 程十發(fā)先生是二十世紀(jì)海派書(shū)畫(huà)大家,，他博通各法,，人物、花鳥(niǎo),、山水,、書(shū)法、篆刻無(wú)一不精,，其花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作,，亦出古入今。無(wú)論是早年花鳥(niǎo)仿步老蓮筆意的真髓,，還是金絲翠竹雙鉤填色的細(xì)致入微,，乃至池塘白荷以硯池余墨的大寫(xiě)意揮灑，皆能意到筆隨,，觸處生新,，創(chuàng)造了海派花鳥(niǎo)藝術(shù)嶄新的時(shí)代高峰。 作品賞析  此幅程十發(fā)《翠竹雙雀圖》中,，翠竹部分以小寫(xiě)意法雙勾填色繪成,。葉片飽滿筆線出鋒，畫(huà)面格調(diào)活潑俏麗,。竹葉,、竹枝前后穿插有致，濃淡合一,；鑲金嵌玉的竹竿以散鋒虛筆寫(xiě)出,，淡色入畫(huà)，留白以示高光,。  仔細(xì)觀之,，葉與枝之間，筆痕枯濕對(duì)比,，墨色輕重對(duì)比,，提按粗細(xì)對(duì)比，十分耐看,；嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法或以濃墨寫(xiě)出“介字”竹葉幾片,，忽又以極淡之墨色隱約勾勒旁枝幾桿，極有真竹之自然姿態(tài),。  用色上,，以傳統(tǒng)的淡赭石打底，染之以淡汁綠,、淡花青,，同一枝上,，以數(shù)種綠色分別涂抹，層次感分明,，最后似以淡石綠罩之,，增加畫(huà)面色彩的豐富性，“翠竹”之“翠”味與整體畫(huà)面的協(xié)調(diào)頗得益彰,。古人謂之“胸有成竹”,，當(dāng)應(yīng)如此。  左下角竹枝掩映下,，兩只山禽顧盼而視,，十分靈動(dòng)。既與主體“竹”相呼應(yīng),，也形成構(gòu)成上的聯(lián)動(dòng),，謂之一動(dòng)一靜，增加了畫(huà)面的趣味性,，可謂是此畫(huà)中“點(diǎn)睛之筆”,。鳥(niǎo)之外輪廓以渴筆賦形，填染赭石,、藤黃、朱砂混混合之重彩,，層層皴染,。又極重于刻畫(huà)鳥(niǎo)頭之神態(tài)，其一凝視,，另一低語(yǔ),，雖姿態(tài)相仿，但絕不雷同,，細(xì)微處得以見(jiàn)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)之內(nèi)涵,。鳥(niǎo)的畫(huà)法上別具一格，自成一法,，干染皴擦結(jié)合,，又有西畫(huà)光影之奇變，屬于典型的“程氏”用筆,。  此幅作品為程十發(fā)先生1973年元旦試筆開(kāi)鋒時(shí)所作的寫(xiě)意花卉《瑞雪圖》,。  畫(huà)中所繪為瑞雪中之山茶花、梅花及水仙,。畫(huà)家以頗具創(chuàng)新意識(shí)的實(shí)驗(yàn)性筆墨創(chuàng)作此類傳統(tǒng)題材,，作畫(huà)時(shí)不拘小節(jié)，飽含激情,，花枝生發(fā),，左右經(jīng)營(yíng),，不經(jīng)意處的布景，使人眼前一亮,，十分耐看,。冬花爭(zhēng)妍，寓含傲霜斗雪之意,。  畫(huà)中山茶花的枝干,，用筆蒼勁凌厲，以墨筆率寫(xiě),，起承轉(zhuǎn)合,，儼然天然變化，以極虛之飛白擬根部老干,，復(fù)潤(rùn)以赭石,，甚至創(chuàng)造性地撒上幾點(diǎn)頭青色水斑，鮮活有趣,。茶葉聚散有度,，以重濃之墨色寫(xiě)成，以赭石寫(xiě)葉脈,，將冬季花葉之蕭瑟干枯之味巧妙呈現(xiàn),。茶花的紅色沉著飽滿，姿態(tài)各異,。幼花,、老花之瓣型形態(tài)特征，則以色之濃淡,、筆鋒之點(diǎn)按,、筆法之變化一一寫(xiě)來(lái)，又以干澀之細(xì)筆寫(xiě)蕊,，“冬味”生動(dòng)之余也顯天然氣息,。茶花的分布又似攝影之“特寫(xiě)鏡頭”，虛實(shí)互補(bǔ),，花,、葉、枝之間的空間關(guān)系,，以聚散離合的構(gòu)成得到了加強(qiáng),。  梅花、水仙之法為程十發(fā)先生之特殊用筆,，雖為補(bǔ)景,，寥寥數(shù)枝，卻似畫(huà)龍點(diǎn)睛一般,，襯托了山茶之傲骨錚錚,，“賓主相宜”,。兩花皆以雙勾法繪出，敷以淡雅花色,，鐵線筋骨,，有陳洪綬筆法之挺拔凝練。梅花含苞待放,，顏色艷而不俗,；水仙葉片以濕筆淡墨掃出，垂而不倒,，兩支花桿巧妙穿插其間,，著石色，將其“鮮味”凸顯,，細(xì)致的布局使畫(huà)面內(nèi)容豐富飽滿,，生氣勃勃。  此紙較為生澀,，紙上水痕依稀可見(jiàn),，墨色變化多端，頗難應(yīng)用,。既為“試紙”,，就要把紙的性能發(fā)揮到極致，拙中生巧,。最后以淡墨任意涂抹,，花葉之間留白以現(xiàn)積雪，濃妝淡抹之余,，畫(huà)面境界盡出。在炎炎的夏日,，為觀眾們帶來(lái)一絲清涼,。  此幅《蓮塘圖》小品繪一株肥碩白荷，亭亭玉立,，頗為可愛(ài),。以小見(jiàn)大，以荷塘之一角窺見(jiàn)盛夏之野趣,。據(jù)程十發(fā)邊款自述,，此作乃為墨池尚有余瀋，久未畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà),，一時(shí)興起率筆而為之的畫(huà)作,。酣暢潑墨，淋漓之處更富可觀,。畫(huà)家興筆而寫(xiě)成的水墨趣味,，若有若無(wú)之間偶然會(huì)生出奇巧的筆意,，往往可得“神來(lái)之筆”，妙趣橫生,。 程十發(fā)早年鐘情于陳洪綬之用筆,，此作之“荷”法亦依稀可辨老蓮技法之特色，構(gòu)圖上簡(jiǎn)潔,、明快,。兩朵花頭，一朵盛開(kāi),，另一謝為蓮蓬,，枯榮相旁；主景為一張巨大荷葉,，是為“余沉”,；一長(zhǎng)一短蘆草左右相伴，是為襯景,。 細(xì)筆雙勾荷頭,，貌似隨意而為，卻仍富西洋透視之虛實(shí),，重墨勾花心之里瓣,，旁以淡墨加之側(cè)瓣，加重花頭之立體感,；側(cè)筆飛白以勾外瓣,，將看似簡(jiǎn)單的花頭以不同濃淡枯濕的筆墨寫(xiě)成。寥寥幾根線條,，將其鮮靈,、飽滿、豐腴的形態(tài)強(qiáng)化而出,，隱約可見(jiàn)幾根花絲,，以石綠染蓮蓬，以藤黃,、赭石潤(rùn)花蕊,，后以淡淡的暖色罩染瓣邊，突出白荷之“透明感”,，也增加了荷瓣的體積感,。 荷葉呈盤(pán)狀，以不同技法繪就其向里向外之葉形,。以“老蓮技法”寫(xiě)外側(cè)葉,，勾成繁復(fù)葉脈后統(tǒng)染赭石、汁綠，筆法較為傳統(tǒng),、復(fù)古,；以“潑墨”“積墨”法寫(xiě)出大塊面的里側(cè)葉，筆觸中自然暈化宿墨之焦?jié)庵氐p,，但留白處仍可見(jiàn)葉脈走向,。計(jì)白當(dāng)黑，卻不曾勾勒一根葉脈,，全憑墨色暈染,，稍以赭色點(diǎn)綴局部，稍干,，又以重墨再次“提醒”葉中最深部分,，葉之陰陽(yáng)向背一蹴而就，又因用的是陳墨,，滋潤(rùn)之處也顯沉著,。以散鋒淡墨細(xì)心收尾，葉邊提筆飛白似有蟲(chóng)蛀殘缺之意味,。 此紙為上佳皮紙,，墨分五色，層次分明,，三桿荷莖相映成趣,。嫩荷之水靈、中荷之枯澀,、主葉之挺立,，又加以復(fù)線突出。姿態(tài)各異,，不相雷同,，畫(huà)面局部之間的對(duì)比也考驗(yàn)著畫(huà)家對(duì)畫(huà)面質(zhì)感的把控。古人云,，大膽落筆,，細(xì)心收拾。收放自如,，足見(jiàn)筆墨功力,。 |
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來(lái)自： 榮納堂 > 《名家書(shū)畫(huà)》
