”的設(shè)計，也是模仿了李翰祥版《倩女幽魂》的開頭,。

在李翰祥的電影生涯中,，不只是拍了《倩女幽魂》這一個“聊齋”故事。

1966年的《辛十四娘》,、1970年的《喜怒哀樂》,、1979年的《花氏鬼仇》里，李翰祥導(dǎo)演相繼將《聊齋志異》中的“辛十四娘”,、“王六郎”,、“畫皮”等故事，搬上大銀幕,。

這些作品上映后,，也都取得了不錯的效果。

1983年,，李翰祥導(dǎo)演來到內(nèi)陸電影市場,，成立了一家名為“新昆侖影業(yè)”的電影公司，并利用北京十三陵,、承德避暑山莊等古建筑實景,，拍攝了《垂簾聽政》,、《火燒圓明園》、《一代妖后》等經(jīng)典作品,。

拍攝這些清宮作品的同時,，李翰祥導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，敦煌的蒼涼大漠,、神秘佛窟,，意境獨(dú)特，十分適合拿來拍攝《聊齋志異》這樣的志怪作品,。

于是在1991年,，李翰祥導(dǎo)演與“銀都機(jī)構(gòu)”、“北京電影制片廠”合作,，利用莫高窟的景色,，實地拍攝了志怪題材電影作品《敦煌夜譚》。本期我們就來聊一聊,，這部由李翰祥執(zhí)導(dǎo),，周潔、王小鳳,、王霄出演的“聊齋電影”——《敦煌夜譚》,。

這部《敦煌夜譚》改編自《聊齋志異》里的“蓮香”一章。該片中,，李導(dǎo)將蒲松齡筆下的“鬼狐愛情故事”,，與敦煌的佛窟壁畫藝術(shù)，進(jìn)行了完美融合,。

“極具古典浪漫主義的故事”與“濃郁的敦煌藝術(shù)氛圍”,，讓這部《敦煌夜譚》成為了一部極為另類的“聊齋電影”。

電影的一開始,，畫師“桑子明”（王霄飾演）奉皇命,，在莫高窟第三十八洞繪制壁畫。

為了尋找創(chuàng)作靈感,，桑子明選擇住在佛窟旁的一個洞穴之中,。桑子明作畫時，總是有一只狐貍,，會蹲在洞口觀看,。

桑子明將自己的經(jīng)歷，告訴了好友“于飛”（蕭小華飾演）,。這個于飛是敦煌一帶出了名的“老司機(jī)”,，一張口就是“葷段子”。

于飛勸告桑子明，還是搬回家中居住為好,。這狐貍?cè)f一修煉千年是個“妖精”，那不得要了桑子明的命,。

桑子明只當(dāng)是于飛在開玩笑,，誰承想，一切的故事,，都因這只狐貍而起,。

這一日，瓜州節(jié)度使“李懷讓”（王培飾演）,，來到莫高窟尋找桑子明,。

李懷讓的女兒數(shù)日前病故，李懷讓聽說桑子明畫技高超,，尤其擅長仕女圖,，于是想讓桑子明為自己女兒畫一幅“供養(yǎng)人像”。

節(jié)度使大人有求,，桑子明不敢不答應(yīng),，可是桑子明并沒有見過李大人的女兒，無從畫起,。

于是,，李懷讓將自己女兒的容貌，描述給了桑子明,?？墒钦f來說去，李大人嘴里全是閉月羞花,、花容月貌這樣的“水詞兒”,，李小姐到底長什么樣，桑子明還是沒聽明白,。

最后,，李大人表示，桑子明先畫個樣兒,，到時候看看,，哪里不行再修改。

李大人說了半天,，沒一句在點兒上,。桑子明也不知道該如何下筆。

為了尋找靈感,，桑子明與好友于飛,，到月牙泉邊散步。結(jié)果，桑子明在泉邊撿到了一把古琴,。

桑子明想將古琴帶回去,，可是好友于飛勸告他，這種“無主之物”,，很容易招惹邪祟,，還是不要碰為好。

桑子明表示,，自己不怕邪祟,，如果到時候來的是個“男鬼”，自己就用利劍除之,，如果是個“女鬼”,，那就開門納之。

白天剛夸完口,，夜里便遭了難,。這一夜，桑子明先是看到一個衣不蔽體的“女鬼”,，來到自己的住處,，之后又看到一眾面目猙獰的“小鬼”，來找自己索命,。

桑子明嚇得魂不附體,，誰承想，這些“鬼”都是于飛和佛窟里的畫師們假扮的,。于飛嘲笑桑子明,，白天的豪情怎么不見了。羞愧的桑子明,，也無言以對,。

第二夜，大雨傾盆,，桑子明再度聽到洞窟外有動靜,，以為又是于飛捉弄自己?？墒沁^了沒多久,，桑子明聽到有人大呼救命。他來到洞窟外查看,，結(jié)果看到一名女子,，昏倒在地上。

桑子明將女子帶到洞內(nèi),，擔(dān)心女子感冒,，他將女子身上的濕衣服,，扒了下來。此時女子醒來,，以為桑子明做出了不軌之舉,，于是便讓桑子明對自己負(fù)責(zé)。

桑子明見辯無可辯,，索性與女子發(fā)生了關(guān)系,，還將女子留在了洞窟之內(nèi)，陪自己夜夜笙歌,。

女子告訴桑子明，自己叫“蓮香”（王小鳳飾演）,，是不遠(yuǎn)處鎮(zhèn)子上的青樓女子,，如果桑子明真的有心，就迎娶自己,，給自己一個名分,。

貪圖美色的桑子明，雖然嘴上答應(yīng),，但心里卻并不愿意,。蓮香在洞窟內(nèi)住了幾日之后，便返回了小鎮(zhèn),。而桑子明也根據(jù)蓮香的樣貌,，畫了幅畫，交給了李大人,。

李大人看過畫后,，認(rèn)為畫上的女子雖然美艷，但是風(fēng)塵氣太重,，自己的女兒更加溫婉可愛,，而且自己的女兒是個圓臉。

聽完了李大人的意見之后,，桑子明返回住處,，修改圖畫。

找不到創(chuàng)作靈感的桑子明,，看到了之前撿來的那把古琴,，于是隨手談了兩下。結(jié)果,，一名妙齡女子,，來到了洞穴之內(nèi)。

桑子明詢問女子,，為何而來,。女子表示,，自己聽到有人在彈棉花，于是聞聲而來,。桑子明知道,，這女子是在嘲笑自己的琴藝差，于是與女子聊起了琴韻樂理,。

這女子不僅樣貌出眾,，而且才華橫溢，詩詞樂理樣樣精通,，二人相談甚歡,，互生愛慕之意，于是便一夜溫存,。

桑子明詢問女子的來歷,，女子表示，自己是李懷讓大人的侄女,，叫李燕兒（周潔飾演）,。

得知李燕兒是李大人的侄女，桑子明猜想,，李大人的女兒與李燕兒,，應(yīng)該也有幾分相似，于是他按照李燕兒的面容,，畫了一幅畫像,。

桑子明將畫像拿給李大人看，李大人贊揚(yáng)桑子明筆法精妙,，畫得和自己去世的女兒一模一樣,。

完成了李大人的任務(wù)之后，桑子明心情爽朗,，可是他卻不知道,，自己即將面臨一場生死大難。

這一日,，桑子明在佛窟內(nèi)畫壁畫,。好友于飛發(fā)現(xiàn)桑子明氣色虛弱，于是便跟他開玩笑,，說他是“十二個時辰占了六個,，申、子,、戌（身子虛）,，未、寅,、亥（為淫害）”,。

桑子明一臉愧色,，無言以對。

原來,，自從結(jié)識了蓮香,、李燕兒之后，桑子明便色心大起,，周旋于兩名女子之間,，夜夜笙歌，勞累過度,，最終一病不起,。

于飛請來了一名大夫，為桑子明治病,，可是一直不見好轉(zhuǎn),。這一夜，蓮香,、李燕兒來看望桑子明,。蓮香也說出了桑子明患病的緣由,。

蓮香原本是一只狐貍,，因為經(jīng)常在洞窟中觀看桑子明作畫，于是對其產(chǎn)生了愛慕之意,，化作人形,，前來與其相會。

而李燕兒就是李大人那個去世的女兒,，她本想來協(xié)助桑子明,，完成畫像，以了父親心愿,。豈料相處中,，與桑子明暗生情愫。

桑子明夜夜與這一狐一鬼相處,，陽氣消耗過甚,，故而一病不起。要想救治桑子明,，蓮香,、李燕兒就必須徹底離開桑子明。

為了搭救心愛之人,，蓮香,、李燕兒都選擇了離開桑子明。離去之際,，蓮香意外得知了李燕兒的遭遇,。

李燕兒病故后,，本可以轉(zhuǎn)世投胎，可是地府的判官收受賄賂,，為一位將死之人續(xù)命,，偷偷撕掉了生死簿上的一頁。而李燕兒的名字,，正在這一頁之上,。

生死簿上沒了記錄，李燕兒也成了無名鬼,，無處可去,。蓮香認(rèn)為，既然有人可以通過行賄續(xù)命,，那李燕兒也可以通過行賄鬼差而重生,。

蓮香決定，幫助李燕兒重生,，促成李燕兒與桑子明的情緣,。于是她帶著李燕兒，來到了地府,，賄賂了地府的“鬼差”,。“鬼差”告訴二人,，章員外的女兒章燕兒,，即將病故，李燕兒可以借尸還魂,。

依照“鬼差”的吩咐,，李燕兒借尸還魂，并派家中的管家,，前來向桑子明提親,。

此時的桑子明，身體剛剛恢復(fù)健康,。前腳送走了一個李燕兒,，后腳又來了一個章燕兒，桑子明心中有些驚恐,。

而好友于飛卻表示,，這個章燕兒很可能是李燕兒“張冠李戴”、借尸還魂,，如果真是如此,，桑子明剛好可以借機(jī)，與李燕兒再續(xù)前緣,。

在好友的指點之下,，桑子明迎娶了章燕兒,，而這部《敦煌夜譚》的故事，也在此時結(jié)束,。

蒲松齡《聊齋志異》里的故事,，大體可以分為3類。

一類是像“小倩”,、“小謝”,、“嬰寧”這樣歌頌愛情的；一類是像“畫皮”,、“王六郎”,、“考城隍”這種剖析人性、導(dǎo)人向善的,；還有一類是像“席方平”,、“促織”、“伍秋月”這種,，譏諷貪官污吏,、刺貪刺虐的。

《聊齋志異》里的“蓮香”一章,，原本只是一個歌頌愛情的故事,，可是到了這部《敦煌夜譚》里，李翰祥導(dǎo)演卻將《聊齋志異》的三大主題進(jìn)行了融合,。

電影一開始,，桑子明,、李燕兒,、蓮香的相遇、相戀,，直接點名了故事的愛情主題,。

而劇情進(jìn)入中段之后，滿口葷段子的于飛,，能在內(nèi)心欲望面前,，保持清醒,，還能對好友桑子明進(jìn)行勸誡。反倒是平日里正氣凜然的桑子明，卻在美色迷惑之下,，亂了心智，最終勞累成疾,。

于飛,、桑子明這對好友的對比，也讓觀眾們一窺人性的復(fù)雜,。

最后,，蓮香,、李燕兒賄賂“鬼差”的橋段，刺貪刺虐之意,，更是不言而喻,。

不光是在故事主題上下功夫，李翰祥導(dǎo)演在這部《敦煌夜譚》的鏡頭語言,、場景細(xì)節(jié)上,，也花了不少心思。

電影一開始,，鏡頭先是給到一支迎親隊伍,，之后鏡頭一轉(zhuǎn)，開始講述桑子明的故事,，到了電影最后,，桑子明迎娶章燕兒，鏡頭再度回到了迎親隊伍身上,，電影的故事也在此時結(jié)束,，可謂是首尾呼應(yīng)。

而片中關(guān)于敦煌壁畫的展現(xiàn),，樂器,、舞蹈場景的還原，做得也是十分精細(xì),。

在片中出演“李燕兒”的演員周潔,，原本就是國家一級舞蹈演員。她在片中的那段羯鼓表演,，也是將中國古典舞蹈的意韻,，還原到了極致。

當(dāng)然,，片中表現(xiàn)出色的,，不止周潔一位。

飾演“蓮香”的王小鳳,，也是一位實力派,。大部分觀眾認(rèn)識王小鳳，可能都是因為林正英的《僵尸先生》,。在這部作品中,，王小鳳飾演的“女鬼”角色，成為了一代人的光影記憶,。

而《僵尸先生》之后的《錯點鴛鴦》,，還讓王小鳳拿下了一座影后獎杯。

1991年拍攝《敦煌夜譚》時，已經(jīng)帶上影后桂冠的王小鳳,，再度回歸到了“鬼怪”角色的表演之中,，而她出色的角色塑造能力，也將“蓮香”的潑辣,、兇悍,，刻畫的入木三分。

在這部《敦煌夜譚》里,，出演男主角“桑子明”的王霄,，也是港片迷們極為熟悉的一張面孔。

《至尊無上2：永霸天下》里的反派,，《警察故事3》里的反派,、《鼠膽龍威》里的反派，全都是由王霄出演,。

90年代的港片大銀幕上,，王霄就是一個標(biāo)準(zhǔn)的“反派專業(yè)戶”。然而在這部《敦煌夜譚》里,，李翰祥導(dǎo)演卻獨(dú)具慧眼,，讓王霄演了一把正角。而王霄出色的表演,，也驚艷了不少觀眾的雙眼,。

在這部片子里，筆者最喜歡的一個角色,，就是桑子明的好友于飛,，這個角色在片中金句頻出，可謂是全片的搞笑搭檔,。

而出演該角色的蕭小華,，也將“于飛”身上的詼諧氣質(zhì)，表現(xiàn)得淋漓盡致,。

蕭小華是李翰祥導(dǎo)演拍攝《一代妖后》時,，發(fā)掘的一名演員,。在《一代妖后》里,，蕭小華飾演的“小李子”一角，曾給不少觀眾留下深刻印象,。而這部《敦煌夜譚》里的“于飛”,，更是亮點十足。

90年代初,，無厘頭喜劇開始在港片市場風(fēng)靡,，李翰祥導(dǎo)演也受到當(dāng)時港片的影響，在這部《敦煌夜譚》里融入了不少無厘頭的喜劇元素,。

比如：蓮香,、李燕兒賄賂“鬼差”時,，還打算給“鬼差們”送一些時髦的玩意兒，搞個大彩電,、電冰箱,。

除了這些無厘頭的喜劇橋段，李翰祥導(dǎo)演還將自己拍攝風(fēng)月片時的經(jīng)驗,，應(yīng)用到了這部《敦煌夜譚》里,。在表現(xiàn)風(fēng)月場景時，李導(dǎo)也放開了鏡頭的表現(xiàn)尺度,，希望以此吸引市場觀眾,。而在臺詞的設(shè)計上，也都是“司馬相如琴挑卓文君”這樣的“高級段子”,。

有意思的是,，這些鏡頭、臺詞還通過了當(dāng)時的審核,，這也不禁讓人感慨,，80年代末90年代初，內(nèi)陸商業(yè)片大探索時期,，電影內(nèi)容創(chuàng)作尺度的開放,。

不過話又說回來，若不是當(dāng)時內(nèi)容創(chuàng)作尺度的開放,，《夜盜珍妃墓》,、《黑樓孤魂》、《一代妖后》,、《鑄劍》,、《瘋狂的代價》等經(jīng)典作品，也不會誕生在內(nèi)陸大銀幕之上,。

1991年的內(nèi)陸電影市場上,，李翰祥導(dǎo)演的這部《敦煌夜譚》，并沒有吸引到當(dāng)時的觀眾們,，而片中過于濃郁的“無厘頭元素”,，還引起了當(dāng)時內(nèi)陸觀眾的厭煩。

最終,，《敦煌夜譚》在內(nèi)陸電影市場折戟,。而李翰祥導(dǎo)演也在拍完了該片之后，離開內(nèi)陸,，返回港片市場,。

經(jīng)得起歲月洗禮的電影，才是真正的好電影，這部《敦煌夜譚》便是如此,。

隨著時光的推移,，李翰祥導(dǎo)演在《敦煌夜譚》中，對時代氛圍的還原,，對繪畫,、歌舞元素的考究，吸引了越來越多觀眾的目光,。而該片也憑借濃郁的藝術(shù)氛圍,，成為了越來越多影迷心中的時代經(jīng)典。