首先,，從每個(gè)字的結(jié)體方面看,，其點(diǎn)畫(huà)的設(shè)置和書(shū)寫(xiě)體現(xiàn)出第一類體勢(shì)，比如點(diǎn)畫(huà)之間的組合可以是錯(cuò)落的,，相向的,，收放的以及表現(xiàn)出粗細(xì)的美妙變化。有的結(jié)構(gòu)在空間上的分割方面也表現(xiàn)出巧妙的布局意識(shí),，比如有的字左密右疏,，有的相反；有的上邊松放下邊緊收,，有的相反,；有的中心在一側(cè)；有二字形呈方形,，有的是三角形,、梯形；有些左右結(jié)構(gòu)的字,，設(shè)置成為左右高低不同,，寬窄不同；上下結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)出上下的寬窄不同,，長(zhǎng)短各異,，極盡變化，讓人目不暇接,。

總之,，在字形方面的結(jié)體特點(diǎn)表現(xiàn)為：左右結(jié)構(gòu)的字在字形方面左右高低不同，正斜各異,。上下結(jié)構(gòu)又表現(xiàn)為喜歡布置成跌宕起伏的氣勢(shì),，打破均勻的平庸?fàn)顟B(tài)，利用線條和擠出來(lái)的空白形成奇異的效果,。

《自敘帖》中的字間組合

其次,，在字與字之間的搭配和組合上，《自敘帖》中表現(xiàn)出來(lái)的體勢(shì)往往可以歸納為意連式,、實(shí)連式,、嵌入式、穿插式等四種,。意連式,，顧名思義就是書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中筆墨未曾相連，但是意氣和氣脈連在了一起,。實(shí)連式,，即兩字之間不僅氣脈相連，而且筆畫(huà)也相連,。嵌入式,，兩字之間的距離不僅僅呈現(xiàn)出緊密的間距,，而且在某些地方產(chǎn)生了重疊現(xiàn)象。穿插式,，比嵌入式更嚴(yán)重,，表現(xiàn)為不僅是字與字之間相互穿插，而且表現(xiàn)出行與行之間的相互侵占,。

《自敘帖》中的字組軸線

字軸線,，即作為書(shū)法的漢字所具有的表示重心的軸線。一般而言,，正規(guī)的漢字其軸線都是垂直的,，但是經(jīng)過(guò)書(shū)法家尤其是狂草書(shū)家的書(shū)寫(xiě)，漢字的軸線發(fā)生了重大變化,，歸納起來(lái)共分為三種：垂直型,、左傾型以及右傾型。所謂字組,，即在書(shū)法作品中,，有的時(shí)候很難將每個(gè)字都單獨(dú)分開(kāi)，有的字與字之間由于筆畫(huà)和氣脈的連貫形成一組或數(shù)組,，因此,，將其看做一個(gè)整體，作為字組進(jìn)行研究就顯得科學(xué)而必要,。原來(lái)單字中的軸線在這種情況下進(jìn)一步擴(kuò)展就形成字組軸線。

從章法中看體勢(shì)

首先,，《自敘帖》章法中的體勢(shì)體現(xiàn)在行軸線的作用上,。該作品中的線條行筆極快，靈動(dòng)瀟灑,，觀賞起來(lái)令人目眩神游,。篇幅的前三分之二速度飛馳，但是卻能給人一種逍遙神閑地感受,。然而,，寫(xiě)到后邊的時(shí)候，例如寫(xiě)“戴”的時(shí)候,，筆畫(huà)極為夸張,，寬度極寬，似乎占了普通規(guī)格的三倍還多,，長(zhǎng)度也有一倍左右,，但是到了“公”字卻又忽然變小，形成一種美學(xué)張力,。這樣的書(shū)寫(xiě)布局,，形成的巨大視覺(jué)沖擊力給觀者的心態(tài)提供了兩種極端的棲息機(jī)會(huì),。到了最后，懷素在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中將字的字距和行距都慢慢放大,，逐漸形成一種逸筆境界,，表現(xiàn)出對(duì)有法與無(wú)法的闡述和解讀。

所謂行軸線就是每一行字當(dāng)中字軸線相連所形成的狀態(tài),。一般而言,，行軸線大體有兩種：一種是上下字形所擁有的字軸線方向一致，如此一來(lái),，行軸線自然也是直線,；另外一種就是上下兩字之間的字軸線發(fā)生嚴(yán)重偏離，這種錯(cuò)位的連接就會(huì)形成一種傾斜或彎折的行軸線,。行軸線的不同狀態(tài)會(huì)形成行間體勢(shì)的多姿韻味,，不同行軸線的相互映襯，使整篇文章在視覺(jué)上豐富多彩,，搖曳生姿,。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)，《自敘帖》全篇 126 行,。直線連接有 52 行,，上端垂直下端向左傾斜的有4 行，上端垂直下端向右傾斜的有 63 行,。單字組合成一行的有 7 行,，字與字之間數(shù)字連帶甚至整行連帶的占到了絕大部分。

劉熙載在《書(shū)概》中說(shuō)道：“書(shū)之章法有大小,，小如一字及數(shù)字,，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)帖,，皆須有相避相形,、相呼相應(yīng)之妙?！币簿褪钦f(shuō),，在劉熙載看來(lái)，書(shū)法的章法呈現(xiàn)需要通過(guò)小到一個(gè)字的內(nèi)部達(dá)到數(shù)帖之間的相襯來(lái)表達(dá),，這種在大小格局上的統(tǒng)籌思考具有很好的啟發(fā)性,。另外，他也提到章法應(yīng)該變化而貫通,。章法上的變化因?yàn)樽志嗌踔列虚g距,，而不同書(shū)家的品行習(xí)慣以及風(fēng)格追求各不相同，所以呈現(xiàn)出的章法上的審美趣味也各異,。有的比如說(shuō)董其昌的行書(shū)在距離上空間很大,，呈現(xiàn)出一種蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的韻味,；而蘇東坡的行書(shū)行與行之間的距離卻湊得很近，顯示出一種茂密的神采,。

就《自敘帖》而言,，其章法呈現(xiàn)出兩種特點(diǎn)；其一是因字體的不同而賦予不同變化,。漢字本來(lái)就有上下結(jié)構(gòu),，左右結(jié)構(gòu)等不同形體，大小長(zhǎng)寬各不相同,。懷素在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中根據(jù)每個(gè)字的不同大小和結(jié)構(gòu),，曲盡其態(tài)，設(shè)計(jì)出夸張而合理的藝術(shù)樣貌,。乍看上去是一種參差不齊的拙態(tài),，但是仔細(xì)觀察去又能看出一種和諧與統(tǒng)一。其二是根據(jù)不同的位置賦予同一個(gè)字不同的樣貌,。即便是同一個(gè)字,，因?yàn)閼阉卦跁?shū)寫(xiě)過(guò)程中位置和情感變化的不同也會(huì)呈現(xiàn)出不同的樣子，或斜或正,，或大或小,，或缺或整，或粗或細(xì)等等,。無(wú)怪乎朱和羹說(shuō)：“凡作一字上下有承接,，左右有呼應(yīng)，打迭一片,，方為盡善盡美,。即此推之，數(shù)字,、數(shù)行、數(shù)十行,，總在精神團(tuán)結(jié),，神不外散?！?/p>

從布白中看體勢(shì)

中國(guó)哲學(xué)歷來(lái)講究計(jì)白當(dāng)黑,。劉熙載說(shuō)：“古人草書(shū)空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密,，俗書(shū)反是,。”這種疏可走馬,，密不透風(fēng)的要求其實(shí)是對(duì)空間分割與布置的效果的要求,。就書(shū)法來(lái)講,，有點(diǎn)畫(huà)的位置就是實(shí)，相反為虛,。書(shū)法的章法布局的成功與否很大程度上就是靠這種黑白之間額穿插和處理,。黑白、虛實(shí)的運(yùn)用不同,，所產(chǎn)生的效果和視覺(jué)感受力自然也千差萬(wàn)別,。因此，書(shū)家可以通過(guò)展現(xiàn)不同的黑白,、虛實(shí)的處理,，來(lái)表達(dá)自己個(gè)性化的感情和意境。

我們以《自敘帖》的一個(gè)局部做例子可以有效的深入探討這種黑白,、虛實(shí)的效果,。在這一局部中，最夸張的當(dāng)屬：“戴公”二字,。尤其是“戴”字在大小上的夸張幾乎是常人所不能想的,。將目光聚焦到這個(gè)字的周圍，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)四周有很多空白的地方,，這些空白不是無(wú)的放矢的存在著的,，而是有意安排的。因?yàn)橹暗膸仔袝?shū)寫(xiě)字行之間的間距都很緊密,，很容易造成一種視覺(jué)緊張,，而且字體都比較小，所以就需要一次強(qiáng)烈的視覺(jué)落差來(lái)緩解這種緊張并造成另一種視覺(jué)奇觀,。

因此,，字形放置成極大，周圍的空白也毫不吝嗇地留出了許多,。這種大膽的變化為前后的作者書(shū)寫(xiě)和觀者情緒提供了調(diào)節(jié)的機(jī)會(huì)和作用,。再往后看，“戴公”之后的書(shū)寫(xiě)一開(kāi)始又變的緊密,，形成第一次落差,，而過(guò)了三行之后開(kāi)始往左傾斜，在行距之間產(chǎn)生較大空白,，形成第二次視覺(jué)落差,，再次體現(xiàn)出無(wú)窮盡的變化。以上這是從較為宏觀的方面進(jìn)行說(shuō)明,。下面再舉一個(gè)微觀的例子,，在其中一行有“駟滿座”字樣，三個(gè)字小而緊密，右邊一行離得較遠(yuǎn),，左邊一行的“不及”又書(shū)寫(xiě)的大而疏朗,，都為這中間的三個(gè)字營(yíng)造出呼吸的余地。