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本篇內(nèi)容摘自書籍：《50個設(shè)計師應(yīng)該知道的椅子》
14 號靠背椅動態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚起人們對舊時咖啡館中那種浪漫氛圍的無限眷戀。價格低廉且制作快捷,，體型輕盈又經(jīng)久耐用,，加上易于組裝和運輸?shù)葍?yōu)勢，以其德語昵稱“消費者”（Konsumstuhl） 而聞名的 14 號靠背椅迅速成為 19 世紀最為成功的工業(yè)產(chǎn)品之一,?？虏嘉饕浅Ｍ瞥?14 號椅子,，他曾說過：從未有過比它更優(yōu)秀、更優(yōu)雅的設(shè)計,，也沒有比之更精細的工藝和更實用 的產(chǎn)品,。如今，這把椅子已經(jīng)成為了休閑咖啡文化的同義詞,。
1900 年,，凱瑟琳 · 克蘭斯頓（Catherine Cranston) 委托麥金托什為她的茶室設(shè)計一間女士午餐室——室內(nèi)空間集簡潔與高貴典雅于一體，高大的窗戶與高聳的護墻板營造出一種戲劇性的垂直風格,，具有嚴謹幾何造型的高背椅,，像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁,，進一步強化了 空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空,、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細節(jié),，剛?cè)峄苏w上的硬朗感覺,。
這把幾何造型的椅子體現(xiàn)了維也納工業(yè)同盟作品的典型特征,。由平面設(shè)計師科洛曼 · 莫澤是為普克斯多夫療養(yǎng)院而設(shè)計的,， 它與建筑和室內(nèi)調(diào)計共同構(gòu)成了一個整體。
在20世紀最初的幾年里,，設(shè)計師不僅在挑戰(zhàn)人們預(yù)想中各種物件的樣式,， 而且還要試圖通過設(shè)計來影響人們的生活方式,。這把名為“Sitzmaschine”（意為“用來坐的 機器”）的椅子是約瑟夫 · 霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設(shè)計的,。這也是機器化生產(chǎn)理念滲入到設(shè)計新主題之中的一個重要的例子。這把椅子自身也具備機械化的功能其靠背的傾斜角度可以調(diào)節(jié),，由扶手后方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐,。當然，相對于這些名義上的實用型功能而言,，機器坐椅的成名主要還是因為它那簡潔的幾何抽象造型,。
1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項野心之作——位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳,。這次的項目不僅僅是室內(nèi)裝飾,，還包括了家具、餐具甚至服務(wù)生胸牌的設(shè)計,。霍夫曼在這個項目中最杰出的貢獻無疑就是這款造型簡潔利落的728號椅了,。這些椅子擺放在同為霍夫曼設(shè)計的同樣簡潔的小圓桌的四周。當時的一位批評家曾經(jīng)用熱情洋溢的語言贊美蝙蝠歌廳的整體效果∶“(它)太完美了–和諧的比例關(guān)系,、融洽的光線氣氛,、歡快流暢的線條、優(yōu)雅的照明設(shè)施,、舒適而新穎的椅子,，以及它們組合在一起的最終效果,。霍夫曼真是一位天才!”
由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾德( 1888~1964)設(shè)計,，荷蘭風格派運動中最先鋒的實驗作品之一,。紅藍椅首次試圖將風格派的思想應(yīng)用在立體造型之中，它嚴格地由飛的直線和平面構(gòu)成,，三維的造型完全轉(zhuǎn)化為抽象元素的表現(xiàn),。這把椅子最初涂以灰、黑,、白這些典型的風格派色彩,。1918年，里特維爾用紅,、藍,、黃和黑色重新繪制了這件作品。 這件家具驚人的美感在當時就引起了轟動,。與蒙德里安網(wǎng)格狀的繪畫品相似,，這把椅子即使到了今天也能夠不斷喚起人們對抽象的現(xiàn)代性感受。
B3椅是包豪斯在德紹巿嶄露頭角的第一批產(chǎn)品之一,，它也是最早應(yīng)用鋼管材料的設(shè)計產(chǎn)品之一,。椅子的設(shè)計者馬塞爾·布魯爾是包豪斯家具制作工作室的主管。據(jù)說,，他的許多設(shè)計靈感都來自于他最喜愛的阿德勒牌自行車的鋼管把手,。當時，為了方便,，大多是用黑,、白纖維布或金屬絲網(wǎng)制成，包括可折疊和不可折疊兩種造型,。盡管精細的結(jié)構(gòu),、纖細的電鍍鋼管組成的輪廓線使它看上去像是一張技術(shù)結(jié)構(gòu)草圖，但實際上,，它那碩大的體積和簡潔的款式卻已然造就了一把完美的椅子,。
1925年，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆設(shè)計了一把沒有后腿支撐（至少看上去是這個樣子)的椅子,，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡,。這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅——這一革新對于20世紀中葉的家具設(shè)計進程造成了極大的沖擊，為其他家具設(shè)計師進一步發(fā)展家具的“彈性”留下了空間,?！皯冶凼健边@種突破性的設(shè)計對于當時的設(shè)計師而言具有多么重要的意義。
精良的制作工藝加上巧妙的造型結(jié)構(gòu)，甲板躺椅可以說是大批量生產(chǎn)與機械美學(xué)早期的重要代表作品,。作為現(xiàn)代主義運動的先行者之一的愛爾蘭設(shè)計師,、建筑師艾琳·格雷幾乎是被男性設(shè)計師與建筑師所統(tǒng)治的領(lǐng)域里的少數(shù)幾位女性之一。甲板躺椅是格雷最具個人特色的設(shè)計作品之一,。她將自己在木工方面的豐富知識結(jié)合到了幾何框架的設(shè)計之中,，而這樣的框架結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在顯然更多地會訴諸壓塑和焊接鋼材。
在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后,，馬塞爾·布魯爾也開始了對懸臂椅的探索實驗,，并最終推出一件完美的設(shè)計杰作——B32號椅。這件作品被公認為是20世紀20年代所有對懸臂椅進行的設(shè)計實驗中最成功的一例,。通過在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式,，巧妙地減弱了對額外支撐力的需求，并將對鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏使得椅子的結(jié)構(gòu)顯得更為簡潔輕盈,，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷酷之美協(xié)調(diào)地結(jié)合了起來,。
巴塞羅那椅一直是世界各地辦公場所前廳家具最普遍的選擇。1929年,，德國建筑師密斯·凡德羅與莉莉·賴希合作完成了1929年在巴塞羅那舉辦的世博會中的德國館設(shè)計,。在這個冷靜的室內(nèi)空間中，巴塞羅那椅及與之相配的腳凳展現(xiàn)出了紀念碑一般的不凡氣度,。鍍鉻鋼管的金屬光澤與皮革椅面令椅子充滿了奢華的現(xiàn)代感,。低矮寬大的體形與微妙的傾斜角度則使得這把椅子顯得既舒適又大方，既豪華又樸素,。大多數(shù)現(xiàn)代主義設(shè)計師都會宣稱自己設(shè)計的產(chǎn)品是低廉的,，而密斯·凡德羅卻把目光瞄準了高端市場。
芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托為帕米奧療養(yǎng)院的建筑和裝修進行了設(shè)計,。出于對療養(yǎng)院未來入住患者的深切關(guān)懷,，阿爾托在承接這個項目之初便堅持設(shè)計的各個方面均要服從醫(yī)療程序的需要,。這其中包括對建筑布局的嚴謹規(guī)劃和舒適耐用的家具設(shè)計,。帕米奧椅是阿爾托花費3年時間設(shè)計打造的最終結(jié)晶，這把椅子即使長時間坐在上面也仍然會感覺相當舒適,，并且它還會有助于患者輕松自由地呼吸,。像卷軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型，它那彎曲的形態(tài)令堅硬的木材仿佛“柔軟”了起來,，給人以非常親切的感覺,。
這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館設(shè)計的。該圖書館是阿爾托在20世紀30年代設(shè)計的一座“高度現(xiàn)代主義”建筑,，他決心要運用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展出自己獨有的設(shè)計風格,。高凳顯得非常樸素而低調(diào)，但是，涂過一層清漆的木材所呈現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤可愛,。但作為獨立個體,，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無疑顯示出了一種奇特的個性。
盡管里特維爾德在1928年脫離了風格派,，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念,，并且直接將荷蘭設(shè)計運動的原理付諸實踐。從本質(zhì)上來講,，Z形椅也是此前10多年間在設(shè)計前沿廣受關(guān)注的懸臂椅的另一種表現(xiàn)形式,。在它身上，結(jié)構(gòu)問題被一系列純粹的木質(zhì)板材所解決,，并創(chuàng)造出一種令人矚目的雕塑感造型,。強勁的對角斜線有賴于設(shè)計者對結(jié)構(gòu)力學(xué)的準確理解。
在20世紀30年代末期,，406號椅的設(shè)計很容易被視為無視地球引力的一個奇跡,。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構(gòu)架，它實際上是在向當時運用木材進行家居設(shè)計的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn),。這一創(chuàng)舉的誕生應(yīng)該得益于膠合板的可延展特性,，還有幾位同時期的設(shè)計師對此進行過實驗。在此之前,，像芬蘭的阿爾瓦·阿爾托都重新投身于木質(zhì)材料方面的研究,，不斷擴大木材在技術(shù)應(yīng)用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現(xiàn)代主義美學(xué),。這種觀念直到今天也聽上去非常熟悉,。
蘭迪椅的的設(shè)計者是漢斯·柯雷。它的設(shè)計初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告：它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成,，質(zhì)感比較柔韌,，而椅子腿則非常剛健挺直?？勘成锨懈畛鰜淼膱A孔不僅強化了造型結(jié)構(gòu)的堅固性,，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤,，這是經(jīng)過最先進的熱加工與化學(xué)處理之后的效果,。輕巧、防水的優(yōu)勢以及優(yōu)雅的比例令蘭迪椅的仿制品層出不窮,。如今,，它已經(jīng)成為瑞士工業(yè)設(shè)計的一個標志。
20世紀40年代初期,，查爾斯·埃姆斯和蕾·埃姆斯夫婦來到洛杉磯,，開始進行膠合板家具的設(shè)計實踐。1945年，他們已經(jīng)成功地制造出包括DCW (木制餐廳椅)和LCW (木制躺椅)在內(nèi)的一系列家具,。為了適應(yīng)使用者的不同體形,，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動,。牢固,、舒適，價格低廉而充滿活力,，LCW椅可以說是為第二次世界大戰(zhàn)后美國日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子,。而對于埃姆斯夫婦而言，這把椅子的成功無疑成為了他們職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點,。
查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯還希望能設(shè)計出可以根據(jù)使用者的不同需要而進行調(diào)整的家具。1948年,，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的低成本家具設(shè)計競賽上,，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR(休閑支架扶手椅)DAR( 餐用支架扶手椅）、RAR (搖擺支架扶手椅）系列椅,，完美詮釋了他們的這一理念,。以玻璃鋼材料制成的坐面可以安放在任意三種配件上——優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座、圓錐狀的金屬支柱,，或者是作為搖椅支架的兩塊弧形木板,。用于連接這兩種配件的是一塊焊接上去的減震架，這個新穎的小零件可以控制坐面與椅腿之間的活動幅度,。這一設(shè)計預(yù)示了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計風格的誕生,，即對輕便性、流動性與開放性生活方式的推崇,。
當你一進入皇家節(jié)日音樂廳廣場,，立刻會產(chǎn)生一種身臨其境的視聽體驗。包括你所走過的,、看到的,，甚至是坐下的地方。這就包括這把由歐內(nèi)斯特·雷斯設(shè)計的標志性的羚羊椅,。這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成,，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成,，并被涂以黃、藍,、紅,、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設(shè)計靈感則來自于分子物理學(xué)的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風景線,。
到20世紀50年代初期,埃姆斯夫婦開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結(jié)構(gòu)上,。整個結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊,網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓則令其更為牢固。盡管拎起來有些分量,但整張椅子看.上去卻像一張3D草圖般輕盈,。與可疊摞的不銹鋼椅腿搭配之后,這把椅子可以在會議室這類需要經(jīng)常移動和方便存放的場合使用,。
哈里 ·貝爾托亞對鉆石椅有無限喜愛，而這也許是他最著名的設(shè)計作品,。20 世紀 40 年代,，意大利裔設(shè)計師哈里 · 貝爾托亞 曾經(jīng)在埃姆斯夫婦 LCW椅的設(shè)計過程中扮演了重要角色。1950 年,，他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室,，鉆石椅就是此時設(shè)計出的一款代表性的產(chǎn)品并被視為商業(yè)上的一次巨大成功。而這也造成了貝爾托亞在此之后興趣發(fā)生了轉(zhuǎn)向,，他最終完全投身到了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作之中,。 
在整個職業(yè)生涯中，野口勇一直致力于將雕塑創(chuàng)作的思考方式應(yīng)用于設(shè)計領(lǐng)域,，這張搖擺凳的高腳杯造型的設(shè)計靈感源于非洲的金貝手鼓,，而貝爾托亞的金屬絲網(wǎng)工藝則被運用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個方向輕微地搖動,，這一充滿想象力的新穎設(shè)計敏銳地把握住了時代的脈搏,。——搖擺凳產(chǎn)生的那個時代,，也正是社會結(jié)構(gòu),、音樂美術(shù)以及時尚潮流發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折的時代。
1955 年,，丹麥建筑師阿爾內(nèi) · 雅各布森創(chuàng)造了這把3107 型椅子,。它繼承了“整體藝術(shù)”的思想，力求將室內(nèi)外空間的設(shè)計作為一個整體來構(gòu)思,。盡管明顯帶有埃姆斯設(shè)計的影響,，但這件新設(shè)計的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風格的典型代表,。
芬蘭裔美籍設(shè)計師埃羅 · 沙里寧創(chuàng)造的郁金香椅,，仿佛就是向 20 世紀 60 年代科幻大潮里投下的一顆隕石。郁金香椅表現(xiàn)出對白色塑料材質(zhì)的獨特闡釋,，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出,，正在盡情綻放。但是,，除了有機形態(tài)之外,，它的設(shè)計沒有任何手工制作的痕跡,。整把椅子時通過化學(xué)材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴謹科學(xué)的生產(chǎn)方式制造出來的,。在 1966~1969 年播出的科幻電視劇集《星際迷航》中,，郁金香椅現(xiàn)身熒屏，并在此后一炮而紅,，成為流行文化中極受歡迎的一員,。
在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時間里，查爾斯 · 埃姆斯與蕾 · 埃姆斯夫婦都在致力于設(shè)計那些可以大批量生產(chǎn)且價格低廉的家具和日用產(chǎn)品,。但他們在 1956 年設(shè)計的埃姆斯 670 號躺椅卻是一個例外,。它的設(shè)計靈感源于英國傳統(tǒng)的俱樂部椅。但是查爾斯還希望能夠設(shè)計一把“像棒球手套一樣既好用,、又令人感到溫暖親切”的椅子,。這把 670 號躺椅實際上由三部分結(jié)構(gòu)組成——頭靠、靠背與坐面,，每個部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成,。扶手部分則創(chuàng)造性地運用了減震墊。這把躺椅對各個領(lǐng)域家具設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響,。無論是在單身公寓還是公司會議室,，到處都擺放著這種充滿現(xiàn)代氣息，既經(jīng)濟又舒適的黑色皮革家具,。
在 20 世紀 50 年代后期,，阿希爾 · 卡斯狄里奧內(nèi)與他的哥哥皮爾 · 賈科莫 · 卡斯狄里奧內(nèi)對意大利設(shè)計工業(yè)提出了挑戰(zhàn)?！巴侠瓩C座”椅就是這對兄弟最具代表性的作品之一,，它用設(shè)計語言對馬賽爾 · 杜尚 的“現(xiàn)成品”藝術(shù)觀念進行了闡釋。由一輛老舊意大利拖拉機上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機座”椅卻不僅僅是一次對挪用與再設(shè)計進行調(diào)侃的超現(xiàn)實主義實驗,，它還試圖去探究人類行為方式的真相,，并對設(shè)計如何才能迅速適應(yīng)這些行為進行了深入的探討。
早在 20 世紀 20 年代晚期,，意大利設(shè)計師吉奧 · 龐蒂主要考慮的就是如何提升生活質(zhì)量和給人們帶來歡樂,，同時滿足自己對輕盈感與通透感的感性偏好。工業(yè)化,、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅上得到了完美的結(jié)合,。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價格低廉,、制作簡單,、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當然,，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”,，修長的白蠟?zāi)究蚣芘c淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈,。
聚丙烯椅的設(shè)計者是羅賓 · 戴和他的妻子——紡織品設(shè)計師呂西安娜 · 戴,。這對夫妻組合常常被視為美國的埃姆斯夫婦在英國的翻版,。這把聚丙烯椅可謂是戴將埃姆斯設(shè)計的玻璃鋼椅進行的“經(jīng)濟型”改版，而為了達到經(jīng)濟實惠的目的,，戴對注塑壓模技術(shù)進行了深入研究,。這種批量化生產(chǎn)工藝在第二次世界大戰(zhàn)以后得到了迅速發(fā)展，椅子的外殼由單片聚丙烯塑料）壓模成型,，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上,。這把椅子便于移動、攜帶,、摞放與清洗,，制造起來非常快捷,，易于大批量生產(chǎn),，遍布世界各地。
在 20 世紀 60 年代早期,，曾做過藝術(shù)家的意大利產(chǎn)品設(shè)計師喬 · 科隆博 開始專注于研究一次成型的批量化生產(chǎn)椅子的制作工藝,。他利用牢固而有彈性的 ABS塑料 獲得了成功。多功能椅從此誕生,。明亮醒目的色彩與活潑圓潤的造型,，令這把椅子與波普藝術(shù)之間產(chǎn)生了共鳴?？坡〔┮恢标P(guān)心的另一個問題是椅子的可調(diào)節(jié)性,，而多功能椅那四條旋擰式椅腿是可以互相更換與調(diào)節(jié)高度的，這就進而改變了椅子的功能,，使之能夠適應(yīng)從餐廳到酒吧的各種場合,。
充氣椅可以說是 20 世紀 60 年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統(tǒng)手工藝的持久,、昂貴等特點提出了挑戰(zhàn),。它的設(shè)計者DDL是一家米蘭的設(shè)計工作室，由多納托·杜爾比諾,、喬納森 · 德 · 帕斯和保羅 ·洛馬齊合作成立,。無論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的 PVC 塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣,。盡管這個好像米其林輪胎人一樣的家伙長著一副極不嚴肅的面孔,，但是它在商業(yè)上的成充氣椅功表現(xiàn)卻是毋庸置疑的。一直到今天,，這把椅子還在不斷地被重新生產(chǎn),，并且還衍生出一大批各式各樣的復(fù)制品,。
薩科豆袋椅由皮耶羅 · 加蒂、切薩雷 · 保利尼和佛朗哥 · 特奧多羅設(shè)計,，用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯顆粒制成,。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構(gòu)成部件——坐面、靠背,、扶手,、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態(tài),。從另一個角度來看,，它又是有 趣而實用的，完全符合 20 世紀 60 年代那種閑逸懶散的生活方式,。 有賴于造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì),，它可以變成沙發(fā)、躺椅,、腳凳,，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型,，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設(shè)計的全新時代,。
1956 年，潘頓設(shè)計出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S 形椅,，兩年之后,，他開始計劃著嘗試將 S 形椅的模壓成型方法應(yīng)用于塑料家具的設(shè)計，這也就是潘頓椅的雛形,。然而,，這項計劃卻困難重重，直到將近 10年之后,，在德國威達家具公司創(chuàng)始人威利 ·費爾鮑姆的支持下,，潘頓椅的設(shè)計才有了巨大的進展。這把椅子最初是用玻璃鋼成型,，80 年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料,。
為了便于運輸，“Up5”可以被壓縮為整個體積的 1/10,，一旦把真空包裝的封口打開,，它就會在你的眼皮底下膨脹成一個很大很舒服的單人沙發(fā)。意大利先鋒派建筑師加埃塔諾 · 佩謝將這件突破了傳統(tǒng)制造技術(shù)與組裝方式的作品稱為“變形家具”,?！癠p5”系列家具是對當時迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊?！疤颇取鄙嘲l(fā)充滿女性肉感的體態(tài),，搭配以球形的腳凳,，很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會中處于從屬地位。模制的發(fā)泡海綿與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度,，同時還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感,。
在意大利，喬 · 科隆博推出的這把比里洛高腳凳似乎已成為體現(xiàn)這個時代狂熱樂觀主義的最佳代表,，而比里洛凳卻是科隆博最具視覺魅力的設(shè)計之一,。這把高腳凳由不銹鋼,、玻璃纖維和皮革制成,，主要時為 20 世紀 70 年代早期那些時尚酒吧或辦公場所而設(shè)計。盡管椅子的主體結(jié)構(gòu)簡潔得近乎有些呆板,，但它的基座卻非常有特色,。設(shè)計師通過一個凸起的 X 形定點降落標志造型隱藏起了4 萬個萬向輪，令這款高凳可以像在科幻小說里的太空飛船中一樣平穩(wěn)地滑行,。
1958年,，意大利頂級制造商奧利維蒂公司命以華麗風格 聞名的設(shè)計師埃托雷-索特薩斯為總設(shè)計顧問，希望他能為波普時代的辦公室家具和電氣設(shè)備進行重新設(shè)計,。奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術(shù)革新與視覺魅力兩方面都獲得了成功,，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形——合成45號旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中,。
英國家具設(shè)計師羅德尼?金斯曼設(shè)計的奧門克斯頓卡椅卻是20世紀70年代最為流行的椅子之一,。作為英國OMK設(shè)計工作室的創(chuàng)始人，金斯曼的家具始終保持著嚴謹?shù)睦硇灾髁x風格,，他的所有作品都給人一種非?，F(xiàn)實穩(wěn)固的感覺。奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產(chǎn)訂單,，也是對理性主義造型家具進行的一次杰出實驗,。它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔,。它輕便,、耐用、防火,，還可以疊摞到25層的高度,。椅面上那鮮艷的環(huán)氧涂料卻給這把椅子抹上了—筆當代波普藝術(shù)的色彩。
蓋里設(shè)計的第一套家具一一'輕松邊緣”系列誕生 于1969~1973年間,，它給我們身邊的最常見,、最普通的材料賦予了全新的美學(xué)特征。在這套家具中,，'扭動”靠背椅無疑是最精彩的一件,。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定,，流暢的曲線似乎是用低技術(shù)方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內(nèi)·雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術(shù)。然而,，一絲不茍的制作工藝與精巧的工程學(xué)結(jié)構(gòu)使得'扭動”椅不僅僅是一件異想天開的實驗品,。早在生態(tài)設(shè)計再次受到世人關(guān)注的20多年前，蓋里就已經(jīng)用這把椅子證明了 '綠色”材料所潛在的牢固性和用途的多樣性,。
'支撐”椅是由弗雷德·斯科特為英國著名當代家具制造商希勒國際公司設(shè)計的,。利用安裝在基座5個分叉頂端的萬向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開,。狹長堅固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面,，并且當人們站起身來時還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時間坐著也會感覺到舒適,。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部,，并可以讓人保持一個良好的姿勢。'支撐”椅幾乎一問世便迅速成為一件經(jīng)典之作,，斯科特也由此成為當時英國設(shè)計的領(lǐng)頭人之一,。
羅孚椅是羅恩·阿拉德的第一件家具設(shè)計——從廢車場撿來的一個羅孚200汽車的座位，以及一套30年代風格的基·克蘭普牌金屬腳手架,。簡單來說, 就是兩件廢品的組合,。作為一位家具制作者，阿拉德可以說是自學(xué)成才,，屬于身兼制作者的這類設(shè)計師,，出于經(jīng)濟上的考慮，他常常會運用那些未加工的,、粗糙的材料和簡單的技術(shù)進行制作,。這把羅孚椅也許不像阿希爾·卡斯狄里奧 內(nèi)的早期現(xiàn)成品設(shè)計那樣圓滑巧妙，但它卻以充沛的能量和活力彌補了這方面的缺憾,。
在20世紀70年代末到80年代初設(shè)計的第一批家具中,，文丘里借鑒了歷史上幾乎所有重要藝術(shù)革新運動的標志性符號。在安娜皇后椅中,，他利用18世紀早期室內(nèi)風格的那種陰柔之美,，創(chuàng)造了這把前后都有相同圖案的椅子。它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀,，很容易令人聯(lián)想起文丘里的建筑中充滿力度感的輪廓,，文丘里還在這件椅子上涂滿了豐富的色彩和繁復(fù)的圖案。安娜皇后椅絕不只是簡單的混搭作品,，它實際上是一次大膽的實驗,，體現(xiàn)了設(shè)計師如何才能從各種地方、各個時期擷取設(shè)計靈感，并且仍然能夠令作品看起來非常前衛(wèi)并蘊含著深刻含義,。
集金屬的堅硬質(zhì)感與絲網(wǎng)的通透性于一身,，倉俁史郎設(shè)計的“月亮有多高”椅子兼具寬大的體形和輕便的重量，完美地處理了視覺與結(jié)構(gòu)上的矛盾性,。這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網(wǎng)制成,，這種材料具有一定的強度，看上去還會顯得有些若有若無,。日本出生的設(shè)計師倉俁史郎將充滿詩意的,、夢幻般的優(yōu)雅感覺注入實用主義的設(shè)計之中，創(chuàng)造性地發(fā)明出一種運用通透感來塑造形體的表現(xiàn)方式,。在技術(shù)創(chuàng)新的支持下,，“月亮有多高”椅子呈現(xiàn)出一種簡約而又不失抒情的美學(xué)，也體現(xiàn)了許多20世紀80年代日本設(shè)計作品的精髓,。
英國設(shè)計師賈斯珀·莫里森承接的膠合板椅的設(shè)計是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分,。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板,。這個項目需要用膠合板切割成一定的形狀，再重新組合成一個堅固的,、實用的三維結(jié)構(gòu),。盡管聽上去簡單,但是膠合板椅子的制作需要對造型有著非常準確和細致的研究，同時還要設(shè)法用最簡潔的形式來傳達出傳統(tǒng)椅子的神韻,。白樺木貼片的色澤與紋理也要經(jīng)過控制,，以求與整體造型相協(xié)調(diào)。
湯姆·狄克遜作為20世紀80年代英國新銳設(shè)計師的一員,，他和當時許多年輕人一樣都非常強調(diào)自己親手制作作品的重要性,，最終才造就了這把著名的S形椅。當然,，S形椅運用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結(jié)構(gòu)技術(shù), 但它也拋棄了原來那些椅子時髦的波普藝術(shù)感,，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時用手工的,、有機的優(yōu)雅作風代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細感,。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設(shè)計中所常見的精確性與幾何造型感,。
菲利普-斯塔克將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起,， 路易二十椅把影響20世紀椅子發(fā)展的兩個關(guān)鍵性元素進行了玩笑式的 雜交，同時向純粹主義設(shè)計觀念提出了挑戰(zhàn),?？偠灾芬锥慰雌饋磉€是有著與斯塔克其他作品同樣嚴格的技術(shù)規(guī)范，同時具有一種彬彬有禮的文雅氣質(zhì),，乍看上去甚至令人難以同它的設(shè)計者聯(lián)系起來,。但是，無論你試圖怎樣去理解這把椅子,，最終,，具有擬人化特征的塑料座位和前腿都好像是沖著你露出了洋洋自得的微笑。
唐納德·查德威克與威廉·斯頓夫與公司合作推出過'平衡”辦公椅,。設(shè)計師所要著手創(chuàng)造的是一把'無論在視覺還是觸覺商都隱 喻著人體外形”的椅子,。這就是艾龍辦公椅，它那充滿曲線美的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)完全適合人體的輪廓,。更令人驚訝的時,，艾龍椅沒有附加任何軟墊——完全依靠自身造型來提供支撐力和舒適度。艾龍辦公椅的有機造型繼承了埃姆斯夫婦留下的遺產(chǎn),。但是,，就像它的名字所揭示的，艾龍椅的鏤空效果緊隨時代風氣,，顯示了通透感在當時建筑和技術(shù)上的美學(xué)價值,。
羅恩·阿拉德在1997年為意大利制造商卡特爾公司設(shè)計的這把椅子集絕妙、塑膠和彈性于一身,。一整片經(jīng)過彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結(jié)合得干凈利落,，這種處理手法必須具備高超的技術(shù)條件。一長條色彩鮮亮的塑膠板令這把椅子看起來非?；顫?，十分符合20世紀90年代末樂觀向上的時尚風尚。當有重量壓在上面的時候,，它會隨著人的身體改變形狀,，而后還會反彈回原來的形狀。此外,，它還可以疊摞到8個椅子的高度,。除此之外，F(xiàn)PE椅還顯示出阿拉德開始越來越關(guān)注作品中對生物形態(tài)的運用,；與此同時,，他還在不斷地在嘗試著消除雕塑、藝術(shù)與設(shè)計之間的界限,。
這件色彩清新柔和的空氣椅由賈斯珀·莫里森設(shè)計,，如今它已經(jīng)成為許多咖啡館和公共場所中的時髦搭配。當成組地擺放在一起時, 盡管看上去都像是一個模子做出來的,，但起聚丙烯材料模制的美感與柔和的外形,，卻賦予了所有這些椅子以獨特的個性,。空氣椅再次證明了莫里森一直以來對工業(yè)化生產(chǎn)技術(shù)的熱衷,?？諝庖慰梢辕B摞、質(zhì)地輕巧,、防水防潮,，而且無論是制造還是購買都非常便宜。它的'萬用椅”造型可以適合于室內(nèi)外的各種正式或非正式場合,。這把用途廣泛多樣的塑料椅子已經(jīng)成為新千年以來椅子設(shè)計的典范,。
荷蘭設(shè)計師于爾根·貝做起設(shè)計總是在批判那些人們對身邊世界缺乏考慮的設(shè)想。樹干長椅所要告訴我們的是,，那些所謂高度復(fù)雜,、工序繁多并經(jīng)過反復(fù)考量的器物，其設(shè)計的重要性經(jīng)常被夸大了,。這段樹干將我們直接拉回到了工藝技術(shù)的基礎(chǔ)階段：一段未經(jīng)加工的圓木在嵌進一個傳統(tǒng)的椅子背之后,，就被賦予了明確的實用功能與更深刻的意義。樹干長椅是為了讓人們思考而設(shè)計出來的座位,，它迫使我們回想它的前身就是一棵大樹,，以及轉(zhuǎn)變成一件家居擺設(shè)時的那段經(jīng)歷。
在武士椅中,，法國設(shè)計搭檔羅南·布魯利克與爾旺·布魯利克將傳統(tǒng)餐廳椅輕便易攜的性能與軟墊扶手椅的舒適感這兩者的優(yōu)點結(jié)合了起來,。它由一件不銹鋼基座及3塊高密度聚氨酯泡沫結(jié)合構(gòu)成，可以輕松地組裝安放或拆分保存,。布魯利克兄弟的設(shè)計靈感源自于中世紀的甲胄，并且以“武士”這個日本詞匯來命名這把椅子,。這個名稱不僅表明了椅子的構(gòu)造和防護性特色,，同時也暗示了日本美學(xué)對它的影響。武士椅的設(shè)計將多種功能集于一體,，并以一種復(fù)古風格的功利主義闡釋了當前人們對公共領(lǐng)域與私人家居中秩序性和實用性的追求,。
格爾齊茨為馬吉斯公司設(shè)計整套“1號”系列鋁合金壓鑄 家具就是為了生產(chǎn)出打破常規(guī)的產(chǎn)品。鋁合金壓鑄無論對設(shè)計師還是制造商來說都是一項全新的技術(shù),。它也再次提醒了我們,在一件新設(shè)計產(chǎn)品的背后,，新技術(shù)的驅(qū)動力有多么關(guān)鍵。在經(jīng)過一個多世紀以來不斷地實驗,、創(chuàng)新,、重塑、再闡釋之后,工業(yè)美學(xué)已經(jīng)成為一種既定的準則,。今天,，設(shè)計者面前的這塊黑板比以往任何時候都要干凈,，他或者她完全可以自由地在上面揮灑他們的創(chuàng)造力，并盡情地自我表現(xiàn),。 普遍懷疑研究出品 編輯 | 望歸山,、sariel 、馬丁 排版 | sariel 審稿 | 望歸山 |
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