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10月26日晚上,，由洛陽(yáng)文化藝術(shù)學(xué)校主辦，洛陽(yáng)豫劇院,、洛陽(yáng)歌舞劇院,、洛陽(yáng)曲劇院承辦的，著名豫劇表演藝術(shù)家,、國(guó)家一級(jí)演員曾廣蘭舞臺(tái)藝術(shù)六十年師生展演在洛陽(yáng)新區(qū)歌劇院舉行,。在兩個(gè)小時(shí)的演出中，曾廣蘭與學(xué)生陳大華,、焦杰英,、曲韻、雷鮮慧,、張小芳,、孫東娥、董小波等先后演出了《紅樓夢(mèng)》,、《洛陽(yáng)橋》,、《淚灑相思地》、《盤(pán)夫索夫》等精彩劇目選段,，贏得了現(xiàn)場(chǎng)戲迷的陣陣掌聲,。
曾廣蘭1938年出生于商丘市，12歲從藝,，15歲登上舞臺(tái),，曾得到常香玉、陳素真,、馬金鳳,、閻立品等豫劇大師的言傳身教。她博采眾長(zhǎng),，逐漸形成了細(xì)膩含蓄,、富有激情、生動(dòng)真實(shí)的表演風(fēng)格,。以代表曲目“一橋二紅”（洛陽(yáng)橋,、紅樓夢(mèng)、紅嫂）轟動(dòng)中原,，成功塑造了林黛玉,、紅嫂、耶律含嫣,、白素貞,、穆桂英等一系列各具特色的藝術(shù)形象。五進(jìn)中南海為中央領(lǐng)導(dǎo)演出,，曾任原洛陽(yáng)豫劇二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),，是享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的優(yōu)秀專家,、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)理事,、河南省劇協(xié)常務(wù)理事,、洛陽(yáng)市戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。她曾是洛陽(yáng)歷屆人大代表,，河南省第七次黨代會(huì)代表,，洛陽(yáng)市老城區(qū)政協(xié)副主席。
曾廣蘭演唱《紅嫂》選段
洛陽(yáng)豫劇院副院長(zhǎng),、國(guó)家一級(jí)演員陳大華
曾廣蘭演唱的《紅嫂》選段《為親人細(xì)熬雞湯》
附錄：豫劇表演藝術(shù)家曾廣蘭的唱腔藝術(shù)（文/張俊,，四川戲曲,，2008,(5):66-68）
在姹紫嫣紅的豫劇百花園里,
著名的豫劇表演藝術(shù)家曾廣蘭是一株芳菲的藝術(shù)幽蘭。她在近半個(gè)世紀(jì)的舞臺(tái)藝術(shù)生涯中,
演出了數(shù)百出劇目,精心地塑造了耶律含嫣,、林黛玉,、紅嫂、白素貞,、穆桂英,、姜桂枝、胡鳳蓮等一系列性格各異,、血肉豐滿,、具有鮮明時(shí)代特色的古今婦女藝術(shù)典型,大大地豐富了我國(guó)戲曲人物形象的寶庫(kù)。她的代表作“一橋二紅”(
《洛陽(yáng)橋》《紅樓夢(mèng)》《紅嫂》) ,已成為豫劇藝術(shù)的經(jīng)典劇目,?！堵尻?yáng)橋》早在20 世紀(jì)80
年代就被攝制為彩色戲曲電影,她主演的《白蛇傳》《花槍緣》《楊八姐游春》等10余個(gè)劇目被搬上了熒屏。1997 年6
月,中央電視臺(tái)將曾廣蘭主演的《洛陽(yáng)橋》《花槍緣》選場(chǎng)拍攝成戲劇專題藝術(shù)片,；河南電視臺(tái)、洛陽(yáng)電視臺(tái)還分別為曾廣蘭拍攝了電視藝術(shù)片《德藝雙馨曾廣蘭》和《豫劇常青樹(shù)——曾廣蘭的舞臺(tái)上下》,；2007
年秋,河南省電視臺(tái)又?jǐn)z制了上下兩集的電視藝術(shù)片《空谷幽蘭:
曾廣蘭》,。她的主要唱段分別由中國(guó)唱片社,、上海唱片社等錄制成唱片和盒式磁帶,在海內(nèi)外發(fā)行。幾十年來(lái),她的足跡遍及大江南北,、黃河上下,她的唱腔傳遍了九州大地,、五湖四海。曾廣蘭先后在洛陽(yáng)市豫劇團(tuán),、洛陽(yáng)市廣蘭豫劇團(tuán),、洛陽(yáng)市豫劇二團(tuán)擔(dān)當(dāng)領(lǐng)銜主演并擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)職務(wù),現(xiàn)為洛陽(yáng)市戲劇家協(xié)會(huì)主席、洛陽(yáng)市文化藝術(shù)學(xué)校藝術(shù)顧問(wèn),
可以說(shuō)是洛陽(yáng)市戲劇界的掌門(mén)人,。
在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中,曾廣蘭創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展了中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)表演藝術(shù),
吸收和引進(jìn)了豫劇各大流派的優(yōu)長(zhǎng),逐漸形成了自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格,。她那端莊典雅、嫵媚秀麗的扮相,
生動(dòng)傳神,、分寸有致的表演,特別是她那甜美亮麗,、細(xì)膩委婉、舒展自如,、富有韻味的唱腔藝術(shù), 無(wú)不深入人心, 在民間廣為流傳,。
唱,
是戲曲藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段之一,歷來(lái)被視作戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式唱、做,、念,、打的“四功”之首, 具有無(wú)窮的藝術(shù)魅力。所以,
每個(gè)有成就的戲曲演員,其唱腔除了要具有聲情并茂,、字正腔圓,、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)等藝術(shù)的共性之外, 還應(yīng)該有自己獨(dú)具個(gè)性的特色, 要在同中求異,
異中求新,在共性的基礎(chǔ)上創(chuàng)造個(gè)性。曾廣蘭的唱腔藝術(shù)就具有相當(dāng)深厚的藝術(shù)功力,其唱腔藝術(shù)具有十分鮮明的藝術(shù)個(gè)性,。
一,、曾廣蘭的唱腔情真意切、細(xì)膩精致,處處不忘突出一個(gè)“情”字, 注重抒情, 讓人動(dòng)情, 注意聲和情的有機(jī)結(jié)合,
強(qiáng)調(diào)以情來(lái)刻畫(huà)人物性格, 注意挖掘人物內(nèi)在感情,進(jìn)而表現(xiàn)出人物在特定情景下的內(nèi)心世界
《樂(lè)記》說(shuō): “凡聲之起,由人心生也,。人心之動(dòng),
物使然也,。感于物而動(dòng), 故形于聲?！边@就告訴我們, 戲曲的唱腔, 必須從人的內(nèi)心出發(fā),著意刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界, 方能做到形神兼?zhèn)?
才能感動(dòng)人,引起人們的共鳴,。曾廣蘭的很多唱腔就具備這種形神兼?zhèn)洹⒏腥酥辽畹乃囆g(shù)魅力?，F(xiàn)代戲《紅嫂》是曾廣蘭的代表作之一,
她在此劇目里,非常成功地塑造了一位全力救護(hù)解放軍傷員的老區(qū)婦女紅嫂的藝術(shù)典型,。她那出神入化的表演、情動(dòng)于衷的唱腔,曾經(jīng)感動(dòng)了千千萬(wàn)萬(wàn)觀眾,觀看過(guò)此劇的廣大解放軍官兵無(wú)不為之灑淚動(dòng)容,。這個(gè)戲僅在洛陽(yáng)劇院就連續(xù)演出了83
場(chǎng)而不掉座,現(xiàn)在已經(jīng)成了豫劇的保留劇目,
成了洛陽(yáng)市豫劇二團(tuán)的“看家戲”,。在《紅嫂·熬雞湯》一折戲里,紅嫂要有添柴、吹火,、拉風(fēng)箱,、掀鍋蓋,、吹熱氣、盛雞湯等戲劇動(dòng)作,
曾廣蘭演得惟妙惟肖,、真實(shí)生動(dòng),、優(yōu)美空靈。不僅如此,其唱腔更見(jiàn)功力,。在熬雞湯的時(shí)候,
紅嫂有一段很有名的唱段《點(diǎn)著了爐中火》:
點(diǎn)著了爐中火紅光閃亮,
一樣的家務(wù)事非比尋常,。平日里只煮過(guò)粗茶淡飯, 今日里為親人細(xì)熬雞湯。加一把蒙山柴爐火更旺, 續(xù)一瓢沂河水情意深長(zhǎng)??
曾廣蘭的這段經(jīng)典唱腔情真意切,
感人至深,聲情并茂,，動(dòng)人心弦,，她把老區(qū)人民群眾與人民解放軍之間的魚(yú)水深情,
把紅嫂對(duì)人民子弟兵無(wú)比熱愛(ài)的綿綿情意表現(xiàn)得淋漓盡致,很是感人。在這里,
一個(gè)濃濃的,、火辣辣的“情”字貫穿了整個(gè)唱段,同時(shí)也把這個(gè)舍生忘死,、用自己乳汁救活解放軍傷員的英雄人物的內(nèi)心世界非常深刻地展示了出來(lái)。曾廣蘭唱得抒情流暢,、情意深長(zhǎng),此唱段在廣大觀眾中廣為流傳,
產(chǎn)生了很好的社會(huì)效果,。
在《紅嫂·救傷員》中,曾廣蘭的表演和唱腔處處強(qiáng)調(diào)和突出了軍民魚(yú)水情的一個(gè)“情”字。這里有一段扣人心弦的戲劇場(chǎng)面:
當(dāng)紅嫂小心翼翼地?fù)荛_(kāi)蘆葦叢,發(fā)現(xiàn)了一名解放軍傷員倒臥在一片血泊中的時(shí)候, 猛地吃了一驚, 接著滿懷激情地以【散板】的曲調(diào)唱道:
“急急上前低聲喚——”,在充滿深情的夾白“同志——”之后, 才又親切地接唱“原來(lái)是親人在眼前??”, 她唱的“原來(lái)是”三個(gè)字,
有強(qiáng)度,、有力度,字字如鐵錘擊石, 生動(dòng)而形象地突出了人物當(dāng)時(shí)激奮,、吃驚而緊張的心情; 后面的“親人”兩個(gè)字,
則唱得輕盈、緩慢,、柔和,給人一種十分親切,、憐愛(ài)、心痛的感覺(jué),；下邊的“在眼前”三個(gè)字, 又唱得急切,、緊張、慌亂了,
因?yàn)樗吹竭@個(gè)傷員的傷勢(shì)相當(dāng)嚴(yán)重,于是就很自然地引出了一系列救助傷員的戲劇動(dòng)作: 解圍裙,
解頭巾,急急地為傷員進(jìn)行包扎等,。曾廣蘭在紅嫂救傷員的一系列戲劇情節(jié)的質(zhì)樸而真實(shí)的表演和演唱中,，無(wú)不包含著深似海洋般的軍民魚(yú)水情。
在《洛陽(yáng)橋·花園》一場(chǎng)戲中,美麗聰明,、熱情豪放,、敢愛(ài)敢恨的蒙族少女耶律含嫣看到春風(fēng)拂面、桃紅柳綠的情景,想到洛陽(yáng)橋邂逅的英俊少年,便興奮,、愉悅,、輕快地唱道:
清明節(jié)到郊外踏青游玩, 洛陽(yáng)橋見(jiàn)一位英俊少年。
他一箭射雙雕, 撲撲愣愣落在地面??
曾廣蘭在這里通過(guò)生動(dòng)的演唱,努力表現(xiàn)耶律含嫣敢于大膽追求愛(ài)情的勇氣,。人物一出場(chǎng)就沉浸在對(duì)英俊少年的美好回憶之中,
她充分地運(yùn)用了水袖功的精彩表演,通過(guò)起伏跳蕩,、極富動(dòng)作的唱腔, 運(yùn)用鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言,
生動(dòng)而真實(shí)地表現(xiàn)了耶律含嫣內(nèi)心抑制不住的興奮喜悅、甜美幸福之情。
在這里, 曾廣蘭把耶律含嫣這個(gè)情竇初開(kāi)的蒙族少女大膽思春, 敢于追求幸福和愛(ài)情, 熱情活潑,
單純可愛(ài)的性格,刻畫(huà)得活靈活現(xiàn), 令人難忘,。
聲情并茂, 以情動(dòng)人, 以情感人,
是演好人物,刻畫(huà)人物性格的重要法則,。曾廣蘭于1979
年在古城西安的“五四劇場(chǎng)”演出《斷橋》時(shí)引起了轟動(dòng),陜西省文聯(lián)還為之召開(kāi)了《斷橋》的表演藝術(shù)研討會(huì),
熱情地肯定了曾廣蘭的藝術(shù)成就,。當(dāng)時(shí),在西安一時(shí)間形成了移植和搬演豫劇《斷橋》的熱潮,
陜西省戲曲研究院,、西安易俗社、陜西省秦腔一團(tuán)和二團(tuán),、西安宛梆劇團(tuán)等五個(gè)劇團(tuán),
爭(zhēng)先恐后地學(xué)習(xí),、搬演曾廣蘭主演的豫劇《斷橋》。其中一個(gè)重要的原因, 就是曾廣蘭演出的“常派”名劇《斷橋》新穎別致, 特別有情,
對(duì)常派的演唱藝術(shù)有創(chuàng)造性的發(fā)展,。
曾廣蘭在演出《斷橋》的第一句唱腔“殺出了金山寺怒如烈火———”時(shí), 就滿懷激憤, 強(qiáng)調(diào)并突出了一個(gè)“殺”字, 這個(gè)字唱得由弱到強(qiáng),
由輕到重, 聲音大小強(qiáng)弱分寸有致, 突出表現(xiàn)了白素貞救夫的激憤而又急切的心情;
而“怒如烈火”四個(gè)字,則巧妙地運(yùn)用了“常派”的大甩腔,真實(shí)地表現(xiàn)了對(duì)以法海為代表的邪惡勢(shì)力的深仇大恨和進(jìn)行殊死斗爭(zhēng)的決心,。在唱到“我的許郎啊,
你不該辜負(fù)我......”一句時(shí),曾廣蘭運(yùn)用鼻腔和胸腔發(fā)音, 聲腔顯得飽滿而深沉, 情真而意切, 有力度, 有感情,
收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。對(duì)于白素貞孕期的“腹痛”,曾廣蘭沒(méi)有自然主義地去表現(xiàn), 而是運(yùn)用經(jīng)過(guò)了藝術(shù)加工的收腹和弓腰的動(dòng)作,
精心地進(jìn)行表演, 因而使觀眾得到了審美愉悅,。
二,、運(yùn)用和發(fā)展了傳統(tǒng)的“哼腔藝術(shù)”,
并不斷地進(jìn)行創(chuàng)新, 把演唱向科學(xué)化推進(jìn), 提高了豫劇音樂(lè)的表現(xiàn)
力和技巧性, 這是曾廣蘭唱腔藝術(shù)的又一個(gè)特色
“哼腔藝術(shù)”亦被稱作“創(chuàng)腔藝術(shù)”,是我國(guó)戲曲演員聲腔藝術(shù)中一種傳統(tǒng)的哼唱形式, 也是戲曲音樂(lè)唱腔的一種創(chuàng)作性藝術(shù)。
在豫劇音樂(lè)發(fā)展的進(jìn)程中,各具特色的豫劇六大流派常(常香玉),、陳(陳素真),、崔(崔蘭田)、馬(馬金鳳),、閻(閻立品),、桑(桑振君)的音樂(lè)唱腔,大多是演員自己“哼”出來(lái)的。他們?cè)陂L(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中,
根據(jù)自身的嗓音條件, 根據(jù)劇目劇情和人物的需要, 反復(fù)琢磨, 不斷提高,把其它藝術(shù)的音樂(lè)成分巧妙地融進(jìn)自己的唱腔里,
繼而創(chuàng)造和設(shè)計(jì)新腔,
使各個(gè)藝術(shù)流派的音樂(lè)唱腔得到了不斷的豐富和發(fā)展,。其中,豫劇大師常香玉廣為流傳,、膾炙人口的《花木蘭》《白蛇傳》《紅娘》的主要唱段,
都是常香玉“哼”出來(lái)的。這些經(jīng)典的唱腔藝術(shù),可以稱作“哼腔藝術(shù)”創(chuàng)作的范例,。例如《花木蘭·機(jī)房》的一場(chǎng)戲中有段唱:
這幾日老爹爹疾病好轉(zhuǎn), 舉家人才都把心事放寬,。
且偷閑來(lái)機(jī)房穿梭織布, 但愿得二爹娘長(zhǎng)壽百年。
對(duì)于這四句唱詞的“哼唱”的產(chǎn)生,常香玉真可謂嘔心瀝血煞費(fèi)苦心, 當(dāng)她哼到第一句“這幾日”的“日”字時(shí),
運(yùn)用了一個(gè)非常抒情的自由延長(zhǎng)的唱法,來(lái)表現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的特殊心情, 這就突出地描繪了花木蘭這個(gè)孝順的少女活潑而灑脫的性格,。這種唱法,
在豫劇劇種里, 也是很新奇很少見(jiàn)的,對(duì)豫劇【慢板】這個(gè)板式,
可以說(shuō)是個(gè)很大的突破,。在唱到“但愿得二爹娘長(zhǎng)壽百年”時(shí),又大膽而巧妙地揉進(jìn)了河北梆子里的一些高亢、蒼勁的音樂(lè)唱腔,
從而表達(dá)了人物對(duì)二老雙親的良好祝愿,也在刻畫(huà)花木蘭樂(lè)觀開(kāi)朗的人物性格方面起到了很好的作用,。
同樣,豫劇表演藝術(shù)家曾廣蘭也具有這種非凡的“哼腔藝術(shù)”的創(chuàng)作能力,
并且取得了相當(dāng)大的藝術(shù)成就,。她經(jīng)常演出的劇目,如其代表作“一橋二紅”等, 其獨(dú)具特色、舒展自如,、音樂(lè)形象鮮明的唱腔,
都是由曾廣蘭自己“哼腔”,在“哼腔”中進(jìn)行“創(chuàng)腔藝術(shù)”的創(chuàng)作,
然后由音樂(lè)工作者認(rèn)真地記譜,、潤(rùn)色、設(shè)計(jì)而成的,。如在《紅樓夢(mèng)·黛玉焚稿》一場(chǎng)戲中,曾廣蘭為了表現(xiàn)一個(gè)纖弱少女對(duì)愛(ài)情的渴望和對(duì)封建禮教的控訴,
便結(jié)合自己的嗓音條件, 充分發(fā)揮自己發(fā)音運(yùn)腔的優(yōu)勢(shì),進(jìn)行“創(chuàng)腔藝術(shù)”的艱苦創(chuàng)作,。在“哼腔藝術(shù)”的創(chuàng)作中,
她特別注意吸收和引進(jìn)南方姐妹藝術(shù)的音樂(lè)元素, 注意語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)式的準(zhǔn)確表達(dá),注意在中低音區(qū)表現(xiàn)凄婉悲涼,、情斷意絕的聲調(diào),
使林黛玉的唱腔顯得低回婉轉(zhuǎn),、幽怨凄清, 很有藝術(shù)感染力。在這里,林黛玉有一段唱:
誰(shuí)知道, 詩(shī)帕未變?nèi)诵淖? 可嘆我真心換得假心人,。早知人情比紙薄, 我懊悔留存詩(shī)帕到如今??萬(wàn)般恩愛(ài)從此絕,
只落得一彎冷月葬詩(shī)魂,。
曾廣蘭哼唱的這段唱腔,大部分樂(lè)句在中低音區(qū)回旋,一直在悠悠的舒緩的音樂(lè)氛圍中表現(xiàn)內(nèi)心的痛楚, 抒發(fā)哀怨的深情,
一直到了“萬(wàn)般恩愛(ài)從此絕”這一句時(shí),唱腔才一下子升到了高音區(qū)。接下來(lái), 在唱到“只落得一彎冷月葬詩(shī)魂”的時(shí)候,
她又以近似輕板輕聲地進(jìn)行演唱,前后兩句形成了情緒上的強(qiáng)烈對(duì)比, 聽(tīng)起來(lái)猶如高山瀑布飛瀉千丈, 跌落平川之后,
那緩緩的溪流卻久久無(wú)法平復(fù),聽(tīng)起來(lái)令人神傷心碎,。至此,
林黛玉的愛(ài)和恨,、悲和憤交織在一起的復(fù)雜情感,便有聲有色、細(xì)膩真切地描繪了出來(lái),。
在曾廣蘭舞臺(tái)生活50周年表演藝術(shù)研討會(huì)上,
著名戲曲音樂(lè)家,、河南省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)方可杰高度贊揚(yáng)了曾廣蘭的“哼腔藝術(shù)”。他說(shuō), 曾廣蘭老師在音樂(lè)唱腔上很有建樹(shù),
也很有特點(diǎn),她很好地發(fā)揮了自己的特長(zhǎng), 形成了獨(dú)特的演唱風(fēng)格,。曾廣蘭老師50 年來(lái)創(chuàng)造了一系列動(dòng)人的藝術(shù)形象,
她的唱工功夫很深,還具有深厚的“哼腔”藝術(shù)的修養(yǎng),
也就是具有很強(qiáng)的“創(chuàng)腔”能力,。方可杰院長(zhǎng)等很多戲劇專家,對(duì)曾廣蘭主演的《紅樓夢(mèng)》也都給予了熱情的肯定。他們說(shuō), 曾廣蘭唱的《紅樓夢(mèng)》,
以板腔體的北方戲曲, 把《紅樓夢(mèng)》唱到如此美妙的地步,實(shí)在太難得了,。曾廣蘭能夠根據(jù)人物的性格, 把人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,
演繹得細(xì)膩逼真而又鮮活生動(dòng),足見(jiàn)其非凡的藝術(shù)功力,。曾老師的好多唱腔, 都是自己“哼”出來(lái)的, 這樣哼出來(lái)的唱腔,
自然是個(gè)性鮮明、好唱好聽(tīng)了,。戲曲戲曲,沒(méi)有了曲, 或曲沒(méi)有了特點(diǎn), 這個(gè)戲也就不存在了, 因而就必須作好曲,
唱好曲,。而曾廣蘭的“哼腔藝術(shù)”就有這個(gè)本事,這也是她能夠在藝術(shù)事業(yè)上不斷鑄造輝煌的一個(gè)重要原因。
三,、曾廣蘭博采眾長(zhǎng), 兼收并蓄,
創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展了多個(gè)藝術(shù)流派的演唱長(zhǎng)處, 有機(jī)地吸收融化了姐妹藝術(shù)的成分,
在中原文化中有機(jī)而自然地引進(jìn)了“吳越文化”婉約和柔媚的音樂(lè)元素, 豐富了豫劇音樂(lè)的表現(xiàn)力, 提升了豫劇的品格, 在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中,
逐漸形成并完善了自己唱腔的藝術(shù)風(fēng)格
曾廣蘭在藝術(shù)道路上學(xué)習(xí)和積累的過(guò)程,使我們感受到在藝術(shù)發(fā)展中所產(chǎn)生的“曾廣蘭現(xiàn)象”, 這種現(xiàn)象在理論上很值得進(jìn)一步研究,。眾所周知,
河南豫劇有六大流派,而曾廣蘭卻哪一派都不是, 但是她對(duì)每一派都扎扎實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí), 細(xì)心地進(jìn)行領(lǐng)悟。她現(xiàn)在演出的劇目基本上是哪一派的都有,
在她的演唱里,豫劇旦行的幾大流派唱腔的藝術(shù)特色, 諸如常派的樸實(shí),、新穎,、耐聽(tīng), 陳派的華麗、跳蕩,、清新,
崔派的深沉,、低回、凄婉,馬派的剛健,、明快,、豪放, 閻派的細(xì)膩、含蓄,、蘊(yùn)藉,
以及桑派的機(jī)巧,、明麗和流暢,都對(duì)曾廣蘭的唱腔藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)極為深刻的影響。她如海綿吸水一樣,汲取各家的菁華,，把這些優(yōu)秀的東西都化作了自己的財(cái)富,。她不滿足成為哪一派的化身,
而是把每一派的營(yíng)養(yǎng)成分與自己的藝術(shù)實(shí)踐,自己的藝術(shù)特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合到一起。在學(xué)習(xí)各大名家豫劇流派的過(guò)程中, 她并不刻意模仿,
而是追求藝術(shù)的神似,這正如清代鄭燮的一句古詩(shī)所言: “畫(huà)到神情飄沒(méi)處, 更無(wú)真象有真魂?！痹凇堵尻?yáng)橋》里,
有耶律含嫣到郊外游玩的一段唱:
??我有心對(duì)嫂嫂表明心愿, 閨閣女羞答答我怎好開(kāi)言?
花園內(nèi)苦思索左右盤(pán)算, 為終身無(wú)良策我難
呀, 難哪! 難,、難、難, 實(shí)在作難!
在這個(gè)唱段里,
曾廣蘭巧妙地把豫東調(diào),、豫西調(diào),、祥符調(diào)等三個(gè)豫劇調(diào)式有機(jī)地融為一體,
使得唱段的行腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、自然流暢,把蒙族姑娘耶律含嫣追求愛(ài)情和幸福而又含羞膽怯的復(fù)雜微妙的心態(tài),
相當(dāng)鮮活地折射了出來(lái),。在曾廣蘭的表演和聲腔的風(fēng)格方面,還可以看到豫劇各個(gè)藝術(shù)流派菁華的有機(jī)結(jié)合,。在她的其它不少唱段里,
也是既有激越高昂的豫東調(diào), 也有精巧綺麗,、委婉甜美的祥符調(diào),還有蒼涼悲壯,、渾厚奔放的豫西調(diào)。
2002 年11 月24
日,在古都洛陽(yáng)舉行慶祝曾廣蘭舞臺(tái)生活50 周年的活動(dòng)時(shí), 召開(kāi)了曾廣蘭表演藝術(shù)研討會(huì),。會(huì)上,
中國(guó)劇協(xié)藝術(shù)研究室副主任,、戲劇理論家崔巍,河南省文聯(lián)副主席王洪應(yīng), 著名戲劇評(píng)論家荊樺, 河南戲曲音樂(lè)家方可杰等專家,
高度評(píng)價(jià)了曾廣蘭對(duì)豫劇事業(yè)的貢獻(xiàn)。他們認(rèn)為,曾廣蘭在演出的不少劇目中都體現(xiàn)了一個(gè)特點(diǎn),那就是大膽而巧妙地將“南曲”“吳越文化”中的一種婉約,、典雅,、嫵媚的音樂(lè)元素引入到中原文化之中,
豐富了豫劇的戲曲音樂(lè)容量,這對(duì)豫劇藝術(shù)風(fēng)格的完善, 對(duì)于豫劇品格的提升, 都是一個(gè)貢獻(xiàn)。
中原文化的成分結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜,在不同的歷史階段也表現(xiàn)出不同的特質(zhì),
“古,、土,、樸”,是中原文化某一時(shí)期的特色。而豫劇很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期亦被稱作“河南謳”,、“靠山吼”,、“粗梆子”等,
對(duì)其稱謂雖有“不恭”之嫌,可畢竟是自身的某些原因在某個(gè)時(shí)期留下的歷史痕跡。因此,
大膽地為中原文化,、為河南豫劇引入?yún)窃轿幕湍锨皨擅鸟厚? 曲折柔遠(yuǎn),宜于抒情”的音調(diào), 以及“清遠(yuǎn)舒緩, 輕柔婉轉(zhuǎn),
細(xì)膩典雅”的音樂(lè)成分, 與豫劇音樂(lè)融為一體, 并且不露痕跡, 這不僅豐富了豫劇音樂(lè),還進(jìn)一步提高了豫劇的表現(xiàn)能力,
這應(yīng)該算是豫劇音樂(lè)的一次“革命”, 在這次“革命”中, 曾廣蘭是有很大貢獻(xiàn)的,。
在20 世紀(jì)60 年代初,
說(shuō)起《紅樓夢(mèng)》,誰(shuí)也不會(huì)想起河南豫劇, 因?yàn)槟戏皆絼〉摹都t樓夢(mèng)》在全國(guó)影響太大了。然而,
曾廣蘭卻敢于用北方的中原聲腔,硬是把《紅樓夢(mèng)》給演火了,。她運(yùn)用婉約柔媚,、細(xì)膩甜美的唱腔, 通過(guò)含蓄蘊(yùn)藉、質(zhì)樸自然的表演,
把林黛玉演繹得那么逼真生動(dòng),折服了廣大觀眾, 一下子使得豫劇《紅樓夢(mèng)》名噪九州, 享譽(yù)中國(guó),。她主演的《斷橋》,
融化了河北梆子等多個(gè)劇種的音樂(lè)成分, 很有特點(diǎn);她主演的“紅嫂”, 也吸收了不少京劇音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn), 取得了良好的效果,。
河南省文聯(lián)副主席、著名戲劇評(píng)論家王洪應(yīng)在最近出版的《蘭心蕙質(zhì)曾廣蘭》一書(shū)的序言中寫(xiě)道, 曾廣蘭是位很有影響的藝術(shù)家,
豫劇經(jīng)她一唱,就顯現(xiàn)出一種特有的鮮活動(dòng)人,。她扮相的俊美靚麗, 行腔的甜潤(rùn)清新, 還有那做派的大家風(fēng)范,
均能讓人過(guò)目不忘,。在洛陽(yáng)、河南及至于全國(guó),喜歡她的藝術(shù)的人很多,。提起她,
都會(huì)說(shuō)起那俊俏瀟灑的“甩大辮”——在豫劇常,、陳、崔、馬,、閻,、桑“六大名旦”之后, 她是豫劇這個(gè)地方戲劇種的代表人物之一,。
豫劇著名表演藝術(shù)家曾廣蘭,在我國(guó)群芳爭(zhēng)艷的戲曲舞臺(tái)上風(fēng)姿綽約,、芬芳飄逸, 為廣大群眾由衷地喜愛(ài)。她所創(chuàng)制和演唱的唱腔藝術(shù),
是我國(guó)戲曲音樂(lè)寶庫(kù)里的瑰寶,值得進(jìn)一步研究,。
——原文發(fā)表于2013.10.29.微衛(wèi)星新浪博客
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