河南古代壁畫館位于邙山上的洛陽市古代藝術(shù)博物館內(nèi)，2011年11月8日開館,，館內(nèi)展出了15座墓室中90余幅壁畫和彩繪雕磚,，覆蓋西漢、新莽、東漢,、北魏,、唐、五代,、宋,、金等8個(gè)朝代（時(shí)期）；壁畫內(nèi)容豐富多彩,，涉及天象,、宴飲、侍從等古代生活的多個(gè)方面,。

       據(jù)介紹,，墓葬壁畫肇始于西周，成熟于西漢,，發(fā)展于魏晉,，興盛于隋唐，延續(xù)于五代,，直至遼宋金元而不輟,。洛陽是我國發(fā)現(xiàn)墓葬壁畫最早也是最多的地區(qū)之一，目前已發(fā)現(xiàn)有兩漢,、魏晉,、唐宋、金元等多個(gè)時(shí)期,、60多座壁畫墓,。

附錄：河南墓葬壁畫保護(hù)狀況調(diào)查（洛陽古墓博物館，徐嬋菲,、王愛文,，中國文物報(bào)，2006-11-17）

    河南地處祖國中原,，是中華文明發(fā)源的核心區(qū)域,，數(shù)千年深厚的文化積淀，為河南省地上地下留下了極其豐富燦爛的文化遺跡,。近百年來,，河南眾多舉世矚目的考古發(fā)現(xiàn)為重新認(rèn)識(shí)和構(gòu)建中華文明史提供了極其重要的實(shí)物證據(jù)。在這些考古發(fā)現(xiàn)中,，壁畫墓是最具特色的發(fā)現(xiàn)之一,。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，河南省發(fā)現(xiàn)的歷代壁畫墓有80多座,，主要分布在鄭州,、洛陽,、安陽、焦作,、開封,、鄧州、林州,、禹州等地區(qū),。這些壁畫墓上起東周，下到元明,，時(shí)代蟬聯(lián),；題材廣泛，內(nèi)容豐富,，是研究古代喪葬禮俗,、意識(shí)形態(tài)、社會(huì)生活和繪畫藝術(shù)等諸多方面最為直觀的資料,，有著其他文物無法替代的作用,，具有極高的觀賞價(jià)值和科研價(jià)值。為了保護(hù),、利用好這批珍貴而特殊的文物,，洛陽古墓博物館對(duì)省內(nèi)發(fā)現(xiàn)的壁畫墓及壁畫保存、保護(hù)狀況進(jìn)行了調(diào)查,。  
　　一、河南古代壁畫墓的發(fā)現(xiàn),、分布與年代   
　　中國的壁畫墓發(fā)現(xiàn)于20世紀(jì)20年代,，大多是外國學(xué)者在盜掘古墓時(shí)發(fā)現(xiàn)的，如1915年英國考古學(xué)家斯坦因盜掘新疆阿斯塔那墓地時(shí)發(fā)現(xiàn)的4座十六國時(shí)期的壁畫墓,，1918年日本學(xué)者在遼寧遼陽太子河畔迎水寺發(fā)掘的漢魏壁畫墓等,。河南是我國最早發(fā)現(xiàn)壁畫墓的地區(qū)之一，發(fā)現(xiàn)的第一座壁畫墓是洛陽八里臺(tái)西漢壁畫墓,。該墓發(fā)現(xiàn)于1916年,，壁畫被盜掘出土，旋即流失到海外,，現(xiàn)藏于美國波士頓藝術(shù)博物館,。另一座洛陽西漢墓出土的一組壁畫空心磚于1927年被運(yùn)到英國，現(xiàn)藏大英博物館,。

　　河南大量發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘壁畫墓是在建國以后,。上世紀(jì)50年代至今，見諸簡報(bào)和正式報(bào)告的有79座,，其中洛陽地區(qū)39座,、鄭州地區(qū)21座,、焦作4座、禹州4座,、林州3座,、鄧州2座、安陽3座,、開封1座,、靈寶1座、商丘1座,。從時(shí)代上分：戰(zhàn)國時(shí)期1座,、兩漢時(shí)期24座、西晉2座,、南北朝時(shí)期4座,、唐代5座、宋代30座,、金代9座,、元代2座、明代2座,。   
　　二,、河南墓葬壁畫的保存、保護(hù)現(xiàn)狀  
　　河南墓葬壁畫的構(gòu)成材料主要以泥土,、白灰,、麥草等為主，有的在白灰下有一層1厘米左右的草拌泥地仗層,，有的無地仗,，在制作壁畫時(shí)將泥土、白灰等材料攪拌均勻后涂抹在磚質(zhì)或泥質(zhì)的墓壁上,。壁畫的構(gòu)成材料和松散的結(jié)構(gòu)使得這些壁畫被發(fā)掘后隨著原生環(huán)境的改變而極易渙散,、脫落，這一特性決定墓葬壁畫是一種非常特殊的文物,，要保存,、保護(hù)它們，需要特殊的保存環(huán)境和保護(hù)方法,?？偟膩碚f，墓葬壁畫的保護(hù)一般包括兩方面：一如何保存,，二如何保護(hù),。   
　　1、保存方式和環(huán)境  
　　調(diào)查顯示,，河南省墓葬壁畫保存方式有兩種：原址保存,、遷址保存,。

　　原址保存，即壁畫墓發(fā)掘或調(diào)查后原地封存,。如：密縣打虎亭漢墓,、宜陽豐李新莽墓、滎陽萇村東漢墓,、洛陽北魏元ㄨ墓等,，共有19座采用這一方式保存，占壁畫墓總數(shù)的24％,。原址保存就其封存方式不同又分完全封閉狀態(tài)和不完全封閉狀態(tài)兩類,，它們各有利弊。完全封存狀態(tài)是指從墓門處將墓封住填實(shí),，這種狀態(tài)有利于壁畫的保護(hù),，但不利于壁畫的觀摩、研究和查看壁畫保存情況,，有些壁畫墓自封閉之日起就沒有打開過,。不完全封閉狀態(tài)是指在墓上建房或在墓道口處用磚封住，如需要可隨時(shí)進(jìn)入查看,，這種狀態(tài)的壁畫墓容易受到自然和人為的破壞,。另外，原址保存的壁畫墓大多位于郊外,，保衛(wèi)工作難度大,，有專人看管的保存狀況不錯(cuò)，無人看管的有些墓遭到二次甚至多次盜掘,。在人為和自然雙重因素的侵?jǐn)_下,，壁畫不同程度被毀壞（有的損壞特別嚴(yán)重）。

    對(duì)墓葬壁畫來說原址保存是一種謹(jǐn)慎而合適的保存方式,，但因受到多種因素的限制（諸如建設(shè)用地、墓室本身損壞嚴(yán)重等）而不能廣泛采用,，因此必須遷址保存,。

    遷址保存，顧名思義是異地保存壁畫,。遷址保存按搬遷方式又有兩種情況：1）拆磚法,，用于壁畫下沒有地仗層或地仗層極薄、壁畫無法揭取的情況,，搬遷時(shí)就連支撐體帶壁畫一塊取下,。如禹縣白沙宋墓、洛陽5座西漢壁畫墓,，新安縣北宋李村,、宋村壁畫墓等,。這種方法對(duì)于一磚一畫的壁畫損害不大（洛陽西漢時(shí)期的壁畫基本上是繪在大型空心磚上），但對(duì)于那些繪在小磚上的大幅壁畫來說損害較大（如宋墓壁畫）,。2）壁畫揭取法,，用于壁畫下存在一定厚度的地仗層，可從地仗層處揭取壁畫,。如永城芒碭山西漢梁王墓壁畫,、洛陽北魏元懌墓壁畫、洛陽新區(qū)唐代49,、50號(hào)墓壁畫,、登封王上金代墓壁畫等。揭取法能最大限度地保存壁畫,，是我國目前最常用的遷址保存壁畫的方式,。遷址保存的壁畫墓有31座，約占全部壁畫墓的40％,。

    另外一些壁畫墓因發(fā)掘時(shí)壁畫保存狀況較差,，已不存在。

    研究表明,，壁畫的最佳保存環(huán)境是：溫度18℃~-2℃,，濕度55％~65％。河南省現(xiàn)存的墓葬壁畫,，只有在省博物院保存的芒碭山西漢梁王墓壁畫處于恒溫恒濕的環(huán)境中,，其余各地的墓葬壁畫的保存環(huán)境都達(dá)不到上述要求。

    2,、保護(hù)方法

    原址保存的壁畫（除個(gè)別的）一般未做加固處理,。遷址保存的壁畫在搬遷前會(huì)采取一些必要的加固措施，使用的加固材料,，因不同時(shí)期壁畫保護(hù)的理念,、原則不同而有很大的差別。以洛陽地區(qū)為例,，上世紀(jì)50到70年代使用的加固材料主要有漆片乙醇溶液,， 80年代到90年代中期使用聚乙烯醇縮丁醛乙醇溶液、聚丙烯酸,， 90年代中期以后,，在最小介入、可逆性,、可再處理的保護(hù)原則指導(dǎo)下,，使用的加固材料種類增多，有ParaloidB72,、ParaloidB60,、聚乙烯醇,、石灰水、桃膠等,。在壁畫背面的加固處理上,，80年代使用木結(jié)構(gòu)的支撐框架，框架直接黏合在壁畫層下,，90年代中期后使用不易變形,、耐久的鋁合金材料做支撐框架，在框架和壁畫層之間增加一層厚1厘米的灰膏隔離層,。              

    三,、河南墓葬壁畫保護(hù)面臨的問題

    1、沒有專門的保護(hù)研究機(jī)構(gòu)和符合壁畫保存條件的場(chǎng)館

　　省內(nèi)各市文物機(jī)構(gòu)都設(shè)有文保部門,，但沒有專門針對(duì)墓葬壁畫的保護(hù)研究機(jī)構(gòu),。省內(nèi)有10家單位收藏?cái)?shù)量不等的墓葬壁畫，除保存在河南省博物院展廳中的西漢梁王墓壁畫處于恒溫恒濕的環(huán)境中外,，其余各單位由于經(jīng)濟(jì)條件的限制,，都沒有修建專門保存、保護(hù)壁畫的場(chǎng)館,，更談不上具備監(jiān)測(cè)和控制溫度,、濕度、粉塵,、光線,、照度等嚴(yán)重影響壁畫保存因素的設(shè)施、設(shè)備,，壁畫完全在自然狀態(tài)下保存,。有的單位壁畫揭取幾年甚至幾十年仍封存于夾板中，致使發(fā)霉,、酥解,、斷裂等各種病變滋生，嚴(yán)重威脅著壁畫生存,。

    2,、缺乏專業(yè)保護(hù)修復(fù)技術(shù)人員和文物修復(fù)專業(yè)儀器設(shè)備

    具有專業(yè)保護(hù)修復(fù)技術(shù)人員和文物修復(fù)專業(yè)儀器設(shè)備是開展文物保護(hù)工作的前提和基礎(chǔ)。省內(nèi)少數(shù)幾個(gè)單位雖然開展了壁畫保護(hù)修復(fù)業(yè)務(wù),，但經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的壁畫修復(fù)人員很少，修復(fù)設(shè)備簡陋,，一些基本的分析,、試驗(yàn)只能拿到外地去做。一方面是有大量的壁畫需要保護(hù)修復(fù)和養(yǎng)護(hù),，另一方面是技術(shù)人員嚴(yán)重不足,，這嚴(yán)重制約保護(hù)工作深入廣泛開展,。

    3、壁畫保護(hù)經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足

    盡管河南省每年都有巨額資金用于文物的保護(hù),，但由于需要保護(hù)的項(xiàng)目太多,，投入到墓葬壁畫保護(hù)的經(jīng)費(fèi)卻很有限。以洛陽古墓博物館為例,，古墓博物館收藏有17座不同時(shí)期的壁畫墓,，壁畫面積有400平方米，其中有最具價(jià)值的西漢,、北魏時(shí)期的壁畫墓,，但平均每年的壁畫保護(hù)經(jīng)費(fèi)寥寥無幾。限于經(jīng)費(fèi)的嚴(yán)重不足,，壁畫保護(hù)工作進(jìn)展比較遲緩,，一些瀕危壁畫無力實(shí)施保護(hù)。

　　基于上述狀況,，我們認(rèn)為要從根本上解決墓葬壁畫的保護(hù)問題,，河南省應(yīng)集中投資建設(shè)一所符合壁畫收藏、保護(hù),、展示條件的三位一體的壁畫保護(hù)中心,。這樣做，有利于對(duì)現(xiàn)有的以及今后發(fā)現(xiàn)的壁畫的保存,、保護(hù),，有利于培養(yǎng)壁畫保護(hù)專業(yè)技術(shù)人員、促進(jìn)壁畫保護(hù)工作的開展,、提高河南省壁畫保護(hù)水平,，更有利于墓葬壁畫這一稀世藝術(shù)瑰寶的科研價(jià)值和觀賞價(jià)值的發(fā)揮。

——原文發(fā)表于2011.12.25.微衛(wèi)星新浪博客