在時(shí)光的洪荒中,，許多人都在尋找著自己的故鄉(xiāng),，那個(gè)落滿塵土，彌漫著稻香,、親情和淳樸的地方,。故鄉(xiāng)在詩人的字里行間是世俗的、也是煙火而況味的,，如聞一多先生寫的《故鄉(xiāng)》,，那就是人間的、湖畔的,、秧田中間的,、聽得見水車轟鳴、看得見竹子開花的故鄉(xiāng),。對于聞一多來說,，故鄉(xiāng)的美是新異而溫存的，是毋庸置疑的,，故鄉(xiāng)就是一首詩,。

漢劉邦寫的《大風(fēng)歌》：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng),，安得猛士兮守四方!”這首千古絕唱一直流傳,，表達(dá)了無數(shù)人心中的故鄉(xiāng)情結(jié),。唐朝李白《靜夜思》曰：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng),?！币嗍侨绱耍梢娒恳粋€(gè)人心中對于故鄉(xiāng)的情結(jié)總是深厚而執(zhí)著的,，誠如攝影師魏壁的這組攝影作品《夢溪》一樣,，呈現(xiàn)出一種獨(dú)自的哀愁和冥想。

很多時(shí)候故鄉(xiāng)的情結(jié)根源于童年時(shí)代的影響,，魏壁的影像仿佛帶我們走進(jìn)了一個(gè)交織著回憶和淺淡清愁的故鄉(xiāng),。攝影師用黑白的影調(diào)來表現(xiàn)鏡頭下的土地，親人,、草木,、農(nóng)具,、每一張作品拍攝的都非常簡單而純粹,，背景單一，框取干凈而利落,，絲毫沒有過多的描述和牽絆,，讓人看見一個(gè)整飭的故鄉(xiāng)。

魏壁的這組影像來源于他內(nèi)心對于故鄉(xiāng)的眷戀和厚愛,，這份情感淋漓盡致地宣泄于每一張影像里,，清晰可辨。通過對于身邊熟悉景物的切入,，摻雜獨(dú)特的視覺語言,，而后又在每一張照片上親手注釋，一字一句真誠而樸實(shí),，如同和自己話著家常,，這種新穎的影像探索，給這組作品增添了更別致的色彩,。

我們不難看出魏壁對于故鄉(xiāng)的情感,，不僅僅是人與人之間的一般的感情，而應(yīng)該是帶有他個(gè)人色彩的特殊性,，這些能夠從他拍攝的作品里依稀窺視一二：比如那些如雕塑一般巍然而立,，手扶農(nóng)具，穿著樸素,、舉止自然的鄉(xiāng)親,；那方荒草岌岌的阡陌、盛開在記憶里的草木,，一切的一切皆如霧氣一般彌漫在影像之中,，拼湊在一起,。這些看似普通平常的事物，在魏壁的《夢溪》里得以呈現(xiàn)出個(gè)性化的語言,，其實(shí)本身就是攝影師對于內(nèi)心的一些訴求,，而這樣的訴求應(yīng)該是建立在年少時(shí)的記憶之上，糾葛和回環(huán)的,。

影像通常表現(xiàn)一個(gè)人的精神取向,，這組關(guān)于土地，人民,、家園的視覺文本,，疊加了魏壁離開故鄉(xiāng)后的感受和年少時(shí)的印象，因此在影像風(fēng)格的呈現(xiàn)上便多了一種若有似無的游離,，而這樣的游離和事物本身是沒有關(guān)系的,，只是攝影師內(nèi)心在恍惚，在動(dòng)蕩,、拉扯著,，他企圖貼近這些鮮活的生命，走進(jìn)這塊土地,，再次和故鄉(xiāng)融合在一起,，可是卻顯的那么力不從心，這種徒勞和頹敗使得他的影像語言產(chǎn)生了一種剝離和凜冽,，變的哀傷起來,，于是這種小小的愁緒，仿佛絲線一般,，從心靈深處一點(diǎn)一點(diǎn)地往外抽,，逃不得也走不開，它需要時(shí)間,，更需要慢慢去審視,，才能夠?qū)ふ业奖就恋幕貧w和真誠地面對?；诖宋罕诓艜?huì)如此說：覺得玷污了這片土地,，這種虔誠之后無法圓滿的缺憾，成為了鄉(xiāng)愁最好的代名詞,，而這里的鄉(xiāng)愁是記憶中拼接而成的,。

如果說魏壁想通過這些不久之后將不停消失的景物來寄托個(gè)人的情感，那么故鄉(xiāng)只是隔了經(jīng)年之后的憂郁,，也是一種憑吊,，憑吊遠(yuǎn)去的時(shí)光和情景，那些人和物,、頹廢的家園都將在影像里成為永恒

讀著魏壁作品上寫的字,，我們可以探視到攝影師那顆風(fēng)霜?jiǎng)兾g的心,，帶著美好和天然，他在執(zhí)意地尋找內(nèi)心深處的故鄉(xiāng),，卻在不經(jīng)意間丟了自己,，這也許是他當(dāng)初不曾想過的，所以他的作品才會(huì)透露出一股特有的哀傷和絕望,，而這也是許多人所迷惘的,，魏壁用影像的方式加以呈現(xiàn)，那我們呢又該如何取舍,？這應(yīng)該是值得很多人去思索的一個(gè)問題,。