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《圣教序》字字析（1講-40講） 第一講：大、唐,、三,、藏、圣,、教,、序 大：第一筆的橫，由輕到重,，露鋒起筆,，收筆時(shí)有彈跳動(dòng)作。丿劃,，將橫分為左少右多,。最后的點(diǎn),，起筆要離橫遠(yuǎn)一些,，收筆頓筆回收。
三：三，看似好寫(xiě),，其實(shí)不然,。三條橫，都是側(cè)鋒入筆,，書(shū)寫(xiě)時(shí)一定要硬朗,，干脆。另外,，要注意三橫的距離,，上兩橫距離近，長(zhǎng)橫距離稍大一些,。
序：序，整個(gè)字,，都是在旋轉(zhuǎn),。從第一筆的露鋒切入，一直能夠旋轉(zhuǎn)到最后一筆的豎鉤,，充滿靈動(dòng),。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意長(zhǎng)丿的一個(gè)弧度,，要干脆,，利落。 第二講：太,、宗,、文、皇,、帝,、制 太：太字，變化豐富,，難度在于撇劃,，和大點(diǎn)。撇劃,，有一個(gè)先往右后往左的動(dòng)作,。大點(diǎn)，則是有兩個(gè)動(dòng)作組成,，先帶有弧度的頓筆（作為起筆）,，然后反方向大頓筆(作為收筆)。在書(shū)寫(xiě)時(shí),，要注意,，撇劃的末端，是整個(gè)字的最低點(diǎn),。
宗：宗字的難點(diǎn),，在于上面的寶蓋頭，以及“示”的豎鉤,。寶蓋頭的第一個(gè)點(diǎn),，由3個(gè)動(dòng)作組成（如圖），第二筆,，則是露鋒下壓,，然后順勢(shì),，向右上寫(xiě)橫，再出鉤,。“示”字的豎鉤,，有向外的趨勢(shì),，由輕到重。
文：文字的難點(diǎn),，是書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏,。整個(gè)字，由一筆組成,。所以,，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定把握書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏,，在轉(zhuǎn)折處稍早停頓,，在筆畫(huà)的中間，一定要迅捷,、果斷,。最后捺劃的收筆，略略下壓停筆（如圖）,。
皇：在書(shū)寫(xiě)皇字的時(shí)候,，要注意上方的“白”，呈一個(gè)倒三角趨勢(shì),。最左邊的豎,，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要注意細(xì)節(jié)動(dòng)作（如圖）,?！巴酢弊肿詈笠还P的收筆地方,，原碑有向上揚(yáng)的痕跡,，可不必較真,，因?yàn)樵谛袝?shū)的筆畫(huà)里,，極少會(huì)有這樣的動(dòng)作,。
帝：帝字的書(shū)寫(xiě),，應(yīng)該有一種打太極拳的感覺(jué),，松動(dòng)中仍然帶有力度,。上半部分極為松動(dòng),，行云流水,，用筆不必過(guò)猛。而下半部分,，則變得格外挺拔,，尤其是最后的豎筆,。整個(gè)的“帝”字，在轉(zhuǎn)折中完成,。嚴(yán)格來(lái)說(shuō),，整個(gè)字，只用了兩筆,。第一筆,，從點(diǎn)直接寫(xiě)到了“巾”的橫折鉤，第二筆,，就是最后的豎,。
制：“輕松”是整個(gè)“制”字的基調(diào)，放慢速度,，去掉火氣,，輕松地書(shū)寫(xiě)。注意,，下方的“衣”,，要搭在“刂”的下面，而并非正中間,，所以整個(gè)字,，有一種往左倒的趨勢(shì)，快摔倒了,，還沒(méi)摔倒,，因?yàn)楸蛔詈蟮霓鄤澖o拉住了。 第三講：弘,、福,、寺、沙,、門(mén),、懷、仁,、集
弘：弘字,，一定要記住“弓”的寫(xiě)法，極為經(jīng)典,，應(yīng)用性很強(qiáng),。“弓”上松下緊,。注意每個(gè)線條的長(zhǎng)短,。右邊的“口”距離左邊較遠(yuǎn)，要注意“口”字內(nèi)的留白,，呈三角狀,。
福：福字,，左側(cè)非常硬朗、挺拔,，所以在書(shū)寫(xiě)時(shí),，一定要干脆利落；右側(cè),，要注意幾條輔助線的關(guān)系（如圖所示）,，另外，難點(diǎn)在于“田”的內(nèi)側(cè)留白,。
寺：寺字的筆順,，讓人極為糾結(jié),。距筆者推測(cè),，上面的豎劃，應(yīng)放在最后一筆去寫(xiě),。當(dāng)然,，這個(gè)不是重點(diǎn)?！八隆闭麄€(gè)字,，呈菱形，上面的“土”,，轉(zhuǎn)折處很硬朗,，都是方筆轉(zhuǎn)折。 下方的“寸”,，是整個(gè)字的難點(diǎn),，如圖所示，從橫開(kāi)始,，到鉤結(jié)束,，應(yīng)該一氣呵成，橫連接豎,，有翻筆動(dòng)作,。豎的行進(jìn)過(guò)程中，筆鋒應(yīng)當(dāng)在線條的左側(cè),，有點(diǎn)擰的感覺(jué),，順勢(shì)出鉤，這個(gè)筆劃,，需訓(xùn)練多次,。
沙：沙字最大的特點(diǎn)是左高右低，極為明顯,。整個(gè)字的書(shū)寫(xiě),，應(yīng)非常輕盈,，不拖泥帶水。
門(mén)：門(mén)字在書(shū)寫(xiě)應(yīng)用中也很多,。書(shū)寫(xiě)“門(mén)”時(shí),，應(yīng)讓毛筆放松，讓毛筆和紙面約成60°角,。側(cè)鋒完成整個(gè)字,。毛筆太正，就容易寫(xiě)得刻板,。
懷：懷字,，左邊的“忄”，注意豎的位置,，靠在左點(diǎn)的一側(cè),，豎劃，是從右邊的點(diǎn)畫(huà)連上去的,，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中,，略帶弧度，結(jié)尾處迅捷地切筆上挑,。右邊部分,，整個(gè)地向右上傾斜，而且斜的很厲害,，好像依靠在左邊身上,，但是被最后的大點(diǎn)拉回來(lái)了。
仁：仁字,，要記住“亻”的寫(xiě)法,，應(yīng)用會(huì)很多。書(shū)寫(xiě)“仁”字,，一定要把中間空出來(lái),。
集：在書(shū)寫(xiě)“集”字時(shí)，要注意5條橫劃的關(guān)系及其位置,，有疏也有密,。5條橫都在向右上傾斜，整個(gè)字都要往左倒了,。但是中間的豎,，向右下傾斜；最后一個(gè)點(diǎn)劃非?？坑?，兩個(gè)筆劃，就把整個(gè)要摔倒的字拽回來(lái)了。 第四講：晉,、右,、將、軍,、王,、羲之、書(shū)
晉：晉字,，最大的特點(diǎn),，就是左疏右密，重心偏右,。在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候,，注意第一個(gè)點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)位置，離上面的橫距離很遠(yuǎn),。中間的3個(gè)筆畫(huà),，注意向右上傾斜的趨勢(shì)。長(zhǎng)橫,，左邊一定要長(zhǎng),，右邊不要太長(zhǎng),?！叭铡保⒁庾髨A右方,。
右：“右”需要注意筆順,，和我們硬筆里的筆順是不一樣的。先寫(xiě)“丿”劃,，后寫(xiě)橫劃,。而如果遇到“左”字，則是先寫(xiě)橫劃,，再寫(xiě)“丿”劃,。
將：“將”字的結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，需要注意的地方,，在于右邊的“夕”,，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，需要筆斷意連,。兩個(gè)筆畫(huà),，不能完全纏繞上，也不能完全沒(méi)有關(guān)系,。（書(shū)寫(xiě)動(dòng)作,，如圖所示）
軍：在我最早看見(jiàn)這個(gè)“軍”字的時(shí)候，我堅(jiān)信字帖里面多了一筆橫。因?yàn)?，看上去里面全是橫,。但經(jīng)過(guò)認(rèn)真分析，“軍”字里面,，一筆不多,，一筆也不少。（書(shū)寫(xiě)步驟,，如圖所示）,。
王：在傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)里，“王”字的最下面一橫非常長(zhǎng),，但是在這個(gè)字里,，要注意，最靠左邊的筆畫(huà),，是中間的橫,。而非最后一橫。
羲之：“羲之”在這里算為一個(gè)字來(lái)分析,。這個(gè)字,，分為兩部分來(lái)寫(xiě)，上部分為：“羲+點(diǎn)（之的第一筆）”,，下部分為：橫折橫（之字的第二筆）,。“羲”字和“之”字的第一筆,，要筆斷意連,，甚至可以不斷筆。
書(shū)：“書(shū)”字的筆順,，也是學(xué)習(xí)行書(shū)非常糾結(jié)的一個(gè)字,。在這個(gè)字里，注意幾條橫的起筆露鋒狀態(tài)和他們的斜度,。他們都在往右上傾斜,，那中間的“豎”劃是向右下方行筆，如此一來(lái),，整個(gè)字的平衡感就找到了,。這個(gè)字另外的難點(diǎn)，在于下方“日”字的來(lái)回翻筆,，需細(xì)細(xì)體會(huì),。 第五講：蓋、聞,、二,、儀、有、像
蓋：蓋字,，屬于一個(gè)極為險(xiǎn)絕的字,，中間的“王”，不循規(guī)蹈矩,，第一橫平,，第二橫斜，第三橫更斜,，寫(xiě)到這里,，完全一副要摔倒在左邊的趨勢(shì)，此時(shí),，“皿”的一個(gè)橫折,，跨度很大，直接將上方拽了回來(lái),，從而讓整個(gè)字險(xiǎn)絕中仍顯平正,。
聞：聞字的書(shū)寫(xiě)，要注意第一筆豎,。寫(xiě)過(guò)褚遂良楷書(shū)的朋友,，都能清楚的知道落筆動(dòng)作（如圖所示）。整個(gè)字從第一筆落筆的那一剎那,，就造就了強(qiáng)烈的跳躍感,，整個(gè)字，用側(cè)鋒取勢(shì),，輕松書(shū)寫(xiě),?！伴T(mén)”整個(gè)偏旁,，在創(chuàng)作的應(yīng)用中會(huì)非常廣泛。
二：二字,，兩條橫劃,，要干脆利落，用側(cè)鋒書(shū)寫(xiě),，注意兩筆的長(zhǎng)短（如圖所示）,。
儀：儀的動(dòng)感很強(qiáng)，很硬朗,，很挺拔,。所以，在線條的行進(jìn)中,，要保證線條的速度,，不能太慢、拖泥帶水。筆劃的停頓,，一定是在轉(zhuǎn)折處,，在筆劃的行進(jìn)中，不能猶豫不前,，不能停下思考,，這樣會(huì)影響線條的質(zhì)量。另外,，要注意,，左高右低的取勢(shì)。
有：有的第一筆是“撇橫折”,，這一筆書(shū)寫(xiě)起來(lái),，難度較大，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí),，可以將其分為三個(gè)部分,，如圖，3個(gè)停頓的地方,。如此一來(lái),，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，這個(gè)筆劃,，就有了關(guān)節(jié),。線條就不會(huì)圓滑無(wú)力。另外,，整個(gè)字呈左疏右密狀,。
像：這個(gè)“像”字，和上方的“儀”都有相同的偏旁,，但是書(shū)寫(xiě)的感覺(jué)卻截然不同,，一個(gè)是瘦子，一個(gè)是壯漢,。我們要記住他們不同的寫(xiě)法,，如此一來(lái)在應(yīng)用中方能得心應(yīng)手。右方的“象”,，要注意最右側(cè)的走勢(shì),，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，最好記住這個(gè)字的形態(tài),，應(yīng)用中可以和“家”,、“逐”等類(lèi)似的字相互打通。我們?cè)谧非笈R摹到位的同時(shí),，要強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)性,，不能過(guò)慢,，要體會(huì)王羲之書(shū)寫(xiě)時(shí)的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。 第六講：顯,、覆,、載、以,、含,、生
覆：覆，在這里將上方的“西”更改為一個(gè)類(lèi)似“丙”字,，使用了寶蓋頭的寫(xiě)法,。當(dāng)然，既然是寶蓋,，就一定要蓋得住下面,。所以下面的一系列筆劃，基本都被上方的“丙”所覆蓋,。要熟練掌握右下角“復(fù)”的寫(xiě)法,，在日常應(yīng)用中，會(huì)常被用到,。
載：在書(shū)法的創(chuàng)作里,，“載”是一個(gè)高頻字，“文以載道”,、“厚德載物”等等都會(huì)用到此字,。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意所有的橫劃,，都是右上傾斜，最后用最長(zhǎng)的“戈鉤”往右下方拽回來(lái),。
以：可以把“以”字分為兩組,，第一組是前兩個(gè)點(diǎn)，第二組是豎橫折,。中間空隙距離大,。注意所有筆劃的起筆,，都是在右上方。
含：含字,，需要注意的,，都如圖了?！叭恕毕旅娴乃袠?gòu)成,，是個(gè)典型的三角形。上面的“人”,，要注意手筆的位置,。
生：生字不同于楷書(shū)里的“生”，是一個(gè)典型的“頭大腳小”的字,，第一橫是最長(zhǎng)的橫,。最下面的橫，反而不長(zhǎng),。這樣寫(xiě),，反而讓整個(gè)字顯得活潑、生動(dòng),。另外,，注意豎劃，有稍稍的弧度,，有“左括號(hào)”弧度的感覺(jué),，不能寫(xiě)直了，那樣就呆板了,。 第七講：四,、時(shí)、無(wú),、形
四：在大多數(shù)的情況下,，“四”的行書(shū)寫(xiě)法，通常是把框內(nèi)兩筆寫(xiě)為兩個(gè)短豎,、或兩個(gè)點(diǎn),。而在這里，將“四”字字形楷法化,，將里面寫(xiě)成了一撇和一個(gè)豎彎,。在這里，要特別注意撇筆,，側(cè)鋒切入,，果斷書(shū)寫(xiě)。
時(shí)：這個(gè)“時(shí)”字的書(shū)寫(xiě),，實(shí)用價(jià)值極高,，“時(shí)”“詩(shī)”等都是創(chuàng)作的高頻字,。要牢記右側(cè)“寺”的寫(xiě)法，注意三橫的疏密,，注意兩個(gè)豎劃的方向,。
無(wú)：“無(wú)”字幾條橫的轉(zhuǎn)折處，全是方轉(zhuǎn),，另外,，注意幾個(gè)橫的距離，以及連接幾條橫的牽絲,，他們弧度是有區(qū)別的,。最關(guān)鍵的，是這個(gè)字的筆順（如圖所示）,。
形：“形”,，難寫(xiě)的筆劃，在于第二筆的“橫轉(zhuǎn)丿”,，書(shū)寫(xiě)時(shí),，橫取斜勢(shì)，蓄力向左上方挑出,，然后由輕到重向左下方出撇（如圖所示）,。另外，注意這個(gè)字的中空,。牢記“彡”的寫(xiě)法,，用途會(huì)非常的廣。如“影”“彩”“彰等等,?！?/p> 第八講：潛、寒,、暑,、以、化,、物
潛：這個(gè)字,，最大的特點(diǎn)是在于用筆。其一,，基本都是露鋒取勢(shì),；其二，在于幾個(gè)轉(zhuǎn)折處的方轉(zhuǎn),，行筆要快,，轉(zhuǎn)折要利落。另外,，如圖所示,，注意空的地方。
寒：寒字,，最大的特點(diǎn),，就是將整個(gè)字“楷書(shū)化”。一筆一劃,，一板一眼,。字法可以楷化；但是,，筆法不可以楷化,。起筆、收筆,，不能有多余的動(dòng)作,，不能畫(huà)字，要找到書(shū)寫(xiě)感,。
暑：暑字,，腦袋小，身子寬,，腿腳小,。注意上面的“日”，不封口,，留出空間,，給予一種松快的感覺(jué)。中間的長(zhǎng)橫,，一定要寫(xiě)出斜度,。撇劃，要寫(xiě)出弧度,。另外,，上方的“日”靠左側(cè)，下方的“日”靠右側(cè),。
以：以字,，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要放松筆法,。寫(xiě)出毛筆的彈跳性,。整個(gè)字用了兩筆，也分成了兩個(gè)部分,，中間留出大量空白,。
化：化字，左側(cè)的“亻”,，和上幾講有所不同,，這又是一種寫(xiě)法,，完全側(cè)鋒鋪毫。另外,，把最后一筆的“豎彎鉤”,，寫(xiě)成了“豎彎折”。弱化了右側(cè)的撇劃,，強(qiáng)調(diào)了“豎彎折”的轉(zhuǎn)折（如圖所示,，一圓一方）。
物：物字,，整個(gè)字,，用了兩筆完成。從“?！钡接覀?cè)的“撇橫折鉤”,，一氣呵成，書(shū)寫(xiě)時(shí),，毛筆一直在翻轉(zhuǎn),。“物”字在創(chuàng)作中,，是一個(gè)高頻字,，需要牢記書(shū)寫(xiě)方法。 第九講：是,、以,、窺、天,、鑒,、地
是：是字，是典型三角形的字,，腦袋小,，身子大。整個(gè)字的難點(diǎn),，在于下半部分,。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意“中豎”相對(duì)于上方“日”的位置,。下半部分的筆劃,，看似是一筆，但是也有停頓調(diào)鋒,，這種筆劃,，如不調(diào)鋒，容易寫(xiě)滑。
以：以在上一講理提到過(guò),，大同小異,。注意留出中空，另外,，左邊的筆劃,，二壓二提,，要輕松書(shū)寫(xiě),。
窺：這個(gè)字的特點(diǎn)是：上面要蓋得住，左面粗又挺,，右邊細(xì)而輕,。上方的“穴寶蓋”整體采用側(cè)鋒用筆?！耙?jiàn)”最后的豎鉤,，在行書(shū)里，王羲之喜歡將“豎鉤”寫(xiě)成這樣,，如此寫(xiě)法,，其他書(shū)家并不多見(jiàn)。
天：天字,，是一個(gè)應(yīng)用性極強(qiáng)的字,，難點(diǎn)在于最后的捺劃，分為了三個(gè)弧度動(dòng)作,。另外,，注意第二橫，一定要翹起來(lái),。
地：地字，整個(gè)字呈扁形,。這個(gè)字,，分為兩個(gè)部分，左邊松,，右邊緊,。要注意“土”字旁中豎的位置，要偏左,，不能寫(xiě)到中間,。這個(gè)字的難點(diǎn)，在于右半部分，有斜度的控制,，也有方圓的把握,。（如圖所示） 第十講：庸、愚,、皆,、識(shí)、其,、端
庸：庸字,，需要把握的有兩點(diǎn)。1,、空間的掌握,。第一筆的“點(diǎn)”和下面的距離非常大，整個(gè)字,，呈上松下緊狀,。2、翻轉(zhuǎn)的掌握,。從第二筆開(kāi)始,，遇到轉(zhuǎn)折，就一直是翻轉(zhuǎn),，每個(gè)動(dòng)作都很連貫,。
愚：這個(gè)愚字，在圣教里,，是極為精彩的一個(gè)字,。上方的禺，需要注意中間的豎劃,，有一個(gè)向右的弧度（如圖所示）,。下方的心，起筆在“禺”的左下方,，收筆,，和上方對(duì)齊。具體用筆方法,，如圖所示,。
皆：皆字，在書(shū)寫(xiě)時(shí),，一定要記住,，“比”的右半部分，占用空間極少,。這個(gè)字,，最為精彩的一筆,，就是連接“比”和“日”的那條線，要干凈,，并且?guī)в袕椞?/p>
識(shí)：按照我們當(dāng)代的審美來(lái)看,，這個(gè)字，并沒(méi)有多么美,。但是這個(gè)字的特點(diǎn),，就是突破常規(guī)的書(shū)寫(xiě)。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí),，可以將他看成“左右結(jié)構(gòu)”,，而并非“左中右結(jié)構(gòu)”?！把浴睘樽髠?cè),，“音”與“戈”幾乎貼在了一起，為右側(cè),。“戈鉤”比上面長(zhǎng)出很多,，而且這個(gè)鉤劃,，卻沒(méi)有那么多的斜度。
其：這個(gè)其字,，都是瘦瘦的線條,，干凈利落。這樣的線條,，需要的就是挺拔,。其字中間的兩橫，用“3”代替,，這個(gè)“3”的位置,，在圣教里，是一個(gè)超經(jīng)典的寫(xiě)法,，位置不是居中,，而是居右。
端：左側(cè)的“立”,，寫(xiě)成了“言”的簡(jiǎn)體寫(xiě)法,，其實(shí)并不然，這是“立的”草書(shū)寫(xiě)法,。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)行書(shū)“立”時(shí),，并不多用。此字,，左側(cè)輕盈細(xì)長(zhǎng),，右側(cè)連續(xù)轉(zhuǎn)折,，很有節(jié)奏感。右側(cè)山字的收尾處,，有類(lèi)似“點(diǎn)”的形狀,，此應(yīng)為石碑破殘所致，我們書(shū)寫(xiě)時(shí)不考慮此因素,。 第十一講：明,、陰、洞,、陽(yáng) 更多往期內(nèi)容,，請(qǐng)訂閱“書(shū)法道”公眾賬號(hào)查看。
明：明字,，左側(cè)的偏旁,，可以寫(xiě)“日”，可以寫(xiě)“目”,，也可以寫(xiě)“囧”,。在古代的行書(shū)作品里，大多都是“目”的寫(xiě)法出現(xiàn),。這個(gè)字屬于非常端正的一個(gè)字,，左邊矮胖，右邊高瘦,。
陰：在書(shū)寫(xiě)這個(gè)字的時(shí)候,，要注意字外留白的形狀，右側(cè)的“人”,，左低右高,，極為明顯。右側(cè)幾條橫的間距,，有聚有散,。整個(gè)字的趨勢(shì)，都是要往左倒下去,，但是上方的捺劃,，如此的平！不僅留出了下方的一片空白,，還在關(guān)鍵時(shí)刻,，把整個(gè)字拽了一把。
洞：“洞”最大的特點(diǎn),，是右側(cè)的“橫,、口”，集中在框內(nèi)的左側(cè),，留出右方的空白,。另外,，要注意“三點(diǎn)水”，字帖的“提”,，不能完全效仿字帖,，要有書(shū)寫(xiě)性，筆斷意連,，連接至“同”的第一筆豎,。
陽(yáng)：這是一個(gè)高頻字，尤其是右側(cè)的“易”,，可以和“楊”串通起來(lái),。在書(shū)寫(xiě)這個(gè)字的時(shí)候，要注意上面輔助線的幾個(gè)關(guān)系,，左矮右高,。右邊的“易”則又是三角構(gòu)圖，上小下大,。另外,，要注意“勿”之間幾個(gè)撇劃的關(guān)系。 第十二講：賢,、哲,、罕、窮,、其、數(shù)
賢：賢字的簡(jiǎn)體字寫(xiě)法,，就是從草書(shū)而來(lái),，上方本應(yīng)為“臣又”，經(jīng)過(guò)行草書(shū)的簡(jiǎn)化,，變?yōu)榱藘蓷l豎劃,，注意本字的輔助線，一豎比一豎高,，留出了下方“貝”的位置,。
哲：在古代，大多時(shí)候,，都會(huì)將這個(gè)字作為左右結(jié)構(gòu)來(lái)書(shū)寫(xiě),，將“口”寫(xiě)在“斤”的下方，書(shū)寫(xiě)這個(gè)字時(shí),，要記住提手旁的寫(xiě)法,，另外要注意右邊的所有筆劃，要有氣韻的連貫,，一氣呵成,。
罕：罕字,，是非常有特點(diǎn)的字，是典型的王羲之玩法,，先將禿寶蓋的中心壓到左邊,，而下方的筆劃則全部在右側(cè)，最后的豎,，又是移到左側(cè),，辯證統(tǒng)一。
窮：這又是一個(gè)寶蓋的寫(xiě)法,，要善于總結(jié),。另外，下方“水”,，一筆完成,，在注意這些轉(zhuǎn)折的同時(shí)，要注意左側(cè)緊湊一些,，右側(cè)空曠一些,。
其：這個(gè)“其”，不如之前講過(guò)的“其”有特點(diǎn),，這個(gè)其,，將框子里面的兩橫楷化，沒(méi)有寫(xiě)成“3”,，但是在書(shū)寫(xiě)時(shí),，一定要注意筆劃的遒勁有力，另外,，如圖所示,，注意下筆位置。
數(shù)：數(shù)字,，左邊輕盈,，右邊渾厚。書(shū)寫(xiě)左側(cè)時(shí),，是在用毛筆的筆尖跳芭蕾舞,，而書(shū)寫(xiě)右側(cè)時(shí)，則是用毛筆的筆肚練八卦掌,。 第十三講：然,、而、天,、地,、苞、乎,、陰,、陽(yáng)
然：然字的書(shū)寫(xiě),，很瀟灑。從起筆開(kāi)始,，一連串的轉(zhuǎn)折,，生機(jī)勃勃。這個(gè)字的亮點(diǎn),，在于中間“丿”劃,，由輕到重的落筆，和一個(gè)略略向右的斜度,。最后的“橫”劃,，距離上方較遠(yuǎn)，留出一片空白,，且斜度較大,。
而：這個(gè)“而”的寫(xiě)法，較為少見(jiàn),。通常來(lái)說(shuō),，左邊的“豎劃”，都會(huì)和右邊的“橫折鉤”連在一起,，這個(gè)“而”字,，不僅僅沒(méi)有連在一起，而且給他們分開(kāi)的如此遙遠(yuǎn),。不得驚嘆,，只有書(shū)圣有此魄力！
天：天字,，也是一個(gè)典型的王羲之筆下的產(chǎn)物,，前三筆寫(xiě)出來(lái)，字都要摔倒了,，一個(gè)“捺畫(huà)”的出現(xiàn)，直接拯救了整個(gè)字,。
地：這個(gè)“地”,，相對(duì)前面課程里“窺天鑒地”的“地”，顯得輕盈了很多,，疏密的對(duì)比也強(qiáng)烈了很多,，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要掌握好連接“土”和“也”的這筆“橫折”,，斜度很大,，看準(zhǔn)了再下筆。
苞：“苞”字的閃光點(diǎn),，在于上方的草字頭,，兩個(gè)“豎劃”如同一個(gè)左括號(hào)和右括號(hào)（）,，下面的“包”，要注意上寬下窄,，如圖所示,。
乎：“乎”字，在書(shū)寫(xiě)時(shí),，用兩筆完成,。從落筆的一剎那，就要想好整個(gè)字的形態(tài),，硬朗,、干脆、轉(zhuǎn)折調(diào)鋒,。注意豎鉤的方向,，略略向外寫(xiě)豎，順勢(shì)出鉤,。
陰：書(shū)寫(xiě)這個(gè)“陰”,，要注意右邊幾條橫的關(guān)系，非常的微妙,，領(lǐng)悟后,，會(huì)有十足的成就感。
陽(yáng)：書(shū)寫(xiě)“陽(yáng)”字的基調(diào),，就是平正,，安穩(wěn)。一副正襟危坐的樣子,，沒(méi)有崎嶇的造型,，沒(méi)有豐富的變化，看似平淡無(wú)奇,，實(shí)則久久耐人尋味,。 第十四講：而、易,、識(shí),、者
者：者字的書(shū)寫(xiě)，非常的巧妙,，謹(jǐn)記住兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：第三筆“橫撇”的書(shū)寫(xiě),，一定是左邊長(zhǎng)，右邊短,。如此一來(lái),，整個(gè)字的中心，都在左側(cè),，一不留神,，就會(huì)摔倒。最后,，將下方的“日”,，放到整個(gè)字中心的右側(cè)，起到了平衡的關(guān)鍵作用,。“者”和“老”,，都是如此的寫(xiě)法,。 第十五講：以、其,、有,、像,、也
以：“以”在圣教里的變化并不算大。在書(shū)寫(xiě)時(shí),，要注意左邊筆劃的彈跳,。
其：這個(gè)“其”字，是非常精彩的一個(gè)字,。左邊的起筆,，基本在一個(gè)豎線上。而右側(cè)則是逐漸向外,。最后的一個(gè)點(diǎn),，和左邊散得很開(kāi)，提升了整個(gè)字的格調(diào),。
有：有字的難點(diǎn),，在于第一筆的“撇轉(zhuǎn)橫”，畫(huà)圈的同時(shí),，要在橫的起筆處,，重新發(fā)力。在橫的結(jié)尾處,，筆意要連到豎的起筆,。
也：這個(gè)也的難點(diǎn),，在于“豎折”的折筆處，要略作停頓,，重新蓄力,，迅捷而出。 第十六講：陰,、陽(yáng),、處、乎,、天,、地
陰：陰字的書(shū)寫(xiě)，需要注意“左耳旁”的拱形弧度。書(shū)寫(xiě)右邊時(shí),，注意撇和捺的高低取勢(shì),，夾角接近成為90°直角，下方的幾條橫,，有聚有散,。
陽(yáng)：這個(gè)“陽(yáng)”和前面幾講的“陽(yáng)”，略有不同,，本講的“陽(yáng)”,，左側(cè)需要注意左耳旁的簡(jiǎn)化書(shū)寫(xiě)，以及右側(cè)需注意上方“日”的兩個(gè)豎劃,，一個(gè)微微向左,，一個(gè)微微向右。
處：處,，從頭到尾,，真正意義上，使用了兩筆書(shū)寫(xiě),。第一筆從短橫,，寫(xiě)到了下面的橫折鉤，一氣呵成,，下面的幾個(gè)轉(zhuǎn)彎輕松而靈動(dòng),。所有的轉(zhuǎn)折，不能僵硬,。
乎：這里的“乎”,，需要注意豎鉤的寫(xiě)法，略帶拱形的“豎”,，以及稍作停頓,，順勢(shì)向下的“鉤”。
天：天字兩橫，一平一翹。書(shū)寫(xiě)時(shí),，一定要輕松、從容,。
地：此處的“地”字，和之前的“地”也是略有不同,，此字生動(dòng)活潑,，注意右側(cè)的“豎劃”，要有一定的斜度,?！柏Q折”的弧度要自然,。 第十七講：而、難,、窮、者
而：此處的“而”,，是圣教序里“而”字,，最經(jīng)典的一個(gè)寫(xiě)法?！捌病钡幕《群艽?，跨度也很大，左邊的“豎劃”也很靠下,。這兩筆直接把整個(gè)字的重心拉到了左邊,。所以，接下去的橫折鉤,，和里面的兩個(gè)豎劃,，擠在了右邊，使得重心得以平衡,。
難：難字,，充分體現(xiàn)了王羲之書(shū)風(fēng)的“變”字，他善于打破常規(guī),。左邊的一系列撇劃,，充分體現(xiàn)側(cè)鋒的起伏。而右側(cè)的四條橫劃的方向變化,，更是讓人耳目一新,。
窮：說(shuō)實(shí)話，這個(gè)字冷眼看上去,，并非多美,。但是真正好酒就是如此，也許其貌不揚(yáng),，但是品味過(guò)后,，方知其美味。在寫(xiě)這個(gè)字時(shí),，需注意“身”的輕盈,、自然，而右側(cè)的“弓”,，通過(guò)一系列的轉(zhuǎn)折,，體現(xiàn)其起伏的動(dòng)態(tài)之美。
者：這個(gè)“者”并非圣教里最經(jīng)典的一個(gè),，作為臨帖來(lái)說(shuō),，仍然要尊重原帖的美學(xué),。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，需要注意“橫撇”這個(gè)筆劃的斜度,、長(zhǎng)度,，以及整體的輕松感。 第十八講：以,、其,、無(wú)、形,、也
其：這個(gè)“其”字,，中間的兩橫聚在一起,，兩側(cè)的“豎劃”，都是向內(nèi)側(cè)傾斜,，另外就是兩個(gè)點(diǎn),，分散書(shū)寫(xiě)。
無(wú)：書(shū)寫(xiě)“無(wú)”時(shí),，需要注意筆順,，另外需要注意幾條橫劃的傾斜角度，前三條橫,，斜度較大,，最后一條橫，稍微平一些,。
形：此處的“形”,，原帖稍顯模糊，但是不影響我們對(duì)于帖的理解,。左側(cè)的兩橫,，注意傾斜角度。中空的特點(diǎn),，一定要表現(xiàn)出來(lái),。
也：這個(gè)“也”字,，是極為漂亮的字。橫的傾斜角度很大,。在書(shū)寫(xiě)中間的“豎劃”時(shí),，要注意，這個(gè)“豎劃”將里面的“圓圈”劃分成了“左小右大”,。最后一筆的豎折,，非常的遒勁有力，收筆處稍稍上揚(yáng),。 第十九講：故、知,、像,、顯、可,、征 故：“故”字呈放射狀,，左小右大，注意“古”字“豎劃”的寫(xiě)法,，起筆處,，先頓后提，再發(fā)力行筆,，收筆處又是壓筆,，這個(gè)筆劃要多加練習(xí)。右側(cè)的“反文”是極為常用的部首,。 知：這個(gè)“知”的碑刻,，非常的模糊，但是寫(xiě)過(guò)《蘭亭》的朋友不難看出,，此字原型,，出于《蘭亭序》，所以,，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí),，可以參考“蘭亭的字形”進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。但是筆法,，仍然寫(xiě)出“圣教的味道”,。 像：這個(gè)“像”和之前的“像”又有所不同，此處的“像”極為俊美,，左側(cè)的“亻”側(cè)鋒書(shū)寫(xiě),，右側(cè)的“豎鉤”呈很大角度的向右傾斜。注意,，此字右側(cè)的筆順,，橫撇不能當(dāng)成一筆完成（如圖所示）,，原碑刻稍顯概念化，容易讓人混淆,。
可：從筆法來(lái)看,，也不難看出，此“可”字,，也出于《蘭亭》,，書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定注意輕松自然,。豎鉤,，順勢(shì)而發(fā)，自然出鉤,。 征：這個(gè)“征”應(yīng)該是一個(gè)較難的字,，左側(cè)的“彳”直接化為起伏的一筆，很有節(jié)奏,。中間部分則是出奇的高,，還包含了一系列的翻轉(zhuǎn)。右側(cè)的“文”又將整個(gè)字的字勢(shì)拽了回來(lái),。 第二十講：雖,、愚、不,、惑
愚：“愚”字在之前的解析里出現(xiàn)過(guò)，此處的“愚”顯得更加愚了一些,，不如之前的靈動(dòng),，主要是這里的“心字底”更小了,，距離上方的“禺”也更近了，且更為厚重一些了,。書(shū)寫(xiě)時(shí),，要有一種聰明人寫(xiě)愚字的感覺(jué)。
惑：“惑”字的筆順很關(guān)鍵，這是一個(gè)借鑒草書(shū)的筆順（如圖所示）,。這個(gè)字的主筆在于“戈鉤”,，書(shū)寫(xiě)時(shí)，要找到“一波三折”的弧度,。另外,，要考慮左側(cè)“糸”和“戈鉤”的距離。這個(gè)字的連貫性很強(qiáng),，要保持氣脈的暢通,。 第二十一講：形、潛,、莫,、睹 形：這里的“形”字，字法偏向楷書(shū)化,，將右邊的“三丿”單獨(dú)書(shū)寫(xiě),，但是整個(gè)字的用筆，仍然是行書(shū)的用筆感覺(jué),，注意左側(cè)兩橫的斜度很大,。右側(cè)的“三丿”，一筆比一比粗,。 潛：“潛”字,，左側(cè)的“氵”要厚重一些,、飽滿一些。右側(cè)上方的兩個(gè)“夫”,，一個(gè)厚重,，一個(gè)輕盈，要寫(xiě)出對(duì)比,。下方的“日”要偏右側(cè)書(shū)寫(xiě),。 莫：“莫”字，看上去有點(diǎn)瘸,，因?yàn)榇颂帉⒆詈蟮摹稗鄤潯睂?xiě)作了“點(diǎn)劃”,，而且是個(gè)不大的點(diǎn)。此種造險(xiǎn),，也正是王羲之的高明所在,。前面所有的筆劃都較為平正，最后的“點(diǎn)”起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的感覺(jué),。 睹：在古代,，大多將“睹”寫(xiě)為“覩”。目部,，見(jiàn)也,。寫(xiě)過(guò)“者”字的朋友都知道，“日”應(yīng)該在偏右的位置書(shū)寫(xiě),，而此處,，寫(xiě)在了正下方，為啥,？要為“見(jiàn)”的橫撇讓出地方,，從而形成兩個(gè)撇劃的同時(shí)出現(xiàn)，一大一小,，同為開(kāi)張,。 第二十二講：在、智,、猶,、迷 在：“在”的寫(xiě)法，要注意“橫撇”這個(gè)筆劃,，在《圣教序》里,，有很多情況，“橫撇”都是這么寫(xiě)的,，左長(zhǎng)右短,，如“者”字等。而在下方的“土”，則是靠右書(shū)寫(xiě),，和其左側(cè)的“豎劃”中間留出一片空白,。 智：“智”字，整體是一個(gè)倒三角取勢(shì)的字,，注意上方的“知”,，將右側(cè)的“口”，下方留出一片空白（如圖所示）,。書(shū)寫(xiě)這個(gè)字時(shí),，要保持輕松的狀態(tài)，線條要保持含蓄性,。 猶：這是第一次出現(xiàn)“犭”,，“犭”是屬于一個(gè)比較難寫(xiě)的偏旁。注意圣教的這種寫(xiě)法,，將“彎鉤”轉(zhuǎn)為了“豎劃”,。左右中間的部分，留出一片空白,，另外,，書(shū)寫(xiě)右側(cè)時(shí)，要有輕重提按的變化,。 迷：“迷”字最大的特點(diǎn),，是“豎劃”靠近于右邊的“點(diǎn)劃”書(shū)寫(xiě)，富有彈力,。而挑上去的“橫撇”筆劃，“橫”的起筆處較低,，但拱形較大,，要貫氣，不能斷氣,。 第二十三講：況,、乎、佛,、道 況：“況”字的書(shū)寫(xiě),，要非常的輕松。中間部分空的距離較大,。右側(cè)的“兄”字極為漂亮,，用“口”字的“橫折”，帶動(dòng)了整個(gè)字的扭動(dòng)感,。又用一個(gè)較直,、且斜度較大的“撇劃”，和一個(gè)繼續(xù)向左斜度的“豎劃”，把整個(gè)字中心拉到了左側(cè),。然而,，書(shū)圣還是書(shū)圣，最后的“橫劃”,，竟是向下運(yùn)動(dòng),。 乎：在看“乎”字的時(shí)候，從“豎”的筆劃中間,，畫(huà)一條豎的輔助線,，將其一分為二。本來(lái)一個(gè)左右均分的字,，立刻就顯示出了他的特點(diǎn)：左密右疏,。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要連貫,，表達(dá)出行書(shū)的“書(shū)寫(xiě)性”,。 佛：“佛”字的書(shū)寫(xiě)精華，主要是右側(cè)部分,，將一系列的“橫折,、橫折、豎折....”改為了“小橫折,、大橫折”,。簡(jiǎn)化了不必要的動(dòng)作。書(shū)寫(xiě)時(shí),，需注意轉(zhuǎn)折的輕松,，另外要注意兩個(gè)豎劃的長(zhǎng)短對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比,。 道：“道”字的應(yīng)用,，可謂十分廣泛，此處的“道”,，需注意“首”的“橫接豎”的間距（如圖所示）,。另外，要把“走之”和“首”的中間,，空出來(lái),。 第二十四講：崇、虛,、乘,、幽、控,、寂 崇：此處的“崇”字出自《蘭亭》“崇山峻嶺”,，而《蘭亭》里的“崇山”卻是王羲之楞插進(jìn)去的，所以看上去難免不夠自然。而此處,，經(jīng)懷仁和尚處理后,，整個(gè)字變得瀟灑了很多。注意“山”和“宗”,，要有一定的距離,。而“宗”的兩個(gè)縱向筆劃，都有向右的斜度,。 虛：這個(gè)“虛”字,，看上去更像楷書(shū)，一筆一劃,，不言茍笑,。但是一定要寫(xiě)出他的書(shū)寫(xiě)性，通過(guò)這些橫向筆畫(huà)的斜度,，去加強(qiáng)整個(gè)字的動(dòng)感,。 乘：“乘”字的書(shū)寫(xiě)，側(cè)鋒居多,，十分雍容,、端莊。在行書(shū)中,，側(cè)鋒的使用是非常多的,，但是很多人在使用側(cè)鋒的時(shí)候，容易把字寫(xiě)的像刀片一樣,，不夠厚重,，顯得輕浮。而在這個(gè)字里,，雖是側(cè)鋒書(shū)寫(xiě),，但是要讓字變得飽滿起來(lái)。 幽：“幽”也是《蘭亭》里的字,，先寫(xiě)中間的“豎劃”，“豎劃”的起筆,，作為這個(gè)字的最高點(diǎn),，緊接著寫(xiě)里面的兩個(gè)“絲”，最后寫(xiě)兩側(cè)的拱形豎,。整個(gè)字,，呈三角形趨勢(shì)。 控：“控”字的重點(diǎn),，是右側(cè)的“空”,，將“穴寶蓋”最后一筆的“點(diǎn)劃”與“工”連寫(xiě)，形成一筆，連貫性極強(qiáng),，且將左側(cè)留出一片空白,，輕盈的同時(shí)，制造出了距離美,。 寂：“寂”字,，要留意下面“叔”的寫(xiě)法，這種寫(xiě)法,，在行草書(shū)里極為常見(jiàn),。這個(gè)字所有的線條，是非常硬朗的,，整個(gè)字非常挺拔,，個(gè)頭也非常高，所有的筆劃都是直來(lái)直往,，最后的一個(gè)“豎劃”的收筆,，暴漏出了其天真的本性。 第二十五講：弘,、濟(jì),、萬(wàn)、品 弘：這個(gè)“弘”字的重點(diǎn),，在于左側(cè)的“弓”,，在之前的“弘福寺”中，我們也遇到過(guò)這個(gè)字,，兩種“弓”不同的寫(xiě)法,，都很美。注意,，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)“弓”最后一個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)候,，不要像日常的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)一樣寫(xiě)的過(guò)大，最后一個(gè)轉(zhuǎn)折,，要含蓄,，第一個(gè)轉(zhuǎn)折，要張揚(yáng),。
萬(wàn)：筆畫(huà)很少,，注意筆順,。另外，注意橫折鉤的“短橫”,，是向下書(shū)寫(xiě),，并非向上。 品：“品”字,，呈三角形狀態(tài),，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，將他看成“三個(gè)口”來(lái)書(shū)寫(xiě),，注意他們兄弟三人的大小,。 第二十六講：典、御,、十,、方 典：“典”字的字形，略有向左下方倒的趨勢(shì),，所有的橫向筆畫(huà),，都在向右上傾斜，尤其是“長(zhǎng)橫”筆劃,，斜度極大,，而“長(zhǎng)橫”的長(zhǎng)，只體現(xiàn)在了左側(cè),，右側(cè)只微微露出一點(diǎn),，含蓄的很。下方的兩個(gè)“點(diǎn)劃”,，一如既往地分散打開(kāi),。 御：“御”字，可將其分為兩個(gè)部分來(lái)看,，左側(cè)是“彳”,，右側(cè)是其他的筆畫(huà),，右側(cè)的連貫性要強(qiáng)于左側(cè),。書(shū)寫(xiě)這個(gè)字,，要注意這個(gè)字的最高點(diǎn)、最低點(diǎn),，以及縱向筆劃的收筆位置,。 十：這個(gè)字只有兩筆，注意“豎劃”并未將“橫”等分,，豎劃略略向右一些,。書(shū)寫(xiě)時(shí)，最關(guān)鍵的,，是這個(gè)字筆法的運(yùn)用,。筆鋒雖為側(cè)鋒，但是一定要干脆,、果斷,、流暢。 方：首先注意這個(gè)字的筆順,，正確筆順為：“點(diǎn),、橫、橫折鉤,、撇”,。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意“橫劃”的斜度,，筆畫(huà)雖細(xì),，但需挺拔有力。這個(gè)字的大部分空間,，都擠在了右側(cè),，甩出了左側(cè)的空白。 第二十七講：舉,、威,、靈、而,、無(wú),、上 舉：“舉”字在《圣教序》里，屬于大高個(gè)兒,，身材很健美還有肌肉線條,。注意這個(gè)字右側(cè)的輔助線。整個(gè)字的筆鋒上,，中側(cè)并用,，挺拔有力。 威：通常來(lái)說(shuō),，“戈鉤”的筆畫(huà),，都是很長(zhǎng)的,，而在這里，“威”字的“戈鉤”,，有一種含蓄的狀態(tài),，一定要把握好這條筆畫(huà)的長(zhǎng)度和弧度。而中間的“女”緊緊地聚在一起,，上方流出一片空白,，形成疏密對(duì)比。 靈：“靈”字,，要找到一種“靈氣”的狀態(tài),，我們?cè)诜治鲎值臅r(shí)候，不難發(fā)現(xiàn),，上面有一組“點(diǎn)”,，下面有一組“點(diǎn)”。他們的共同點(diǎn),，就是左點(diǎn)貼近豎劃,，右側(cè)的點(diǎn)遠(yuǎn)離豎劃。而這個(gè)字的絕大部分線條,，都是直來(lái)直往的,，沒(méi)有太多的弧度，雖然直接,，仍然可愛(ài),。 而：“而”字需要注意的地方，如圖所示,，最后一筆“豎劃”的位置,，另外就是“橫折鉤”的連貫性，是圓轉(zhuǎn),，并非方轉(zhuǎn),。 無(wú)：“無(wú)”字有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，其一,，這些橫劃的斜度變化,、以及長(zhǎng)短變化，其二,，這個(gè)字的筆順,，一定不要寫(xiě)錯(cuò)。 上：“上”字由3筆組成,，要注意筆順,。另外，最后一橫的起筆位置很是關(guān)鍵,。自“豎劃”的收筆處,，略作停頓便起筆寫(xiě)橫,，輕入快出，左短右長(zhǎng),。 第二十八講：抑、神,、力,、而、無(wú),、下 抑：“抑”字屬左右結(jié)構(gòu),，而在這個(gè)字的處理上，王羲之采用了左高右低的方法,，“扌”靠上,，而右側(cè)則靠下。書(shū)寫(xiě)時(shí),，注意圖中幾條輔助線的取勢(shì),。 神：“神”字在此處，非常地端正,，不茍言笑,。這個(gè)字，和上方的“抑”有相同之處,，都是左高右低的取勢(shì),，另外，需要注意“示”旁,，“丿”劃的起筆位置,。 力：這是一個(gè)極具爆發(fā)力的字，雖然一共只有兩個(gè)筆畫(huà),，但是細(xì)看兩個(gè)筆畫(huà)的起筆處,，極具爆發(fā)力，行筆時(shí),，也是果斷干脆,。 而：在《圣教序》里，有很多處“而”字,，此處的“而”,，需注意第二筆的變化，幾個(gè)動(dòng)作,，非常硬朗,，如圖所示。 無(wú)：《圣教序》里的“無(wú)”字,，也是重復(fù)出現(xiàn)若干次的字,，我們需要注意他們的細(xì)節(jié)變化,，如此處，幾個(gè)“丿劃”的弧度,，雖然這個(gè)“丿”有可能只是牽絲,，我們?nèi)匀灰l(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)。 下：“下”字的書(shū)寫(xiě),，重心放在了右側(cè),，留出左側(cè)的一邊空白，書(shū)寫(xiě)時(shí)一氣呵成,，注意最后“丶劃”的頓筆位置和收筆位置,。 第二十七講：大、之,、則,、彌、于,、宇,、宙 大：“大”字，“丿劃”的弧線需要強(qiáng)調(diào),，另外,，需注意橫與點(diǎn)中間的空白。 之：“之”,，將他看成“點(diǎn)+3”,，上面的“丶劃”和下方的“3”，留出一定的距離,，這個(gè)“3”的寫(xiě)法,，注意輕重的提按變化。 則：“則”字,，有一個(gè)右取勢(shì)的感覺(jué),，整個(gè)字的縱向筆畫(huà)，均有向外的趨勢(shì),，在這里,，需要強(qiáng)調(diào)“貝”下方兩個(gè)點(diǎn)的寫(xiě)法，一低一高,。 彌：“彌”字是一個(gè)弧線非常多的字,，整個(gè)字充滿了弧線線條。在此處,，“弓”的寫(xiě)法,，做了一個(gè)草法的簡(jiǎn)化，而右側(cè)的筆畫(huà)銜接，也非常的婉轉(zhuǎn),，在弧線中尋找整個(gè)的動(dòng)態(tài),。 于：“于”字的實(shí)用性很強(qiáng)，我們落款時(shí),，會(huì)經(jīng)常用到,。需注意，左側(cè)為“方”字,，不是“木”字,，所以在書(shū)寫(xiě)“豎”的時(shí)候，略帶拱形,。 宇：“宇”字非常端正，最后的鉤劃,，順勢(shì)而出,，用筆猶如“乎”字等。 宙：“宙”字的寶蓋頭很大,，能包容一切,。而在下方的“由”，需要注意最后一橫的位置,，我們習(xí)慣了最后一橫封口,，也習(xí)慣了中間一橫比較短，而在這里,，最后一橫的起筆位置在上一橫的右下方,。 第三十講：細(xì)、之,、則,、攝、于,、毫,、厘 細(xì)：“細(xì)”字屬于“左重右輕”的字，注意左側(cè)連續(xù)轉(zhuǎn)折的用筆（如圖所示）,，在書(shū)寫(xiě)右側(cè)時(shí),，需注意筆順，以及用筆的輕松度,。 之：這個(gè)“之”字,，是一個(gè)“點(diǎn)”+“2”，下方的轉(zhuǎn)折,，我們把它看成“2”的寫(xiě)法,，上橫短，下橫長(zhǎng)，注意兩個(gè)轉(zhuǎn)折的角度,。 則：則字,，這個(gè)字的兩部分，都屬于細(xì)長(zhǎng)型,，并且有整體向右的趨勢(shì),。注意圖中“刂”旁“丶劃”的書(shū)寫(xiě)，非常的靠上,。 攝：這個(gè)字的難點(diǎn),，在于筆順的把握，右側(cè)3個(gè)“耳朵”,，3個(gè)耳的筆順,，卻又不盡相同。啥是正確的筆順,？怎樣寫(xiě)得更順,，那就是正確的筆順。 于：在之前,，我們講過(guò),。左側(cè)的偏旁為“方”字旁。在書(shū)寫(xiě)時(shí),，需注意左低右高,。右側(cè)一系列的轉(zhuǎn)折，多為圓轉(zhuǎn),，書(shū)寫(xiě)時(shí),，要找到一種委婉、波瀾不驚的感覺(jué),。 毫：“毫”與“豪”,，古同。在分析這個(gè)字時(shí),，我們要把握它的整體形態(tài),，這是一個(gè)長(zhǎng)行的字，縱向筆畫(huà)較長(zhǎng),，橫向筆畫(huà)較短,。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意幾個(gè)轉(zhuǎn)折的變化,。另外,，我們?cè)趯W(xué)習(xí)書(shū)法時(shí)，需要活學(xué)活用,。在看到這個(gè)字的時(shí)候,，我們可以擋去上半部分,，改為“丶劃”，家,，就出來(lái)了,。這也是移花接木。 厘：“厘”字的繁體字,，筆畫(huà)較多,。上方的“文”，不要寫(xiě)的太低,，給下方的“厘”讓一些空間,，雖為上下結(jié)構(gòu)的字，在書(shū)寫(xiě)時(shí),，托住“未”字的,，是“厘”的胳膊，而托住“文”的,，是“厘”的全身,。 第三十一講：無(wú)、滅,、無(wú),、生
滅：“滅”字需注意筆順的書(shū)寫(xiě),，先寫(xiě)外,，后寫(xiě)內(nèi)。另外,，需要注意幾個(gè)“丿”劃的位置關(guān)系,，且不可一直平行?！案赉^”的書(shū)寫(xiě),，要果斷，起筆處，要與“一”劃形成呼應(yīng),。 無(wú)：此處的“無(wú)”字,，幾條橫劃的間距基本相等，注意幾個(gè)橫劃的轉(zhuǎn)折,，都呈方轉(zhuǎn),。相對(duì)上一個(gè)的“”無(wú)“字，橫的斜度略小,，”書(shū)寫(xiě)“丿”劃時(shí),，要將線條的彈性表現(xiàn)出來(lái)，還需注意“丿”劃與“一”劃形成的夾角度數(shù),。
第三十二講：歷,、千,、劫、而,、不,、古
而：“而”字需注意第二筆的“丿”劃,，將第三筆的“短丨”和右側(cè)的“橫折鉤”一分為二，呈現(xiàn)出左低右高,、左短右長(zhǎng)之勢(shì),，外側(cè)兩筆“丨”劃均向內(nèi)傾斜，中間兩筆“丨”劃較正,。 不：“不”字的書(shū)寫(xiě),，需注意第二筆“丿”劃的起筆位置，以及與“一”劃的連帶關(guān)系,，另外需注意,，最后的“丶”劃書(shū)寫(xiě)較小,，與左側(cè)“丿”劃收筆位置形成左右的呼應(yīng),。 古：“古”字的行書(shū)寫(xiě)法，將第二筆的“丨”劃與下方的“口”連在了一起,?！柏眲澋臅?shū)寫(xiě)，整體略有向左的斜度,，“口”字的書(shū)寫(xiě),，弱化了左側(cè)，強(qiáng)化了右側(cè),。 第三十三講：若,、隱、若,、顯 若：此處的“若”字相對(duì)較為平正,，前兩筆的“丶”劃和“丿”劃呈分散狀,，接下來(lái)是兩筆短橫，緊連下方的“右”字,，注意“撇橫”這個(gè)筆劃的粗細(xì)變化以及毛筆調(diào)鋒的狀態(tài),，“一”劃不宜書(shū)寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)，最后的“口”較為平正,。 隱：“隱”字的左側(cè)的“橫撇”和“短鉤”分為兩筆書(shū)寫(xiě),。右側(cè)的“急”部分，注意第二筆“短豎”的位置,，靠左書(shū)寫(xiě),，下方的三條“一“劃，起筆也是逐漸靠左,，中間的部分,，書(shū)寫(xiě)較扁。下方的”心“,，最后兩筆”提點(diǎn)“靠外書(shū)寫(xiě),。 若：這個(gè)“若”字相對(duì)上一個(gè)，特征更加明顯,，用筆更加連貫,，書(shū)寫(xiě)更加自然，上半部分分散,，中間密集,，下方又呈分散狀。注意最后一筆的方圓變化,，尤其是轉(zhuǎn)折處的方圓關(guān)系,。 顯：“顯”字整體呈正襟危坐的樣子，左半部分略有傾斜,，右側(cè)整體平正,，注意左側(cè)“日”的開(kāi)口，以及“絲”的連貫用筆,。右側(cè)的“頁(yè)”,，注意兩條“丨”劃的長(zhǎng)短變化，以及倒數(shù)第二筆“橫撇”的起筆位置,。 第三十四講：運(yùn),、百、福,、而,、長(zhǎng)、今 運(yùn)：“運(yùn)”字的“軍”字部分,，屬于上寬下窄,，“田”兩邊的“丨劃”呈左圓右方,。“走之”的整體呈“鈍角”的形態(tài),，“3”部分逐漸向右傾斜,，“捺劃”斜度不宜過(guò)大。 百：“百”字的書(shū)寫(xiě),，以方筆居多,，第一筆“一劃”不宜過(guò)長(zhǎng)，下方的“白”字,，“左丨”短而細(xì),，“右丨”長(zhǎng)而粗。 福：“?！弊肿髠?cè)的用筆,，較為挺拔，用筆果斷,。右側(cè)的部分,，注意空間大小的安排，最后的“田”字,，注意內(nèi)輪廓的大小變化,。 而：“而”字兩邊的“丨劃”左低右高，右邊的轉(zhuǎn)折處,，呈圓轉(zhuǎn)形態(tài),。出鉤時(shí)，“挑”的動(dòng)作并不明顯,，有種順勢(shì)滑下出鉤的感覺(jué),。 長(zhǎng)：“長(zhǎng)”字的最大特點(diǎn)，需注意中間的“長(zhǎng)橫”,，左長(zhǎng)右短,，右側(cè)不宜寫(xiě)的過(guò)長(zhǎng)?！柏Q鉤”這個(gè)筆劃,，起到了支撐點(diǎn)的作用,，而最后的兩筆,，是一種向外張望的感覺(jué)。 今：“今”字的“丿劃”和“捺劃”形成左低右高,，左直右弧的形態(tài),，最后的三筆，貼近 “丿劃”的地方書(shū)寫(xiě),。 第三十五講：妙,、道,、凝、玄 妙：“妙”字的書(shū)寫(xiě),，注意左側(cè)“女”字三個(gè)筆劃的角度,，尤其第二筆“丿劃”，接近豎的感覺(jué),，很正,。以及三個(gè)筆劃交叉，所形成的內(nèi)輪廓,，接近填滿的狀態(tài),。右側(cè)的“少”，需注意第二筆“提劃”的起筆,，有一種銜接“豎鉤”收筆的狀態(tài),，“提”的斜度較大，轉(zhuǎn)折處呈圓轉(zhuǎn),，最后的“丿劃”弧度大,、斜度大、筆劃長(zhǎng),。 道：“道”字的“首”字部分,，兩個(gè)“丨劃”左圓右方，“目”字偏右側(cè),，左側(cè)留出一定的空白,，“走之”的書(shū)寫(xiě)，要寫(xiě)出靈動(dòng)狀態(tài),。 凝：“凝”字為左中右結(jié)構(gòu),，整體較寬。中間的部分,，字帖中較為模糊,，需要注意筆順（如圖）。右側(cè)的部分,，是比較精彩,，比較提神的部分，呈上密下疏狀,，“捺劃”之前的筆劃,，基本都比較平，都是密集的狀態(tài),，最后的捺劃,，斜度較大，做出強(qiáng)烈的對(duì)比,。 玄：“玄”字的書(shū)寫(xiě),，需要注意轉(zhuǎn)折處的不同角度的變化,，整個(gè)字的折筆較多，在書(shū)寫(xiě)時(shí),，不宜太過(guò)啰嗦,，轉(zhuǎn)折處盡量干凈利落。整個(gè)字的重心偏左,，注意圖中輔助線的位置關(guān)系,。 第三十六講：遵、之,、莫,、知、其,、際 遵：“尊”字的部分,，呈上疏下密狀。另外需要注意三條“一劃”的書(shū)寫(xiě)較長(zhǎng),，“寸”的書(shū)寫(xiě)整體靠在右下角,。“走之”部分的“3”有方圓變化,，與最后的“捺劃”形成鈍角夾角,。 之：“之”字的書(shū)寫(xiě)，連貫性不強(qiáng),，側(cè)鋒使用較多,，注意“一劃”入筆角度，以及強(qiáng)調(diào)線條的彈性,。 莫：“莫”字的“艸字頭”成分散狀,，中間的“日”字，用筆不能混沌,，每個(gè)筆畫(huà)需要交代清晰,，最后的“大”字的“一劃”左長(zhǎng)右短，注意“一劃”的起筆與“丿劃”的收筆位置,。
其：“其”字的兩筆長(zhǎng)豎,，形成平行狀態(tài)，并且瘦而高,，中間的兩個(gè)“短橫”緊貼左側(cè)豎劃,，最后的兩個(gè)“丶劃”用筆彈性較強(qiáng)，呈分散狀,。 際：“際”字的書(shū)寫(xiě)較為平正,，左耳的書(shū)寫(xiě)不宜過(guò)高，右側(cè)的上半部分,，形成撇低捺高之勢(shì),。 第三十七講：法、流,、湛,、寂 法：“法”字的“氵”是最常見(jiàn)的寫(xiě)法，“丶”和“豎提”的連帶性較強(qiáng),。右側(cè)的“去”,，上短下長(zhǎng)，注意兩筆縱向的“丨劃”書(shū)寫(xiě),，有相背的弧度,。 流：“流”字的“氵”分出了左右的動(dòng)勢(shì)，“豎提”筆劃較長(zhǎng),，真有一種流動(dòng)的感覺(jué),。右側(cè)部分，第一筆“丶劃”較大,，起筆處連接左側(cè)收筆筆意,，下方的三條丨劃注意左密右疏。 湛：“湛”字的“氵”較為連貫,，右側(cè)的“甚”上緊下松,，兩個(gè)“丨劃”形成密集狀態(tài)，下方的“止”,，注意第一筆的起筆“S”形和“丨劃”的方向,。 寂：“寂”字的書(shū)寫(xiě)，需要注意若干“一劃”的斜度,，上方的“寶蓋頭”書(shū)寫(xiě)較為輕盈,，下方的“橫折橫”這個(gè)筆劃，靠近左側(cè)的“橫撇”書(shū)寫(xiě),，最后的“丨劃”和“橫撇”有一定的距離,，收筆處自然放松。 第三十八講：挹,、之,、莫、測(cè),、其,、源 挹：“挹”字的“扌”較寬， 右側(cè)需要注意兩個(gè)“橫折橫”的書(shū)寫(xiě)，上小下大,?！翱凇钡淖蟮陀腋摺?/p> 之：“之”字分為兩個(gè)部分,，“丶”和“Z”,，注意“Z”部分兩個(gè)橫劃的斜度。 莫：“莫”字需要表現(xiàn)出錯(cuò)落的狀態(tài),，“艸字頭”靠近“日”的右側(cè),，而“大”字的橫，形成左長(zhǎng)右短,，“丿劃”的起筆翻筆,，撇低點(diǎn)高，兩個(gè)筆畫(huà)呈分散狀,。 測(cè)：“測(cè)”字是左中右結(jié)構(gòu),，有一種越來(lái)越高的感覺(jué)，三個(gè)部分的書(shū)寫(xiě),，都偏窄,，不能寫(xiě)得過(guò)胖，尤其是最后的“刂”,，兩個(gè)筆畫(huà)距離極近,。 其：“其”字上橫短，下橫長(zhǎng),，左豎粗而低,，右豎細(xì)而高，兩點(diǎn)相呼應(yīng),，且分散,。 源：“源”字的“氵”整體較短，“提劃”與右側(cè)的“橫撇”形成連接狀態(tài),，需注意“橫撇”的弧度,，橫短撇長(zhǎng)，右側(cè)的“白”和“小”偏平正,。 第三十九講：故,、知、蠢,、蠢,、凡、愚 故：“故”字的書(shū)寫(xiě),，側(cè)縫使用較多,，整體筆劃較為厚重,，注意左側(cè)的“古”，“口”偏右,，右側(cè)“文”整體偏高,。 知：“知”字的第一筆連續(xù)轉(zhuǎn)折調(diào)鋒，“丿劃”呈內(nèi)收狀態(tài),，右側(cè)“口”整體較寬,。 蠢：“蠢”字三橫呈并列狀,，較為密集,，“丿劃”和“捺劃”呈左低右高之勢(shì)，均為外放狀態(tài),，三個(gè)“蟲(chóng)”集中在一起,，注意轉(zhuǎn)折處的方筆用筆。 蠢：“蠢”字的簡(jiǎn)寫(xiě),，注意用筆連貫,。 凡：“凡”字的第一筆，提按變化較為豐富,，第二筆從左下到右上,，“折劃”向里，“鉤劃”向外,，最后的“丶劃”貼近右側(cè)書(shū)寫(xiě),。 愚：“愚”字的上方“日”字，是典型的左上開(kāi)口,，呈倒梯形,，中間部分，要寫(xiě)出左方右圓,，最后的“心”字,，整體靠左書(shū)寫(xiě)，右側(cè)收筆,，與中間“折鉤”筆劃在一條垂直線上,。 第四十講：區(qū)、區(qū),、庸,、鄙 區(qū)：“區(qū)”字的內(nèi)框里，應(yīng)為“三個(gè)口”,，而在這里,，簡(jiǎn)潔書(shū)寫(xiě)為“三個(gè)丶劃”，注意“丶劃”之間的一個(gè)氣息連貫,，要一氣呵成,，互相呼應(yīng),。最后“豎折”的起筆角度，以及和第一筆“一劃”起筆的位置關(guān)系,，呈開(kāi)口狀,，距離很遠(yuǎn)。 區(qū)：兩個(gè)筆劃的書(shū)寫(xiě),，氣息要連貫,。 庸：“庸”字的“丶劃”距離較遠(yuǎn)，下方的一系列筆劃,，整體偏右,，“廣字頭”左側(cè)較空，注意內(nèi)側(cè)“橫折提”這個(gè)筆劃的輕重變化,，和“用”的高低變化,。 鄙：“鄙”字用筆干凈利落，不拖泥帶水,，所有的筆劃,，都很挺拔。左側(cè)呈上小下大,，整體的字勢(shì)呈左高右低,。 第四十一講：投、其,、旨,、趣 投：“投”字呈左低右高、左窄右寬,、左正右斜之勢(shì),，另外需要注意中間的“提劃”，寫(xiě)出線條的彈力,。 其：“其”字的兩個(gè)“丨劃”呈平行,，距離較近，左低右高,。兩個(gè)“一劃”,，上短下長(zhǎng)，最后的兩個(gè)“丶劃”呈分散狀,。 旨：“旨”字上斜下正,，第一筆的“丿橫”，注意夾角較小,，下方“日”字較正,，不宜寫(xiě)的過(guò)寬。 趣：“趣”字的“走”需要注意“一劃”和“丿劃”的斜度,，以及一系列筆劃的疏密關(guān)系,，“走”整體形態(tài)較高,，最后的“捺劃”寫(xiě)出一定的波動(dòng)?！叭 弊植糠肿蟠笥倚?。 第四十二講：能、無(wú),、疑,、或、者,、哉
無(wú)：“無(wú)”字寫(xiě)的比較端正,，所有線條基本都是直線條,，最后的“丿劃”是一筆弧線。 疑：“疑”字的側(cè)鋒使用較多,，左半部分偏斜,，右半部分偏正，注意使用側(cè)鋒時(shí),，需要讓線條飽滿,，要有爆發(fā)力，不要拖泥帶水,。
哉：“哉”字的“長(zhǎng)橫”斜度極大,，內(nèi)側(cè)的“口”,，改為“撇橫折鉤”的書(shū)寫(xiě)，整體較小,，最后的戈鉤,，頂天立地,，既有斜度又有弧度。 第四十三講：然,、則,、大、教,、之,、興 然：“然”字的左側(cè)，逐漸向左,，右側(cè)的邊緣線基本對(duì)齊,。注意“大”字的“丿劃”，緊靠左側(cè)的“橫撇”,。 則：“則”字較長(zhǎng),，左側(cè)的“貝”不宜寫(xiě)得過(guò)大，右側(cè)的“丶劃”靠上書(shū)寫(xiě),，最后一筆的“豎鉤”頂天立地,。 大：“大”字撇低點(diǎn)高，“丶劃”上方一片空白,。注意每個(gè)筆畫(huà)的用筆比較見(jiàn)棱角,。 教：“教”字左窄右寬，左側(cè)的“孝”,，上大下小,，右側(cè)的“文”，上收下放,。另外,，需要注意橫向線條的斜度。 之：“之”字是一個(gè)“丶劃”加一個(gè)“3”,，書(shū)寫(xiě)時(shí),，需要注意“3”橫向線條的長(zhǎng)度，以及轉(zhuǎn)折處的方圓變化,。 興：“興”字呈上密下疏狀,，上方的一系列的“一劃”，不可一直平行,，需要有粗細(xì)變化,，以及長(zhǎng)短變化?！伴L(zhǎng)橫”筆畫(huà)左長(zhǎng)右短,，最后的兩點(diǎn)，呈分散狀,，需要加強(qiáng)呼應(yīng),。 第四十四講：基,、乎、西,、土 基：“基”字的字形很高,，上方的“其”字的“兩個(gè)豎劃”，向內(nèi)傾斜,，最后兩筆,，撇低點(diǎn)高，“土”字收在最下面,。 乎：“乎”字需要注意,，橫向的線條都有斜度，最后的“豎鉤”靠右側(cè)書(shū)寫(xiě),。 西：“西”字的兩側(cè)“丨劃”左圓右方,，整個(gè)字的字形偏扁，但用筆不能太粗,，也不宜寫(xiě)的過(guò)高,。 土：“土”字的最后一橫，不要寫(xiě)得過(guò)于長(zhǎng),，整個(gè)字較瘦,，最后的“丶劃”是豎點(diǎn)。 第四十五講：騰,、漢、庭,、而,、皎、夢(mèng) 騰：“騰”字是左右結(jié)構(gòu),，左高右低,，左小又大?！霸隆弊州^瘦,，給右側(cè)的“長(zhǎng)撇”讓開(kāi)了空間，右側(cè)的撇,、捺形成撇低捺高,，下方的“馬”不宜寫(xiě)的過(guò)密。 漢：“漢”字的左側(cè),，要體現(xiàn)線條的彈力,，右側(cè)的“口”部，不宜寫(xiě)的過(guò)寬,，稍小一些,，最后兩筆的撇,、點(diǎn)呈外放狀。
而：此處的“而”字非常經(jīng)典,，“丿劃”極長(zhǎng)，外側(cè)的兩豎,，左低右高,，最后的兩筆丨劃，靠近右側(cè)書(shū)寫(xiě),。 皎：“皎”字的中間空白較大,，“日”的最后一筆，挑的長(zhǎng)度較大,，右側(cè)的“交”,，需注意兩筆“丿劃”的距離，不宜太近,，最后的“丶劃”收筆極為靠下,。 夢(mèng)：“夢(mèng)”字在圣教里應(yīng)該是最大最粗的一個(gè)字了，橫向的線條較多,，線條的擺動(dòng)感較強(qiáng),，注意這個(gè)字橫向線條的長(zhǎng)度，不宜過(guò)長(zhǎng),，要體現(xiàn)出整個(gè)字的高度,，和厚重感。 第四十六講：照,、東,、域、而,、流,、慈 照：“照”字的內(nèi)空間，整體寫(xiě)的較為緊湊,，要體會(huì)用筆的味道,，最后一筆的“一劃”斜度較大。 東：“東”字的用筆較為松動(dòng),，不宜過(guò)緊,，“田”字部分呈倒梯形，最后一筆，用“丶劃”書(shū)寫(xiě),。 域：“域”字需要體會(huì)翻筆的動(dòng)作（如圖）,，“戈鉤”的書(shū)寫(xiě)，要體現(xiàn)線條的弧度,。 而：“而”字書(shū)寫(xiě)較寬,，不宜過(guò)高。 流：“流”字的“氵”,，需要寫(xiě)出兩個(gè)筆畫(huà)的左右變化,，右側(cè)部分，需要把握粗細(xì)的變化,。 慈：“慈”字整體呈三角形狀態(tài),，越往下越寬。 第四十七講：昔,、者,、分、形,、分,、跡、之,、時(shí) 昔：“昔”字的草字頭,，上橫短，下橫長(zhǎng),，左豎短,，右豎長(zhǎng)?！叭铡弊终w靠右,，兩側(cè)豎劃，左側(cè)弧線,，右側(cè)直線。 者：“者”字的主筆,，是第三筆“橫撇”,，擺動(dòng)很大，斜度也很大,，沒(méi)有弧度,。“日”呈長(zhǎng)方行,。 分：“分”字的連續(xù)轉(zhuǎn)折,，需要注意線條的弧度與疏密的關(guān)系，最后一點(diǎn),，較為靠外,，切筆入筆,。 形：“形”字最大的特點(diǎn)，中間留白,。左側(cè)的“開(kāi)”字,，兩豎偏右，右側(cè)上小下大,。 分：這個(gè)“分”字的第一筆“丿劃”較長(zhǎng),，下方的連續(xù)轉(zhuǎn)折，也需要注意折筆與弧度的關(guān)系,，最后的“丶劃”較為厚重,。 跡：“跡”字的左側(cè)是“足”字，上小下大,，線條的波動(dòng)較大,、彈性較足，右側(cè)呈上疏下密狀,。 之：“之”字需注意線條的“壓”和“彈”的用筆狀態(tài),，也就是“蓄力”和“發(fā)力”的關(guān)系。 時(shí)：“時(shí)”字左窄右寬,，右側(cè)的“寺”需要注意幾條橫劃的距離及長(zhǎng)短,，最后的“丶劃”靠近“鉤劃”位置書(shū)寫(xiě)。 第四十八講：言,、未,、馳、而,、成,、化 言：“言”字整個(gè)字較瘦，將最下方的“口”簡(jiǎn)略呈“丶劃”,，“丶劃”的鏈接,，要輕松自然。 未：“未”字“兩橫”距離較遠(yuǎn),，上橫短,，下橫略長(zhǎng)，最后的兩點(diǎn),，互相呼應(yīng),，左低右高。 馳：“馳”字左大右小,，“馬”的最后一筆,，從左下到右上，斜度極大，最后的“豎折”有種依靠在”馬“身上的狀態(tài),。 而：此處的“而”字,，是非常經(jīng)典的一個(gè)形態(tài)，整個(gè)字較寬,，兩側(cè)的”豎劃“向內(nèi)書(shū)寫(xiě),，最后的“兩豎”形成密集狀態(tài)。 成：“成”字需要注意疏密變化,，第二筆的“3”斜度較大,，兩個(gè)轉(zhuǎn)折，上方下圓,。這個(gè)“3”距離“戈鉤”較近,，離第一筆“丿劃”較遠(yuǎn)。 化：“化”字的“亻”需要找到線條的爆發(fā)力,，瞬間拍出的感覺(jué),。右側(cè)的兩筆，注意用筆的提按關(guān)系和方圓變化,。 第四十九講：當(dāng),、常、現(xiàn),、常,、之、世 當(dāng)：“當(dāng)”字的“小”字頭直接連到下方“田”字的第一筆,，一氣呵成,。上方的用筆很連貫，整體較寬,，下方的部分略偏右,。 常：“常”字的“寶蓋”非常的寬,，下方極窄,，形成倒三角狀。下方的書(shū)寫(xiě),，整體靠右側(cè),。 現(xiàn)：“現(xiàn)”字的線條彈跳感很強(qiáng)烈，注意“?！迸c“行”的轉(zhuǎn)換關(guān)系。 常：這個(gè)“?！弊窒噍^之前的“?！保鼘捔艘恍怀隽藱M向的線條,。 之：“之”字用“丶”+“2”組成,，注意橫向線條向右下傾斜。 世：“世”字的最大特點(diǎn),，是框內(nèi)一片空白,。注意每個(gè)筆畫(huà)起筆時(shí)的露鋒發(fā)力。 第五十講：民,、仰,、德、而,、知,、遵 民：“民”字的上方要扁一些，左側(cè)的“豎提”要寫(xiě)出彈性和弧度,，最后的“戈鉤”起筆位置穿過(guò)“口”,，戈鉤有一定的弧度，整體長(zhǎng)一些,。 仰：“仰”字的“亻”側(cè)鋒書(shū)寫(xiě),，很有力量，右側(cè)整體用筆較為輕盈,，呈左低右高（注意輔助線）,。 德：“德”字的難點(diǎn)，在于貫氣,，所有的筆畫(huà)之間都有關(guān)聯(lián),，線條在擺動(dòng)中尋找彈性，右下角的“心字底”注意整體靠外,。 而：“而”字的特征,，左小右大，用筆干凈利落,。 知：“知”字左側(cè)的“矢”上窄下寬,，右側(cè)的“口”上寬下窄。 遵：“遵”字筆畫(huà)較多,，需注意筆畫(huà)之間的連續(xù)用筆狀態(tài),。注意幾條單獨(dú)的“一劃”線條較長(zhǎng)，整個(gè)字內(nèi)部空間較為密集,。 第五十一講：及,、乎、晦,、影,、歸,、真 公眾號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)，請(qǐng)附帶作者二維碼 及：“及”字第一筆“丿劃”非常直,，斜度較大,，第二筆的“橫折”斜度仍然很大，最后一筆的“橫撇點(diǎn)”上疏下密,，注意整個(gè)字的內(nèi)空間把握,。 乎：“乎”字注意重心的把握，橫向線條,，基本都是左長(zhǎng)右短,，最后的“豎鉤”整體靠外書(shū)寫(xiě)。 晦：“晦”字左窄右寬,，右側(cè)的“每”字,，上小下大，注意幾條弧線的變化,。 影：“影”字的書(shū)寫(xiě)非常經(jīng)典,，“景”字上方的“日”呈開(kāi)口狀，下方的一系列筆劃,，連貫性很強(qiáng),，一氣呵成，右側(cè)的“三撇”取縱勢(shì),，需注意用筆節(jié)奏,。 歸：“歸”字的難點(diǎn)在于右側(cè)，右側(cè)的中部,，有個(gè)“寶蓋”,，然而并沒(méi)有寫(xiě)得很寬，而是“先收后放”,，將最后的“橫折鉤”靠外書(shū)寫(xiě),，取向外延伸的狀態(tài)。 真：“真”字整體寫(xiě)的較為平正,，接近楷法,，注意“長(zhǎng)橫”的長(zhǎng)度，以及左長(zhǎng)右短的變化,。 第五十二講：遷,、儀、越,、世 公眾號(hào)轉(zhuǎn)發(fā),，請(qǐng)附帶作者二維碼 遷：“遷”字分為兩個(gè)部分，主體部分上斜下正,，注意中間“丿劃”和“丶劃”的高低,，“走之”呈鈍角形態(tài),。 儀：“儀”字的特點(diǎn)是左高右低，上密下疏,，整個(gè)字呈放射狀。 越：“越”字的“走字部分”左長(zhǎng)右短,，上疏下密,，連貫性較強(qiáng)，不拖泥帶水,，上方的“戉部分”中間留出一片空白,。 世：“世”字需要注意三條豎劃的起筆位置變化，另外,，內(nèi)側(cè)整體較空,，中間的“豎劃”線條極短。 作者：黃文新 |
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無(wú)：此處的“無(wú)”字,，在整個(gè)圣教里,，是非常漂亮的存在。第一橫長(zhǎng),；二橫短,；三橫最長(zhǎng)，斜度大還略帶弧度,；最后一橫,，偏正。寫(xiě)這個(gè)“無(wú)”需要注意四條“一”劃的疏密關(guān)系,。尤其是最后兩橫的起筆,、收筆位置的對(duì)比。
生：“生”字的書(shū)寫(xiě),，需要注意中間“”丨“劃的拱形狀態(tài)，呈“”小括號(hào)左括號(hào)“的形態(tài),，整個(gè)字的形態(tài),，呈上寬下窄。
歷：書(shū)寫(xiě)“歷”字，要找到一種“三角板”的感覺(jué),，上部分窄,，下部分寬。整個(gè)字的重心偏右,，“廣字頭”的橫撇,，呈一筆表現(xiàn)出來(lái)，內(nèi)側(cè)“林”字,，先寫(xiě)兩“丨”劃,，然后連接下方的“止”，注意連續(xù)折筆的方圓變化,。
千：“千”字的書(shū)寫(xiě)較為簡(jiǎn)單,，“丿”劃起筆，欲左先右,，起筆處向右下方頓筆,，整體“丿”劃較平，“一”劃左長(zhǎng)右短,，斜度較大,?！柏眲潪閭?cè)鋒用筆，毛筆筆尖在筆劃左側(cè),，注意起筆處的入筆動(dòng)作,。
劫：“劫”字是左斜右正的字，“去”字整體非常歪,，主要是由于“橫撇提”的空間感造成的,，注意“橫撇提”這個(gè)筆劃，中間所形成的的夾角角度,?！叭ァ弊值摹柏眲潱倍炔⒉淮?，右側(cè)的“刀”字本為“力”,，此處為異體字，古同“劫”,。
知：“知”字的兩筆“一劃”距離較遠(yuǎn),，左側(cè)呈上疏下密狀，右側(cè)的“口”呈倒梯形,。
庭：“庭”字將“走之”放在了外側(cè)書(shū)寫(xiě),，內(nèi)側(cè)的“廣字頭”不宜寫(xiě)的過(guò)寬,，注意“手”字位置的“丨劃”的斜度，用筆較厚重,。
