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趙孟頫大概是中國書畫史上最具爭議性的藝術家之一,。他因為在書法和繪畫上的卓越貢獻而深受后世的推崇,，卻也因為在政治上的選擇而在很長一段時間里遭受到了深受儒家傳統(tǒng)文化熏染的文人圈的非議。這種非議甚至延伸到了其書畫作品之中,，比如,，有人認為趙孟頫的書法充滿了一股諂媚的氣息。又比如,，有人認為趙孟頫竭盡所能地標榜復古思潮,，實則是在為自己的“背叛”尋找一個合理的理由。 趙孟頫的書法,，成就最高的是楷書和行書,。傳世的楷書名作有《膽巴碑》、《湖州妙嚴寺記》,、《仇鍔碑》等,；小楷有《汲黯傳》等；行書作品不少,，如《洛神賦卷》,、《赤壁二賦帖》、《定武蘭亭十三跋》等,。 他作品最主要的特點,，無論楷書還是行書，都很工整,，四平八穩(wěn),。溫和、典雅是他書法的主要特色,。雖然他對晉人書法下過很深的功夫,，但晉人書法中精妙的用筆，在他的作品中幾乎沒有體現(xiàn),；或者說,，他將晉人筆法的精微之處大大加以簡化了。盡管如此,，他的作品總是洋溢著一種高貴,、典雅的氣息。這完全是他深厚的學問,、修養(yǎng)所致,。 “古今多少事,，都付笑談中?！标P于趙孟頫的這段生命路口的選擇,，我在之前的一篇有關趙孟頫的作品《秀石疏林圖》中提出了個人的不成熟看法。在《秀石疏林圖》中,，趙孟頫題有“石如飛白木如籀,，寫竹還于八法通。若也有人能會此,，須知書畫本來同,。”這首詩既可看作是趙孟頫對書畫創(chuàng)作方面的理論,，也可看作是趙孟頫關于自己人生選擇的一次“辯白”,。 湘簾疏織浪紋稀，白苧新裁暑氣微,。庭院日長賓客退,，繞池芳草燕交飛。 《雙松平遠圖》 【名稱】 趙孟頫 《雙松平遠圖》 【年代】五代 【簡介】紙本,，水墨,，26.7×107.3cm，紐約大都會藝術博物館藏,。 趙孟頫的《雙松平遠圖》,，所給予我們的，是一個被簡化的平遠山水世界,，畫面中的雙松,，傲立于叢石之上，帶著一股少年的英氣看著這個世界,。而水面扁舟上的釣者,，則安然處之，他與這個世界若即若離,，他的垂釣,，是對這個世界的理解過程?！靶摹笔亲顝V袤的天地,，由心出發(fā)，到心中去,。  《雙松平遠圖》全卷 在作品的卷末,，趙孟頫自題道： “仆自幼小學書之余,，時時戲弄小筆,，然于山水獨不能工,。蓋自唐以來如王右丞、大小李將軍,、鄭廣文法公奇絕之跡,，不能一二見，至五代荊關董范輩出,，皆與近世筆意遼絕,。仆所作雖未敢與古人筆，然近世畫手則自謂少異耳,。因野云求畫,，故書其末?！?/span>  卷尾題詩 圖中近景繪喬松二株及枯木坡石,，隔水為起伏的山丘，畫境簡潔清曠,，淡雅空靈,。雙松的畫法稍工，山石則以帶有飛白松動筆觸勾括,，略皴而無染,。雖略存李郭畫風之形，但簡括異常,，實屬新體,。畫法上更具書法筆趣和文人墨戲的意味。  《雙松平遠圖》局部 卷首自識「子昂戲作雙松平遠」,，卷尾又識“儀自幼小學書之余,，時時戲弄小筆，然于山水獨不能工,。蓋自唐以來,，如王右丞,、大小李將軍,、鄭廣文諸公奇絕之跡，不能一二見,。至五代荊,、關、董,、范輩出,，皆與近世筆意遼絕。  《雙松平遠圖》提拔 《即事絕句》 【名稱】 趙孟頫 《即事絕句》 【年代】五代 【簡介】紙本，水墨,，133.4×53cm,，紐約大都會藝術博物館藏。 詩詞 湘簾疏織浪紋稀,，白苧新裁暑氣微,。庭院日長賓客退，繞池芳草燕交飛,。  即事絕句全圖 《右軍四事》 【名稱】 趙孟頫 《右軍四事》 【年代】五代 【簡介】紙本,，水墨，24.4×117cm,，紐約大都會藝術博物館藏,。 趙孟頫筆下的《右軍四事》卷寫得真是妙，如今被珍藏在美國紐約大都會藝術博物館里面,，算是趙孟頫留下的最精妙的行書作品之一,。 他主張遵從古法，認為書法應用筆為上,，所以勤摹古人,，探究筆法。趙孟頫的書法深受東晉書法家王羲之的影響,，《右軍四事》卷可以看出趙孟頫對王羲之的虔誠,。  右軍四事全圖 釋文： 羲之書始未有奇殊，不勝庚翼郗愔,， 迢其未年,，乃造其極，嘗以章草答庾亮,，亮以示翼,，翼嘆服，因與羲之書云：“吾昔有伯英章草書十紙,，過江亡失,，常痛妙跡永絕，忽見足下書答家兄書,，煥若神明,，頓還舊觀?！?/span>  右軍四事 局部 羲之罷會稽住蕺山下,，一老嫗捉十許六角竹扇出市，王問一枚幾錢?云值二十許,。右軍取筆書扇,，為五字,，嫗大悵惋云：“舉家朝堂，唯仰于此,，何乃書壞?”王云：“但言王右軍書字，索一百,。”入市,，市人竟市去,。姥復以十數(shù)扇來請書，王爺笑而不答,?！◆酥院鸣Z，山陰有一道士,，養(yǎng)好鵝十余,，王清旦乘小船故往，意大愿樂,，乃告求市易,，道士不與。百方譬說,，不能得,。道士乃言性好道，久欲寫河上公老子,，雖書早辦,，而無人能書。府君若能自屈,，書道德經(jīng)各兩章,，便合群奉之。羲之便住半日為寫畢,，籠鵝而歸,。  右軍四事 局部 《一門三世人馬圖》 【名稱】 趙孟頫 《一門三世人馬圖》 【年代】五代 【簡介】紙本,，設色,，30.2×178.1cm，紐約大都會藝術博物館藏,。 趙氏《一門三世人馬圖》，由趙孟頫,、趙孟頫次子趙雍、趙雍次子趙麟祖孫三人的人馬圖拼接而成，每段畫作左側均有自題款識,，卷后有陳洪綬等人題跋。 趙盂頫《人馬圖》作于元貞二年（1296),，時四十三歲，正閑居在家,，作畫甚勤,，同年尚有《人騎圖》存世（北京故宮博物院藏）,。趙孟頫的鞍馬畫十分出名,，畫法主宗唐代曹霸、韓幹和宋代李公麟,，有工筆重彩和墨筆淡色兩種面貌,。馬的造型豐肌壯健，高大俊美,，多唐人遺意,；筆法勾線細潤精緊，剛柔相濟,，得李公麟白描法之長,；重彩者間以淡色，白描者又加淺色暈染,，于明麗中見清雅,。趙孟頫人馬圖，線條圓潤勁挺,、流暢飽滿,， 趙雍,，元代書畫家,。字仲穆，湖州人,。父趙孟頫(次子),，母管氏，贈魏國夫人,。以父蔭入仕,，官至集賢待制、同知湖州路總管府事,。 趙麟,，字彥徵,。祖考孟頫，祖妣管氏,，魏國夫人,。考雍故元奉議大夫,，同知湖州路總管府事,。妣劉氏，封歸安縣君,。后承事郎,，江浙中書省檢校官。  《一門三世人馬圖》 以線造型融唐宋特質(zhì),，設色得唐人富麗，更顯文人清雅,；趙雍人馬圖用線精準,，筆線生動，形象鮮明,；趙麟人馬圖承襲家風,，線描勻凈文雅，沉穩(wěn)平實,。  《一門三世人馬圖》局部 趙氏三世人馬圖卷》是趙孟頫,、趙雍、趙麟祖孫三人所畫人馬圖合卷,。元朝至正22年(公元1362年),，王蒙曾在雪庭禪師收藏的《趙氏三世人馬圖卷》上題跋，謂趙雍筆法得曹霸為多,，趙麟筆法得韓干為重,，趙孟頫則“兼曹韓而獲其神妙”，從這三件祖孫三代的合卷中可見趙氏鞍馬人物的發(fā)展和沿革,。  《一門三世人馬圖》局部 首段趙孟頫繪,，自題：“元貞二年正月十日作人馬圖，以奉飛卿廉訪清玩,。吳興趙孟頫題,。”鈐“趙氏子昂”朱方??； 《一門三世人馬圖》局部 二段為其子趙雍繪，有題一段,；三段雍子趙麟繪,，亦有題一段,。卷內(nèi)有胡誠、沈大年,、陳安,、鄒誨、善住,、劉岳,、李君恭、袁衡,、陳洪綬等諸家題跋,。 《一門三世人馬圖》詩詞 鑒藏印記有“儀周鑒賞”、“漢光閣”,、“顧洛阜”,、“朱眉齋書畫記”等印及清內(nèi)府乾隆、嘉慶諸璽,。見于明汪砢玉《珊瑚網(wǎng)畫錄》,、清《佩文齋書畫譜》、卞永譽《式古堂書畫匯考》,、阮元《石渠隨筆》等書著錄,。 《一門三世人馬圖》詩詞 《花溪浴馬圖》 【名稱】 趙孟頫 《花溪浴馬圖》 【年代】五代 【簡介】娟本，設色,，30.2×155.5cm,，紐約大都會藝術博物館藏。 《花溪浴馬圖》雖不知其創(chuàng)作時間,，但從內(nèi)容與風格上看,，此圖與北京故宮博物院所藏的《浴馬圖》應是同一時期作品。 《花溪浴馬圖》 《花溪浴馬圖》布局開闊：岸邊梧桐垂柳,，綠蔭成趣,；溪水涓涓而流，清澈透明,；駿馬七匹,，馬倌八人，有序地安排在長長的畫幅之中,。 《花溪浴馬圖》局部 在一片清幽,、充滿村野之趣的自然景象中，人與馬悠然平和,，各得其樂,。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動,，有的立于水中,，有的飲水吃草,，有的昂首嘶鳴。 《花溪浴馬圖》局部 馬倌們各自分工不同,，或沖洗馬身,，或牽馬上岸，或岸邊小憩,。趙孟頫以文人意筆勾線,，行筆偏工，設色法唐人的青綠和重彩,，人與馬勾勒精細,，設色雅致，并且色不掩筆,。此圖是一幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風格高雅的鞍馬畫精品,。 《花溪浴馬圖》局部 展現(xiàn)了一個充滿生活趣味的浴馬場景：在碧波清流之上,，一大群馬匹隨著馬倌入水、洗浴,、出水,。駿馬溫順而矯健,。 《花溪浴馬圖》局部 您可能還對趙孟頫 馬國畫 馬 馬工筆畫 感興趣. 也可以查看更多有關趙孟頫的內(nèi)容. 《花溪浴馬圖》詩詞 提拔 |
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