周文矩，生卒年不詳,，活動(dòng)于10世紀(jì),，句容（今屬江蘇）人，南唐畫院翰林待詔,。中主李璟時(shí),，他便以擅繪人物、車馬,、界畫樓臺(tái)以及宮廷貴族生活題材畫而知名,。后主李煜執(zhí)政期間,，他常受詔作畫，曾像顧閎中一樣被派去窺繪韓熙載的夜宴生活,，只是他所畫的韓氏夜宴圖未能傳世,。他的畫風(fēng)受后主李煜的顫筆法影響很大，喜以瘦挺顫掣的筆法入畫,，以別具特色的畫風(fēng)稱譽(yù)畫壇。

《重屏?xí)鍒D》描繪南唐中主李璟與其弟景遂,，景逿,，景達(dá)會(huì)棋情景。頭戴高帽,，手持盤盒,，居中觀棋者為中主李景，對(duì)弈者是齊王景達(dá)和江王景過,，人物容貌寫實(shí),，個(gè)性迥異。衣紋細(xì)勁曲折,，略帶頓挫抖動(dòng),。四人身后屏風(fēng)上畫白居易"偶眠"詩意，其間又有一扇山水小屏風(fēng),。

圖繪擺設(shè)精美的室內(nèi),，四位身份高貴的男子于棋桌前的情景。他們神態(tài)各異,，舉止不同,，有的催促落子，有的舉棋不定,，有的觀棋不語,，真實(shí)地反映出觀棋者與弈棋者不同的神態(tài)。畫中沒有標(biāo)注這些人物的姓名,。目前,，經(jīng)過幾代學(xué)者的深入研究，才逐漸確認(rèn)出本幅作品的畫面主人公及其內(nèi)容,。圖中描繪的是五代南唐中主李璟的宮廷行樂生活,。有關(guān)此圖情節(jié)的記載最早見于北宋《王文公集》卷五十中王安石的《江鄰幾邀觀三館書畫》詩，詩中指認(rèn)出圖中頭戴高帽者為李璟,；南宋初年的王明清在《揮塵三錄》中記載了他以家藏的李璟肖像畫與此圖進(jìn)行考辨的過程,；元代袁桷《清容居士集》和陸友仁《研北雜志》則考證出會(huì)棋者是李璟兄弟四人，屏風(fēng)所畫為白居易《偶眠》詩意,。最終指明圖中人物具體方位的是清吳榮光《辛丑銷夏記》所錄莊虎孫的跋語：“圖中一人南面挾冊(cè)正坐者,，即南唐李中主像,；一人并榻坐稍偏左向者，太北晉王景遂,；二人別榻隅坐對(duì)弈者,，齊王景達(dá)、江王景逿,?！?/p>

根據(jù)《重屏?xí)鍒D》卷中人物的排序，可以推斷出周文矩繪制原圖的大致時(shí)間,。根據(jù)唐宋和明清座次“尚左尊東”的儀規(guī),，他們四人十分有序地分坐在兩張榻上，以觀棋者為序,，左為李璟即主位,、右為景遂即次主位，弈棋者左為景達(dá)即第三位,、右為景逿即第四位,。這種繪畫布局恰恰是李璟設(shè)定的諸弟繼承王位的順序。原件具體繪制的時(shí)間可從景逿和景遂身上得到答案,，畫中的幼弟景逿（938至968年）無須,，正處于弱冠之時(shí)，次年七月,，景遂被殺,。因此，該圖約繪于958年左右,，不會(huì)晚于景遂被殺之年,。

在公元958年之前的南唐是個(gè)什么情形呢？唐末至五代,，地方割據(jù)勢(shì)力造成大半個(gè)中國處在亂政之中,，在南唐周邊國家，為爭奪或保持朝廷的政治權(quán)利和經(jīng)濟(jì)利益,，父子,、兄弟相弒的血光事件屢屢發(fā)生，這不可能不對(duì)南唐政權(quán)有所震動(dòng),。

南唐中主李璟是一個(gè)膽怯又無謀略的國主,，他系李昪長子，943至961年在位,。他內(nèi)憂政變,、外患強(qiáng)敵，不敢有所作為,，常常要做出不愿意當(dāng)皇帝的姿態(tài),，給諸弟以希望,。他雖有開疆?dāng)U土之志，但攻打閩,、湘失利,，國勢(shì)已見衰微，北方后周的實(shí)力日益強(qiáng)大,，對(duì)南唐政權(quán)構(gòu)成了嚴(yán)重威脅,。李璟擔(dān)心元子弘冀尚小，六子煜才七歲,，而自己三個(gè)弟弟的實(shí)力不斷增強(qiáng),。為防止諸弟謀反，李璟多施柔軟之策,，對(duì)他們不斷封地提職。保大元年（943年）,，他改封其弟景遂為燕王,、景達(dá)改封鄂王、改封景逿為保寧王,，他為了繼續(xù)穩(wěn)住這幾個(gè)兄弟,，采用了特殊的政治手段：“宣告中外，以兄弟相傳之意,?！保椿实圻^世由弟弟取代太子繼承王位）（《南唐書》卷二）他還帶著諸弟到李昪陵前立誓依次即位。保大五年（947年）立景遂為太弟,，并詔令自己的元子弘冀也不得繼承景遂之位,。交泰二年（959年）七月，弘翼一怒之下毒殺了景遂,，但于是年九月因驚恐而亡,。最終即位者，是在昏昏然中被推上后主寶座的李煜,。

可見,，李璟施展“弟繼兄位”的政治手段，是原作者周文矩繪制《重屏?xí)鍒D》卷的歷史背景,。創(chuàng)作這類繪畫的動(dòng)機(jī)只會(huì)來自畫中人李中主自己,。《重屏?xí)鍒D》卷畫的是李璟與其弟景遂觀景達(dá),、景逿對(duì)弈的情景,，表現(xiàn)出李璟平易待弟的德行。不難看出,，該圖畫的不是一般的對(duì)弈場景,，其座次實(shí)為南唐李家王朝的傳位序列,。畫中表現(xiàn)出良好的氣氛，顯現(xiàn)出宮中的平和之象,。

值得進(jìn)一步研究的是,，棋盤中沒有一枚白子，只有八枚黑子,，這種棋局是根本不存在的,。執(zhí)黑者景逿用一個(gè)黑子占樁，用另七個(gè)黑子在棋盤的最高處擺出了一個(gè)勺狀組合,，有學(xué)者認(rèn)定這就是北斗七星,。這是蒼穹中的最高星位，七星正對(duì)著畫中的主位李中主,，他手持記譜冊(cè),，正滿意地看著這一切。這個(gè)細(xì)節(jié)不會(huì)是周文矩隨意設(shè)計(jì)的,，而是內(nèi)廷有所囑托,，這里不像在弈棋，抑或在李璟的監(jiān)督下舉行一個(gè)特殊的政治儀式,？

南唐周文矩的《重屏?xí)鍒D》卷中的主題思想十分符合北宋“文治”的治國方略,。北宋的宮廷政治完全具備了臨摹周文矩《重屏?xí)鍒D》卷的人文背景，在《宣和畫譜》卷七里所著錄了周文矩的《重屏圖》,，這就是今故宮博物院所藏《重屏?xí)鍒D》卷的祖本（已軼）,。雍熙元年（984），宋太宗在內(nèi)侍省之下設(shè)立了翰林圖畫院,，更是為臨摹該圖創(chuàng)造了藝術(shù)條件和組織機(jī)構(gòu),。鑒于該圖存于宋內(nèi)府，只有翰林圖畫院的畫家有可能奉旨臨摹該圖,。

可測(cè)的是,，趙光義繼位早有“斧聲燭影”之傳聞，其實(shí)趙匡胤之死,，很可能是其家族性的突發(fā)心腦血管疾病造成的猝死,，其家族有多位在五十歲左右猝死者。趙光義在私底下傳聞成一個(gè)殘暴的弒兄篡位者,，極大地影響了他繼位的合法性,，而且給一個(gè)個(gè)后繼者蒙上了陰影。因?yàn)樽运翁谄?，皇位的繼承權(quán)被趙光義這一脈把持著,，直到南宋紹興三十二年（1162），宋太祖七世孫,、秀王子偁之子趙眘（1127-1194）登基,，廟號(hào)孝宗,，皇位繼承權(quán)才回到了趙匡胤這一脈?！吨仄?xí)鍒D》卷中的政治含意對(duì)宋太宗這一支來說實(shí)在是太重要了,。摹制該圖的時(shí)間很可能是在宋太宗朝以后，以此證實(shí)趙光義繼承兄位,、承嗣天下的歷史依據(jù),。另外，宋太宗還是北宋棋壇的圣手,，他“留意藝文,，而琴棋亦皆造極品”。（葉夢(mèng)得《石林燕語》卷八）,，他曾有《太宗棋圖》（一卷）傳世（今軼）,。五代各地的棋德和棋風(fēng)，由于各國多處亂局,，影響到社會(huì)的穩(wěn)定,，世風(fēng)日下，棋手人品卑濁,，敗則以手亂棋局，使得圍棋格調(diào)更加低下,。宋朝建元后,，太宗極為關(guān)注棋德、棋風(fēng)和棋道,，以求建立起秩序良好的北宋棋壇,。

《重屏?xí)鍒D》卷所表現(xiàn)的悌行思想在一定程度上影響了北宋文治思想的形成，也是產(chǎn)生該摹本的政治背景,。畫中的戰(zhàn)筆描描法和屏中屏的空間手法特別是連續(xù)性的時(shí)間表述法均為周文矩的藝術(shù)新創(chuàng),。古代內(nèi)涵豐富的畫作傳至今天，因時(shí)過境遷,，其中有的歷史文化信息極易被減損,，出現(xiàn)平面解讀的現(xiàn)象，最容易被忽略,、也是最重要的是：古人作畫的動(dòng)機(jī)或意圖是什么,。筆者反對(duì)過度解讀古畫，更反對(duì)泛政治式的解讀,，但是,，當(dāng)面臨這件《重屏?xí)鍒D》卷獨(dú)特的棋局，怎能不讓人記起南唐獨(dú)特的主位繼承法和北宋崇尚文治的宮廷政治,？

繪畫活動(dòng)來自于創(chuàng)作動(dòng)機(jī),，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)有社會(huì)因素和個(gè)人因素以及兩者的結(jié)合,，其中還包括背后操縱者的動(dòng)機(jī)和作者的動(dòng)機(jī)。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來自時(shí)代背景,，不同的時(shí)代背景會(huì)產(chǎn)生不同的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),，不同的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)導(dǎo)致不同的繪畫遺跡。由于時(shí)代背景涉及社會(huì)政治和歷史文化等諸多方面,，還有來自藝術(shù)發(fā)展自身的風(fēng)格因素等,，其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也是多方面的，如政治,、經(jīng)濟(jì),、文化和自娛等，古今繪畫大多如此,。如果探考出古人作畫的動(dòng)機(jī)或用意,，則會(huì)加深對(duì)該作品的本質(zhì)認(rèn)識(shí)，甚至匡正以往的誤識(shí),；只有真正弄清古代畫家的創(chuàng)作意圖,，才能發(fā)現(xiàn)古畫背后的一切，也許那里深藏著一個(gè)觸目驚心的政治事件,，或不為人知的情感世界,，或文人與社會(huì)、文人與文人之間的種種糾結(jié),，還有諸多歷史隱秘,，有待于我們一一破解。

《重屏?xí)鍒D》卷的藝術(shù)特色,，通常被贊賞的是三個(gè)方面：一,、作品具有肖像畫的性質(zhì)，畫中的人物形象不僅精準(zhǔn),，而且在平靜中頗具個(gè)性,，展現(xiàn)了周文矩精湛的肖像畫能力，代表了五代人物畫的藝術(shù)成就,。二,、周文矩以自創(chuàng)的戰(zhàn)掣筆描法勾畫人物衣紋，質(zhì)感柔細(xì),。三,、該圖上繪有一屏風(fēng)，其上繪白居易《偶眠》詩意,，屏風(fēng)中又繪有一山水屏風(fēng),，大大增強(qiáng)了畫面空間的縱深感，故此圖之“重屏”得名于此。

其實(shí),，畫家的藝術(shù)手段還有一個(gè)獨(dú)到之處被忽略了：周文矩開創(chuàng)了表現(xiàn)連續(xù)性故事情節(jié)的手法,，畫面的人物活動(dòng)是由正在進(jìn)行的情節(jié)加上此前發(fā)生過和將要發(fā)生的情節(jié)組成的，給觀眾留下一個(gè)想象空間,。如畫家在《重屏?xí)鍒D》卷中通過相關(guān)道具一一呈現(xiàn)出人物活動(dòng)的三個(gè)過程：觀者可以聯(lián)想已經(jīng)發(fā)生過的投壺活動(dòng)（左）,、看到正在進(jìn)行的對(duì)弈（中）和聯(lián)想將要轉(zhuǎn)入下一個(gè)用饌階段（右）。榻上擺放著投壺等競技體育用具,，這是當(dāng)時(shí)上層貴族和文人雅士們喜好的競技活動(dòng),。投壺被文人士大夫作為培養(yǎng)居心中正、習(xí)慣于運(yùn)用不偏不倚的行事手段,。榻上散亂的箭桿,，說明兄弟幾個(gè)剛才已經(jīng)玩過投壺。畫中的情節(jié)正是對(duì)弈的場景,，投壺旁的漆器盒里放著記錄棋局的譜冊(cè),，說明他們的弈棋活動(dòng)是經(jīng)常性的，且相當(dāng)“專業(yè)”,。在其身后的長條食案上擺放著一摞精美的漆器食盒,，那是兄弟幾個(gè)對(duì)弈后小憩時(shí)將要享用的點(diǎn)心，一位侍者恭候一側(cè),，等待對(duì)弈結(jié)束,。

同樣，在屏風(fēng)畫里的白居易《偶眠》詩意畫也給觀者一連串的聯(lián)想情節(jié)：畫中主人公的夫人正在幫他脫去紗帽,，三個(gè)女仆在鋪床,；根據(jù)畫中的道具，可知主人公此前曾啜茗讀書,，此后將進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，三個(gè)情節(jié)發(fā)生的位置分別是前,、中,、后，將空間引向縱深的屏風(fēng)山水,，與李璟等四人娛樂情節(jié)發(fā)生的位置左,、中、右相交錯(cuò),。李璟等四人的活動(dòng)與屏中畫的情節(jié)均表現(xiàn)出人物活動(dòng)的一個(gè)時(shí)間過程,，兩者的繪畫構(gòu)思呼應(yīng)得十分得體，一千多年前的畫家有如此匠心,，令人感佩不已,。

作為寫實(shí)性的繪畫作品，作者在逼真地刻畫出人物肖像特征的同時(shí)，也真實(shí)地描繪出室內(nèi)的生活用具,，如投壺,、屏風(fēng)、圍棋,、箱篋,、榻幾、茶具等,，為后人研究五代時(shí)期各種生活器用的形制以及中國早期皇室的行樂雅集活動(dòng)提供了重要的形象資料,。作者以“顫筆描”繪制圖中人物的衣紋,，表現(xiàn)出布紋的質(zhì)感,，并準(zhǔn)確地勾勒出不同動(dòng)態(tài)下人物的形體變化,，展示了周文矩以線塑型的深厚功底,。此圖的設(shè)色雖多用礦物顏料,，但未層層積染或濃涂重抹,，而只是在勾線后清淡地施以顏色,。在幾案邊的花紋上勾染了略顯深重的石青,、石綠,；而李璟的衣袍雖也用朱砂暈染,，卻甚為簡淡，只是侍童的衣帶用較重的朱砂,，以與淺淡的衣袍形成對(duì)比,。其余三人的衣著竟一色不染。

本幅無作者款印,。經(jīng)徐邦達(dá)先生鑒定,，此系宋人摹本。尾紙除有明代沈度,、文徵明的偽款題跋外,，還有近人于懷的墨題真跡。鈐元柯九思“緼真齋”,，清安儀周“棠邨審定”,、“安儀周家珍藏”及清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”等鑒藏印共16方。其中的“緼真齋”,、宋徽宗的“雙龍小璽”,、“宣和”、“政和”等宋元諸印均偽,。

此圖自清宣統(tǒng)朝流出宮廷后散落民間,。1949年后，國家文物局從吉林省長春文物商于蓮客手中購得此圖,，隨后將它與元代高克恭《秋山暮靄圖》,、任仁發(fā)《二馬圖》卷一并入藏故宮博物院。

高清圖片 · 欣賞佳作